博物館紀念品(現代博物館設計方案)
1.現代博物館設計方案
首都博物館的建筑設計理念是“以人為本，以文物為本，為社會(huì )服務(wù)”，強調“過(guò)去與未來(lái)、歷史與現代、藝術(shù)與自然的和諧統一”。首都博物館設計方案，經(jīng)過(guò)兩輪國際招標，從16家中外知名建筑設計機構提交的22個(gè)設計方案中選出的。博物館建筑落成后，已得到國內外各界人士一致稱(chēng)贊。新館建筑用地2.48萬(wàn)平方米，總建筑面積63390平方米，建筑高度40米，地上五層、地下兩層。建筑本身是一座融古典美與現代美于一體的建筑藝術(shù)精品，既具有濃郁的民族特色，又呈現鮮明的現代感。如：外觀(guān)外傾斜的青銅體破墻而出，懸挑的大屋頂繼承了中國傳統的出檐，青灰色磚墻模糊了古城墻與現代幕墻的界線(xiàn)。寬闊的廣場(chǎng)和大堂也取材于皇家宮殿高臺建筑的手法。在博物館中軸線(xiàn)上，大廳外地面鑲嵌清代丹陛，大廳內有明代牌樓，體現中國傳統中心軸線(xiàn)特點(diǎn)。在建筑材質(zhì)上，青銅、木質(zhì)與磚石的大量運用更顯現一種歷史的久遠；鋼結構棚頂、玻璃幕墻又表現出北京有力的時(shí)代步伐，高大的空間和通透的視覺(jué)效果更順應了當代建筑的國際流行趨勢。? 新館建筑內部分為三棟獨立的建筑，即：矩形展廳、橢圓形專(zhuān)題展廳、條形的辦公和科研樓。三者之間的空隙則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，營(yíng)構了一個(gè)兼具人文、自然的環(huán)境。?
想從運動(dòng)和飲食兩方面來(lái)調控啊
一般是從下面幾點(diǎn)來(lái)的：
在運動(dòng)上，多做些有氧運動(dòng)，現在正是大夏天，游泳、慢跑。都是很適合夏天的運動(dòng)項目。在游泳上，最好把時(shí)間控制在20至30分鐘的樣子；而在慢跑上，則把時(shí)間控制在30到45分鐘的樣子。運動(dòng)時(shí)間太短沒(méi)效果，時(shí)間太長(cháng)傷身，還容易長(cháng)肌肉。
在飲食上，要做到：早上飽，中午好，晚上少（指的是主食，如米飯一類(lèi)的）。然后在每天的早晚飯前半小時(shí)，和一杯卡蒂啤酒酵母粉，在晚上睡覺(jué)前，喝一杯紅酒（50g左右）。這樣子的話(huà)，不僅對你的減肥，對你控制身形有好處，同時(shí)還有美容的功效。
另外
1、不吃零食
2、不吃辛辣
3、晚飯減半，餓了可以吃水果，不要吃油膩和葷菜（這是最重要的環(huán)節）
4、早午飯要吃好吃飽
5、按時(shí)睡覺(jué)
6、平時(shí)多敲打大腿外側（從外側胯骨到外側膝蓋）
7、晚9點(diǎn)以后不要再進(jìn)食
8、清晨空腹一杯淡鹽開(kāi)水（有清毒潤腸的效果）
身體護理
2.博物館陳列設計方案大概怎么寫(xiě)
你好！ 給你一篇作為參考。
《山西博物館陳列藝術(shù)方案設計》 山西是中華文明重要的發(fā)祥地之一，千古不息的黃河滋潤著(zhù)這方北國的黃土地，積淀了博大精深的三晉文明。山西博物館陳列藝術(shù)方案圍繞“晉魂”主題，將一幅源遠流長(cháng)的三晉文化和無(wú)數絢麗的歷史長(cháng)卷奉獻給廣大觀(guān)眾。
在總體設計中，我們選用館藏文物的典型，突出營(yíng)造晉文化的氛圍，體現山西博物館的鮮明地域特點(diǎn)，以文物為主，借助輔助展品，如場(chǎng)景復原、展柜、展臺、壁龕，陳列展示文物，從不同方面反映出山西史前文化、夏文化、商代方國文化、晉文化、北朝文化、唐宋元明清文化以及各個(gè)歷史時(shí)期中原文化和北方部落氏族文化相互影響、滲透、融合，在山西區域性上所具備的鮮明的地方特色。設計根據陳列體系與內容構架，從整體到局部，空間均衡、重點(diǎn)突出、富于變化，觀(guān)眾參觀(guān)路線(xiàn)順暢，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，運用豐富的陳列語(yǔ)言，建立起內容與展品間的內在聯(lián)系，起到升華陳列主題、增強藝術(shù)感染力的作用，以世界博物館發(fā)展的新趨勢“綠色陳列”與可持續發(fā)展的新理念，使陳列設計既具有較高的學(xué)術(shù)藝術(shù)定位，又能以人為本，滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾的審美心理，寓教于美，寓教于樂(lè )，達到雅俗共賞的效果。
序廳以簡(jiǎn)約的晉文化印象，為空間加入深層次的文化內涵。門(mén)廳柱體設計為青銅紋飾，與天井三晉青銅紋飾交相映襯。
大廳以“晉”字為源頭的漢白玉石柱，將各樓層貫通，其最高處“晉”字源頭涌出一汪泉水從頂端溢下，流經(jīng)雕刻有不同時(shí)期文化遺存的柱體，通過(guò)柱基匯入中央的“雙龍玉環(huán)”池中。龍，象征著(zhù)華夏，標志著(zhù)泱泱中華文化的厚積；環(huán)，寓意聚合，體現著(zhù)中華各民族的交融與團結。
廳中央如玉似鏡的池面互映著(zhù)內廳，與館外環(huán)境的疊水遙相呼應。序廳以動(dòng)靜結合的形式啟發(fā)人們從更深層次理解晉文化的源遠流長(cháng)。
一曲雄渾壯偉的交響樂(lè )“晉魂”從這里奏起…… 二層文明搖籃展廳透過(guò)破開(kāi)不同時(shí)期積淀的文化層看到山西地形與地貌的模型，預示著(zhù)混沌初開(kāi)、采集漁獵的先民生活。從原始巖畫(huà)和場(chǎng)景復原上反映出華夏文明的曙光。
文物陳列全部采用背景、模型、文物、輔助展品相結合的方式，使觀(guān)眾能夠更直觀(guān)地理解文物，再次陳述這里是中華民族的植根和搖籃之地。 二層過(guò)廳采用與晉國霸業(yè)相呼應的立體造型，中間突出晉文化特有符號，左右墻面分別以石器時(shí)代巖畫(huà)與夏商龍型觥來(lái)寓意過(guò)廳所連接的兩個(gè)展廳的內容。
二層夏商蹤跡展廳的序取材于象征夏商時(shí)期晉已步入青銅時(shí)代的“”脫出陶范的瞬間。由陶范與背景雙龍浮雕紋飾共同構成此場(chǎng)景，突出了山西青銅工藝的成就，形成亮點(diǎn)，點(diǎn)明主題。
以電子顯示和沙盤(pán)結合的動(dòng)態(tài)形式表現夏商的文化遺址。陳列柜以玻璃落地罩的形式陳列青銅器組合，使輔助展品便于與文物結合。
二層晉國霸業(yè)展廳序以晉國霸業(yè)的確立——城濮之戰為背景，采用了高科技數字化虛擬劇院、幻影成像技術(shù)，與沙盤(pán)模型相結合，再現了文公稱(chēng)霸、會(huì )盟踐土、悼平復霸、九合諸侯及晉國確立春秋霸主地位的歷史一幕。它既是序的場(chǎng)景，又是第二單元“春秋熱土”中陳展的一部分，該場(chǎng)景起到一景兩用效果。
展廳地面以?xún)蓧K巨大的地圖再現歷史上晉國霸土的輝煌氣勢。西周晉侯、晉國霸業(yè)、三家分晉作為展廳各單元的主題，用晉侯墓復原、趙卿墓原形輿車(chē)、烘范窯與展廳的特殊陳列光纖照明為重點(diǎn)，再現了晉國“政平民阜，財用不匱”的太平盛世。
一層臨時(shí)展廳的設計重點(diǎn)在于展廳設備能夠按陳展主題的需要調整，展廳內空間可隨意分隔，展墻按頂部軌道縱橫調動(dòng)拆裝。展臺、展柜及展柜內的掛鏡線(xiàn)按模數設計，可任意組合。
展廳的采光照明設計了人工光和自然光“光泄露”裝置，充分考慮了節能，所有設備設施利用率高，經(jīng)濟安全。 一層互動(dòng)天地突出互動(dòng)和參與，以中國傳統的互動(dòng)元素——榫鉚為序。
展廳內的互動(dòng)是觀(guān)眾參與、普及科學(xué)考古知識的一種實(shí)踐方式。展廳設計為考古現場(chǎng)，頂部用帳篷頂式的軟性吊頂，地面設置有從石器時(shí)期到宋元時(shí)期的考古探坑，觀(guān)眾可在此發(fā)掘出文物復制品，以作留念。
參與者動(dòng)手動(dòng)腦，增加了知識性、趣味性。
3.去博物院的策劃案怎么
其實(shí)你只要有個(gè)大綱就行了，基本上實(shí)踐計劃書(shū)都是按照大綱上走的，但是內容卻可以不一樣，你是要去博物館，當然你面的內容是要跟博物館有關(guān)的，去博物館做社會(huì )實(shí)踐，在博物館干什么，你就寫(xiě)什么，要有針對性的來(lái)寫(xiě)，首先大綱有這幾點(diǎn)（一）活動(dòng)主題你要展開(kāi)實(shí)踐的活動(dòng)內容（二）活動(dòng)目的： 為什么要參加這次實(shí)踐活動(dòng)，目的是什么（三）活動(dòng)流程： 既然是計劃書(shū)，當然要有時(shí)間流程表，計劃什么開(kāi)始，什么時(shí)候結束，如何展開(kāi)活動(dòng)還可以細分到實(shí)踐 地點(diǎn) 任務(wù) 干什么==幾個(gè)小點(diǎn)身上四）注意事項五）備注當然你的內容必須是跟博物館的社會(huì )實(shí)踐計劃內容相關(guān)的，而且你制定這個(gè)計劃書(shū)，計劃最重要，還有就是要按照計劃書(shū)上的來(lái)執行。
（信息來(lái)自網(wǎng)絡(luò )）。
4.有誰(shuí)知道哪有博物館設計方案的文字說(shuō)明啊~
中國國家博物館設計方案說(shuō)明 設計構思- 花園中的百寶盒 ?光線(xiàn)賦予展示的文物活力和生氣。
?國家博物館的主要使命是對文化瑰寶的收藏，保護和展示。 ?博物館的形象應該是其使命的最好象征。
本方案中充滿(mǎn)自然光的玻璃寶盒容納著(zhù)主要公共活動(dòng)空間， 象征著(zhù)國博的嶄新形象。 ?寶盒們給現有的建筑物增添了一道現代背景。
?新加建的部分由玻璃和石材寶盒兩部分組成。三個(gè)石質(zhì)的寶盒是主要的展廳建筑。
三個(gè)玻璃的寶盒是新國博的主要標志。 ?花園是此方案的另一主要思路。
新建筑群坐落于一個(gè)開(kāi)闊的園林中。 其間的主要公共空間如典禮大廳和國賓接待廳都借鑒了中國園林中亭閣形式。
?自古以來(lái)，園林是人們提高修養和互相交流的場(chǎng)所。 ?“花園中的百寶盒”是對此方案的最佳描述。
?這三座隱現微妙的玻璃寶盒，從天安門(mén)廣場(chǎng)和觀(guān)禮臺都清晰可見(jiàn)，將成為首都新的標志之一。 ?新國博的布局與其城市環(huán)境相融合—是周邊城市機理軸線(xiàn)的延伸。
?新國博的玻璃寶盒與對面的人民大會(huì )堂的宏偉體量相呼應，但在高度上次與其最高部分。 功能布局和流線(xiàn) ?新國博由三部分組成： 保留建筑主要用于行政，業(yè)務(wù)，學(xué)術(shù)和服務(wù)用房，正好可以利用現有的排窗來(lái)自然采光，而新擴建的部分則利用最先進(jìn)的工程技術(shù)來(lái)滿(mǎn)足展區和儲藏區的特殊需要。
?此方案具有清晰易懂的流線(xiàn)組織。無(wú)論從北入口或西入口入館后，參觀(guān)者都可選擇從任何一個(gè)一座玻璃寶盒進(jìn)入展區。
鑒于展品眾多，觀(guān)眾們很難一次就領(lǐng)略所有的展廳，所以展區按比較合理的規模分為三個(gè)部分。每個(gè)部分都由中庭來(lái)組織展廳。
?從長(cháng)安街人們可直接進(jìn)入有醒目的新形象的北入口。北側的玻璃寶盒接待來(lái)自北門(mén)的人流。
?它是一個(gè)提供休閑服務(wù)和宣傳教育的殿堂。修長(cháng)的竹子順主軸線(xiàn)將參觀(guān)者帶入一個(gè)宏大的圓鼓狀建筑，里面醒目的自動(dòng)扶梯和電梯引領(lǐng)著(zhù)人們直達中央殿堂。
在這座鼓狀建筑的頂端就是將廣場(chǎng)盡收眼底的觀(guān)景臺。在此處也可由側面直接進(jìn)入展廳。
?中間的玻璃大殿是新國博的主要接待大廳。 ?由西門(mén)入口穿過(guò)柱廊可直接進(jìn)入中央大殿。
?南側的玻璃大殿設有典禮大廳和國賓接待廳，亦是進(jìn)入臨時(shí)展區的前廳。 ?由通透的玻璃寶盒式的公共空間可以直接進(jìn)入封閉的石材寶盒形的展覽區域。
?三個(gè)帶有天光的中庭是整個(gè)展覽區的組織節點(diǎn)，人們可在此定位，休息和集散。 ?第二層展廳是國際交流展區和臨時(shí)展區。
第一層與此層相似。 ?第三層為基本陳列展區，可依需要作部分屋頂自然采光。
?展廳建筑的結構采用了預制的模數樓板，內設預埋的通風(fēng)采光系統。為施工過(guò)程節省時(shí)間和資金，并在機電的布置上為展廳的靈活布置提供了最大的可能性。
?此方案的展廳設計提供了多種的布置方式。圖示為其中的幾個(gè)例子。
?基本陳列區是以時(shí)間為順序的環(huán)形流線(xiàn)組織。圓柱體頂部的觀(guān)景臺是流線(xiàn)的終點(diǎn)。
?在觀(guān)景臺上，中國悠久的歷史展品自然而然的銜接到首都中心的新面貌。天安門(mén)廣場(chǎng)和故宮的壯闊景象是一個(gè)新舊元素有機組合， 一個(gè)活的歷史畫(huà)面，一個(gè)最佳的展品。
?此方案將塑造出國博的嶄新形象- 展示過(guò)去，代表現在并憧憬未來(lái)。 施工程序 ?在2007年底前工程必需交迄的要求，使我們決定建立一個(gè)無(wú)阻礙的工程區，并且盡量減少對原建筑翻新所需的大量時(shí)間. 我們考慮拆除原建筑物的東側部分已設立一個(gè)無(wú)障礙的營(yíng)建區. ?玻璃和石材的百寶盒都采用模數制和標準的預制組件，這樣不但節省資金，而且也省時(shí)間 - 組件不必等待基地準備工作的完成，而可同時(shí)在其它地方制作。
我們的方案包括一個(gè)為快速調節各個(gè)施工組的 “快速追蹤”系統. 所有這些措施將保證博物館在盡可能短的時(shí)間內完工。 總結 ?令人印象深刻的標志性形象從廣場(chǎng)上晝夜可見(jiàn) ?緊密結合中國傳統文化 ?與其周邊城市機理相融合 ?清晰的流線(xiàn)組織 ?展廳靈活布局的多種可能 ?快速和簡(jiǎn)潔的施工過(guò)程 ?組合式的體塊設計便于分期施工 ?對現有建筑的最佳改用方式 ?結合綠色建筑技術(shù)系統。
5.如何讓博物館商店成為博物館最后一個(gè)展廳
近日，歷時(shí)5個(gè)多月的南京博物院文化創(chuàng )意衍生產(chǎn)品創(chuàng )意設計大賽落下帷幕，《富春大嶺圖——畫(huà)意倒流香爐》、《牛角耳勺》、《十二生肖掛歷表》等獲獎作品憑借新穎的設計和巧妙的構思迅速走紅，引發(fā)眾多網(wǎng)友追捧。
觀(guān)眾在南博商店內選購商品。記者 崔曉攝 在歐美國家，博物館商店被稱(chēng)作博物館的“最后一個(gè)展廳”，在這里，觀(guān)眾對展品的興趣和認同可以通過(guò)文創(chuàng )產(chǎn)品實(shí)物化，進(jìn)而轉化為文化消費。
過(guò)去，國內的博物館商店由于產(chǎn)品種類(lèi)單一、功能設計缺少新意，常常是觀(guān)眾“過(guò)而不入”的參觀(guān)盲區。近兩年，隨著(zhù)運營(yíng)理念的轉變，博物館領(lǐng)域的競爭逐漸從比拼文物、展覽的“硬實(shí)力”，轉移到較量文創(chuàng )產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的“軟實(shí)力”。
文創(chuàng )產(chǎn)品哪家強，不僅決定著(zhù)“最后一個(gè)展廳”的人氣與銷(xiāo)量，也為人們了解博物館打開(kāi)了一扇新的窗口。起跑落后 產(chǎn)品單調乏味缺新意—— 個(gè)別博物館商店變“小賣(mài)部” 去過(guò)臺北故宮博物院的游客，幾乎都要逛一逛擁有5000余種文創(chuàng )產(chǎn)品的博物館商店：翠玉白菜造型的藝術(shù)U盤(pán)、以王羲之《快雪時(shí)晴帖》作圖案的隔熱桌墊、印有《蘭亭序》的手機殼……時(shí)尚又實(shí)用的文物衍生品，幾乎成了臺北故宮的一塊“金字招牌”。
在博物館文創(chuàng )產(chǎn)品開(kāi)發(fā)方面，北京故宮博物院與上海博物館起步較早。截至去年8月，故宮博物院研發(fā)的文創(chuàng )產(chǎn)品已有6746種，而上博獨立設計開(kāi)發(fā)的藝術(shù)衍生品更是超過(guò)1萬(wàn)種，年銷(xiāo)售額近3000萬(wàn)元。
相比之下，南京的博物館商店“起跑”有些落后，除了南博和幾家新建博物館，多數博物館的商店只能靠文物復仿品和傳統紀念品“撐場(chǎng)面”，由于缺少原創(chuàng )產(chǎn)品，一些博物館商店甚至改頭換面成了“小賣(mài)部”，只出售旅游紀念品和點(diǎn)心飲料。即便是身為江蘇博物館“龍頭老大”的南博，在2013年重新開(kāi)放前，其博物館商店的年銷(xiāo)售額也僅有一兩百萬(wàn)元，不及上博的十分之一，在國內同行里只能排在中游。
如果把標尺投向全球范圍，落差會(huì )變得更大。2013年，臺北故宮博物院的文創(chuàng )產(chǎn)品年銷(xiāo)售額近2億元人民幣，而美國大都會(huì )博物館更是高達7億元人民幣。
2007年9月，倫敦大英博物館推出“秦始皇·中國兵馬俑特展”，當時(shí)的借展費用高達30萬(wàn)英鎊，外界一度擔心這會(huì )是樁“虧本買(mǎi)賣(mài)”。然而，大英博物館配合展覽推出的兵馬俑紀念品大受歡迎，僅此一項收入就輕松賺回了借展費用。
“過(guò)去說(shuō)到博物館商店無(wú)人問(wèn)津，常常把原因歸結為國內觀(guān)眾沒(méi)有形成參觀(guān)消費習慣。其實(shí)，最大的問(wèn)題還是博物館缺少文化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)能力，產(chǎn)品缺乏特色，品類(lèi)單調，觀(guān)眾自然不會(huì )買(mǎi)賬。”
南博副院長(cháng)王奇志對記者說(shuō)，博物館開(kāi)發(fā)文創(chuàng )產(chǎn)品不僅僅是為了追求銷(xiāo)售額，更重要的意義在于拉近觀(guān)眾與博物館的距離，加深公眾對博物館的文化認同感，“觀(guān)眾帶走一件文創(chuàng )產(chǎn)品，就是博物館文化價(jià)值和影響力的一次成功輸出。” 南博商店推出的竹林七賢玩偶。
記者 馮芃攝 金獸橡皮擦、六朝魔方走紅網(wǎng)絡(luò )—— “呆萌創(chuàng )意”激活庫房里的寶貝 發(fā)力追趕 文化部發(fā)布的《2013中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報告》顯示，2013年，中國藝術(shù)授權品、復制品及衍生品的交易總額超過(guò)200億元。對于擁有館藏文物這一先天優(yōu)勢的博物館而言，藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)大有可為。
面對這塊“大蛋糕”，處在后發(fā)位置的南京各博物館也在奮起直追，用創(chuàng )意設計激活各自庫房里的寶貝。在南博文創(chuàng )衍生產(chǎn)品創(chuàng )意設計大賽中，以元代大畫(huà)家黃公望《富春大嶺圖》為原型設計的《畫(huà)意倒流香爐》獲得了二等獎。
這件香爐把平面的山水畫(huà)變成了立體造型，山體平臺上可以燃香，香氣倒流環(huán)繞于山間，營(yíng)造出山間瀑布一般的空靈意境，把靜態(tài)的圖畫(huà)變成了活靈活現的富春山水。在南博特展館的博物館商店內，平時(shí)深藏庫房、存于展柜的國寶文物，化身為一件件呆萌可愛(ài)的創(chuàng )意產(chǎn)品，讓人愛(ài)不釋手。
南博“鎮院之寶”西漢金獸變身小小橡皮擦，讓網(wǎng)友驚呼“原來(lái)學(xué)習用品也可以這么高大上”；以清宮御制金牌為原型設計的“微服私訪(fǎng)”行李牌同樣霸氣十足，在箱包上掛一塊“康熙同款”金牌，絕對能賺足回頭率…… 在南京，不少博物館都有了自己的“網(wǎng)紅產(chǎn)品”。科舉博物館推出的“鹽水鴨別針”，造型是一只剛從鹵菜店拎出來(lái)的鹽水鴨，光是“寫(xiě)實(shí)的長(cháng)相”就足以讓觀(guān)眾們會(huì )心一笑；六朝博物館的“六朝魔方”也有著(zhù)不俗的人氣，魔方正方體的6面方格分別印有東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代，要把相同朝代的方格轉到同一面，還真要花上不少心思。
記者走訪(fǎng)了南京幾家博物館商店后發(fā)現，各家銷(xiāo)售的文創(chuàng )產(chǎn)品價(jià)格都很親民，多數都在百元以下，而銷(xiāo)量最好的產(chǎn)品大多是生活實(shí)用品，比如書(shū)簽、鑰匙鏈、人偶、冰箱貼、開(kāi)瓶器等。南京一家博物館負責人告訴記者，文物衍生品的設計開(kāi)發(fā)要注重創(chuàng )意與實(shí)用性的結合，向社會(huì )生活領(lǐng)域滲透，融入人們衣食住行的各個(gè)方面，“過(guò)去的博物館商店之所以門(mén)庭冷落，問(wèn)題就在于很多產(chǎn)品都是中看不中用的觀(guān)賞擺設。
如今的文創(chuàng )產(chǎn)品走起了呆萌路線(xiàn)，品類(lèi)也很實(shí)用，很貼合時(shí)下年輕人的口味。” 研發(fā)生產(chǎn)全靠“外包代工”—— “文物監護人”要有自己的創(chuàng )意力量 發(fā)展思考 隨著(zhù)文創(chuàng )產(chǎn)品種類(lèi)日益豐富，南京一些博物館商店漸漸有了人氣。
