盛春典故(白墮春醪有什么典故啊)

1.白墮春醪有什么典故啊

”白墮春醪“出自楊炫之所作的典故《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》。

《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》簡(jiǎn)稱《伽藍(lán)記》，是中國(guó)古代佛教史籍。是東魏遷都鄴城十余年后，撫軍司馬楊炫之重游洛陽(yáng)，追記劫前城郊佛寺之盛，概況歷史變遷寫(xiě)作的一部集歷史、地理、佛教、文學(xué)于一身的歷史和人物故事類筆記，成書(shū)于公元547年（東魏武定五年）。后世將《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》與酈道元的《水經(jīng)注》、顏之推的《顏氏家訓(xùn)》并稱為中國(guó)北朝時(shí)期的三部杰作。

原文

劉白墮善釀酒，飲之香美，經(jīng)月不醒。青州刺史毛鴻賓赍酒之藩，路逢劫賊，飲之即醉，皆被擒獲。游俠語(yǔ)曰：“不畏張弓拔刀，但畏白墮春醪?！?/p>

白話釋義

劉白墮善釀酒，一個(gè)官兒載了他釀的酒在途中遇盜，結(jié)果群盜貪飲美酒而醉，不但未如水滸般劫了生辰綱，反倒自個(gè)“倒也、倒也”了。游俠兒間也傳開(kāi)了“不怕弓箭，不怕大刀，就怕劉白墮釀造的春醪”的說(shuō)話。

擴(kuò)展資料：

創(chuàng)作背景

公元311年（永嘉五年）西晉永嘉之亂后，佛教在北方日熾，社會(huì)遂盛行開(kāi)鑿石窟、建立寺廟，僅北魏都城洛陽(yáng)，城內(nèi)外就建寺一千余所。其后政權(quán)更迭，洛陽(yáng)陷于兵燹，繁華之地，成為廢墟。都城也遷到了鄴。

公元547年（東魏武定五年），楊炫之因公務(wù)路過(guò)洛陽(yáng)，面對(duì)繁華名都在現(xiàn)實(shí)中卻是“城郭崩毀，宮室傾覆，寺觀灰燼，廟塔丘墟”的凄涼景象，感慨傷懷，因作此書(shū)。其意蓋有三：追記洛陽(yáng)昔日景象，保存史實(shí)；抒發(fā)國(guó)家破亡、京都傾毀的悲傷之情；揭示統(tǒng)治者沉迷于佛教迷信的禍害。

作品賞析

《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》文筆簡(jiǎn)潔清秀，敘事繁而不亂，駢中有散，頗具特色。在結(jié)構(gòu)上采用魏晉南北朝時(shí)期佛教典籍“合本子注”之體，即正文與子注相配的方式，把博洽的內(nèi)容組織得有條不紊頗受歷代文史專家推重。與酈道元的《水經(jīng)注》并稱“北朝文學(xué)雙璧”。

作者簡(jiǎn)介

楊炫之，生于北魏，而《魏書(shū)》無(wú)傳，生卒無(wú)考，家世爵里皆有爭(zhēng)議。唐釋道宣《廣弘明集》作陽(yáng)炫之，云其北平人。一作羊炫之，始自唐劉知幾《史通》，南宋晁公武《讀書(shū)志》因之?！堵尻?yáng)伽藍(lán)記》書(shū)首署名“魏撫軍府司馬楊炫之”。

參考資料來(lái)源：百度百科-《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》

2.楊柳的典故

在我國(guó)古代詩(shī)詞中，“楊柳”的意象多代表送別時(shí)的情思纏綿，而“羌笛何須怨楊柳”中的“楊柳”卻大不相同。

民諺曰：“五九、六九，沿河看柳?！彼巍で赜^的《江城子》中說(shuō)：“西城楊柳弄春柔”，唐·杜甫的《臘日》寫(xiě)道：“漏泄春光是柳條”。

在我國(guó)古代，一些地方還有寒食節(jié)那天家家門前插柳枝的風(fēng)俗。到宋代時(shí)，這種習(xí)俗更盛，不僅門前插柳枝，而且還在頭上戴個(gè)柳條帽圈，坐著插滿柳條的車子、轎子，到郊外踏青游春。

而在涼州，氣候寒冷，楊柳不發(fā)。羌笛橫吹出的怨聲應(yīng)該對(duì)著春風(fēng)不度，不應(yīng)記在楊柳的賬上。

3.杜牧寫(xiě)的金谷園的典故

金谷園故址在今河南洛陽(yáng)西北，是西晉富豪石崇的別墅，繁榮華麗，極一時(shí)之盛.唐時(shí)園已荒廢，成為供人憑吊的古跡.據(jù)《晉書(shū)·石崇傳》記載：石崇有妓曰綠珠，美而艷.孫秀使人求之，不得，矯詔收崇.崇正宴于樓上，謂綠珠曰：“我今為爾得罪.”綠珠泣曰：“當(dāng)效死于君前.”因自投于樓下而死.杜牧過(guò)金谷園，即景生情，寫(xiě)下了這首詠春吊古之作.

面對(duì)荒園，首先浮現(xiàn)在詩(shī)人腦海的是金谷園繁華的往事，隨著芳香的塵屑消散無(wú)蹤.“繁華事散逐香塵”這一句蘊(yùn)藏了多少感慨.王嘉《拾遺記》謂：“石季倫（崇）屑沉水之香如塵末，布象床上，使所愛(ài)者踐之，無(wú)跡者賜以真珠.”此即石崇當(dāng)年奢靡生活之一斑.“香塵”細(xì)微飄忽，去之迅速而無(wú)影無(wú)蹤.金谷園的繁華，石崇的豪富，綠珠的香消玉殞，亦如香塵飄去，云煙過(guò)眼，不過(guò)一時(shí)而已.正如蘇東坡詩(shī)云：“事如春夢(mèng)了無(wú)痕”.可嘆乎？亦可悲乎？還是觀賞廢園中的景色吧：“流水無(wú)情草自春”.水，指東南流經(jīng)金谷園的金水.不管人世間的滄桑，流水照樣潺湲，春草依然碧綠，它們對(duì)人事的種種變遷，似乎毫無(wú)感觸.這是寫(xiě)景，更是寫(xiě)情，尤其是“草自春”的“自”字，與杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色”的“自”字用法相似.

傍晚，正當(dāng)詩(shī)人對(duì)著流水和春草遐想的時(shí)候，忽然東風(fēng)送來(lái)鳥(niǎo)兒的叫聲.春日鳥(niǎo)鳴，本是令人心曠神怡的賞心樂(lè)事.但是此時(shí)紅日西斜，夜色將臨；此地是荒蕪的名園，再加上傍晚時(shí)分略帶涼意的春風(fēng)，在沉溺于吊古之情的詩(shī)人耳中，鳥(niǎo)鳴就顯得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感.日暮、東風(fēng)、啼鳥(niǎo)，本是春天的一般景象，著一“怨”字，就蒙上了一層凄涼感傷的色彩.此時(shí)此刻，一片片惹人感傷的落花又映入詩(shī)人的眼簾.詩(shī)人把特定地點(diǎn)（金谷園）落花飄然下墜的形象，與曾在此處發(fā)生過(guò)的綠珠墜樓而死聯(lián)想到一起，寄寓了無(wú)限情思.一個(gè)“猶”字滲透著詩(shī)人多少追念、憐惜之情！綠珠，作為權(quán)貴們的玩物，她為石崇而死是毫無(wú)價(jià)值的，但她的不能自主的命運(yùn)不是同落花一樣令人可憐么？詩(shī)人的這一聯(lián)想，不僅是“墜樓”與“落花”外觀上有可比之處，而且揭示了綠珠這個(gè)人和“花”在命運(yùn)上有相通之處.比喻貼切自然，意味雋永.

一般懷古抒情的絕句，都是前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情.這首詩(shī)則是句句寫(xiě)景，景中寓情，四句蟬聯(lián)而下，渾然一體.

4.關(guān)于香雪海,我要那些典故

蘇州城西南六十里，吳縣光福鎮(zhèn)東南三里許，重山迭翠，峰巒連綿，中有一山，名鄧尉山。

地傍太湖，綠水縈繞，傳為漢光武大司徒鄧禹告老隱居之地；鄧禹乃東漢中興名臣，鎮(zhèn)壓綠林，推翻王莽，累建奇勛，綜理朝政，深執(zhí)忠義，官至太尉，人呼鄧尉，山亦因以為名。山上植數(shù)萬(wàn)株梅花，品種繁多，以千葉重瓣的白梅為主，紅梅、綠梅、紫梅、墨梅等應(yīng)有盡有，五顏六色，各展風(fēng)采。

山前山后，坡上崖下，梅林如海，每值初春，萬(wàn)枝齊放，千頃一白，冷艷凌霜，幽香襲人，故又有“香雪海”之稱。 據(jù)《光福志》記載：“鄧尉山里植梅為業(yè)者，十中有七。”

探梅的古詩(shī)中，也有“望衡千余家，種梅如種谷”之句，可見(jiàn)山里梅樹(shù)之多。 關(guān)于鄧尉山的梅花還有個(gè)故事。

傳說(shuō)明代時(shí)，山下住著一位老人，以種梅為生。因此處風(fēng)光極佳，唐寅為畫(huà)一幅《煙雨春色圖》，想尋找一些素材，專程從蘇州城到來(lái)。

老人非常好客，聽(tīng)說(shuō)他就是聞名四方的大畫(huà)家唐伯虎，就把他請(qǐng)到家里來(lái)住，熱情招待。雖然沒(méi)有什么大魚(yú)大肉，每頓一壺自己家釀的陳年米酒，四個(gè)山野小菜，也讓唐伯虎吃得舒舒服服。

每天飯后，老人還陪著他山前山后地轉(zhuǎn)悠，和他聊聊當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情，種梅的甘苦。唐伯虎從心眼里感激他，臨別的時(shí)候，特地畫(huà)了一幅梅花相贈(zèng)。

老人見(jiàn)這幅畫(huà)上的梅枝疏密有致，布局合理，比山上自然生長(zhǎng)的梅樹(shù)好看多了。就按照畫(huà)上的樣子對(duì)梅樹(shù)進(jìn)行修剪。

當(dāng)年冬天，梅花開(kāi)得特別好。 很快，附近一個(gè)財(cái)主聽(tīng)到了消息，得知老人藏有唐伯虎的畫(huà)，非常眼紅。

起初上門去騙，說(shuō)是借去看看，老人哪里相信他的鬼話？接著又派家丁去搶，結(jié)果引起了公憤，老人的鄰居們見(jiàn)義勇為，手執(zhí)扁擔(dān)镢頭，將一群惡奴打得抱頭鼠竄。 老人唯恐財(cái)主賊心不死，勾結(jié)官府繼續(xù)糾纏，收拾幾件衣服，帶上唐伯虎的那幅畫(huà)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)謀生去了。

但是，修剪梅花的技術(shù)卻從此流傳開(kāi)來(lái)。山上山下種梅的人越來(lái)越多，越種越好。

又有不同的故事說(shuō)，是明代蘇州城內(nèi)一個(gè)名聲不好的當(dāng)官的重金買得唐伯虎名畫(huà)《賞梅圖》，如獲至寶，小心翼翼地把它鎖在樟木箱子里珍藏起來(lái)。在他60大壽時(shí)，興致勃勃地取出讓祝壽的親友觀看，發(fā)現(xiàn)卻變成了一幅花枯葉敗的殘梅圖！當(dāng)官的覺(jué)得十分掃興，一怒之下，將畫(huà)扔到墻外。

第二天一早，鄧尉山的花農(nóng)梅公從墻外路過(guò)撿得此畫(huà)。打開(kāi)一看，畫(huà)上梅花盛開(kāi)，花瓣上還掛著夜間滴落的雨滴！梅公高高興興地把畫(huà)帶回家中，仿照?qǐng)D上的樣子修剪梅枝。

于是，鄧尉山梅花株株枝茂花盛。那位當(dāng)官的聽(tīng)說(shuō)以后，上山尋到梅公，惱羞成怒地將畫(huà)撕得粉碎。

然而，滿山的梅花卻從此越開(kāi)越好了。 不管怎么說(shuō)，鄧尉梅花很快遐邇聞名。

每當(dāng)殘冬初春梅花盛開(kāi)之時(shí)，各地游人接踵而來(lái)。清代龔自珍寫(xiě)出的《病梅館記》，起句就說(shuō)：“江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅”。

孫原湘也有詩(shī)云： “入山無(wú)處不花枝，遠(yuǎn)近高低路不知。貪受下風(fēng)香氣息，離花三尺立多時(shí)?！?/p>

鄧尉梅花大出風(fēng)頭是在清代康熙年間。當(dāng)時(shí)的江蘇巡撫宋犖（牧仁）來(lái)到鄧尉游覽，聞暗香浮動(dòng)，見(jiàn)花枝紛披，一片銀白，如大雪鋪地，無(wú)邊無(wú)垠，不禁雅興勃發(fā)，欣然命筆，在司徒廟西邊吾家山梅花亭前的崖壁上題書(shū)了“香雪海”三個(gè)大字。

其字鐵畫(huà)銀鉤，如老梅的枝條，蒼勁古樸。1689年春，康熙帝南巡觀梅，賦詩(shī)曰：“鄧尉知名久，看梅及早春，繽紛開(kāi)萬(wàn)樹(shù)，相對(duì)愜佳辰。”

后來(lái)，乾隆皇帝也曾六下鄧尉探梅，六賦《鄧尉香雪海歌》長(zhǎng)詩(shī)，從而使“香雪?！痹诮厦吩分歇?dú)領(lǐng)風(fēng)騷。 其實(shí)，光福探梅的風(fēng)俗由來(lái)已久。

唐朝的陸龜蒙、宋朝的范成大、元朝的倪云林，都曾徜徉在這里的山水花木之間，留下了許多吟詠佳作。宋代詩(shī)人范成大在《梅譜》中說(shuō)：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪石者為貴?！?/p>

如今，人們賞梅的標(biāo)準(zhǔn)，以“貴稀不貴密，貴老不貴嫩，貴瘦不貴肥，貴含不貴開(kāi)”，這可以說(shuō)是宋代光福梅花的寫(xiě)照。 從明朝開(kāi)始，隨著蘇州經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，光福梅花漸成規(guī)模。

而光福探梅，也成為東南名士的風(fēng)雅之舉。從明初的高啟，到王寵、王鏊、袁宏道、申時(shí)行、王世貞、歸莊，再到明末的吳梅村、錢謙益等，一時(shí)活躍于文壇、畫(huà)壇的風(fēng)云人物，很少?zèng)]有到光福探梅的。

文徵明曾這樣描寫(xiě)探梅見(jiàn)聞：“玉梅萬(wàn)枝，與松竹雜植。冬夏之交，花香樹(shù)色，蔚然秀茂，而斷崖殘雪，上下輝映，波光渺彌，一目萬(wàn)頃，洞庭諸山，宛在幾席，真人間絕境也?！?/p>

梅花以山水而增色，山水因梅花而生輝。 在古典名著《紅樓夢(mèng)》第四十一回《櫳翠庵茶品梅花雪 怡紅院劫遇母蝗蟲(chóng)》，也寫(xiě)到了光福的梅花。

光福探梅極一時(shí)之盛，“香雪?！泵麆?dòng)天下。從此，探梅由名士雅好演變?yōu)榈胤斤L(fēng)俗。

《清嘉錄》記載了當(dāng)年的盛況： “暖風(fēng)入林，玄墓梅花吐蕊，迤邐至香雪海，紅英綠萼，相間萬(wàn)重。郡人艤舟虎山橋畔，袱被遨游，夜以繼日。”

在我國(guó)古代，曾經(jīng)有寄梅送春的典故，據(jù)《荊州記》載：“陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長(zhǎng)安與曄，贈(zèng)詩(shī)曰：‘折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。

’此后，寄梅送春就成為表達(dá)友誼的高雅之舉了。 梅花的神清骨爽，嫻靜優(yōu)雅、。

5.環(huán)肥燕瘦的典故

環(huán)肥燕瘦

成語(yǔ)典故： 形容女子形態(tài)不同，各有各好看的地方。也借喻藝術(shù)作品風(fēng)格不同，而各有所長(zhǎng)。

成語(yǔ)出處： 宋·蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》：“杜陵評(píng)書(shū)貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰(shuí)敢憎。”

楊玉環(huán)（719——756），號(hào)太真，蒲州永樂(lè)（今山西省永濟(jì)）人，蜀州司戶楊玄琰的女兒。唐玄宗李隆基的貴妃。楊氏姿質(zhì)豐艷，善歌舞，通音律。

趙飛燕，是我國(guó)古代最為杰出的著名舞蹈家，漢成帝劉驁最寵幸的皇后，又是身材最為苗條，姿容最為秀麗的絕色美人。

原名宜主，和她妹妹合德是一對(duì)雙胞胎，姊妹都姿色超人，從小就是一對(duì)逗人喜愛(ài)的小美人。她家有“彭祖分脈”之書(shū)，“善行氣術(shù)”，大概就是現(xiàn)在盛為稱誦和推廣的氣功和特異功能，相傳她穿著單薄的衣服，在風(fēng)雪嚴(yán)寒的夜晚，站在露天，閉上眼睛“順氣”，不但毫無(wú)冷縮之態(tài)，還全身熱乎乎的。

她姊妹生長(zhǎng)在這樣一個(gè)音樂(lè)世家，自然從小受了音樂(lè)薰陶，況且有胎胚中帶來(lái)的遺傳音樂(lè)細(xì)胞，自然與歌舞容易結(jié)緣，且難分難解。

宜主長(zhǎng)大以后，身材窈窕，體態(tài)輕盈，風(fēng)度翩翩，格外招人注目。她妹妹合德擅長(zhǎng)音樂(lè)，歌聲輕柔動(dòng)聽(tīng)富于抒情。她們姊妹二人都聰明從伶俐，容貌美麗。

漢成帝因她腰肢纖細(xì)，體態(tài)輕盈，當(dāng)她迎風(fēng)而舞時(shí)，好象要乘風(fēng)飛去一樣，于是成帝將她賜名“飛燕”，意即春暖花開(kāi)，迎風(fēng)欲飛的春燕。

楊貴妃肥，趙飛燕能做掌上舞，所以傳說(shuō)她瘦小。故有環(huán)肥燕瘦之說(shuō)。

文武之道，一張一弛：

語(yǔ)出《禮記·雜記下》孔子的學(xué)生子貢隨孔子去看祭禮，孔子問(wèn)子貢說(shuō)賜（子貢的名字）也樂(lè)乎？”子貢答道一國(guó)之人皆若狂，賜未知其樂(lè)也?！笨鬃诱f(shuō)張而不弛，文武不能也；弛而不張，文武弗為也；一張一弛，文武之道也?！蔽奈渲干朴谥螄?guó)的周文王、周武王。這段話是說(shuō)一直把弓弦拉得很緊而不松弛一下，這是周文王、周武王也無(wú)法辦到的；相反，一直松弛而不緊張，那是周文王、周武王也不愿這樣做的；只有有時(shí)緊張，有時(shí)放松，有勞有逸，寬嚴(yán)相濟(jì)，這才是周文王、周武王治國(guó)的辦法。 文武之道，一張一弛”就是說(shuō)要治理好國(guó)家，就要讓人民有勞有逸，勞逸結(jié)合，使工作，生活有節(jié)奏地進(jìn)行

6.伊尹,“伊尹湯液”的典故

一、伊尹其人 伊尹是夏末商初之人。

其事跡可見(jiàn)《尚書(shū)》《論語(yǔ)》《呂氏春秋》《列子》《楚辭》《孟子》等多種前秦古籍，《尚書(shū)·君奭》記載：“成湯既受命，時(shí)則有若伊尹，格于皇天?！薄墩撜Z(yǔ)》曰：“大賢唯有伊尹?！?/p>

《孟子》記載：“伊尹相湯以王于天下”，“伊尹圣之任者也?！庇捎诤笫蓝喟岩烈雀绞ベt，他的生平事跡甚至生卒地至今也有多種說(shuō)法。

他的故事大致是這樣：伊尹名伊，或摯，尹為官名。伊尹的出生便有一段傳奇的記載，《呂氏春秋·本味》說(shuō)：“有侁氏女子采桑，得嬰兒于空之中，獻(xiàn)之其君。

其君令烰人養(yǎng)之。察其所以然，曰：‘其母居伊水之上，孕，夢(mèng)有神告之曰：臼出水而東走，毋顧。

明日，視臼出水，告其鄰，東走十里而顧，其邑盡為水，身因化為空?！?，故命之曰伊尹。”拋開(kāi)神話的部分，伊尹出生在伊水之濱，洪水過(guò)后，成為孤兒。

伊尹自幼被庖人所養(yǎng)，長(zhǎng)大了也就自然成為有侁氏的庖人。但他與一般庖人不同，是個(gè)有理想有抱負(fù)的青年，被時(shí)人稱為“賢”，后來(lái)連湯也知道了。

“湯聞伊尹，使人請(qǐng)之有侁氏，有侁氏不可?！边@是的商正在興盛之際，伊尹也愿投明主。

湯想了一個(gè)主意，“請(qǐng)取婦為婚。有侁氏喜，以伊尹為媵?！?/p>

有侁氏國(guó)的國(guó)君就糊里糊涂地把一個(gè)人材作為陪嫁送給了湯。 后來(lái)伊尹輔佐湯打敗了夏桀，建立商，成為有商一代的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)住?/p>

湯在位29年后逝世了，伊尹又輔佐湯的第二個(gè)兒子外丙繼位，外丙即位三年便去世了，伊尹又立外丙的弟弟中壬為王，中壬即位四年后去世，伊尹便立湯的孫子太甲為王。太甲即位后，逐漸不守法度，昏庸暴虐，不仁不義，于是伊尹就把他流放到外地三年，而由伊尹親自代理朝政，史稱“伊尹放太甲”。

太甲在流放的過(guò)程中經(jīng)過(guò)反思，十分悔恨，洗心革面。伊尹立即將其迎回朝，把權(quán)力一起交給他。

重新即位的太甲果然以仁義行事，以誠(chéng)意待人，諸侯們又重新?lián)碜o(hù)這位國(guó)君。這時(shí)的商代國(guó)力鼎盛，人民安居樂(lè)業(yè)，伊尹作了《太甲訓(xùn)》三篇，歌頌太甲的功德。

伊尹一生輔佐了4位商王，死后商王感念他為國(guó)家所做的貢獻(xiàn)，用天子之禮來(lái)厚葬他?！渡袝?shū)》序稱伊尹撰有汝鳩、汝方、湯誓、咸有一德、伊訓(xùn)、肆命、徂后、太甲等，今本已不全。

二、伊尹與醫(yī)藥的關(guān)系 根據(jù)學(xué)者考證，伊尹在商的身份除了在政權(quán)為相之外，更為重要的身份他還是一個(gè)巫師。[1]商是一個(gè)非常崇信鬼神的朝代，國(guó)家大事小情皆要通過(guò)占卜，“國(guó)之大事，在祀與戎”，因此巫師具有崇高的地位。

伊尹是商代第一大巫師，上古巫、史、醫(yī)合一，巫師本身多兼有醫(yī)的功能，如蜚聲遠(yuǎn)近的巫彭、巫咸等皆以擅長(zhǎng)醫(yī)術(shù)聞名，《說(shuō)文》釋“尹”作“治也”。古文字學(xué)家康殷就指出：尹，“象手執(zhí)針之狀，示以針刺療人疾病”；官名尹“同樣是醫(yī)療治調(diào)之意的引申·轉(zhuǎn)化”[2]。

“伊尹”同時(shí)具有來(lái)自伊水的醫(yī)和相的意思，歸根結(jié)底，還是來(lái)自伊水的巫師。 在《漢書(shū)·藝文志》中托名伊尹的著作有屬于道家者流、小說(shuō)者流、兵家者流等，而后世醫(yī)家都認(rèn)為在醫(yī)家者流的經(jīng)方十一家，二百七十四卷中有《湯液經(jīng)法》三十二卷，也是伊尹所著。

玉函山房輯佚書(shū)有《伊尹書(shū)》一卷，馬王堆漢墓出土的帛書(shū)也有伊尹篇。 商代給后代留下的最大一筆遺產(chǎn)就是殷墟甲骨文，甲骨文的產(chǎn)生就是由巫師主持祭祀鬼神，占卜吉兇，其中還有關(guān)于后代祭祀伊尹的內(nèi)容，在甲骨文中有“伊尹”、“伊”、“伊奭”、“黃尹”諸稱皆指伊尹。

甲骨文記載的疾病約有二十多種，如疾首、疾目、疾耳、疾口、疾身、疾足、疾止、疾育、疾子、疾言、蠱、齲等，還有疾年、雨疾、降疾等，雖然不能說(shuō)與伊尹有直接關(guān)系，但伊尹肯定參與過(guò)類似占卜活動(dòng)。 三、伊尹配享先醫(yī)祠 《漢書(shū)·藝文志》中有《湯液經(jīng)法》，醫(yī)家都認(rèn)為此書(shū)為伊尹所撰。

晉代皇甫謐就認(rèn)為：“伊尹以亞圣之才，撰用《神農(nóng)本草》以為湯液?！倬罢搹V伊尹湯液為數(shù)十卷，用之多驗(yàn)?！?/p>

[3]南朝梁陶弘景在列數(shù)古代醫(yī)哲先賢時(shí)也不忘伊尹的功績(jī)：“昔神農(nóng)氏之王天下也，畫(huà)易卦以通鬼神之情；造耕種，以省煞害之弊；宣藥療疾，以拯夭傷之命。此三道者，歷群圣而滋彰。

文王、孔子，彖象繇辭，幽贊人天；后稷、伊尹，播厥百谷，惠被生民。岐皇彭扁，振揚(yáng)輔導(dǎo)，恩流含氣。

并歲逾三千，民到于今賴之?！盵4]明李梴也歷代上古醫(yī)家圣賢中也記載：“伊尹殷時(shí)圣人。

制《湯液本草》，后世多祖其法?！盵5] 元代王好古撰有《湯液本草》一書(shū)，他堅(jiān)信湯液就是伊尹所創(chuàng)立的：“神農(nóng)嘗百草，立九候，以正陰陽(yáng)之變化，以救性命之昏札，以為萬(wàn)世法，既簡(jiǎn)且要。

殷之伊尹宗之，倍于神農(nóng)，得立法之要，則不害為湯液?！盵6] 歷代醫(yī)家皆對(duì)伊尹創(chuàng)制湯液的故事深信不移。

元代起的三皇廟中，伊尹已列配享，與上古傳說(shuō)的醫(yī)家進(jìn)入醫(yī)家朝拜的殿堂。清代陸以湉記載了京師先醫(yī)廟的沿革情況，在先醫(yī)廟諸位名醫(yī)中，伊尹赫然在位：“京師先醫(yī)廟，始于明嘉靖間。

（按：元貞元間建三皇廟，內(nèi)祀三皇并歷代名醫(yī)十余人，至是始定為先醫(yī)廟。）本朝因之，中奉伏羲，左神農(nóng)，右黃帝，均南面，句芝、風(fēng)后，東位西向，祝融、力牧，西位東向，東廡僦貸季、天師、岐伯、伯高、少師、太乙、雷公。

7.有關(guān)武陵春色蓬萊瑤臺(tái)的歷史典故,要簡(jiǎn)單

蓬萊瑤臺(tái)建于1725年（雍正三年）前后，時(shí)稱蓬萊洲，乾隆初年定名蓬島瑤臺(tái).在福海中央作大小三島，島上建筑為仙山樓閣之狀.據(jù)《史記》載，秦始皇（前221-前210年在位）妄想長(zhǎng)生不老，方士徐福上言稱，東海中有三座神山，曰蓬萊、方丈、瀛洲，有仙人居住.于是秦始皇就派徐市率童男童女?dāng)?shù)千人，入海尋仙境、求仙藥.

武陵春色位于萬(wàn)方安和之北，是一處摹寫(xiě)陶淵明（365-427年）《桃花源記》藝術(shù)意境的園中園.建于1720年（康熙五十九年）前，初名桃花塢.乾隆帝為皇子時(shí)，曾在此地居住讀書(shū).盛時(shí)此地山桃萬(wàn)株，東南部疊石成洞，可乘舟沿溪而上，穿越桃花洞，進(jìn)入“世外桃源”.

8.秋后算帳的典故是什么

沒(méi)有典故。

成語(yǔ)：秋后算帳

由來(lái)：我國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，一直以來(lái)都是，在封建社會(huì)由盛.所以我們的生活中很多東西都跟農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有關(guān)系.這詞也是這樣由來(lái).

北方的農(nóng)作物每年只耕作一次，所以秋后農(nóng)作物收割后就有了經(jīng)濟(jì)收入。而在這一年中欠下的費(fèi)用就可以在秋后算了。

也有另外一說(shuō)：秋后到春初這個(gè)時(shí)間段比較長(zhǎng)，有大量閑余的時(shí)間，而其它時(shí)候農(nóng)民都是比較忙的，對(duì)于一些不太急或不需馬上處理的問(wèn)題就習(xí)慣到秋后再解決。

漸漸地就有了這個(gè)說(shuō)法。也就有了這個(gè)成語(yǔ)

現(xiàn)在北方的一些農(nóng)村，農(nóng)民還是常在一些小的經(jīng)銷店購(gòu)買生活用品而時(shí)經(jīng)常到秋收后一起結(jié)算這就稱為秋后算帳。

9.過(guò)春風(fēng)十里 盡薺麥青青用了什么典故

“春風(fēng)十里”出自杜牧的《贈(zèng)別》 “春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，"春風(fēng)十里"是以虛擬之筆，巧用杜牧詩(shī)句，盡寫(xiě)往日揚(yáng)州的無(wú)限風(fēng)光，和今日"盡薺麥青青"的荒涼冷落相對(duì)比。

出處：宋代詞人姜夔的 《揚(yáng)州慢·淮左名都》。

原文節(jié)選：淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

譯文：揚(yáng)州自古是淮南東路的名城，這里有著名游覽勝地竹西亭，初到揚(yáng)州我解鞍下馬作停留。當(dāng)年那春風(fēng)十里繁華街道，如今卻是蕎麥青青孤單可憐。

自從金兵侵犯長(zhǎng)江流域以后，連荒廢的池苑和古老的大樹(shù)，都厭惡再提起那場(chǎng)可惡的戰(zhàn)爭(zhēng)。天氣漸漸進(jìn)入黃昏，凄涼的號(hào)角吹起了冷寒，回蕩在這座凄涼殘破的空城。

擴(kuò)展資料

此詞開(kāi)頭三句點(diǎn)明揚(yáng)州昔日名滿國(guó)中的繁華景象，以及自己對(duì)傳聞中揚(yáng)州的深情向往；接著二句寫(xiě)映入眼簾的只是無(wú)邊的薺麥，與昔日盛況截然不同；“自胡馬”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵造成的，在人們心靈上留下不可磨滅的創(chuàng)傷；“漸黃昏”二句，以回蕩于整座空城之上的凄涼嗚咽的號(hào)角聲，進(jìn)一步烘托今日揚(yáng)州的荒涼落寞。

下片化用杜牧系列詩(shī)意，抒寫(xiě)自己哀時(shí)傷亂、懷昔感今的情懷?！岸爬伞背蔀樵~人的化身，詞的表面是詠史、寫(xiě)古人，更深一層是寫(xiě)己與嘆今。

全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語(yǔ)言，描繪出凄淡空蒙的畫(huà)面，筆法空靈，寄寓深長(zhǎng)，聲調(diào)低婉，具有清剛峭拔之氣勢(shì)，冷僻幽獨(dú)之情懷。它既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的災(zāi)難，又對(duì)南宋王朝的偏安政策有所譴責(zé)，有一定的積極意義。

創(chuàng)作背景：此詞作于宋孝宗淳熙三年（1176），時(shí)作者二十余歲。宋高宗紹興三十一年（1161），金主完顏亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮不久在瓜州為其臣下所殺。

根據(jù)此前小序所說(shuō)，淳熙三年，姜夔因路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破的哀思。

作者簡(jiǎn)介：姜夔（kuí），字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽(yáng)（今江西省鄱陽(yáng)縣）人。南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。

他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。

其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫(xiě)景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。

參考資料來(lái)源：百度百科-揚(yáng)州慢·淮左名都