古詩(shī)對仗的詩(shī)句有哪些
1.古詩(shī)中有對仗詩(shī)句的有哪些
對仗也叫對偶 就是把結構相同、意義相關(guān)的兩個(gè)句子或詞組對稱(chēng)地排列在一起的一種修辭方式。比如 ：抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。
三十功名塵與土，八千里路云和月。 鳥(niǎo)來(lái)鳥(niǎo)去山色里，人歌人哭水聲中。 天若有情天亦老，月若無(wú)情月長(cháng)圓。 海日生殘月，春風(fēng)入舊年。《清明》（唐）杜牧清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。 《途中寒食》（唐）宋之問(wèn)馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見(jiàn)洛橋人。北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。
2.帶對偶的詩(shī)句有哪些
對偶：
用兩個(gè)結構相同、字數相等、意義對稱(chēng)的詞組或句子來(lái)表達相反、相似或相關(guān)意思的一種修辭方式叫對偶。
對偶俗稱(chēng)對子，在詩(shī)詞曲賦等韻文中稱(chēng)為對仗。
對偶獨具藝術(shù)特色，看起來(lái)整齊醒目，聽(tīng)起來(lái)鏗鏘悅耳，讀起來(lái)朗朗上口，便于記憶、傳誦，為人們喜聞樂(lè )見(jiàn)。
對偶通常是指文句中兩兩相對、字數相等、句法相似、平仄相對、意義相關(guān)的兩個(gè)詞組或句子構成的修辭法。 對偶從意義上講前后兩部分密切關(guān)聯(lián)，凝練集中，有很強的概括力；從形式上看，前后兩部分整齊均勻、音節和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄，充分利用漢語(yǔ)的聲調。
對偶詩(shī)句：
1. 千里冰封，萬(wàn)里雪飄。——《沁園春·雪》
2. 遠看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。——無(wú)名氏《畫(huà)》
3. 春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。——李紳《憫農》
4. 千村薜藶人遺矢，萬(wàn)戶(hù)蕭肅鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》
5. 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書(shū)叔云》
6. 紅雨隨心翻作浪，青山著(zhù)意化為橋。——《七律·送瘟神二首》
7. 冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。——《七律·登廬山》
8. 畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。——王勃《滕王閣》
9. 茫茫九派流中國，沉沉一線(xiàn)穿南北。——《菩薩蠻·黃鶴樓》
10. 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》
11. 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。——《七律·長(cháng)征》
12. 橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。——魯迅《自嘲》
13. 窗寒西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。——杜甫《絕句》
14. 四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。——《滿(mǎn)江紅·和郭沫若同志》
15. 綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過(guò)故人莊》
16. 樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。——王績(jì)《野望》
17. 才飲長(cháng)沙水，又食武昌魚(yú)。——《水調歌頭·游泳》
18. 明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。——王維《山居秋暝》
19. 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。——《西江月·井岡山》
20. 穿花峽蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。——杜甫《曲江對酒》
21. 舉頭望明月，低頭思故鄉。——李白《靜夜思》
22. 晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚洲。——崔顥《黃鶴樓》
23. 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。——《七律·到韶山》
24. 海日生殘月，春風(fēng)入舊年。——王灣《次北固山下》
25. 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》
3.對仗的詩(shī)句有哪些
1.中兩聯(lián)對仗
清新庾開(kāi)2113府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹(shù)，江東日暮云。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細柳營(yíng)。
花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。
盤(pán)飧市遠無(wú)兼味，尊酒家貧只舊醅。
常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開(kāi)籠。
人憐巧語(yǔ)情雖重，鳥(niǎo)憶高飛意不同。
2.首聯(lián)對仗
銀燭吐青煙，金尊對綺筵5261。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹(shù)，長(cháng)河沒(méi)4102曉天。
洛城一別四千里，胡騎長(cháng)驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。
3.尾聯(lián)對仗
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉1653。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
4.少于兩聯(lián)的對仗
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
水落魚(yú)梁淺，天寒夢(mèng)澤深。
5.《守睢陽(yáng)詩(shī)》
[唐]張巡
接戰春來(lái)苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚(yú)麗。
屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾。
裹創(chuàng )猶出陣，飲血更回登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
天人報天子，心計欲何施！
6.《學(xué)諸進(jìn)士作精衛銜石填海》
[唐]韓愈
鳥(niǎo)有償冤者，終年抱寸誠。
口銜答山石細，心望海波平。
渺渺功難見(jiàn)，區區命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專(zhuān)精。
豈計休無(wú)日，惟應盡此生。
何慚刺客傳，不著(zhù)報仇名！
4.有哪些對仗的詩(shī)句
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
____王昌齡《從軍行七首·其四》寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。____鄭思肖《畫(huà)菊》休對故人思故國，且將新火試新茶。
詩(shī)酒趁年華。____蘇軾《望江南·超然臺作》男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。
____李賀《南園十三首·其五》不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開(kāi)示頌》長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海。
____李白《行路難·其一》嗚呼！楚雖三戶(hù)能亡秦，豈有堂堂中國空無(wú)人！____陸游《金錯刀行》沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。____劉禹錫《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》時(shí)人不識凌云木，直待凌云始道高。
____杜荀鶴《小松》紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。____陸游《冬夜讀書(shū)示子聿》茍利國家生死以，豈因禍福避趨之！____林則徐《赴戍登程口占示家人·其二》黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。
____顏真卿《勸學(xué)詩(shī)》咬定青山不放松，立根原在破巖中。____鄭燮《竹石》讀書(shū)不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金。
____王貞白《白鹿洞二首·其一》人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青。____文天祥《過(guò)零丁洋》身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。
____屈原《國殤》天生我材必有用，千金散盡還復來(lái)。____李白《將進(jìn)酒》愿得此身長(cháng)報國，何須生入玉門(mén)關(guān)。
____戴叔倫《塞上曲二首·其二》出師未捷身先死，長(cháng)使英雄淚滿(mǎn)襟。____杜甫《蜀相》古人學(xué)問(wèn)無(wú)遺力，少壯工夫老始成。
____陸游《冬夜讀書(shū)示子聿》位卑未敢忘憂(yōu)國，事定猶須待闔棺。____陸游《病起書(shū)懷》功名萬(wàn)里外，心事一杯中。
____高適《送李侍御赴安西》路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。____屈原《離騷》壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。
____陸游《書(shū)憤五首·其二》千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。____于謙《石灰吟》三更燈火五更雞，正是男兒讀書(shū)時(shí)。
____顏真卿《勸學(xué)詩(shī)》我也不登天子船，我也不上長(cháng)安眠。____唐寅《把酒對月歌》生當作人杰，死亦為鬼雄。
____李清照《夏日絕句》縱被無(wú)情棄，不能羞。____韋莊《思帝鄉·春日游》不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
____王安石《登飛來(lái)峰》少壯不努力，老大徒傷悲！____佚名《長(cháng)歌行》花門(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老。____岑參《涼州館中與諸判官夜集》杜鵑再拜憂(yōu)天淚，精衛無(wú)窮填海心。
____黃遵憲《贈梁任父母同年 / 題梁任父同年》千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。____鄭燮《竹石》讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。
____杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》清談可以飽，夢(mèng)想接無(wú)由。____韓愈《洞庭湖阻風(fēng)贈張十一署·時(shí)自陽(yáng)山徙掾江陵》一月不讀書(shū)，耳目失精爽。
____蕭掄謂《讀書(shū)有所見(jiàn)作》富貴必從勤苦得，男兒須讀五車(chē)書(shū)。____杜甫《柏學(xué)士茅屋》捐軀赴國難，視死忽如歸！____曹植《白馬篇》窮且益堅，不墜青云之志。
____王勃《滕王閣序》臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。____杜甫《閣夜》歸志寧無(wú)五畝園，讀書(shū)本意在元元。
____陸游《讀書(shū)》壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。____岳飛《滿(mǎn)江紅·寫(xiě)懷》。
5.古詩(shī)中對仗工整,構成對聯(lián)的詩(shī)句有哪些
1，人生自古誰(shuí)無(wú)死 留取丹心照汗青——文天祥 2，兩個(gè)黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天——杜 甫 3，窗含西嶺千秋雪 門(mén)泊東吳萬(wàn)里船——杜 甫 4，沉舟側畔千帆過(guò) 病樹(shù)前頭萬(wàn)木春——劉禹錫 5，千山鳥(niǎo)飛絕 萬(wàn)徑人蹤滅——柳宗元 6，孤舟蓑笠翁 獨釣寒江雪——柳宗元 7，野火燒不盡 春風(fēng)吹又生——白居易 8，春蠶到死絲方盡 蠟炬成灰淚始干——李商隱 9，黃梅時(shí)節家家雨 青草池塘處處蛙——趙師秀 10，身無(wú)彩鳳雙飛翼 心有靈犀一點(diǎn)通——李商隱 11，山重水復疑無(wú)路 柳暗花明又一村——陸 游 12，天若有情天亦老 人間正道是滄桑——毛澤東。
6.古詩(shī)中的對仗句
【對仗】：中古時(shí)詩(shī)歌格律的表現之一。
對仗又稱(chēng)對偶、隊仗、排偶。它是把同類(lèi)或對立概念的詞語(yǔ)放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態(tài)，使語(yǔ)句更具韻味，增加詞語(yǔ)表現力。
對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時(shí)代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說(shuō)是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。
格律詩(shī)對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。
再次，要求詞語(yǔ)所屬的詞類(lèi)（詞性）相一致，如名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞等；詞語(yǔ)的詞匯意義也要相同。如同是名詞，它們所屬的詞義范圍要相同，如天文、地理、宮室、服飾、器物、動(dòng)物、植物、人體、行為、動(dòng)作等同一意義范圍內的詞方可為對。
對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類(lèi)型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
【工對】：近體詩(shī)中用得很工整的對仗，稱(chēng)為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門(mén)類(lèi)的詞語(yǔ)為對，如名詞中天文、地理、時(shí)令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。
如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”
對仗相當工整。詩(shī)中的“兩個(gè)”對“一行”（數量結構對數量結構），“黃鸝”對“白鷺”（禽類(lèi)名詞相對）、“翠”對“青”（顏色名詞相對）、“千”對“萬(wàn)”（數詞相對）都是同類(lèi)詞為對，非常工整。
【寬對】：近詩(shī)體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。
寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱(chēng)之為“寬對”。
寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。
如黃魯直《答龍門(mén)秀才見(jiàn)寄》詩(shī)第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。【鄰對】：近體詩(shī)對仗中的一種。
用詞義的門(mén)類(lèi)比較接近的詞為對，便叫“鄰對”。所謂詞義門(mén)類(lèi)相近，如天文與時(shí)令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動(dòng)物、方位對數量等的關(guān)系。
用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見(jiàn)花人”草與頭不同類(lèi)，水與花不同類(lèi)，地與人不同類(lèi)，這可以算是鄰對。
【自對】：也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語(yǔ)自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩(shī)：“密邇平陽(yáng)接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤(pán)。
池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺(jué)游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩(shī)中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤(pán)；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。【借對】：近體詩(shī)的一種對仗方式，或稱(chēng)為假對。
它通過(guò)借義或借音等手段來(lái)達到對仗工整的目的。 A：借義是利用詞的多義性，通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩(shī)里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。
如杜甫《曲江》詩(shī)：“借債尋常行處有.人生七十古來(lái)稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。
前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用尋常來(lái)對數詞“七十”，用的是它本來(lái)具有的數量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
B：借音是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞（字）來(lái)表乙詞（字）。例如對句用了甲字，對句本來(lái)應當使用與甲字意義相類(lèi)似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適，于是就選用一個(gè)與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來(lái)結成對仗。
俞弁《逸老堂詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“洪覺(jué)范《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如殘春紅藥在，終日子規啼，以紅對子（諧紫），如住山今十載，明日又遷居，以十對遷（諧千）”皆是假借，以寓一時(shí)之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。
【扇面對】：詩(shī)、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩(shī)中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。
各聯(lián)中的出句和對句，本身不構成對仗。就詩(shī)方面說(shuō)，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩(shī)：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。苦調吟還出，深情咽不傳。
萬(wàn)重云水思，令夜月明前。”第一、三句為對，第二、四句為對。
詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋(píng)花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航。”曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：“小小亭軒，燕子來(lái)時(shí)簾未卷。
深庭小院，杜鵑啼處月空圓。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對。
也即是第二句與第四句隔句為對。【錯綜對】：古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語(yǔ)處于錯綜交叉的情況。
如中唐詩(shī)人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩(shī)“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。
【流水對】：近體詩(shī)對仗的一種。流水對是出句與對句在意義。
