小學(xué)高級水粉(新手學(xué)水粉入門(mén)知識)
1.新手學(xué)水粉入門(mén)知識
水粉是水粉顏料的簡(jiǎn)稱(chēng)，在我國有多種稱(chēng)呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習色彩畫(huà)的入門(mén)畫(huà)材，其用法模擬油畫(huà)技法 。
常見(jiàn)水粉顏料顏色種類(lèi) 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐
黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃
綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠
藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮
高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰
灰度：煤黑、鈦白、培恩灰
特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅
2.跪求、水粉基礎教程、
水粉基礎教程.我把我以前老是怎么教你的告訴你吧.呵呵.我老是是中央美單科院色彩第一.第一階段就是教怎么配色和分辨出顏色的冷暖.然后理解同類(lèi)色.互補色.對比色的關(guān)系.第二階段就是練習色相環(huán).先練習18色的.然后是30色的.在后面就是48色的.然后是在基礎6色中每個(gè)顏色由高亮度向暗度過(guò)渡.咽喉把高純度的顏色和低純度的顏色依次練習一次.第三階段就是練習黑白（單色小稿也可以.有的是練習的黑白的.有的練習單色的）色彩小稿.用黑色和白色的顏料練習素描關(guān)系的景物單個(gè)物體.然后到組合物體.我們練習了1個(gè)星期左右.然后第四階段就是練習色彩小稿.大概16K的那么大.用不同顏色調明暗.就只畫(huà)明暗的色彩.練習也是1到2星期第五階段就是在同組靜物中用冷色調畫(huà)一張.暖色調畫(huà)一張.中間色畫(huà)一張.普通畫(huà)法畫(huà)一張.然后根據對比讓學(xué)生明白色彩之間的協(xié)調關(guān)系.還可以練習近似色.對比色的色彩靜物.我們練了很多.最主要的是教會(huì )學(xué)生不要因為色彩關(guān)系而脫離了素描關(guān)系.色彩也是立體的.第六階段就是畫(huà)4K（對開(kāi)的可以等到4K的練會(huì )了再練）的色彩了.自由畫(huà).但是不能犯明顯的錯誤.前期是3小時(shí)一張.練幾天后就是1天一張.要教他們怎樣塑造色彩物體.在一些物體的暗部可以調上一些對比色.加強視覺(jué)沖擊.還有亮部不要一直加白.白事冷色調.要配合燈光加顏色.日光燈是冷色調.太陽(yáng)是暖色.亮部冷暗部就暖.反之則相反.一直練一個(gè)星期左右.第七階段就是畫(huà)8K的色彩了.前面練習過(guò)4K的.基本已經(jīng)掌握一些技巧.然后3小時(shí)一張.練個(gè)星期左右.一紅大概是1個(gè)多月。
3.水粉初學(xué)者需要掌握的基礎知識（關(guān)于畫(huà)法
水粉對于初學(xué)者要注意：
1、了解畫(huà)筆，選好水粉適合的畫(huà)筆。
水粉筆：有彈性，容水量大，對濕畫(huà)和干畫(huà)的表現都比較適宜。
水彩筆：毛質(zhì)較軟，有彈性，容水量較大，表現濕畫(huà)法最為適宜。
油畫(huà)筆：毛質(zhì)較硬，有彈性，干畫(huà)法和涂較厚的顏色比較好，
底紋筆：筆頭面積大，彈性好，容水量很大，用于涂抹大面積色彩。
化妝筆：毛質(zhì)較細，用來(lái)表現光滑、細膩的地方比較適宜。
毛筆與葉筆：筆頭尖細，用于勾線(xiàn)或表現細小精微的地方比較好。
注意：畫(huà)完之后，用水將筆洗凈，并把水擠干放入筆架或筆筒，這樣可以保持筆的彈性和毛質(zhì)，同時(shí)也可以延長(cháng)筆的壽命。
2、選擇合適的畫(huà)紙。
水粉紙：是水粉畫(huà)的專(zhuān)用紙，紙質(zhì)較粗較厚性能較好，容易擦洗，是較好的水粉畫(huà)紙。
水彩紙：紙質(zhì)堅韌，耐洗耐擦，易渲染，易厚拖，著(zhù)色后色澤艷麗，顏色基本不變，是較理想的水粉畫(huà)紙。
鉛畫(huà)紙：又稱(chēng)素描紙，表面較粗，性能一般，主要是水粉畫(huà)基本訓練時(shí)的用紙。比較容易表現，如果水分掌握不當，顏色會(huì )起變化，涂改次數不宜過(guò)多。
油畫(huà)紙：紙面較粗，有布紋感，較適合干畫(huà)畫(huà)法和涂較厚的顏色，色彩干濕變化不大，有如油畫(huà)的感覺(jué)。
3、固有色、光源色、環(huán)境色，原色、間色、復色、補色，作為初學(xué)者，這些都是必學(xué)課程。
(1)固有色：是物體在正常逛下下（如日光、燈光）所呈現出的色彩，是物體本身所固有的顏色。從嚴格意義上講，固有色只是一個(gè)假定的概念，因為人們只能憑借日光、燈光才能看清物體，辨別色彩，但這時(shí)所看到的色彩已經(jīng)受到了光的影響，由于光線(xiàn)的不斷變化和物體所處環(huán)境不同，我們幾乎不可能看清真正的固有色。
(2)光源色：由于光的照射、物體的受光部位色彩產(chǎn)生變化。光是產(chǎn)生光源色的先決條件，光源主要有暖色光（陽(yáng)光、火光、紅色光等）和冷色光（天光、熒光、藍色燈光等）兩種，受暖色光影響，物體的受光部位色彩偏暖；反之，物體的受光部位色彩則偏冷，物體受光部位的色彩，通常是光源色和固有色的間色。
(3)環(huán)境色：物體周?chē)h(huán)境的色彩由于光的反射作用而引起物體的色彩變化。也是指物體受周?chē)实挠绊懀a(chǎn)生復雜的色彩變化，環(huán)境色主要反映在物體的暗部，環(huán)境色雖然沒(méi)有光源色那么強，但它卻能引起比較復雜的色彩變化，它幾乎可以改變固有色。
周?chē)纳适芄庹赵綇姡h(huán)境色彩變化越大，反之變化就越小，物體的暗部除了環(huán)境色，還有和亮部色彩對比而產(chǎn)生的補色。
(4)原色：又稱(chēng)第一次色，是其他任何顏色無(wú)法調配出來(lái)的，而其他顏色均是由這三種原色按不同的比例調配出求。
原色為：品紅、擰檬黃、湖藍。
(5)間色：又稱(chēng)第次色，是由兩個(gè)原色相加所得的顏色。
間色：橙，綠，紫。即：紅+戰=憧，黃+藍=綠，藍+紅=紫。
將任何2個(gè)原色按一定的比例相加都可得到不同同的橙、綠，紫。
(6)復色：又稱(chēng)第三次色，是由任何兩個(gè)間色相加，或一個(gè)原色與其他顏色相加而成。也可以說(shuō)是由三種以上的顏色相加產(chǎn)生的。
如：紅+綠（藍+黃）=復色，黃+紫（紅+藍）=復色，藍+橙（紅+黃）=橙色，或：橙+綠，綠+紫，橙+紫等。
(7)補色：一個(gè)原色和相對應的間色互補稱(chēng)為補色，有紅與綠、黃紫，藍與橙。
將這六種標準色按序排列成六個(gè)色環(huán)，可以看出它們的互補關(guān)系，補色是所有色彩中對比最強烈的。
4.水粉的理論知識
幫你找了下，呵呵 水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（一） 一、水粉畫(huà)的概念 水粉畫(huà)就是用水調合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。
水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。
但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。
而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現的，干濕變化很大。
所以，它的表現力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對淺色的疊加來(lái)表現對象。
而水粉畫(huà)的表現特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì )對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。
但是，有經(jīng)驗的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現出或深或淺的差別。
由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現特別豐富的中間色彩。
三、水粉畫(huà)顏料的個(gè)性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。
水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。
四、作畫(huà)工具的選擇 現在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細節刻畫(huà)。
狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細節的刻畫(huà)。隨著(zhù)現代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。
過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。
顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠(chǎng)家生產(chǎn)的錫管裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。
在紙張的選擇上，應選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)紙作畫(huà)，吸水性不能太強。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫(huà)，畫(huà)面的顏色難以明快亮麗 水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。
一般來(lái)講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調子或中間色彩。因為在這個(gè)范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
范例1 A 《蘋(píng)果與梨》（單個(gè)物體練習演示） A-1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因為檸檬黃沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。
A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調子關(guān)系。 A-4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。
注意亮部要偏冷。 A-5 畫(huà)出梨子的暗部與半調子。
A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。
用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。 A-7 加強梨的暗部。
在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。 A-8 完成以后的蘋(píng)果和梨。
水粉畫(huà)的著(zhù)色方法 水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。從著(zhù)色順序方面有如下幾種： 1、從整體到局部 水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。
整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。 2、從深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。
先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色。
5.誰(shuí)知道有關(guān)于水粉的知識啊
水粉畫(huà)技法 掌握完美的表現技巧，是使作品達到高藝術(shù)水平的一種能力。
繪畫(huà)的技術(shù)和方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現力、感染力和審美價(jià)值。因此，沒(méi)有一個(gè)美術(shù)家，不是十分重視繪畫(huà)技法的研究和探索的。
各種繪畫(huà)技法，實(shí)際上都沒(méi)有固定不變的程式；繪畫(huà)工具、材料的不斷改進(jìn)，藝術(shù)觀(guān)念和審美意識的更新，以及各種繪畫(huà)新風(fēng)格的出現，都會(huì )促使技法的不斷創(chuàng )新與演進(jìn)。可是，各畫(huà)種在自身的專(zhuān)業(yè)實(shí)踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應用的技法經(jīng)驗，這些技法經(jīng)驗是值得學(xué)習和借鑒的。
一 厚畫(huà)法與薄畫(huà)法 水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數顏色都需要在調色板上調配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現表現技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。
水彩畫(huà)，單純使用水分調色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現效果。油畫(huà)則是使用調色油（松節油或亞麻仁油）與白色來(lái)調配，控制顏色的厚薄和明度變化。
水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì )發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。
厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著(zhù)在畫(huà)紙上。我們常看到一些水粉畫(huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調稀顏色，便于自如地運筆著(zhù)色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。
一般水粉畫(huà)的第一次著(zhù)色（或稱(chēng)鋪底色），大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠景常采用此法。
薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì )減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應用在局部或畫(huà)第一次色。 水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。
因此，調色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿(mǎn)，運筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對象的同時(shí)通過(guò)筆法調出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭輝的生動(dòng)效果。
當然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗與基礎能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因為在表現許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調入大量的白色來(lái)達到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強弱對比效果。
一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。 二 水粉畫(huà)的銜接 水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。
在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中，表現對象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習作中，物體輪廓線(xiàn)畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。
這弊病會(huì )使物體與周?chē)h(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀(guān)察方法，從局部出發(fā)，沒(méi)有去比較物體輪廓線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認識問(wèn)題；二是雖在觀(guān)察中認識這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現這種關(guān)系的方法。
前者的解決辦法在第三章第五節“色彩的觀(guān)察與調配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規律。 水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。
在“色彩的觀(guān)察與調配”一節中，已講到如何利用調色板，先在調色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。
一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品，是趁色彩未干時(shí)，運用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。
冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線(xiàn)，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果。
可是，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫(huà)面色彩的長(cháng)時(shí)間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時(shí)的狀況，再根據這色相狀況來(lái)調配銜接的顏色。
這樣畫(huà)家就會(huì )方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時(shí)的色相有明顯的差異。
如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續作畫(huà)，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì )生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留。
6.畫(huà)水粉的理論知識點(diǎn),要總結哦
剛好回答了這種問(wèn)題，順便跟你講講：1.水粉中，主體物離你越近，明暗，純度越高。
近實(shí)遠虛，想把物體與襯布區分開(kāi)來(lái)的辦法只有一個(gè)：把主體物畫(huà)細，同時(shí)控制好3要素（明度，冷暖，純度）2.黃色襯布一般用綠與橙的調和色壓暗。藍色一般加互補色橙色就會(huì )變灰，但要記住，切勿過(guò)量，橙色要控制好分量。
3.有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法，水分加的越多，水粉干掉后就會(huì )越暗越灰。當然要慎用，通常是畫(huà)背景用。
4.水粉之所以會(huì )有偏色，就是因為存在冷暖，比如：黃橙是暖色系，藍綠是冷色系。所有的冷暖都是相對的，檸檬黃比橘黃更冷，天藍比普藍更暖，諸如此類(lèi)。
另外，灰色調并不固定，沒(méi)有固定的顏色。5.水粉想畫(huà)好體積，最好不要在水粉上刻意去畫(huà)，應該在畫(huà)素描時(shí)多注意，當你的素描水平提高后，自然水粉的體積感就會(huì )提升。
6.通常畫(huà)蘋(píng)果，雪梨一類(lèi)水果要求它們的純度要比周?chē)矬w高。顏色上偏純，想調灰，可以適當加補色或環(huán)境色。
并且，暖色調的暗部，冷色調的亮部更能凸顯其體積感，初學(xué)者塑造時(shí)會(huì )更簡(jiǎn)單點(diǎn)。7.你要記住，水果一定要畫(huà)好6點(diǎn)：高光，亮部，明暗交界線(xiàn)（即是過(guò)渡灰面），暗部，反光，投影。
自然水果就能玲瓏剔透。8.我的水粉雖然塑造還好，但顏色簡(jiǎn)單，色彩關(guān)系較弱，但看看還是可以的，希望能幫到你。
附圖：（專(zhuān)業(yè)水粉，非應試水粉）9.然后還是推薦一些好畫(huà)的鏈接，之前也【轉載】的佳作：【劉龍飛】的色彩_水粉吧_百度貼吧/p/1514032160請采納，謝謝。
