中外舞蹈題庫(專(zhuān)業(yè)舞蹈常識問(wèn)答100道題文字版)
1.舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)舞蹈常識問(wèn)答100道題文字版
01 協(xié)會(huì )主席是誰(shuí)？
答：馮雙白
02 舞蹈動(dòng)作的基本元素？
答：動(dòng)態(tài) 動(dòng)速 動(dòng)律
03 舞蹈的定義？
答：按照一定的節奏和韻律來(lái)表達和交流人類(lèi)的情感，傳達信息、勞動(dòng)技能和經(jīng)驗的人體動(dòng)作。
04 世界獲了獎？（3—5個(gè)）
答：紅綢舞 荷花舞 鄂爾多斯舞 孔雀舞 春江花月夜
05 舞蹈有哪些種類(lèi)？（3—5種） 06 舞劇最佳女主角獎是誰(shuí)？ 答：《額吉》中青年演員王穎 07 編導和主演是誰(shuí)嗎？ 答：楊麗萍 08 芭蕾舞起源于哪個(gè)國家？ 答：意大利 09 芭蕾舞興盛于哪個(gè)國家？ 答：法國 10 音樂(lè )的作者是誰(shuí)？ 答：柴科夫斯基 11 你了解世界一流的芭蕾舞團有哪些嗎？ 劇院芭蕾舞團 基洛夫芭蕾舞團 莫斯科芭蕾舞團 美國芭蕾舞劇院 紐約城市芭蕾舞 12 請問(wèn)誰(shuí)是“第一個(gè)在腳尖上翩翩起舞的芭蕾明星”？ 答：法國的塔里奧尼 13 “古典芭蕾之父”是誰(shuí)？ 答：馬里于斯—畢季帕 14 你知道《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》屬于哪個(gè)時(shí)期的代表作品？ 答：古典芭蕾 15 誰(shuí)被稱(chēng)為俄羅斯芭蕾的驕傲？ 答：伊萬(wàn)諾夫 16 芭蕾等于腳尖舞嗎？ 答：不等于 藝術(shù)發(fā)展高峰？ 答：周代—漢代—唐代 20 中國古代有哪些著(zhù)名的舞蹈家？ 答：西施 、趙飛燕 、楊玉環(huán) 藝術(shù)特色？ 答案：西域文化 外來(lái)文化 中原文化交融的產(chǎn)物 舞劇是哪一部？ 答案：《紅色娘子軍》 24 芭蕾舞有幾百年的歷史？ 答案：五百年 25 芭蕾史上第一部芭蕾舞劇是哪一部？ 答案：《皇后的喜劇芭蕾》 26 浪漫主義芭蕾的代表作品是哪一部？ 答案：《吉塞爾》 27 誰(shuí)被稱(chēng)為交響芭蕾之父？ 民族舞劇是哪一部？ 答案：《寶蓮燈》 29舞蹈作品的內容指的是什么？ 答案：題材 主題 人物 情節 環(huán)境 30 舞蹈藝術(shù)有哪些審美特征？ 答案：形象性 感染性 功力性 獨創(chuàng )性 記憶性 31 舞蹈傳播有哪些方式？ 答案：演出 現代舞之父？ 答案：泰德—肖恩 33 后現代舞的東方代表有哪兩位？ 答案：武井慧 洪信子 34 鍋莊指什么？ 答案：圍著(zhù)圈歌舞 35 現代芭蕾的早期代表人物？ 答案：佳吉列夫 福金 尼金斯基 36 現代芭蕾的中期代表人物？ 答案：巴蘭欽 阿西頓 37 現代芭蕾的后期代表人物？ 答案：貝雅 佩蒂 羅賓思 38 誰(shuí)是第一個(gè)在腳尖上翩翩起舞的的芭蕾明星？ 答案：瑪麗塔里奧尼 39 “拉班舞譜”的創(chuàng )始人是誰(shuí)？ 答案：魯道夫拉班 40舞蹈的表現形式有哪些？ 答案：獨舞 雙人舞 三人舞 群舞 組舞 歌舞 歌舞劇 舞劇等 41 膠州秧歌是哪個(gè)地區的舞蹈？ 答案：山東 芭蕾的處女作是什么？ 答案：《仙女》 藝術(shù)發(fā)展高峰？ 答案：周代 漢代 唐代 44 中國最早學(xué)習歐美舞蹈的是誰(shuí)？ 答案：晚清時(shí)期的裕容齡 45 中國新舞蹈的開(kāi)拓者是誰(shuí)？ 民間舞蹈的文化類(lèi)型有幾種？ 答案：農耕文化型 草原文化型 海洋文化型 綠洲文化型 47 蒙古族有哪些具有代表性的民間舞蹈？ 答案：安代舞 筷子舞 盅碗舞等 48傣族有哪些民間舞蹈形式？ 孔雀舞等 49 朝鮮族有哪些民間舞蹈？ 答案：農樂(lè )舞 杖鼓舞 扇子舞 劍舞等 50維吾爾族有哪些民間舞蹈？ 答案：塞乃姆 多郎舞 薩瑪舞51 芭蕾經(jīng)歷了哪幾個(gè)歷史時(shí)期？ 答案：浪漫芭蕾 古典芭蕾 現代芭蕾 當代芭蕾舞大時(shí)期 52 “早期芭蕾”的三大改革家是誰(shuí)？ 答案：瑪麗卡瑪戈 瑪麗薩萊 讓喬治諾維爾 53 中國古代有哪些著(zhù)名的舞蹈作品？ 答案：《大武》、《靈星舞》、《盤(pán)鼓舞》 54 舞蹈有幾種情感形態(tài)？ 答案：情緒型 情感型 情理型 55 舞蹈情感有幾種樣式？ 答案：外射式 內斂式 舞劇結構有幾種類(lèi)型？ 答案：?jiǎn)∧Ｊ?性格化模式 交響模式 風(fēng)俗模式 57 舞蹈語(yǔ)言有幾種組合方式？ 答案：重復 對比 平衡 變化 復合 擬喻 58舞蹈形體運動(dòng)有幾種規律？ 答案：節奏規律 呼吸規律 步伐規律 世界史上最早的舞譜是哪一部？ 答案：《德壽宮舞譜》 60 法國最早的皇家舞蹈學(xué)院是由誰(shuí)建立的？ 答案：法國國王 路易十四 芭蕾的早期代表作品是哪一部？ 答案：《春之祭》 編導是誰(shuí)？ 答案：尼金斯基 天鵝湖》的女主角叫什么？ 答案：奧杰塔 64 《天鵝湖》共有幾幕？ 答案：四幕 65 芭蕾史上第一個(gè)高潮是哪個(gè)時(shí)期？ 答案：“浪漫芭蕾”時(shí)期 66 “現代芭蕾”的處女作是哪一部？ 答案：《仙女們》 現代舞的“倒地—爬起”的訓練體系是誰(shuí)發(fā)明的？ 答案：多麗斯—韓芙麗 68 新疆地區有多少個(gè)少數民族？（例舉3個(gè)） 答案：維吾爾族 塔吉克族 哈薩克族 塔塔爾族 古典舞作品的名稱(chēng)？ 答案：《扇舞丹青》、《秦王點(diǎn)兵》、《垓下雄魂》、《春江花月夜》等等 70第一部比較成功的電視多媒體舞蹈是哪一部？ 答案：《扇舞丹青》 71 《咱爸咱媽》的編導是誰(shuí)？ 答案：金苗苗 72 桃李杯幾年一屆？ 答案：四年 藝術(shù)三大巨匠？ 答案：斯特拉文斯基 畢加索 瑪莎—格萊姆 音樂(lè )的舞蹈家是誰(shuí)？ 答案：瑪麗—魏格曼 75 舞蹈創(chuàng )作的結構三要素？ 答案：時(shí)間 空間 樣式 林懷民是哪個(gè)舞團的編導？ 答案：臺灣“云門(mén)舞集” 77 《生命之舞》是哪位外國編導編的？ 答案：貝雅 78 例舉一名俄羅斯著(zhù)名的芭蕾舞女演員？ 答案：巴甫洛娃 79 例舉畢季帕的三部作品？ 孔雀舞”最初是由女子表演還是男子表演？ 答案：男子 舞者的情況隨意編排？ 答案：不可以，因為該舞有非常嚴謹的結構。
2.誰(shuí)知道中國舞蹈知識
、壓腿：壓腿分為正壓、側壓、后壓三種方法。
主要目的是通過(guò)它來(lái)拉長(cháng)腿部的肌肉和韌帶及加大髖關(guān)節的活動(dòng)范圍。 方法如下： 正壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖與前腳保持在一條直線(xiàn)上，腿亦挺直放松，雙手疊并放置于前膝上，上身放松正直（見(jiàn)圖1）；而后身體努力往下振壓，一直到下頜能挨到腳尖方為練到位（見(jiàn)圖2）。
側壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖向外展90°，腳跟與前腳平行成一線(xiàn)，腿亦挺直放松，身體向側振壓至前腳尖方向（見(jiàn)圖3）；一直壓至身側與腿合方為練到位（見(jiàn)圖4）。 后壓：背對一支撐物，將一條腳向后放至支撐物上，而后上體努力向后振壓。
壓腿的要求：保持正確的姿勢，振壓時(shí)全身放松，在心中默念放松、放松，并數數；一個(gè)姿勢練完后，最好能保持振壓到位的姿勢10秒鐘左右；壓腿時(shí)要按照循序漸進(jìn)的原則，開(kāi)始時(shí)不能壓的過(guò)低不要緊，慢慢來(lái)既可，不要急于求成。 B、劈叉：劈叉為柔韌性訓練的高督錐危治?崤群褪攘街址椒ā？ 豎劈腿：腿前后分開(kāi)成1字形，雙手撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿前后分開(kāi)至一條線(xiàn)坐于地下為合格（見(jiàn)圖5）。
橫劈叉：腿左右分開(kāi)成一字形，雙手在體前撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿左右分開(kāi)成一線(xiàn)并坐于地下方為合格（見(jiàn)圖6）。 劈腿的要求：劈時(shí)更要循序漸進(jìn)，萬(wàn)萬(wàn)不能急于求成，否則易傷身體；練習時(shí)一定要放松肢體，只有放松了肢體才可以將韌帶拉開(kāi)。
C：內家拳拉大筋訓練法 在這里我要向大家介紹的是你們練柔韌很少用到或沒(méi)有用到過(guò)的內家拳之拉大筋練法（中國原傳武學(xué)謂之："揉筋大法"，我們現在稱(chēng)之為功架大形起伏），我的實(shí)踐證明效果非常好，對腰髖的靈活性、上下肢的互動(dòng)性、身體的穩固性、整體的功力有特別的功效。 方法：先在地上畫(huà)一直線(xiàn)，①而后前后腳分開(kāi)蹋入直線(xiàn)，要求是：前后腳分開(kāi)至能前后拉開(kāi)的極限，前腳掌在直線(xiàn)右側與直線(xiàn)平行，后腳在直線(xiàn)左側，腳跟與直線(xiàn)成90°左右的夾角；②整體下蹲后坐，身體保持重心平衡，雙臂在體前成抱球狀（此動(dòng)作只是輔助，沒(méi)有特別要求，關(guān)鍵是下肢），前膝前頂，后膝橫開(kāi)，并有向后拉之意，使胯與雙膝在一條直線(xiàn)上；（見(jiàn)圖7a\b）③做好上姿勢后，通過(guò)腰胯之力全身極力向地面下坐降，在保證整體勁力不失的情況下，一直到無(wú)法下落為止（見(jiàn)圖8），然后以后胯之力摧動(dòng)身體向前移動(dòng)，此時(shí)切不可把重心提起（見(jiàn)圖9）最后待胯部前移至不能繼續前移時(shí)再把重心提到與雙膝成一條直線(xiàn)，也就是還原至起式（見(jiàn)圖7）如此反復練習。
（并可左右互換） 技術(shù)要求：動(dòng)作時(shí)要呼吸自然，不要故意加深呼吸；動(dòng)作時(shí)始終保持功架大型不變（關(guān)鍵之處）；動(dòng)作時(shí)要特別重質(zhì)，不要因為次數而忽略了質(zhì)的保證。 上面系統的介紹了的柔韌性訓練，下面講講柔韌性訓練的要點(diǎn)和理論。
其一：練柔韌的時(shí)間最好選擇在下午，而不要在早上跑步后猛練柔韌，因為早上人剛起床，各部位的關(guān)節還沒(méi)有活動(dòng)開(kāi)來(lái)，既使是跑完步也不會(huì )對身體有很好的活動(dòng)（針對練柔韌來(lái)說(shuō)）。因為下午或晚上是一個(gè)人在白天活動(dòng)了一天后身體不管是哪個(gè)部位都相對的活動(dòng)開(kāi)了，而且體溫也升高，由于體溫越高練柔韌會(huì )見(jiàn)效越快，還有一點(diǎn)是為什么早上跑完步不亦過(guò)度練柔韌，是因為跑完步后，一般對體力的削耗也比較大，而大量削耗了體力后練柔韌性也是不科學(xué)的，因為身體疲勞時(shí)，肌肉的運動(dòng)機能會(huì )下降很多。
其二：練習柔韌時(shí)最好要掌握三種輔助方法，那就是靜耗、精神意念、助力壓腿。對于靜耗和意念在前面都已講過(guò)，這里說(shuō)一下什么是助力壓腿，助力壓腿就是說(shuō)一個(gè)人在久練無(wú)效（這種可能主要是因為習者方法不得當或怕苦所造成）的情況下用一個(gè)助手來(lái)輔助你練習，方法是：例如練橫劈時(shí)，可讓助手用力按住你的雙膝助力向下壓要比一個(gè)人練時(shí)效果好，但切要記住的是練習時(shí)千萬(wàn)不能亂開(kāi)玩笑，以防傷身。
其三：練柔韌時(shí)一定要將壓腿（劈叉）配合于踢腿練習效果方會(huì )更佳。拳諺云："只壓不溜不中用，只溜不壓笨如牛"。
可見(jiàn)壓與踢的配合是非常之重要。 其四：練柔韌前一定要充分活動(dòng)全身，使身體發(fā)熱后再壓腿，在壓的過(guò)程中要同時(shí)和靜耗、精神意念相配合，只有這們才能更加更好的提高練習的效果。
3.舞蹈綜合素質(zhì)測試題
1.舞蹈的三要素是什么
1。動(dòng)作的節奏、造型和表情性
2。何謂基本功，就是用你的"動(dòng)力"跳最簡(jiǎn)單的基本步，能夠對上節奏，而且"動(dòng)力"能夠與節奏吻合就是基本功。
我們在觀(guān)看世界大師的舞蹈表演時(shí)，不難發(fā)現，世界大師們的舞蹈動(dòng)作在幾十年里，可以說(shuō)沒(méi)有太多的變化，有的只是音樂(lè )處理上的細微變化和幾個(gè)動(dòng)作的前后變化。 他們把幾個(gè)簡(jiǎn)單的基本步，通過(guò)運用肌肉的拉伸，身體的擺蕩，精確的控制，隨著(zhù)音樂(lè )隨心所欲的調整步幅翩翩起舞。
這與他們扎實(shí)的基本功是分不開(kāi)的。俗話(huà)說(shuō)：萬(wàn)丈高樓平地起，全靠打基礎。
我們在平時(shí)練習時(shí)，經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到說(shuō)：都練了幾年了還沒(méi)有多大的進(jìn)步。 這是為什么呢？我們舉個(gè)例子，一個(gè)普通的舞步，讓一個(gè)初學(xué)者去做，一個(gè)星期就可學(xué)會(huì )，三個(gè)月就可滾瓜爛熟，但是這個(gè)舞步的韻味三年怎么也學(xué)不會(huì )，只能用膝蓋作動(dòng)力完成，所以我們在平時(shí)的訓練中要不斷的思考，不斷的摸索基本舞步的運用原理，把它帶到舞蹈中，才會(huì )有進(jìn)步。
8。五項摩登舞系和五項拉丁舞系
11。《快樂(lè )的羅嗦》表現了曾經(jīng)是苦難深重的涼山，經(jīng)過(guò)民主改革，彝族人民像展翅高飛的雄鷹一樣，翱翔在自由的天空，奔向社會(huì )主義。
通過(guò)對一群彝族男女青年互換定情禮物的自由幸福的愛(ài)情生活的描寫(xiě)，表達了彝族人民翻身解放后歡欣鼓舞的心情。全舞具有濃郁的生活氣息、鮮明的民族風(fēng)俗特色和強烈的時(shí)代感。
舞蹈動(dòng)作活潑、輕快、熱情洋溢，富有青春活力，有較強的藝術(shù)感染力。《快樂(lè )的羅嗦》在首都演出后，很快在專(zhuān)業(yè)和業(yè)余舞蹈團體中得到普及，在20世紀60年代一個(gè)時(shí)期內，形成了各個(gè)藝術(shù)團體都在爭跳“羅嗦”的局面。
12。導 演 顏學(xué)恕 編 劇 甘肅省歌舞團《絲路花雨》創(chuàng )作組、趙之洵執筆 主 演 賀燕云 柴懷民 類(lèi) 型： 舞臺藝術(shù)片 地 區： 中國大陸 色 彩： 彩色 制作公司： 西安電影制片廠(chǎng) 演職員表： 主要演員： 賀燕云（英娘） 崔風(fēng)云（幼年英娘） 柴懷民（神筆張） 李為民（伊努思） 賈士銘（市令） 張稽（強人竇虎） 吳鴻玉（河西節度使） 許琪（節度使夫人） 樊玲（伊努思夫人） 扎西（伊努思之子） 張宏（波斯老者） 楊虹 樊潔 張麗 付春英 史敏 張京棣等
18。 天鵝湖取材于神話(huà)故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛(ài)。
最后，愛(ài)情的力量戰勝了魔法，奧杰塔得以恢復為人身。 。
4.介紹一些舞蹈知識
舞蹈和我們的生活有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系。
清晨，在城市的街心公園，一群群的中老年人、有的隨著(zhù)鑼鼓點(diǎn)在扭"秧歌"、有的跟著(zhù)節奏鮮明的音樂(lè )跳"迪斯科"、還有的人在優(yōu)美的旋律中跳著(zhù)自編的"健身舞"；晚間，在劇場(chǎng)可以欣賞到舞蹈或舞劇作品的演出、也可以到舞廳或聯(lián)歡會(huì )去跳交誼舞；節日期間還可以在一些公園等旅游點(diǎn)舉力的"游園花會(huì )"看到各地的民間舞蹈表演；如果有興趣和需要、你還可以到各種舞蹈訓練班學(xué)習芭蕾舞、民間舞、國標舞……來(lái)提高自己的舞藝。用簡(jiǎn)明的話(huà)來(lái)說(shuō)，舞蹈是一種人體動(dòng)作的藝術(shù)。
但是，這個(gè)人體動(dòng)作，必須是經(jīng)過(guò)提煉、組織和美化了的人體動(dòng)作--舞蹈化了的人體動(dòng)作。另外，屬于人體動(dòng)作范疇的藝術(shù)也有許多種，如雜技、啞劇、人體雕塑、韻律操等等。
所以，舞蹈不同于別的人體動(dòng)作藝術(shù)的主要方面是：它是以舞蹈動(dòng)作為主要藝術(shù)表現手段、著(zhù)重表現語(yǔ)言文字或其他藝術(shù)表現手段所難以表觀(guān)的人們的內在深層的精神世界--細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，和人與自然、人與社會(huì )、人與人之間以及人自身內部的矛盾沖突，創(chuàng )造出可被人感知的生動(dòng)的舞蹈形象，以表達舞蹈作者（舞蹈編導和舞蹈演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。另外，由于人體動(dòng)作不停頓地流動(dòng)變化的特點(diǎn)，它必須在一定的空間（舞臺或廣場(chǎng)）和一定的時(shí)間中存在；而在舞蹈活動(dòng)中，一般都要有音樂(lè )的伴奏，要穿特定的服裝、有的舞蹈還要手持各種道具，如果是在舞臺上表演，燈光和布景也是不可缺少的。
所以，也可以說(shuō)舞蹈是一種空間性、時(shí)間性和綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。舞蹈·特性 藝術(shù)是人類(lèi)審美活動(dòng)的大家族，它的成員有文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè )、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、雜技等。
各個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)都是反映社會(huì )生活和表現人們思想感情的，但是藝術(shù)的反映和表現、不是一般的概念的抽象的反映和表現，而是個(gè)別的具體的形象和審美的反映和表觀(guān)。所謂審美的反映和表現、就是藝術(shù)家根據自己的審美情趣、審美理想，對社會(huì )生活進(jìn)行選擇、概括、加工、并根據藝術(shù)的特點(diǎn)和規律予以創(chuàng )造性的反映和表觀(guān)。
在社會(huì )的歷史發(fā)展中，人們創(chuàng )造了各種藝術(shù)形式、這些藝術(shù)形式的主要區別就是各有其獨自的物質(zhì)載體和不同的藝術(shù)表現手段。文學(xué)的物質(zhì)載體是語(yǔ)言、文字；美術(shù)的物質(zhì)載體是紙張、畫(huà)布、顏料、油彩，它的主要表現手段是色彩、線(xiàn)條、構圖和造型；音樂(lè )的物質(zhì)載體是聲音；戲劇的物質(zhì)載體是人們在舞臺上的行動(dòng)（表演活動(dòng)），除舞劇外，主要以語(yǔ)言、歌唱和動(dòng)作為主要表現手段。
電影的物質(zhì)載體是人們的表演通過(guò)科學(xué)技術(shù)的方法攝制在膠片上，用電光在銀幕上放映出來(lái)；曲藝的物質(zhì)載體是一至二、三人在舞臺上的表演、其主要表現手段是說(shuō)和唱。雜技和舞蹈有著(zhù)共同的物質(zhì)載體--人的身體是其主要的藝術(shù)表現工具，多數雜技品種和舞蹈一樣，是以人體的動(dòng)作、姿態(tài)造型和構圖變化為主要表現手段。
雜技也是一種表演藝術(shù)，演員也塑造一定的角色，但是它不像舞蹈那樣著(zhù)重表現人物情感的發(fā)展過(guò)程，一般不具有情節事件，而是通過(guò)高難度的技巧表演，表現出一種概括性的勇敢、堅毅、智慧的品格力量。因此，雜技具有更多的觀(guān)賞性和娛樂(lè )性。
舞蹈作品中的舞蹈動(dòng)作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動(dòng)作本身不是目的，而是一種表現人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內容出發(fā)采選取相應的舞蹈動(dòng)作技巧，而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發(fā)，那就會(huì )使舞蹈作品由于內容和形式的脫節，或是缺乏藝術(shù)的完整性，而陷于失敗，舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演，而喪失了舞蹈藝術(shù)的基本品格。
舞蹈·起源 據藝術(shù)史學(xué)家的考證，人類(lèi)最早產(chǎn)生的藝術(shù)就是舞蹈。在遠古人類(lèi)尚未產(chǎn)生語(yǔ)言以前，人們就用動(dòng)作、姿態(tài)的表情來(lái)傳達各種信息和進(jìn)行情感、思想的交流。
以后由各種聲音發(fā)展成為語(yǔ)言和音調以后，才相繼產(chǎn)生了詩(shī)歌和音樂(lè )。在勞動(dòng)中，由于制造工具，人的手逐漸變得靈巧起夾，又誕生了繪畫(huà)和雕刻。
隨著(zhù)人類(lèi)的進(jìn)化，思維能力和認識事物水平的提高，曲藝、小說(shuō)、戲劇等藝術(shù)才相繼被創(chuàng )造出來(lái)。那么，舞蹈作為一種最古老的藝術(shù)，它的源頭來(lái)自哪里呢？我國古代和古希臘的神話(huà)傳說(shuō)中說(shuō)，人類(lèi)是從天帝那里學(xué)來(lái)的舞蹈、或是人類(lèi)受到掌管舞蹈的女神的啟發(fā)才創(chuàng )造出舞蹈來(lái)。
我們知道，古代的先民，對神和人的概念的理解，并不像現代的人分得那樣清楚。那時(shí)的人們往往把一些具有不凡才能的人、超出一般人的智慧和力量的人，或是對于人類(lèi)作出大較大貢獻的人，都看成是神的化身，或是能通神的人。
現在，我們知道，各種各樣的神都是人根據自己的影象為基礎，經(jīng)過(guò)想象而創(chuàng )造出來(lái)的。是神創(chuàng )造了舞蹈，歸根結底也就是我們人創(chuàng )造了舞蹈。
那么，人又是如 何創(chuàng )造了舞蹈呢？有的學(xué)者認為，人由模仿的本能，舞蹈是人用有節奏的動(dòng)作對各種野獸動(dòng)作和習性的模。
