李璟(李璟《浣溪沙》的故事和情感)
1.李璟《浣溪沙》的故事和情感
這首詞，寫(xiě)一個(gè)女子的悲秋念遠之情，充滿(mǎn)了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫
妻遠離給婦女帶來(lái)的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫(xiě)悲秋，后寫(xiě)念遠。構思新穎，
自然貼切。那銷(xiāo)歇的馨香、摧敗的殘葉，那綠池的西風(fēng)愁波、美人憔悴自傷，經(jīng)此氣息的熏染，遂相綰而上臻于凄美絕倫之境界--一聲"不堪看"的輕嘆，竟化作群芳蕪穢、美人遲暮的千古同嘆。過(guò)片字句更精美至絕，意象更凄迷朦朧。此首與上首一詠春恨、一詠秋怨，而格調亦一清空，一沉郁。才人才情，真無(wú)限量，宜后之才人如蘇東坡、王國維輩，折服推賞無(wú)已。
體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。
這是一種說(shuō)法，也有說(shuō)這是一首傷春詞。這首詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主。下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。
“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥(niǎo)是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。青鳥(niǎo)不傳信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空結雨中愁”的嘆息，這種嘆息如果用邏輯語(yǔ)言直白，就會(huì )缺少九分的意蘊，詩(shī)人把“丁香”與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁心的象征，用迷離的細雨襯丁香的愁，形成了一種迷離、朦朧。凄婉的意境。
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2.李璟《浣溪沙》的故事和情感
這首詞，寫(xiě)一個(gè)女子的悲秋念遠之情，充滿(mǎn)了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫 妻遠離給婦女帶來(lái)的痛苦。
全詞借景抒情，情景交融，前寫(xiě)悲秋，后寫(xiě)念遠。構思新穎， 自然貼切。
那銷(xiāo)歇的馨香、摧敗的殘葉，那綠池的西風(fēng)愁波、美人憔悴自傷，經(jīng)此氣息的熏染，遂相綰而上臻于凄美絕倫之境界--一聲"不堪看"的輕嘆，竟化作群芳蕪穢、美人遲暮的千古同嘆。過(guò)片字句更精美至絕，意象更凄迷朦朧。
此首與上首一詠春恨、一詠秋怨，而格調亦一清空，一沉郁。才人才情，真無(wú)限量，宜后之才人如蘇東坡、王國維輩，折服推賞無(wú)已。
體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。 這是一種說(shuō)法，也有說(shuō)這是一首傷春詞。
這首詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主。
下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。
“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥(niǎo)是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。
青鳥(niǎo)不傳信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空結雨中愁”的嘆息，這種嘆息如果用邏輯語(yǔ)言直白，就會(huì )缺少九分的意蘊，詩(shī)人把“丁香”與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁心的象征，用迷離的細雨襯丁香的愁，形成了一種迷離、朦朧。凄婉的意境。
望采納。
3.李璟的介紹
李璟（916-961年8月12日），初名景通，曾更名為瑤，字伯玉。五代十國時(shí)期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱(chēng)國主，史稱(chēng)南唐中主。李璟即位后開(kāi)始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時(shí)，南唐疆土最大。不過(guò)李璟奢侈無(wú)度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書(shū)，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩(shī)。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝世，時(shí)年四十六歲，葬順陵。廟號元宗，謚號明道崇德文宣孝皇帝。其詩(shī)詞被收錄《南唐二主詞》中。
4.李璟的簡(jiǎn)介以及詩(shī)歌風(fēng)格
【簡(jiǎn)介一】李璟（916-961）字伯玉，初名景通。
南唐列祖李升長(cháng)子，在位十九年（943-961年）卒，葬順陵，廟號元崇，后人稱(chēng)南唐中主。他是一位昏庸無(wú)能的皇帝。
但他詩(shī)詞寫(xiě)得好，書(shū)法也不錯。其“小樓吹徹玉笙寒”為千古名句。
他死于961年，時(shí)年46年。【簡(jiǎn)介二：】李璟（916-961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的長(cháng)子公元943年嗣位稱(chēng)帝，年號保大，后因受到后周威脅，削去帝號，改稱(chēng)國主，史稱(chēng)南唐中主，廟號元宗。
好讀書(shū)，多才藝。“時(shí)時(shí)作為歌詩(shī)，皆出入風(fēng)騷”，具有較高的文學(xué)藝術(shù)修養。
經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩(shī)，于是適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發(fā)展的機會(huì )。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢，對南唐詞壇產(chǎn)生過(guò)一定的影響。
存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩(shī)余》收一首。李璟即位后，改變父親李昪保守的政策，開(kāi)始大規模對外用兵，消滅皆因繼承人爭位而內亂的馬楚及閩國，他在位時(shí)，南唐疆土最大。
不過(guò)李璟奢侈無(wú)度，導致政治腐敗，百姓民不聊生，怨聲載道。957年后周派兵侵入南唐，占領(lǐng)了南唐淮南大片土地，并長(cháng)驅直入到長(cháng)江一帶，李璟只好派人向后周世宗柴榮稱(chēng)臣，去帝號，自稱(chēng)唐國主，使用后周年號。
他的詩(shī)詞十分有名氣，書(shū)法也很不錯。其中他的“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。
李璟死于961年，時(shí)年47歲。他的廟號是元宗，謚號為明道崇德文宣孝皇帝。
其詩(shī)詞被錄入《南唐二主詞》中。【詩(shī)歌風(fēng)格：】攤破浣溪沙（一名山花子）菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌干。攤破浣溪沙（一名山花子）手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波春色暮，接天流。浣溪紗（一作浣紗溪、小庭花）風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣沙上未聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼，此情惟有落花知。
應天長(cháng)一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓回，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
望遠行玉砌花光錦繡明，朱扉長(cháng)日鎮長(cháng)扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。
《浣溪沙》的賞析【注釋】① 菡萏（hàndàn漢旦）：蓮花的別稱(chēng)。② 西風(fēng)愁起綠波間：西風(fēng)從綠波之間興起。
因為使花葉凋零，有作者怨西風(fēng)興起之意，所以叫“愁起”。③ 韶（sháo勺）光：美好的時(shí)光。
韶：美好。④ 雞塞：即雞祿塞。
漢朝為北邊要塞。東漢和帝永元元年（公元89年）竇憲北擊匈奴，即出此塞，獲勝后，登燕然山，刻石勒功而還。
⑤ 吹徹：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸帶入了水分，所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄涼解。⑥ 多少：一作“簌簌”。
何限：一本作“無(wú)限”。這首詞刻畫(huà)了了一個(gè)面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術(shù)形象。
反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。詞的上片對景抒情。
起二句“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”前句是果，后句是因，蓮花枯萎，蓮香銷(xiāo)盡，荷葉凋殘，一陣秋風(fēng)帶著(zhù)愁意在綠波中興起。
“香銷(xiāo)”二字用來(lái)表達蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過(guò)盛開(kāi)時(shí)的清香四溢的情景描繪出來(lái)，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫(xiě)出。“愁”字融情于景，有詞中人怨西風(fēng)將“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”之意。
王國維《人間詞話(huà)》評論這兩句詞時(shí)曾說(shuō)：“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中：“哀眾芳之蕪穢”，“恐美人之遲暮”的句子來(lái)評論這兩句詞的，因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。
殘荷敗葉、西風(fēng)蕭瑟，怎能不使人感傷萬(wàn)分呢！接下“還與韶光共憔悴，不堪看。”寫(xiě)婦女觸景生情聯(lián)想到自己已經(jīng)失去的美好時(shí)光，就像香荷翠葉一樣香銷(xiāo)葉殘憔悴了。
“不堪看”三字把目不忍睹這凄涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫(xiě)出來(lái)。清陳延焯《白雨齋詞話(huà)》在評論這兩句詞時(shí)說(shuō)：“沉之至，郁之至，凄然欲絕。
后主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。
詞的下片寫(xiě)詞中人思念丈夫之情。換頭后以事寫(xiě)情。
“細雨夢(mèng)回雞塞遠”，寫(xiě)夢(mèng)境。在睡夢(mèng)中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來(lái)時(shí)只見(jiàn)細雨蒙蒙，卻不見(jiàn)夢(mèng)中的人兒。
極寫(xiě)思念丈夫之情深，失望之甚，“小樓吹徹玉笙寒”寫(xiě)醒來(lái)時(shí)情景，寫(xiě)思婦獨自在小樓上，手捧著(zhù)玉笙盡情地吹著(zhù)，直到吹完最后一曲時(shí)，玉笙因吹得過(guò)久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及凄涼景象，形象地描述出來(lái)。
這兩句從塞外到小樓，從夢(mèng)境到夢(mèng)醒，雖寫(xiě)閨怨之情，但意境開(kāi)闊，歷來(lái)受到人們的推崇，而王安石認為這兩句詞，在后主“一江春水向東流”句之上。最后兩句“多少淚珠何限恨，倚闌干。”
仍以事寫(xiě)情，接前“夢(mèng)回”寫(xiě)人在床上，“倚闌干”指人從床上起來(lái)，走到樓頭，獨依闌干以消除郁悶，但見(jiàn)夜色朦朧，秋雨蒙蒙，想起戍邊遠在塞外的丈夫，無(wú)限離愁別恨頓時(shí)涌向心頭，不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫(xiě)悲恨之深。
結句語(yǔ)意含蓄，留有余韻。這首《浣溪沙》歷來(lái)。
5.李璟 浣溪沙 故事和情感
不知你要的是不是這一首？中主的詞流傳下來(lái)的很少，這一首叫《攤破浣溪沙》，是《浣溪沙》的變調。
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。 多少淚珠何限恨，倚闌干。
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。 風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。 回首淥波三峽暮，接天流。
這首詞，寫(xiě)一個(gè)女子的悲秋念遠之情，充滿(mǎn)了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫 妻遠離給婦女帶來(lái)的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫(xiě)悲秋，后寫(xiě)念遠。
構思新穎， 自然貼切。那銷(xiāo)歇的馨香、摧敗的殘葉，那綠池的西風(fēng)愁波、美人憔悴自傷，經(jīng)此氣息的熏染，遂相綰而上臻于凄美絕倫之境界--一聲"不堪看"的輕嘆，竟化作群芳蕪穢、美人遲暮的千古同嘆。
過(guò)片字句更精美至絕，意象更凄迷朦朧。此首與上首一詠春恨、一詠秋怨，而格調亦一清空，一沉郁。
才人才情，真無(wú)限量，宜后之才人如蘇東坡、王國維輩，折服推賞無(wú)已。 體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。
這是一種說(shuō)法，也有說(shuō)這是一首傷春詞。這首詞借抒寫(xiě)男女之間的悵恨來(lái)表達作者的愁恨與感慨。
上片寫(xiě)重樓春恨，落花無(wú)主。下片進(jìn)一層寫(xiě)愁腸百結，固不可解。
有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周?chē)乐赝{的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無(wú)措的心情。 “青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。
青鳥(niǎo)是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。青鳥(niǎo)不傳信，想得到所思念的人的音信而不得，于是有“丁香空結雨中愁”的嘆息，這種嘆息如果用邏輯語(yǔ)言直白，就會(huì )缺少九分的意蘊，詩(shī)人把“丁香”與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁心的象征，用迷離的細雨襯丁香的愁，形成了一種迷離、朦朧。
凄婉的意境。 希望可以給你提供一點(diǎn)幫助。
6.李璟的資料
李璟（916-961）字伯玉，初名景通。南唐列祖李升長(cháng)子，在位十九年（943-961年）卒，葬順陵，廟號元崇，后人稱(chēng)南唐中主。他是一位昏庸無(wú)能的皇帝。但他詩(shī)詞寫(xiě)得好，書(shū)法也不錯。其“小樓吹徹玉笙寒”為千古名句。他死于961年，時(shí)年46年。
攤破浣溪沙（一名山花子）
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
攤破浣溪沙（一名山花子）
手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。
青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波春色暮，接天流。
浣溪紗（一作浣紗溪、小庭花）
風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣
沙上未聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼，此情惟有落花知。
應天長(cháng)
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓回，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
望遠行
玉砌花光錦繡明，朱扉長(cháng)日鎮長(cháng)扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。
《浣溪沙》的賞析
【注釋】
① 菡萏（hàndàn漢旦）：蓮花的別稱(chēng)。
② 西風(fēng)愁起綠波間：西風(fēng)從綠波之間興起。因為使花葉凋零，有作者怨西風(fēng)興起之意，所以叫“愁起”。
③ 韶（sháo勺）光：美好的時(shí)光。韶：美好。
④ 雞塞：即雞祿塞。漢朝為北邊要塞。東漢和帝永元元年（公元89年）竇憲北擊匈奴，即出此塞，獲勝后，登燕然山，刻石勒功而還。
⑤ 吹徹：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸帶入了水分，所以叫做“寒”。也可作玉笙凄涼解。
⑥ 多少：一作“簌簌”。何限：一本作“無(wú)限”。
這首詞刻畫(huà)了了一個(gè)面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術(shù)形象。反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。
詞的上片對景抒情。
起二句“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”前句是果，后句是因，蓮花枯萎，蓮香銷(xiāo)盡，荷葉凋殘，一陣秋風(fēng)帶著(zhù)愁意在綠波中興起。 “香銷(xiāo)”二字用來(lái)表達蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過(guò)盛開(kāi)時(shí)的清香四溢的情景描繪出來(lái)，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫(xiě)出。“愁”字融情于景，有詞中人怨西風(fēng)將“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”之意。王國維《人間詞話(huà)》評論這兩句詞時(shí)曾說(shuō)：“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中：“哀眾芳之蕪穢”，“恐美人之遲暮”的句子來(lái)評論這兩句詞的，因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。殘荷敗葉、西風(fēng)蕭瑟，怎能不使人感傷萬(wàn)分呢！接下“還與韶光共憔悴，不堪看。”寫(xiě)婦女觸景生情聯(lián)想到自己已經(jīng)失去的美好時(shí)光，就像香荷翠葉一樣香銷(xiāo)葉殘憔悴了。“不堪看”三字把目不忍睹這凄涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫(xiě)出來(lái)。清陳延焯《白雨齋詞話(huà)》在評論這兩句詞時(shí)說(shuō)：“沉之至，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。
詞的下片寫(xiě)詞中人思念丈夫之情。
換頭后以事寫(xiě)情。“細雨夢(mèng)回雞塞遠”，寫(xiě)夢(mèng)境。在睡夢(mèng)中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來(lái)時(shí)只見(jiàn)細雨蒙蒙，卻不見(jiàn)夢(mèng)中的人兒。極寫(xiě)思念丈夫之情深，失望之甚，“小樓吹徹玉笙寒”寫(xiě)醒來(lái)時(shí)情景，寫(xiě)思婦獨自在小樓上，手捧著(zhù)玉笙盡情地吹著(zhù)，直到吹完最后一曲時(shí)，玉笙因吹得過(guò)久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及凄涼景象，形象地描述出來(lái)。這兩句從塞外到小樓，從夢(mèng)境到夢(mèng)醒，雖寫(xiě)閨怨之情，但意境開(kāi)闊，歷來(lái)受到人們的推崇，而王安石認為這兩句詞，在后主“一江春水向東流”句之上。最后兩句“多少淚珠何限恨，倚闌干。”仍以事寫(xiě)情，接前“夢(mèng)回”寫(xiě)人在床上，“倚闌干”指人從床上起來(lái)，走到樓頭，獨依闌干以消除郁悶，但見(jiàn)夜色朦朧，秋雨蒙蒙，想起戍邊遠在塞外的丈夫，無(wú)限離愁別恨頓時(shí)涌向心頭，不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫(xiě)悲恨之深。結句語(yǔ)意含蓄，留有余韻。
這首《浣溪沙》歷來(lái)受到人們的贊賞。詞中“菡萏”兩句、“細雨”兩句皆是名句，寫(xiě)情細膩，情景融洽，不事雕琢，凄然欲絕。吳梅《詞學(xué)通論》稱(chēng)：“此詞之佳，在于沉郁。”此論頗是。
7.李璟的簡(jiǎn)介以及詩(shī)歌風(fēng)格
【簡(jiǎn)介一】李璟（916-961）字伯玉，初名景通。
南唐列祖李升長(cháng)子，在位十九年（943-961年）卒，葬順陵，廟號元崇，后人稱(chēng)南唐中主。他是一位昏庸無(wú)能的皇帝。
但他詩(shī)詞寫(xiě)得好，書(shū)法也不錯。其“小樓吹徹玉笙寒”為千古名句。
他死于961年，時(shí)年46年。【簡(jiǎn)介二：】李璟（916-961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李升的長(cháng)子公元943年嗣位稱(chēng)帝，年號保大，后因受到后周威脅，削去帝號，改稱(chēng)國主，史稱(chēng)南唐中主，廟號元宗。
好讀書(shū)，多才藝。“時(shí)時(shí)作為歌詩(shī)，皆出入風(fēng)騷”，具有較高的文學(xué)藝術(shù)修養。
經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩(shī)，于是適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發(fā)展的機會(huì )。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢，對南唐詞壇產(chǎn)生過(guò)一定的影響。
存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩(shī)余》收一首。李璟即位后，改變父親李昪保守的政策，開(kāi)始大規模對外用兵，消滅皆因繼承人爭位而內亂的馬楚及閩國，他在位時(shí)，南唐疆土最大。
不過(guò)李璟奢侈無(wú)度，導致政治腐敗，百姓民不聊生，怨聲載道。957年后周派兵侵入南唐，占領(lǐng)了南唐淮南大片土地，并長(cháng)驅直入到長(cháng)江一帶，李璟只好派人向后周世宗柴榮稱(chēng)臣，去帝號，自稱(chēng)唐國主，使用后周年號。
他的詩(shī)詞十分有名氣，書(shū)法也很不錯。其中他的“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。
李璟死于961年，時(shí)年47歲。他的廟號是元宗，謚號為明道崇德文宣孝皇帝。
其詩(shī)詞被錄入《南唐二主詞》中。【詩(shī)歌風(fēng)格：】攤破浣溪沙（一名山花子）菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌干。攤破浣溪沙（一名山花子）手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波春色暮，接天流。浣溪紗（一作浣紗溪、小庭花）風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣沙上未聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼，此情惟有落花知。
應天長(cháng)一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓回，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
望遠行玉砌花光錦繡明，朱扉長(cháng)日鎮長(cháng)扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。
《浣溪沙》的賞析【注釋】① 菡萏（hàndàn漢旦）：蓮花的別稱(chēng)。② 西風(fēng)愁起綠波間：西風(fēng)從綠波之間興起。
因為使花葉凋零，有作者怨西風(fēng)興起之意，所以叫“愁起”。③ 韶（sháo勺）光：美好的時(shí)光。
韶：美好。④ 雞塞：即雞祿塞。
漢朝為北邊要塞。東漢和帝永元元年（公元89年）竇憲北擊匈奴，即出此塞，獲勝后，登燕然山，刻石勒功而還。
⑤ 吹徹：吹到最后一遍。 寒：笙吹久了因呼吸帶入了水分，所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄涼解。⑥ 多少：一作“簌簌”。
何限：一本作“無(wú)限”。這首詞刻畫(huà)了了一個(gè)面對秋景觸景生情思念丈夫的婦女的藝術(shù)形象。
反映了封建統治階級精神空虛，表現了南唐國勢日衰的情勢。詞的上片對景抒情。
起二句“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”前句是果，后句是因，蓮花枯萎，蓮香銷(xiāo)盡，荷葉凋殘，一陣秋風(fēng)帶著(zhù)愁意在綠波中興起。
“香銷(xiāo)”二字用來(lái)表達蓮花的枯萎，即把蓮花曾有過(guò)盛開(kāi)時(shí)的清香四溢的情景描繪出來(lái)，又把而今凋殘殆盡的慘狀寫(xiě)出。“愁”字融情于景，有詞中人怨西風(fēng)將“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”之意。
王國維《人間詞話(huà)》評論這兩句詞時(shí)曾說(shuō)：“大有‘眾芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感。” 王國維用的是屈原《離騷》中：“哀眾芳之蕪穢”，“恐美人之遲暮”的句子來(lái)評論這兩句詞的，因此詞中的“愁”應含有“哀”和“恐”之意。
殘荷敗葉、西風(fēng)蕭瑟，怎能不使人感傷萬(wàn)分呢！接下“還與韶光共憔悴，不堪看。”寫(xiě)婦女觸景生情聯(lián)想到自己已經(jīng)失去的美好時(shí)光，就像香荷翠葉一樣香銷(xiāo)葉殘憔悴了。
“不堪看”三字把目不忍睹這凄涼的秋景，以免引起觸景而傷感的心情淋漓盡致地抒寫(xiě)出來(lái)。清陳延焯《白雨齋詞話(huà)》在評論這兩句詞時(shí)說(shuō)：“沉之至，郁之至，凄然欲絕。
后主雖善言情，卒不能出其意也。”所言極是。
詞的下片寫(xiě)詞中人思念丈夫之情。換頭后以事寫(xiě)情。
“細雨夢(mèng)回雞塞遠”，寫(xiě)夢(mèng)境。在睡夢(mèng)中到了極遠的邊塞去尋找戍邊的丈夫，醒來(lái)時(shí)只見(jiàn)細雨蒙蒙，卻不見(jiàn)夢(mèng)中的人兒。
極寫(xiě)思念丈夫之情深，失望之甚，“小樓吹徹玉笙寒”寫(xiě)醒來(lái)時(shí)情景，寫(xiě)思婦獨自在小樓上，手捧著(zhù)玉笙盡情地吹著(zhù)，直到吹完最后一曲時(shí)，玉笙因吹得過(guò)久而含潤了。將思婦吹笙寄情的一往情深的心境及凄涼景象，形象地描述出來(lái)。
這兩句從塞外到小樓，從夢(mèng)境到夢(mèng)醒，雖寫(xiě)閨怨之情，但意境開(kāi)闊，歷來(lái)受到人們的推崇，而王安石認為這兩句詞，在后主“一江春水向東流”句之上。最后兩句“多少淚珠何限恨，倚闌干。”
仍以事寫(xiě)情，接前“夢(mèng)回”寫(xiě)人在床上，“倚闌干”指人從床上起來(lái)，走到樓頭，獨依闌干以消除郁悶，但見(jiàn)夜色朦朧，秋雨蒙蒙，想起戍邊遠在塞外的丈夫，無(wú)限離愁別恨頓時(shí)涌向心頭，不禁珠淚滾滾不絕。極力抒寫(xiě)悲恨之深。
結句語(yǔ)意含蓄，留有余韻。這首《浣溪沙》歷來(lái)。
8.三青鳥(niǎo)的歷史典故
據西漢班固的《漢武故事》：“七月七日，上于承華殿齋，日正中，忽見(jiàn)有青鳥(niǎo)從西方來(lái)，集殿前。上問(wèn)東方朔，朔對曰：‘西王母暮必降尊象，上宜灑掃以待之。’……有頃，王母至。乘紫車(chē)，玉女夾馭，載七勝，青氣如云，有二青鳥(niǎo)如鸞，夾侍王母旁。”傳說(shuō)西王母有三青鳥(niǎo)，一只選遣為信使，前來(lái)給漢武帝報信，另外兩只隨西王母而來(lái)，并服侍在王母身旁。后人便把傳信使者也稱(chēng)為“青鸞”、“青鳥(niǎo)”。南唐中主李璟有詩(shī)：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。”李商隱詩(shī)云：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。”青鳥(niǎo)在此已成為傳書(shū)的信使。
9.南唐李璟詩(shī)詞賞析
這是一首傷春詞。
“手卷真珠上玉鉤”一句，“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說(shuō)‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音。”
“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，卷簾本欲觀(guān)省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩。可見(jiàn)，“鎖”是一種無(wú)所不在的心靈桎梏，使人欲銷(xiāo)愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“風(fēng)里落花誰(shuí)是主”，風(fēng)不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，那么，何處是歸宿呢？在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無(wú)依。
結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。
下片起始“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁”，則點(diǎn)出了“春恨”綿綿的緣由所在。青鳥(niǎo)是古代傳說(shuō)中傳遞信息的信使。青鳥(niǎo)不傳信，于是有“丁香空結雨中愁”的嘆息。丁香結是愁思的傳統意象。李商隱《代贈》詩(shī)云：“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”。
至此，詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿(mǎn)。當手卷真珠上玉鉤的時(shí)刻，已經(jīng)春恨綿綿；風(fēng)里落花無(wú)主，青鳥(niǎo)不傳信，丁香空結，則徒然的向往已經(jīng)成為無(wú)望，這已是無(wú)可逃避的結局。
最后以景語(yǔ)作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長(cháng)江接天，這樣的背景暗示著(zhù)愁思的深廣。
“接天流”三個(gè)字讓人想起“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。
另外，從整首詞來(lái)看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個(gè)與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，與心靈的起伏波動(dòng)也是密切相合的。
