小學(xué)借景抒情的古詩(shī)句(借景抒情的古詩(shī))
1.借景抒情的古詩(shī)
一、山居秋暝
【作者】王維 【朝代】唐
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
譯文
空曠的群山沐浴了一場(chǎng)新雨，夜晚降臨使人感到已是初秋。皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧響知是洗衣姑娘歸來(lái)，蓮葉輕搖想是上游蕩下輕舟。春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。
二、天凈沙·秋思
【作者】馬致遠 【朝代】元
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
譯文
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著(zhù)西風(fēng)艱難地前行。夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
三、黃鶴樓
【作者】崔顥 【朝代】唐
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
譯文
過(guò)去的仙人已經(jīng)駕著(zhù)黃鶴飛走了，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒(méi)有回來(lái)，千百年來(lái)只看見(jiàn)悠悠的白云陽(yáng)光照耀下的漢陽(yáng)樹(shù)木清晰可見(jiàn)，鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。天色已晚，眺望遠方，故鄉在哪兒呢？眼前只見(jiàn)一片霧靄籠罩江面，給人帶來(lái)深深的愁緒。
四、春日
【作者】朱熹 【朝代】宋
勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。
等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
譯文
風(fēng)和日麗游春在泗水之濱，無(wú)邊無(wú)際的風(fēng)光煥然一新。誰(shuí)都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開(kāi)放、萬(wàn)紫千紅，到處都是春天的景致。
五、題西林壁
【作者】蘇軾 【朝代】宋
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
譯文
從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現各種不同的樣子。我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我人身處在廬山之中。
2.小學(xué)借景抒情的詩(shī)句有哪些
答：小學(xué)借景抒情的詩(shī)句 1、海內存知己，天涯若比鄰。
2、慈母手中線(xiàn)，游子身上衣。 3、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
4、天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙。 5、王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。
6、夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。 7、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
8、不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 9、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
10、醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回。 11、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
12、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 13、隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
14、墻角數枝梅，凌寒獨自開(kāi)。 15、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。
16、君自故鄉來(lái)，應知故鄉事。 17、留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
18、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 19、相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
20、千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。 21、遙知不是雪，為有暗香來(lái)。
22、湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。 23、暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。
24、粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。 25、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
26、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。 27、誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦。
28、江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。 29、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
30、夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
3.有哪些借景抒情的古詩(shī)
1.《沁園春·雪》
近代：毛澤東
北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。
望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝。
2.《芙蓉樓送辛漸》
唐代：王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
3.《己亥雜詩(shī)·其五》
清代：龔自珍
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花。
4.《月下獨酌四首·其一》
唐代：李白
花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂(lè )須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結無(wú)情游，相期邈云漢。
5.《錦瑟》
唐代：李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。
一、借物抒情
1.簡(jiǎn)介
一種以描寫(xiě)事物來(lái)表達自己思想感情的寫(xiě)作方法。運用借物抒情的方法，關(guān)鍵是找準物品的特點(diǎn)與自己的感情引起共鳴的地方，使物品與感情相統一，使感情有所依托。
2.特點(diǎn)
借物抒情要求我們在描寫(xiě)物品時(shí)，把感情寄托于對事物的愛(ài)憎之中，要借物品的形象含蓄地抒發(fā)自己的感情。 目標 ：平時(shí)多留心身邊事物，用多角度觀(guān)察生活 。善于捕捉實(shí)物特征，力求有創(chuàng )意的表達想法。運用多種手法狀寫(xiě)事物，或進(jìn)行介紹說(shuō)明，或以物喻人，或詠物寄意，或以物憶事多角度訓練，不斷提高寫(xiě)作水平。
3。使用要點(diǎn)
描寫(xiě)事物要緊扣與此事物有關(guān)的人事的變遷、榮辱、生死等，一草一木，一磚一石，處處都浸染著(zhù)人物的喜怒哀樂(lè )。雖只是對事物的描繪，但讀者讀來(lái)卻字字都包孕著(zhù)真切動(dòng)人的情感。
二、與情感有關(guān)的句子
1、在這個(gè)維特式的騷動(dòng)不安的年齡里，異性之間任何一個(gè)微小的情感，都可能在一個(gè)少年心里掀起狂風(fēng)巨浪！ ——《平凡的世界》
2、愛(ài)會(huì )讓人變傻，不管是那種形式的愛(ài)。情感都是荒謬的，你一旦對某人付出情感，你就是愚不可及。 ——《成為簡(jiǎn)·奧斯汀》
3、把我最溫柔的情感，磨碎糅合在這字里行間不動(dòng)聲色的給了你。
4、如果不去遍歷世界，我們就不知道什么是我們精神和情感的寄托，但我們一旦遍歷了世界，卻發(fā)現我們再也無(wú)法回到那美好的地方去了。當我們開(kāi)始尋求，我們就已經(jīng)失去，而我們不開(kāi)始尋求，我們根本無(wú)法知道自己身邊的一切是如此可貴。 ——《小王子》
5、歷史因此令人懷疑。循著(zhù)不同的情感，歷史原來(lái)并不確定。 ——史鐵生
6、翻炒是情感的升溫，糖醋是情感的蜜意，烹飪又何嘗不是一種柔情。 ——汪涵
4.關(guān)于借景抒情的詩(shī)句有哪些
1、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。——《相見(jiàn)歡》
2、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。——《長(cháng)安古意》
3、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。——《離思》
4、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。——《無(wú)題》
5、是離愁。別是一般滋味在心頭。——《相見(jiàn)歡》
6、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——《蝶戀花·柳永》
7、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。——《長(cháng)相思》
8、此情可待成追憶？只是當時(shí)已惘然。——《錦瑟》
9、長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓。——李白《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》
10、花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。——《金縷衣》
11、一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。——《清平調詞》
12、身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。——《無(wú)題》
13、相見(jiàn)爭如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。——《西江月》
5.有哪些借景抒情的詩(shī)句
1、《秋宵月下有懷》
唐代：孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
譯文：一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息。而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭一點(diǎn)光亮。隨著(zhù)卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。
院子里只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼。而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急促。相隔遙遠。如何去約定相聚的日子，只能惆悵地望著(zhù)同樣遙遠的月亮，什么事也做不了，就那樣傻站著(zhù)。
2、《勞勞亭》
唐代：李白
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
譯文：天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。春風(fēng)也會(huì )意離別的痛苦，不催這柳條兒發(fā)青。
3、《春莊》
唐代：王勃
山中蘭葉徑，城外李桃園。
豈知人事靜，不覺(jué)鳥(niǎo)聲喧。
譯文：幽靜的山林中有一條路邊長(cháng)滿(mǎn)蘭葉的小路，城外的種桃李的園子。只是沒(méi)有人間的清靜，沒(méi)有聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的啼叫之聲。
4、《宿巫山下》
唐代：李白
昨夜巫山下，猿聲夢(mèng)里長(cháng)。
桃花飛綠水，三月下瞿塘。
雨色風(fēng)吹去，南行拂楚王。
高丘懷宋玉，訪(fǎng)古一沾裳。
譯文：昨夜在巫山下過(guò)夜，滿(mǎn)山猿猴，連夢(mèng)里都仿佛聽(tīng)到它們的哀啼。桃花漂浮在三月的綠水上，我竟然敢在這時(shí)候下瞿塘。疾風(fēng)將雨吹至南方，淋濕楚王的衣裳。我在高高的山崗，懷念那宋玉，為什么給楚王寫(xiě)出那么美麗的文章，看到這古跡，讓我熱淚滿(mǎn)眶。
5、《相見(jiàn)歡·微云一抹遙峰》
清代：納蘭性德
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫(huà)眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽(tīng)西風(fēng)。
譯文：遙遠的山峰上飄著(zhù)一抹微云，冷溶溶的遠山，那一抹微云的遠山像極了她清曉畫(huà)的眉形。
妻子一人孤獨凄清的盞著(zhù)紅蠟，蓋著(zhù)青菱被，任那水沉香的香氣沉暈。但此時(shí)自己身在遠方，停宿黃茅野店，耳畔是西風(fēng)獵獵，感到凄遲傷感。
6.關(guān)于借景抒情的經(jīng)典詩(shī)句有哪些
1、唐代溫庭筠《更漏子·玉爐香》：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長(cháng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
釋義：玉爐散發(fā)著(zhù)爐香煙，紅色的蠟燭滴著(zhù)燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(cháng)夜無(wú)法安眠，只覺(jué)枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹(shù)，正淋著(zhù)三更的冷雨，也不管屋內的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著(zhù)一葉一葉的梧桐，滴落在無(wú)人的石階上，一直到天明。
2、唐代李白《勞勞亭》：
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
釋義：天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。春風(fēng)也會(huì )意離別的痛苦，不催這柳條兒發(fā)青。
3、唐代王勃《春莊》：
山中蘭葉徑，城外李桃園。
豈知人事靜，不覺(jué)鳥(niǎo)聲喧。
釋義：幽靜的山林中有一條路邊長(cháng)滿(mǎn)蘭葉的小路，城外的種桃李的園子。只是沒(méi)有人間的清靜，沒(méi)有聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的啼叫之聲。
4、宋代張先《千秋歲·數聲鶗?shū)_》：
數聲鶗?shū)_，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。
雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節。
永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結。夜過(guò)也，東窗未白凝殘月。
釋義：數聲杜鵑的鳴啼，又報告爛漫春光將要凋謝。惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風(fēng)卻猛烈，正趕上這梅子發(fā)青的暮春時(shí)節。看那永豐坊的柳樹(shù)，在無(wú)人的園中整日撒飛絮如飄雪。
切莫把琵琶的細弦撥動(dòng)，我深深的哀怨細弦也難傾瀉。天如有情不會(huì )老，真情永不會(huì )滅絕。多情的心就像那雙絲網(wǎng)，中間有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)結。中夜已經(jīng)過(guò)去了，東方未白，尚留一彎殘月。
5、清代納蘭性德《相見(jiàn)歡·微云一抹遙峰》：
微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫(huà)眉同。
紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽(tīng)西風(fēng)。
釋義：遙遠的山峰上飄著(zhù)一抹微云，冷溶溶的遠山，那一抹微云的遠山像極了她清曉畫(huà)的眉形。妻子一人孤獨凄清的盞著(zhù)紅蠟，蓋著(zhù)青菱被，任那水沉香的香氣沉暈。但此時(shí)自己身在遠方，停宿黃茅野店，耳畔是西風(fēng)獵獵，感到凄遲傷感。
7.10首寫(xiě)景抒情的古詩(shī)詞
一、宿建德江（孟浩然） 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。 這首五言絕句是詩(shī)人漫游途中停泊在建德江邊時(shí)寫(xiě)的一首小詩(shī)，描寫(xiě)作者旅途中夜泊江上，在船中所見(jiàn)的景色，抒發(fā)了遠離家鄉、旅居在外時(shí)的孤獨傷感之情。
二、芙蓉樓送辛漸（王昌齡） 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
首句寫(xiě)寒雨連江，夜暮降臨，以凄清的景物來(lái)襯托離情別緒；二句寫(xiě)清晨霧中的遠山，顯得分外孤獨，“楚山孤”象征了作者的離情。 作者不因流落他鄉而改變志節，始終保持著(zhù)高尚純潔品格和堅強、樂(lè )觀(guān)的精神。
三、絕句（杜甫） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
整首詩(shī)歌先寫(xiě)草堂春色，再寫(xiě)雪山江船，有動(dòng)有靜，色彩鮮明，營(yíng)造了一種清新、歡快的氛圍。表達了作者無(wú)比歡快的心情。
四、獨坐敬亭山（李白） 眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山 詩(shī)題“獨坐”，一“獨”字為全詩(shī)的抒情和描寫(xiě)定下了基調，但首句卻用一“眾”字開(kāi)頭，然后從眾到“盡”，第二句再轉出“孤”字，形成了強烈的對比，表現出詩(shī)人心頭上無(wú)限孤單寂寞的思潮。
最后鳥(niǎo)飛云散，以山比人，仿佛“山”也孤獨，與作者同病相憐，共處寂寞之境。這樣不僅把敬亭山寫(xiě)活了，也鮮明地烘托出作者的情感，真是自然天成，匠心“獨”運。
五、旅夜抒懷（杜甫） 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著(zhù)，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
詩(shī)的前四句寫(xiě)自己旅途所見(jiàn)，創(chuàng )造出一個(gè)雄渾壯郁的意境；后四句是面對這壯闊宏偉的月夜江流圖和目前自身的處境抒發(fā)感慨，“名豈文章著(zhù)，官應老病休”凝聚著(zhù)、濃縮著(zhù)詩(shī)人心中的多少悲苦和不平。詩(shī)的情景交融得妙合無(wú)痕，突出了一個(gè)憂(yōu)嘆身世而又未肯忘記壯志的孤苦伶仃的詩(shī)人形象. 六、題李凝幽居 賈島 閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。 過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。
暫去還來(lái)此，幽期不負言。 中間兩聯(lián)重在寫(xiě)景、敘事，首尾兩聯(lián)都間接寫(xiě)出了作者對隱逸生活的向往。
七楓橋夜泊（張繼） 月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
《楓橋夜泊》就是詩(shī)人張繼在國家遭受戰爭、自己趕考落榜，處于痛苦、彷徨、憂(yōu)愁和無(wú)奈之時(shí)，借景抒情之作。
