水彩繪畫(huà)(給我水彩畫(huà)的最)
1.給我水彩畫(huà)的最基礎知識
材料：可支撐的畫(huà)板，調色板（也可用調色盒的蓋子），調色盒，水粉筆，顏料，素描紙（其實(shí)考試也是用素描紙畫(huà)，沒(méi)必要用水粉紙，兩種紙張感覺(jué)完全不一樣，畫(huà)法也不一樣，如果你要走這個(gè)專(zhuān)業(yè)的話(huà)，建議以考試為準），透明膠，水桶，2張毛巾（一個(gè)擦濕筆，另一個(gè)隨意）
顏料要求：必備 深紅 大紅 朱紅 檸檬黃 鵝黃 土黃 湖藍 深藍 翠綠 墨綠 紫羅蘭 白 熟褐 赭石
可選 灰 以及你喜歡或者用的慣的顏色
注意！千萬(wàn)不要用黑色，對你的色感不好
最基礎的：三原色：除了白色，這3種顏色都能調出來(lái)
紅 黃 藍
紅+黃=橘紅 黃+藍=綠 紅+藍=紫 這些每個(gè)色彩書(shū)都有一個(gè)色版，更形象
對比色：色彩差別最大的顏色，也就是對比最強烈的顏色
紅+黃=橘紅→藍（也就是說(shuō)橘紅與藍色是對比色）
黃+藍=綠→紅
紅+藍=紫→黃
投影：大紅+深藍 也可調入物體的本色
關(guān)于調色以及畫(huà)法，每個(gè)物體都可以先從套路開(kāi)始著(zhù)手，你想知道那些物體的調色或者，能不能明確下，不然全打出來(lái)估計可以寫(xiě)成一本書(shū)了。。。
而且太長(cháng)的話(huà)你估計也沒(méi)有心情看完。。。
2.請給我水彩畫(huà)的最基礎知識
1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著(zhù)色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著(zhù)色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(cháng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著(zhù)色干后再涂色，一層層重疊顏色表現對象。
在畫(huà)面中涂色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì )把色彩搞臟。在著(zhù)色的過(guò)程中和最后調整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿(mǎn)在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì )產(chǎn)生飛白。表現閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿(mǎn)、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著(zhù)色和著(zhù)色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長(cháng)，為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題： 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度： 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì )到，在室內水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿(mǎn)為宜；描寫(xiě)局部和細節用水適當減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì )發(fā)現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會(huì )加強畫(huà)面的生動(dòng)性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現象。
著(zhù)色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著(zhù)色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現。
在實(shí)踐中反復練習，就會(huì )熟能生巧。
3.想自學(xué)水彩,該怎樣入門(mén)
第一步 工具的準備： 1，畫(huà)架：可以用一張靠背椅來(lái)當畫(huà)架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫(huà)時(shí)對 畫(huà)面的水份控制. 2，畫(huà)紙：水彩畫(huà)對畫(huà)紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙.水彩紙分為粗 紋，細紋兩種.粗紋紙較適合畫(huà)干畫(huà)法，細紋紙較適合畫(huà)濕畫(huà)法. 3，畫(huà)筆：大，中，小的底紋筆，水彩筆各一支就可以了.當然還可以根據畫(huà)面 的需要選擇或自制畫(huà)筆.一般要求畫(huà)筆能儲藏水份，有彈性，適合涂，寫(xiě)，勾，點(diǎn)為 好. 4，顏料：進(jìn)口顏料有"溫莎"和"牛頓"牌，但價(jià)格較高.國產(chǎn)的"瑪莉"牌 質(zhì)量較好，價(jià)格便宜.黑色要盡量少用，它容易把畫(huà)面搞臟. 5，調色盒：可將暖與冷色分開(kāi)放置. 6，調色刀：在作畫(huà)過(guò)程中用來(lái)刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果. 7，小水桶：用來(lái)裝水洗筆，應保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫(huà)顏色的透明效 果. 8，鉛筆：1-6B 鉛筆均可，主要根據各人作畫(huà)的習慣而定.初學(xué)者可用較硬 的鉛筆打稿. 第二步 （一）輪廓起稿： 用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿，注意構圖的安排.較大畫(huà)面和較寫(xiě)實(shí)的作品在 打稿時(shí)要力求形體準確，（細致精確的輪廓，有助于著(zhù)色落筆時(shí)生動(dòng)地表現對象.） 但要避免過(guò)分地使用橡皮擦，以防止紙面的損傷.要做好這一點(diǎn)，平時(shí)就要重視素描 基本功的訓練. （二）畫(huà)水彩畫(huà)的運筆技巧： 干筆，濕筆，勾筆，掃筆，涂筆，點(diǎn)筆，擺筆，拖筆，頓筆，等等.這些筆法的 運用與水份有極大的關(guān)系，加上運筆的快慢和方向，角度都會(huì )產(chǎn)生各種不同的變化， 運用適當可以豐富自己的表現能力. （三）畫(huà)水彩畫(huà)的水份控制： 1，何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結合起來(lái)，相輔相成地表現對 象.不可以片面地追求水份，玩弄水份而突視了物體造型的塑造. 2，水色的背景處理：水彩畫(huà)的背景形象可以概括簡(jiǎn)煉，其筆勢應大而不羈，顯 得空靈飄逸.有助于營(yíng)造畫(huà)面氣氛和襯托前景. 3，畫(huà)面中的水韻：成功的水彩畫(huà)要求畫(huà)面富有水的韻味.即：透明，濕潤，空 靈，流動(dòng)等迷人的視覺(jué)效果. 4，畫(huà)面的透明感：透明感是水彩畫(huà)最大的語(yǔ)言特質(zhì).要學(xué)會(huì )合理地利用水的稀 釋作用來(lái)表現色彩在畫(huà)面上的透明感. 5，用筆的時(shí)間掌握：水彩畫(huà)要運用前一筆水色未干時(shí)，進(jìn)行滲化，接色，疊色 以產(chǎn)生一定的效果，用筆的時(shí)間掌握尤為重要.如深入刻畫(huà)時(shí)第二筆的用筆時(shí)間可稍 等一會(huì )，紙面的水份干些再落筆.紙面水份較多，用筆可快些！ 6，季節，氣候的影響：春天，陰雨天，空氣潮濕，水份揮發(fā)慢.秋天，晴天， 空氣干燥，水份揮發(fā)快.在室外作畫(huà)有風(fēng)有陽(yáng)光，水份的揮發(fā)也快.所以要根據不同 的季節，氣候多作水份在畫(huà)面上控制的練習，掌握經(jīng)驗. 7，水份控制不好的問(wèn)題：水份過(guò)少，會(huì )使畫(huà)面顯得：干，枯，滯，悶，失去水 彩的特點(diǎn).水份過(guò)多，水色到處流淌難以控制，不利于塑造形體. （四）了解和掌握一些簡(jiǎn)單的色彩知識： 1，三原色的相加：紅+黃=橙 黃+藍=綠 紅+藍=紫 （三種間色的相 加可以得到不同的灰色）畫(huà)面中的最深處不要用黑色，可以用熟赭與群青來(lái)調制. 2，在心理五原色基礎上展開(kāi)的五組同類(lèi)色：黃色類(lèi)：淡黃，中黃，土黃，橙黃. 紅色類(lèi)：朱紅，大紅，玫瑰紅，土紅.藍色類(lèi)：湖藍， 酞箐藍，群青，普藍. 綠色 類(lèi)：淡綠，草綠，翠綠，橄欖綠.紫色類(lèi)：紅紫，紫羅藍，藍紫，玫瑰紫. 3，合理使用灰色：灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用，在畫(huà)面中遠處的灰 色應淡而冷，近處的灰色則應暖而深. 4，水彩調色的主要特點(diǎn)：主要是靠水稀釋以達到提高明度的目的.為保持色彩 的透明感，應盡少用復色.兩色混合要比三色混合更具透明性. 第三步 （一）淡彩畫(huà)法：水彩畫(huà)可以從淡彩畫(huà)法入門(mén).所謂淡彩畫(huà)法，就是先用鉛筆等 工具畫(huà)出對象的輪廓或畫(huà)出明暗，然后再畫(huà)上薄而透明的水彩.淡彩畫(huà)法分為：鉛筆 淡彩，鋼筆淡彩，炭筆淡彩. （二）水彩畫(huà)的基本技法： 1，干畫(huà)法：干畫(huà)法是指第一遍色干透后，再上第二遍，第三遍.使用干畫(huà)法， 由于層層重疊，會(huì )產(chǎn)生豐富的層次效果，使表現對象明確，真實(shí)，深入.這種方法善 于表現光影效果.但畫(huà)時(shí)仍要求筆毫水分飽滿(mǎn)，滋潤，防止色彩干枯，僵死.干畫(huà)法 一般又分為"干接法"和"疊色法". 2，濕畫(huà)法：濕畫(huà)法是指作畫(huà)過(guò)程中紙上始終潮濕，如果部分地方干了，可以打 濕了再畫(huà).濕畫(huà)法是水彩畫(huà)基本而重要的畫(huà)法，水色滲透，暈化，淋漓可以使色彩獲 得十分自然，柔和，滋潤的效果，充分體現出透明，流暢，和輕快的水彩畫(huà)特點(diǎn).其 難度較大，初學(xué)者不易掌握.它的不足這處是難以多層次的深入刻畫(huà)對象.濕畫(huà)法一 般可分為"濕紙法"，"濕接法"，"滲化法"和"潑墨法". （三）色彩寫(xiě)生要領(lǐng)： 1，立意. 2，工具材料的選擇. 3，構圖. 4，色彩. 5，畫(huà)面調整. （四）水彩畫(huà)的特殊技法：（可以豐富水彩的表現力，推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng )新和 發(fā)展.） 1，撒鹽法：趁上了色的畫(huà)紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì )將顏色化開(kāi)，干 后產(chǎn)生雪花狀的肌理.畫(huà)面的顏色越深時(shí)，所產(chǎn)生的效果越強. 2，著(zhù)蠟法：在畫(huà)面需要留底色，留白的地方輕輕涂上蠟（可用蠟燭條，蠟筆， 油畫(huà)棒，橡膠水等 ）.使用這種方法上蠟的手勢不宜過(guò)重，點(diǎn)，描，涂，抹要有所 變化. 3，沉淀法：水彩畫(huà)顏色中有些顏色干后會(huì )產(chǎn)生沉淀，。
4.水粉畫(huà)基礎都有哪些
水粉畫(huà)技法難度較大。
很多學(xué)生長(cháng)時(shí)間練習卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫(huà)技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫(huà)技法的主要途徑是通過(guò)水粉畫(huà)基礎技法教材書(shū)籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀(guān)賞、分析、研究，又能臨摹、體會(huì )、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書(shū)，對學(xué)生而言就是一本好書(shū)。
教師可以用它直觀(guān)闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀(guān)形象地明確要領(lǐng)，指導繪畫(huà)練習則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎技法類(lèi)書(shū)籍多由專(zhuān)家完成，對學(xué)生僅有指導性，具體畫(huà)法一般較為簡(jiǎn)略或者深奧，畫(huà)法及步驟簡(jiǎn)單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調色、造型等關(guān)鍵問(wèn)題。
大量書(shū)籍使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，不能深入淺出、簡(jiǎn)明扼要地表達技法，很難讓高中生理解和接受；有的書(shū)籍所編畫(huà)法與步驟較為籠統且不易理解，方式、方法簡(jiǎn)單、所提供的范畫(huà)過(guò)分成熟，甚至個(gè)性太強以致誤導，考生臨摹尚很困難，更談何指導學(xué)習。水粉畫(huà)技法的關(guān)鍵在于用水、調色、用筆、造型與調整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫(huà)的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開(kāi)始畫(huà)水粉畫(huà)。畫(huà)水粉畫(huà)的關(guān)鍵之一是用水。
適當地用水可以有效地塑造形體，表現色彩。用水不成功，一副畫(huà)就不成功。
水粉畫(huà)是用水調和粉質(zhì)顏料作畫(huà)的畫(huà)種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會(huì )產(chǎn)生不同的效果。畫(huà)水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養成此習慣很重要。
表現較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多，水多色少易灰臟，畫(huà)時(shí)新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無(wú)質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調色法調色是水粉畫(huà)色彩能否表現豐富的關(guān)鍵。
調色不當畫(huà)面會(huì )出現生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現象。一般說(shuō)來(lái)，在掌握用水的技巧后，做畫(huà)時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達出來(lái)。
主要物體和物體亮部宜畫(huà)厚，次要物體及背景宜畫(huà)薄。要使畫(huà)面和物體色彩豐富，調色的技巧是：將顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在該物體固有色周?chē)鹨惶砑悠渌伾纬杉扔新?lián)系又有區別的某一色彩系列，表現出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫(huà)面主要色調及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫(huà)任何一個(gè)物體，選定固有色后，將該色顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在其周?chē)鹨幌嗉樱{出系列色相。
如蘋(píng)果——選調黃色，用來(lái)畫(huà)半明部，亮部在黃、的基礎上加少量白粉，高光可先適當空白，畫(huà)明暗交界線(xiàn)在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋(píng)果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區別，適當運用可表現豐富的色彩及體積感。
注意要表達出蘋(píng)果的三大面和五調子。3、用筆顏色的厚薄要區別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線(xiàn)、暗部宜畫(huà)厚重；亮部、半明部色相不準要待干后用較干色，也可厚畫(huà)。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類(lèi)不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復攪拌（色不新鮮），白與黑相加應一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應洗凈筆頭，重新調，一幅好畫(huà)以沒(méi)有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫(huà)宜灰、悶、無(wú)質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時(shí)主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結構和表現需要出發(fā)。塊面要看被畫(huà)物體具體位置和被畫(huà)快面大小而定。
用筆時(shí)要根據物體體積規律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調出厚薄適度的顏料，看準被畫(huà)部位，輕起輕落，穩準的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開(kāi)大色調關(guān)系（切忌反復平涂可適當留白）此筆法宜畫(huà)背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側鋒看準要畫(huà)部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫(huà)細部及投影面積不大，著(zhù)色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫(huà)細部。5、揉：兩色并排過(guò)渡地方過(guò)于生硬或對比明顯，可適當配色或含少量水，于其間來(lái)回輕力揉動(dòng)，使顏色銜接自然，過(guò)渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現細微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫(huà)反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現特別的煙霧或朦朧效果，以及調色不準或不協(xié)調之處，可含水較多無(wú)色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫(huà)面反復擦洗，易弄臟已畫(huà)好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫(huà)物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結構方向鋪排，。
5.水彩畫(huà) 理論知識
水彩畫(huà)的基本技法 1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著(zhù)色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著(zhù)色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(cháng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著(zhù)色干后再涂色，一層層重疊顏色表現對象。
在畫(huà)面中涂色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì )把色彩搞臟。在著(zhù)色的過(guò)程中和最后調整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿(mǎn)在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì )產(chǎn)生飛白。表現閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿(mǎn)、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著(zhù)色和著(zhù)色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長(cháng)，為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題： 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度： 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì )到，在室內水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿(mǎn)為宜；描寫(xiě)局部和細節用水適當減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì )發(fā)現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會(huì )加強畫(huà)面的生動(dòng)性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現象。
著(zhù)色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著(zhù)色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現。
在實(shí)踐中反復練習，就會(huì )熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運動(dòng)會(huì )出現筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。
畫(huà)紙的粗細，畫(huà)筆的硬軟，運筆的快慢，根據物體的結構，筆法變化多端，有點(diǎn)有線(xiàn)，剛柔渴潤，從表現物象的形與色出發(fā)，恰當地用筆增強塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。水彩畫(huà)面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒(méi)，趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸清晰可見(jiàn)。
著(zhù)色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無(wú)遺地展現給欣賞者。 水彩畫(huà)的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法： 用一般削鉛筆的小刀在著(zhù)色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著(zhù)色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或寬或窄地刮毛，以破壞部分紙面，著(zhù)色之后出現較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色能力強，所以變重了些。它。
6.想問(wèn)問(wèn)關(guān)于水彩畫(huà)的一些知識
樓上的回答的是水粉啊！ 水彩畫(huà)的基本技法 1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著(zhù)色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著(zhù)色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(cháng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著(zhù)色干后再涂色，一層層重疊顏色表現對象。
在畫(huà)面中涂色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì )把色彩搞臟。在著(zhù)色的過(guò)程中和最后調整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿(mǎn)在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì )產(chǎn)生飛白。表現閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿(mǎn)、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著(zhù)色和著(zhù)色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長(cháng)，為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題： 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度： 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì )到，在室內水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿(mǎn)為宜；描寫(xiě)局部和細節用水適當減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì )發(fā)現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會(huì )加強畫(huà)面的生動(dòng)性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現象。
著(zhù)色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著(zhù)色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現。
在實(shí)踐中反復練習，就會(huì )熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。
用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運動(dòng)會(huì )出現筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。
畫(huà)紙的粗細，畫(huà)筆的硬軟，運筆的快慢，根據物體的結構，筆法變化多端，有點(diǎn)有線(xiàn)，剛柔渴潤，從表現物象的形與色出發(fā)，恰當地用筆增強塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。水彩畫(huà)面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒(méi)，趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸清晰可見(jiàn)。
著(zhù)色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無(wú)遺地展現給欣賞者。 水彩畫(huà)的特殊技法 即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法： 用一般削鉛筆的小刀在著(zhù)色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。 著(zhù)色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或寬或窄地刮毛，以破壞部分紙面，著(zhù)色之后出現較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。
這是因刮毛之處吸色。
7.水粉畫(huà)入門(mén)指導
水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應用范圍，基本上如前所述。
要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫(huà)法。也有人認為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。
因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。
但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應交叉運用，只是根據畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運用多一些，有的干畫(huà)法運用多一些。
如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì )出現死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(cháng)期保存。
總之，干、濕畫(huà)法只有根據作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運用還要在實(shí)踐中根據畫(huà)面要求靈活掌握。
水粉靜物畫(huà)技法第一步：這種平擺浮擱的構圖給人的感覺(jué)很自然，也是一種構圖形式。單色起底。
用色要注意，造型要準確。第二步：這是一幅紫顏色的畫(huà)面，紫色不易反復畫(huà)。
第一遍的顏色要爭取畫(huà)準確，使下一步能有一個(gè)好的基礎。黃與紫是強對比色，通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色；把兩種對比較強的顏色連接起來(lái)，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。
第三步：用干畫(huà)法表現塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調一下的黃綠色，畫(huà)出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。
而粉紫襯布上的黃梨顏色調得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠，在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現出梨的光澤質(zhì)感和韻味。
花瓶受光部分的花紋可畫(huà)虛些，偏藍紫味。而轉折部畫(huà)的實(shí)些，背光帶綠味。
這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準而精、一定要整體觀(guān)察。
影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調整，調普藍加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化，邊緣處調點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線(xiàn)含到背光里面，空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí)，縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。
玻璃酒杯的邊緣用小筆細心畫(huà)出細線(xiàn)，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。
前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調感。使畫(huà)面更完整。
第五步：調整畫(huà)面，細部的地方，大體的畫(huà)面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫(huà)的著(zhù)色方法：水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。
從著(zhù)色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。
2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。
8.如何自學(xué)水彩畫(huà)
可以去貼吧看看，學(xué)水彩，先得買(mǎi)好顏料，好的顏料和次一些的，畫(huà)出來(lái)的效果非常不一樣。
準備好顏料（我個(gè)人推薦的話(huà)，手頭寬一些可以直接買(mǎi)史明克，不想花那么多錢(qián)可以試一下梵高之類(lèi)的）水彩紙（200g的基本夠用，我個(gè)人推薦棉漿紙）毛筆或者平頭刷
這些是最基本的，你還有可能會(huì )用到美紋膠、牛膽汁、留白液之類(lèi)的，多去貼吧啊，微博啊，b站之類(lèi)的搜一搜水彩相關(guān)知識，或者直接買(mǎi)本書(shū)也行。
如果有繪畫(huà)基礎的話(huà)，可以先試一下直接給你的線(xiàn)稿上色，水彩的線(xiàn)稿就是要盡量干凈，畫(huà)面不需要排線(xiàn)，直接上色，一般先從淺色上起。畫(huà)水彩要有耐心，需要疊加第二層顏色的時(shí)候，要等水盡量干一些再疊色。
如果沒(méi)有繪畫(huà)基礎，也就是線(xiàn)稿比較不好，但是又想體驗水彩的話(huà)，可以試一下先從星空之類(lèi)不需要線(xiàn)稿的畫(huà)起，在網(wǎng)上可以找到很多相關(guān)教程。（我的線(xiàn)稿也不好，非常能意識到線(xiàn)稿的重要性，所以不管怎樣還是要練線(xiàn)稿的）
我也是很淺的知道一些，同是自學(xué)，一起加油吧
9.如何學(xué)好水彩畫(huà)
學(xué)習水彩畫(huà)的第一步 工具的準備： 1、畫(huà)架：可以用一張靠背椅來(lái)當畫(huà)架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫(huà)時(shí)對畫(huà)面的水份控制。
2、畫(huà)紙：水彩畫(huà)對畫(huà)紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙。水彩紙分為粗紋、細紋兩種。
粗紋紙較適合畫(huà)干畫(huà)法，細紋紙較適合畫(huà)濕畫(huà)法。 3、畫(huà)筆：大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。
當然還可以根據畫(huà)面的需要選擇或自制畫(huà)筆。一般要求畫(huà)筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫(xiě)、勾、點(diǎn)為好。
4、顏料：進(jìn)口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價(jià)格較高。國產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好，價(jià)格便宜。
黑色要盡量少用，它容易把畫(huà)面搞臟。 5、調色盒：可將暖與冷色分開(kāi)放置。
6、調色刀：在作畫(huà)過(guò)程中用來(lái)刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果。 7、小水桶：用來(lái)裝水洗筆，應保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫(huà)顏色的透明效果。
8、鉛筆：1-6B鉛筆均可，主要根據各人作畫(huà)的習慣而定。初學(xué)者可用較硬的鉛筆打稿。
學(xué)習水彩畫(huà)的第二步 （一）輪廓起稿：用鉛筆在已裱好的紙上輕輕打稿，注意構圖的安排。較大畫(huà)面和較寫(xiě)實(shí)的作品在打稿時(shí)要力求形體準確，（細致精確的輪廓，有助于著(zhù)色落筆時(shí)生動(dòng)地表現對象。）
但要避免過(guò)分地使用橡皮擦，以防止紙面的損傷。要做好這一點(diǎn)，平時(shí)就要重視素描基本功的訓練。
（二）畫(huà)水彩畫(huà)的運筆技巧：干筆、濕筆、勾筆、掃筆、涂筆、點(diǎn)筆、擺筆、拖筆、頓筆、等等。這些筆法的運用與水份有極大的關(guān)系，加上運筆的快慢和方向、角度都會(huì )產(chǎn)生各種不同的變化，運用適當可以豐富自己的表現能力。
（三）畫(huà)水彩畫(huà)的水份控制： 1、何謂水色交融？水色交融是要求水和色緊密地結合起來(lái)，相輔相成地表現對象。不可以片面地追求水份、玩弄水份而突視了物體造型的塑造。
2、水色的背景處理：水彩畫(huà)的背景形象可以概括簡(jiǎn)煉，其筆勢應大而不羈，顯得空靈飄逸。有助于營(yíng)造畫(huà)面氣氛和襯托前景。
3、畫(huà)面中的水韻：成功的水彩畫(huà)要求畫(huà)面富有水的韻味。即：透明、濕潤、空靈、流動(dòng)等迷人的視覺(jué)效果。
4、畫(huà)面的透明感：透明感是水彩畫(huà)最大的語(yǔ)言特質(zhì)。要學(xué)會(huì )合理地利用水的稀釋作用來(lái)表現色彩在畫(huà)面上的透明感。
5、用筆的時(shí)間掌握：水彩畫(huà)要運用前一筆水色未干時(shí)，進(jìn)行滲化、接色、疊色以產(chǎn)生一定的效果，用筆的時(shí)間掌握尤為重要。如深入刻畫(huà)時(shí)第二筆的用筆時(shí)間可稍等一會(huì )，紙面的水份干些再落筆。
紙面水 份較多，用筆可快些！ 6、季節、氣候的影響：春天、陰雨天，空氣潮濕，水份揮發(fā)慢。秋天、晴天，空氣干燥，水份揮發(fā)快。
在室外作畫(huà)有風(fēng)有陽(yáng)光，水份的揮發(fā)也快。所以要根據不同的季節、氣候多作水份在畫(huà)面上控制的練習，掌握經(jīng)驗。
7、水份控制不好的問(wèn)題：水份過(guò)少，會(huì )使畫(huà)面顯得：干、枯、滯、悶，失去水彩的特點(diǎn)。水份過(guò)多，水色到處流淌難以控制，不利于塑造形體。
（四）了解和掌握一些簡(jiǎn)單的色彩知識： 1、三原色的相加：紅+黃=橙黃+藍=綠紅+藍=紫（三種間色的相加可以得到不同的灰色）畫(huà)面中的最深處不要用黑色，可以用熟赭與群青來(lái)調制。 2、在心理五原色基礎上展開(kāi)的五組同類(lèi)色：黃色類(lèi)：淡黃、中黃、土黃、橙黃。
紅色類(lèi)：朱紅、大紅、玫瑰紅、土紅。藍色類(lèi)：湖藍、酞箐藍、群青、普藍。
綠色類(lèi)：淡綠、草綠、翠綠、橄欖綠。紫色類(lèi)：紅紫、紫羅藍、藍紫、玫瑰紫。
3、合理使用灰色：灰色能很好地起襯托高純度顏色的作用，在畫(huà)面中遠處的灰色應淡而冷，近處的灰色則應暖而深。 4、水彩調色的主要特點(diǎn)：主要是靠水稀釋以達到提高明度的目的。
為保持色彩的透明感，應盡少用復色。兩色混合要比三色混合更具透明性。
學(xué)習水彩畫(huà)的第三步 （一）淡彩畫(huà)法：水彩畫(huà)可以從淡彩畫(huà)法入門(mén)。所謂淡彩畫(huà)法，就是先用鉛筆等工具畫(huà)出對象的輪廓或畫(huà)出明暗，然后再畫(huà)上薄而透 明的水彩。
淡彩畫(huà)法分為：鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。 （二）水彩畫(huà)的基本技法： 1、干畫(huà)法：干畫(huà)法是指第一遍色干透后，再上第二遍、第三遍。
使用干畫(huà)法，由于層層重疊，會(huì )產(chǎn)生豐富的層次效果，使表現對象明確、真實(shí)、深入。這種方法善于表現光影效果。
但畫(huà)時(shí)仍要求筆毫水分飽滿(mǎn)、滋潤，防止色彩干枯、僵死。干畫(huà)法一般又分為“干接法”和“疊色法”。
2、濕畫(huà)法：濕畫(huà)法是指作畫(huà)過(guò)程中紙上始終潮濕，如果部分地方干了，可以打濕了再畫(huà)。濕畫(huà)法是水彩畫(huà)基本而重要的畫(huà)法，水色滲透、暈化、淋漓可以使色彩獲得十分自然、柔和、滋潤的效果，充分體現出透明、流暢、和輕快的水彩畫(huà)特點(diǎn)。
其難度較大，初學(xué)者不易掌握。它的不足這處是難以多層次的深入刻畫(huà)對象。
濕畫(huà)法一般可分為“濕紙法”、“濕接法”、“滲化法”和“潑墨法”。 （三）色彩寫(xiě)生要領(lǐng)： 1、立意。
2、工具材料的選擇。 3、構圖。
4、色彩。 5、畫(huà)面調整。
（四）水彩畫(huà)的特殊技法：（可以豐富水彩的表現力，推動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng )新和發(fā)展。） 1、撒鹽法：趁上了色的畫(huà)紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì )將顏色化開(kāi)，干后產(chǎn)生雪花狀的肌理。
畫(huà)面的顏色越深時(shí)，所產(chǎn)生的效果越強。 2、著(zhù)蠟法：在畫(huà)面需要留底色、留白的地方輕輕涂上蠟（可用蠟燭條、蠟筆、油畫(huà)棒、。
