新彩上色的方法(上色的方法)
1.上色的方法有哪些
因為我們不能讓空間顯的單薄。
當然如果兩方面都可以深入那是最好，
但是始終要保持畫面的層次，分清冷暖關(guān)系
分清前景和背景的關(guān)系，這一點非常的重要。
不論哪一格都應該有一個光源，只是光源的大小，
強弱不同。人物背景都應該圍繞光來進行，
這樣才能夠深入描繪出立體感。
上色方法和需要注意的幾點
1
注意故事情節(jié)的發(fā)展
2
按照故事中時間線的變化著色
3
在整體協(xié)調(diào)的情況下依然保持畫面中每一樣東西的本體質(zhì)感
（金屬？木頭？所料？等等）
2.通常染色有幾種方法
通常染色的方法有七種：
以紡織品為例，紡織品的染色可以在任何階段進行，可以在纖維、紗線、織物及成衣等不同階段景進行染色：
1、散狀纖維染色 在紡紗之前的纖維或散狀纖維的染色，裝入大的染缸，在適當?shù)臏囟冗M行染色。色紡紗大多采用散纖維染色的方法（也有不同纖維單染的效果），常用于粗紡毛織物。
2、毛條染色 這也屬于纖維成紗前的纖維染色，與散狀纖維染色的目的一樣，是為了獲得柔和的混色效果。毛條染色一般用于精梳毛紗與毛織物。
3、紗線染色 織造前對紗線進行染色，一般用于色織物、毛衫等或直接使用紗線（縫紉線等）。紗線染色是染織的基礎(chǔ)。
常規(guī)紗線染色的方法有三種：
①絞紗染色——將松散的絞紗浸在特制的染缸中，這是一種成本最高的染色方法；
②筒子染色——筒子染色的紗線卷繞在一個有孔的筒子上，然后將許多的筒子裝入染色缸，染液循環(huán)流動，蓬松效果與柔軟程度不如絞紗染色。
③經(jīng)軸染色——是一種大規(guī)模卷裝染色，梭織制造前要先制成經(jīng)軸（整經(jīng)），將整個經(jīng)軸的紗線進行染色，如聯(lián)合漿染機與經(jīng)軸紗線束裝染色。由于是經(jīng)軸，所以多適用梭織染色使用。 但隨著經(jīng)軸落筒的出現(xiàn)，我們可以把染色后經(jīng)軸上的紗線落成筒子紗，這種染色的紗線使用范圍就更廣了，譬如靛藍染色大多使用的還原染色方法，只有使用經(jīng)軸染色才可以很好的解決，如果沒有經(jīng)軸落筒，是很難實現(xiàn)的。
4、匹染對織物進行染色的方法為匹染，常用的方法有繩狀染色、噴射染色、卷染、軋染（不是扎染）和經(jīng)軸染色。這里不一一介紹。
5、成衣染色 把成衣裝入尼龍袋子，一系列的袋子一起裝入染缸，在染缸內(nèi)持續(xù)攪拌（槳葉式染色機）。成衣染色多適合于針織襪類、T恤等大部分針織服裝、毛衫、褲子、襯衫等一些簡單的成衣。
6、藝術(shù)染色—主要有扎染、蠟染、吊染、段染、潑染以及手繪等。
7、染色過程中固定面料的夾具最好選用全塑料制作的夾子，避免彈簧金屬圈耐受不了酸性或者堿性的染色劑而生銹沾染面料，所以選用純塑膠夾是最妥當最安全的夾具，這在淘寶網(wǎng)上可以很容易購買得到。
3.水粉上色有什么技巧嗎
想要掌握水粉上色的技巧，首先要多看范畫，注意大手法的畫，
水粉不是水彩，不須要很細致，要注意環(huán)境色，
一幅水粉畫好不好，關(guān)鍵是環(huán)境色的運用，
而且要注意畫面用色不可以生（就是不可以用純色，比如單純的大紅，桔黃，翠綠）
注意大的色調(diào)，如果你的畫面灰，你就要整體的灰下去，
讓參觀者知道這是一幅灰色調(diào)的畫，大的色調(diào)偏向也很影響畫面分，
如果是考試就要選亮色調(diào)，這樣才能從眾多畫中脫穎而出。
最后就是要大膽的嘗試色彩，就是不要僅僅在一個局限里，
比如一個綠蘋果放在一個紅色襯布上就可以在這個綠蘋果上有紅色的反光，
兩個放在一起看似一樣的紅蘋果，都是一樣的紅，
可以用不同的紅去表現(xiàn)將他們用色彩區(qū)分開，
可以一個用大紅作主色，一個用玫瑰紅作主色，這樣就可以分開，并且可以讓畫面更生動。
4.正確的上色方法是什么
顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂。
1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應首先畫準組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進行局部的塑造和細節(jié)刻劃。
2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。
3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫。
5.水粉顏料上色技巧
著色方法：水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。
著色順序： 1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應首先畫準組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進行局部的塑造和細節(jié)刻劃。
2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。
3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。
水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫。
具體著色： （1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復地畫，一遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對象比較充分、深刻，也宜于初學者掌握。
這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。
當然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會增強表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開始用色即厚一些。
如強調(diào)二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運用，以利充分地表現(xiàn)對象。
（3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時感覺比較恰當，干后才會發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。
不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性，事先預計干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補丁”。
作畫時，應從薄到厚進行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。
修改畫面時也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點清水，修改的部分干后就會自然統(tǒng)一。
（4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會自然而柔潤。
一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。
c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會自然。
（5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。
哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應該從表現(xiàn)對象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運用涂、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。
6.紋繡的上色技巧
一、分塊處理
在做整個唇面上色時將上下唇面分為四個區(qū)域，每塊區(qū)域根據(jù)紋眉機針的數(shù)量又可分為2—3塊，操作時要認真的細細的滿滿的把每塊紋好，紋好一塊后再進行下一塊，注意：在做下一塊前一定要將針帽里的液體吸出，重新沾色料，確保上色效果。
在做唇線時應采取分段處理，就是把唇線分為若干個段落，一段一段地運針，在做唇線時也要勤沾色料，確保流色順暢，遇有出血點或色料堆積情況，要避開此處，做下一遍上色時再補針。
二、層層入色法
操作唇面上色時利用針帽的伸縮調(diào)節(jié)針的長度，做第一遍上色時針長露出1mm，第二遍上色時針長露出1.5mm，第三遍上色時針長露出2mm，注意：調(diào)針時一定要在開機的情況下調(diào)針，運針時針帽貼在皮膚上確保所需針長全部刺入皮膚，入針角度為90度。
三、少擦拭多滲透
操作唇部上色時不能邊紋刺邊擦拭每次上色后要讓色料在唇部上保留2—3分鐘，然后再輕輕擦拭，整個全唇做完后再涂上色料的做法是錯誤的。
四、五字決
輕：操作者動作要輕，左手不可大力拉動皮膚，右手下針不可太重。
柔：運針動作輕柔，順勢走式，力度一致，保持垂直角度入針。
快：運針動作要快，并且速度穩(wěn)定，不可忽快忽慢。
帖：針帽帖在皮膚上，讓所露針長全部刺入皮膚，確保上色均勻。
密：運針路線要密，不論用何運針針法上色效果必須均勻。
7.常用的塑料著色有哪些方法
1 色粉著色法
直接用色粉（顏料或染料）添加適量粉狀助劑對塑料粒子進行著色的方法，又稱干法著色。其優(yōu)點是分散性好、成本低，可小批量操作。由于它省卻了其它著色劑，如色母、色漿等加工過程中人力物力的消耗，因而成本低，買賣雙方不受量的限制。制造色母不可能做1~2kg，但色粉可以根據(jù)需要任意指定質(zhì)量，配制十分方便。使用色粉著色，與其它造粒著色相比，加工的樹脂少經(jīng)歷一次降解過程，有利于減少塑料制品的老化，增加其使用壽命。
但最大缺點是顏料在運輸、倉儲、稱量、混和過程中會飛揚，產(chǎn)生污染，嚴重影響工作環(huán)境。另外擠出機的料斗不易清洗。其次，使用色粉著色，由于顏料粉均勻分布在需著色的樹脂中，所以其分散性較好，這個結(jié)論只能針對注塑產(chǎn)品，特別是厚壁產(chǎn)品而言，對于吹膜、紡絲類產(chǎn)品則另當別論。因為色粉一般都沒進行過預處理，當其混于樹脂后，僅靠從擠出機進料口、螺桿、至出料口這么一段距離以及這么短的塑化混合時間，要使顏料粉的分子與被著色的顏料分子很好地攜起手來——充分結(jié)合，是完全不能保證的，會有“夾生”現(xiàn)象產(chǎn)生。但這種“夾生”現(xiàn)象在厚壁產(chǎn)品中會被掩蓋掉，在吹膜、紡絲產(chǎn)品中就顯而易見。所以后者的著色方法仍以色母為主。
2 色漿著色法
色漿是由顏料或顏料和填充料分散在漆料內(nèi)而成的半制品。以純油為膠粘劑的稱油性色漿。以樹脂漆料為膠粘劑的稱樹脂色漿。以水為介質(zhì)添加表面活性劑分散而成的顏填料漿稱為水性色漿。由于漆料種類很多，色漿種類也很多。為了使顏料等更好地分散在漆料中，往往在制造過程中，加少量的表面活性劑，加環(huán)烷酸鋅等。傳統(tǒng)的色漿著色是利用顏料粉直接加到涂料中，或有些涂料廠家自己簡單的把顏料制成漿料，然后加到涂料中對涂料進行著色。這樣做存在一定的弊端：如顏色的重現(xiàn)性不好，著色不均勻，由于沒有專業(yè)的技術(shù)和工藝，顏料顆粒比較粗，著色力不高，污染嚴重，加到涂料中，涂料成膜后耐光性、耐侯性差，容易褪色、粉化等。
3液狀著色劑法
液狀著色劑是將著色劑以高濃度分散于有機液體中而形成，這種色料分散性好，使用方便，但不便于運輸和貯存，長期靜置可能產(chǎn)生沉淀或分層。因此，在實際應用中使用較少。
4色母粒著色法
所謂色母粒，即采用某種工藝與相應設(shè)備，在助劑的作用下，將顏料（或染料）混入載體，通過加熱、塑化、攪拌、剪切作用，最終使顏料粉的分子與載體樹脂的分子充分地結(jié)合起來，再制成與樹脂顆粒相似大小的顆粒。我們將這種高濃度著色劑稱為色母粒，其作用與“糖精”相似，使用時，只需在要著色的樹脂中添加較小的比例（1%~4%），就能達到著色樹脂的目的。
