色彩的和調色(色彩水粉怎么調色啊)
1.色彩基礎知識（水粉怎么調色啊
調色方法：
一、混合法
1、混合法之類(lèi)似色混合，在色相環(huán)上，三色相鄰范圍內的色域稱(chēng)類(lèi)似色，其中每一種色彩都包含有公共色的因素，利用這些類(lèi)似色進(jìn)行混合。
2、混合法之明度混合，在調色過(guò)程中，提高或降低色彩的明度差，以此達到協(xié)調畫(huà)面目的。可嘗試用90%的大紅加入10%的黃再加入少量的白，對比沒(méi)摻其他顏色的大紅與摻過(guò)另外兩色后的大紅，看其間的差異。
3、混合法之對比色混合，等量的補色相混加入白粉，所得的各種灰色都偏向其補色的對立面。如：灰（紅+綠+白）與紅色并置傾向于綠，與綠色并置傾向紅；灰（黃+紫+白）與黃色并置傾向于紫，與紫色并置傾向于黃。
二、重疊法，先畫(huà)一遍底色，再用較干的筆觸在底色上掃擦別的顏色，產(chǎn)生一種疊加的顏色。
三、并置法，并置又稱(chēng)色彩空間混合，是利用不同的顏色相互并列，遠看呈現另一種色調。
擴展資料
互補色：紅綠、橙藍、黃紫。
紅加黃加藍，也就是色彩的三原色相加，得到黑，只是理論上的，實(shí)際在調和中，色彩調和得越多，其飽和度會(huì )下降，三原色相加，真正得到的是一個(gè)灰黑色。所以，在畫(huà)色彩時(shí)，最好不要超過(guò)三種顏色相加，不然容易產(chǎn)生臟的顏色。
黃加藍=綠，綠加紅=黃加藍加紅=黑，紅加黃=橙，橙加藍=紅加黃加藍=黑。
寫(xiě)生時(shí)調配色彩，是建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關(guān)系的基礎上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫(huà)一塊，接著(zhù)又調一塊改一塊。水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。
如果調色時(shí)使用粉多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著(zhù)色作畫(huà)，又使用的是吸水性強的紙，顏料的干濕變化就更顯著(zhù)。這使水粉畫(huà)調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難，這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。
參考資料來(lái)源：百度百科-水粉畫(huà)
百度百科-水粉
2.色彩基礎知識（水粉怎么調色啊
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
手繪裝顏料調色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 （ 朱紅、桔黃、藤黃 ）
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
3.學(xué)攝影必學(xué)的色彩基礎知識,看完就知道怎么調色了
水粉調顏色不需要調太勻，不能像攪拌機一樣兩塊顏色拼命地攪，可以稍微生一點(diǎn)，哪怕最后畫(huà)到紙上會(huì )帶點(diǎn)生顏色都不要緊。
畫(huà)水粉調色時(shí)用的顏色種類(lèi)太多顏色容易臟掉。注意用色的比例。當能比較準確的把書(shū)上的任何一塊顏色調出來(lái)時(shí)，那接下來(lái)就可以臨摹整張的水粉靜物畫(huà)了。
想畫(huà)好水粉，一定要多看一些好的范畫(huà)書(shū)籍，提高自己對漂亮顏色的認識以及對顏色的敏感度。不要機械的去背顏色，鍛煉自己的色彩感覺(jué)。至于畫(huà)水粉的各種技法可以通過(guò)臨摹和看教學(xué)視頻去學(xué)習掌握。色彩最重要的問(wèn)題還是如何調出漂亮的顏色，當能輕松的調出任何漂亮的顏色，塑造會(huì )容易的多。
亮部是光源色加固有色，明暗交界線(xiàn)是固有色加互補色，暗面是固有色加互補色加環(huán)境色。暗面的色彩最多，但明度要統一。
互補色可以記住這三對：紅綠 橙藍 黃紫
紅加黃加藍，也就是色彩的三原色相加，得到黑，而不是紅加藍。不過(guò)這也只是理論上的，實(shí)際在調和中，色彩調和得越多，其飽和度會(huì )下降，三原色相加，真正得到的是一個(gè)灰黑色。所以，在畫(huà)色彩時(shí)，最好不要超過(guò)三種顏色相加，不然容易產(chǎn)生臟的顏色。
黃加藍=綠；所以，綠加紅=黃加藍加紅=黑
紅加黃=橙；所以，橙加藍=紅加黃加藍=黑
紅加藍=紫；所以，黃加紫=黃加紅加藍=黑
意思是，相加=黑的兩種顏色就是互補色。
互補色放在一起會(huì )非常搶眼，亦容易破壞畫(huà)面的統一感，所以，幾乎所有的繪畫(huà)色彩理論，其實(shí)都是在研究如何把互補色放在一起
有原色、間色、復色、補色
原色：紅、黃、藍為原色，自然界大多數顏色可以由它們調配而成，而它們卻不能用其他的顏色調配。
間色：由兩種原色調配而成的顏色，又叫二次色，紫色、橙色、綠色， 紅+黃=橙，黃+藍=綠，紅+藍=紫。
三原色、三間色為標準色。
可以大膽地調色，但是，記住一個(gè)要點(diǎn)：
紫色不能加黃色；綠色不能加紅色；藍色不能加橙色.
因為這樣的互補色調出來(lái)是很深的灰色或者是黑色的.
復色：由三種原色按不同比例調配而成，或間色與間色調配而成，也叫三次色，再間色。因含有三原色，所以含有黑色成分，純度低，復色種類(lèi)繁多，千變萬(wàn)化。
補色：一種原色與另兩種原色調配的間色互稱(chēng)為補色，如紅與綠。補色的特點(diǎn)是把它們放在一起，能最大程度地突出對方的鮮艷。如果混合，就會(huì )出現灰黑色。
調色三定律 ：
常運用下述三定律將不同的著(zhù)色物質(zhì)按一定比例混拼，進(jìn)行顏色復制。 中間色律運用最多，在成本控制和環(huán)保限制中，替換律最常使用。
中間色律：任何兩個(gè)非補色混合=中間色。在十二色環(huán)圖中運用非對角線(xiàn)上顏色配色，即運用中間色律。
補色律：顏色A+顏色A的補色=黑色，在十二色環(huán)中線(xiàn)兩端的顏色等量混合為黑色。
代替律 ：如：顏色A=顏色B；顏色C=顏色D 則：顏色A+顏色C=顏色B+顏色D。
色彩的配置技巧 ：
鄰近色的運用：看十二色環(huán)圖，一種顏色與左右相鄰的顏色為臨近色，任何顏色可以由其色相臨近的兩顏色調配而成。由于臨近色中含有較多的共同色素，容易取得調和的效果，兩個(gè)顏色越臨近，配置的顏色飽和度越高，越鮮艷；兩個(gè)顏色距離較遠，調配的顏色較暗淡。
配色盤(pán)運用：看十二色環(huán)圖，在顏色中添加其對角顏色，將在體系中產(chǎn)生黑色，增加顏色中的暗淡。在顏色中以白色沖淡，明度提高，顏色純度下降，給人臟感。
4.調顏色的知識
三原色紅、黃、藍，說(shuō)的是顏料： 紅色顏料吸收其它顏色反射紅色區域的顏色， 黃色顏料吸收其它顏色反射黃色區域的顏色， 藍色顏料吸收其它顏色反射藍色區域的顏色。 調色： 例如將黃、藍兩色顏料混合，呈現藍、黃區域相交處的綠色，其余各種顏色均被吸收。具體呈現出的顏色偏黃還是偏藍由兩種顏料的比例決定。 同理，紅、黃兩色顏料混合，呈現橙色。紅、藍兩色顏料混合，呈現紫色。 這三種顏色的顏料混合在一起，呈現很黑灰色。真正調出黑色是極其困難的。
光的三原色與印刷三原色（圖中左圖為光的三原色，右為印刷三原色）
一種是光的三原色，它就是RGB（紅綠藍）。我們現在上課，講攝影就是這種三原色，另外，我們看的電視的熒光粉也是這種組合，你到彩電跟前看看CRT就是這樣，不過(guò)別看你面前電腦的監視器，他的像素點(diǎn)太小了，肉眼分辨不出來(lái)的。RGB這三種顏色的組合，幾乎形成幾乎所有的顏色。
光線(xiàn)會(huì )越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合可以得到白色。
補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍色，所以黃色就是藍色的補色。兩個(gè)等量補色混合也形成白色。紅色與綠色經(jīng)過(guò)一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱(chēng)之為三原色
說(shuō)幾個(gè)調色主要的點(diǎn)，你記一下。
最基本的是深紅+ 普藍=紫 ，
普藍+檸檬黃=綠，
大紅+檸檬黃=橙
這個(gè)是大的基調，一定要記住，其他的都是在這個(gè)基礎上進(jìn)行的變化。你還要懂得三原色是紅黃藍。
冷色稱(chēng)為退色，有收縮的效果，加入后有深遠和向后退的效果。具體的顏色有藍色、紫色等。
暖色稱(chēng)為進(jìn)色，有擴散、發(fā)揚、向前突出的感覺(jué)。具體的顏色有紅色、黃色、赤地千著(zhù)赭石、熟褐。
而加入白色不是變淡。只是起到調節明暗的作用。提高畫(huà)面的和減弱純度。另外你在亮面和灰亮面可以使用比較大膽些，暗部不用或少用白色，以保持明暗分明。
你還要了解最基本的色相，及明度，純度。
色相就是各種顏色的名稱(chēng)。
純度是取決于加入其他色多純度就低。如果說(shuō)只用一種色，那么純度就高。
明度是明亮的程度。看含黑的多少。附上明度強弱的次序，你記一下：黃、橙、綠、紅、紫、藍
懂得這些應該對你會(huì )有幫助的。我們就是從這個(gè)開(kāi)始講起的。希望可以幫到你。如果還有不明白的。可以直接問(wèn)我，一定盡力而為。
5.色彩調色理論
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
6.美術(shù)色彩基礎知識
LZ好，關(guān)于色調呢，你可以通過(guò)構圖來(lái)確定，比如 如果畫(huà)面里面藍色襯布占了超過(guò)二分之一，你就可以考慮用冷色調。
暖色調同理【當然在美院里面有可能超常規，用色調來(lái)強調個(gè)人感受，我們現在顯然不需要】 關(guān)于怎么調色呢，我是這樣認為的，你當然要自己去嘗試，畫(huà)畫(huà)是手上活，盡量把顏色調到說(shuō)不出名字來(lái)就好，因為生活里大多都不是純色，所以要不斷調，這樣也是培養你的調色能力【我個(gè)人喜歡這樣，就是在調色板上一塊范圍調冷色，一塊范圍調暖色，不亂七八糟涂調色板上，有時(shí)候筆上的顏色可能沒(méi)調太準可能要稍暖一點(diǎn)或冷一點(diǎn)，就不需要把筆洗干凈在調，直接卻暖就在原先的那塊顏色上掃上些顏色，可能有點(diǎn)難理解】，顏料先買(mǎi)文萃吧。比較便宜，適于初學(xué)者，LZ，其實(shí)最重要的還是把基本功練扎實(shí)。
別想著(zhù)突飛猛進(jìn)，素描一定要把形畫(huà)準，色彩一定要色彩豐富，畫(huà)面里應該有你自己的感受。
7.色彩基礎知識
①、色彩由三個(gè)方面形成。
1、光源的照射、物體本身反射一定的色彩。
2、環(huán)境對物體色彩的影響。
3、空間對物體色彩的影響。
②、色彩又分三個(gè)類(lèi)型
1、光源色：由各種光源發(fā)出的光。
2、固有色：是指物體自己本身的固有色。
3、環(huán)境色：是指物體周?chē)h(huán)境的顏色反射到物體上的顏色。
③、色彩的三個(gè)屬性
1、色相：是指顏色、色彩的顯著(zhù)特征。
2、明度：是指顏色、色彩的明暗和深淺。
3、純度：是指顏色、色彩的鮮艷度和飽和度。
以上三個(gè)方面就是色彩的基本理論知識。
8.誰(shuí)能給我點(diǎn)關(guān)于美術(shù)色彩畫(huà)調色的基礎知識
紅+黃=紅橙（紅多黃少，俗稱(chēng)桔紅）
橙色（等量混合，俗稱(chēng)桔黃）
黃+藍=黃綠（黃多藍少）草綠
綠色（等量混合）中綠
藍綠（藍多黃少）深綠
藍+紅=紅紫（紅多藍少）
紫色（等量混合）
藍紫（藍多紅少） 原色適當相混： 二間色適當相混：
紅灰色：紅多，黃、藍少 黃灰：橙加黃
黃灰色：黃多，紅、藍少 藍灰：綠加紫
藍灰色：藍多，紅、黃少 紅灰：橙加紫
純灰：黑加白
粉色：紅色 +白色
9.初學(xué)色彩應該如何調配顏色
調色 寫(xiě)生時(shí)調配色彩是建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎上。
調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關(guān)系的基礎上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫(huà)一塊，接著(zhù)又調一塊改一塊。
水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著(zhù)色作畫(huà)，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著(zhù)。
這使水粉畫(huà)調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。
所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。
水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。
一般來(lái)說(shuō)，適當地用水可以使畫(huà)面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì )減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。
而用水不足又會(huì )使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫(huà)暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。
在鋪大調子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著(zhù)色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。
尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。 白色的使用 水粉畫(huà)調色時(shí)白色的使用和油畫(huà)相似，用的比一般顏色要多。
調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結實(shí)和突出。關(guān)于調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫(huà)面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來(lái)考慮，要從表現不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統一。
總的來(lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫(huà)面“粉氣”、滯悶。
這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過(guò)水彩畫(huà)或油畫(huà)有關(guān)。先畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)的，要防止第一種過(guò)多地用水的毛病。
先畫(huà)過(guò)油畫(huà)的，則要避免第二種過(guò)多地調用白色的毛病。至于在有了一定的基礎之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。
愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆 由于各種類(lèi)型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。
國畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著(zhù)； “厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法。可用油畫(huà)刀作畫(huà)，也可用自制竹刀作畫(huà)。
水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強水粉畫(huà)的表現力。一般在畫(huà)虛處、遠處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。
而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實(shí)、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統一，形成一種節奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接 水粉畫(huà)由于顏色干得較快、干濕變化顯著(zhù)，又加之用水，顏色會(huì )在畫(huà)面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫(huà)好水粉畫(huà)關(guān)系很大。
水粉畫(huà)的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫(huà)到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫(huà)得稍大于應有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著(zhù)性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫(huà)的色塊稍厚一些。
覆蓋 所謂覆蓋，就是在已畫(huà)的色層上再畫(huà)上一層或數層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫(huà)面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的。
