色彩水粉課件(色彩水粉怎么調(diào)色啊)

1.色彩基礎(chǔ)知識(shí)（水粉怎么調(diào)色啊

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍(lán) 色 = 純白色 + 天藍(lán)色

藍(lán) 綠 色 = 草綠色 + 天藍(lán)色

灰 藍(lán) 色 = 天藍(lán)色 + 純黑色

淺 灰 藍(lán) = 天藍(lán)色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪裝顏料調(diào)色表

玫紅色 + 黃色 = 大紅 （ 朱紅、桔黃、藤黃 ）

朱紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍(lán)色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

天藍(lán)色 + 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍(lán)色 + 黑色 = 淺灰藍(lán)

天藍(lán)色 + 草綠色 = 藍(lán)綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍(lán)色 + 黑色（少量） = 墨藍(lán)

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍(lán)色 + 白色 = 粉藍(lán)

黃色 + 白色 = 米黃

2.水粉的理論知識(shí)

在國(guó)外，并沒有水粉畫這一獨(dú)立的畫種。

一般都將其包括在水彩畫的范疇之中，稱為不透明的水彩畫 水粉畫經(jīng)典《心潮逐浪高》 ，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫等統(tǒng)稱為水粉畫。在我國(guó)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化條件的原因，普及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫的不斷普及與提高。

使它具有一套完整而系統(tǒng)的、與其他畫種不同的技法，成為在繪畫領(lǐng)域中具有群眾基礎(chǔ)而又受專業(yè)畫家所鐘愛的一個(gè)獨(dú)立畫種，進(jìn)而顯示出自己獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)貌。水粉畫的性質(zhì)和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯(lián)系。

它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動(dòng)性與透明性方面，則 水粉畫經(jīng)典《日初東?！?無法與水彩畫相比擬。因此，水粉畫一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨(dú)特的色彩效果。

這一點(diǎn)近似于油畫的繪制方法。因?yàn)椴煌该鞯乃垲伭吓c油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介于水彩畫與油畫之間的一個(gè)畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。

如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。

寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。

而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。

切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。

水粉畫經(jīng)典《天河白馬》 如果調(diào)色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)的紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。

造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。

初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。所以入手時(shí)要先畫重顏色。

一般來說，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。

水的使用 水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。

調(diào) 水粉畫作品欣賞 色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。 《水粉畫》（高等教育出版社） 一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋?rùn)、渾厚的效果。

過多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。

通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。

從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。

在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。

用筆 由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。

國(guó)畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。

“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著； “厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。

（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過早效仿） 刀畫技法 此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法?？捎糜彤嫷蹲鳟?， 水粉畫照片集錦（17張）也可用自制竹刀作畫。

水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。

而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。

筆觸也有一個(gè)整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。

要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。

3.跪求、水粉基礎(chǔ)教程、

水粉基礎(chǔ)教程.我把我以前老是怎么教你的告訴你吧.呵呵.我老是是中央美單科院色彩第一.第一階段就是教怎么配色和分辨出顏色的冷暖.然后理解同類色.互補(bǔ)色.對(duì)比色的關(guān)系.第二階段就是練習(xí)色相環(huán).先練習(xí)18色的.然后是30色的.在后面就是48色的.然后是在基礎(chǔ)6色中每個(gè)顏色由高亮度向暗度過渡.咽喉把高純度的顏色和低純度的顏色依次練習(xí)一次.第三階段就是練習(xí)黑白（單色小稿也可以.有的是練習(xí)的黑白的.有的練習(xí)單色的）色彩小稿.用黑色和白色的顏料練習(xí)素描關(guān)系的景物單個(gè)物體.然后到組合物體.我們練習(xí)了1個(gè)星期左右.然后第四階段就是練習(xí)色彩小稿.大概16K的那么大.用不同顏色調(diào)明暗.就只畫明暗的色彩.練習(xí)也是1到2星期第五階段就是在同組靜物中用冷色調(diào)畫一張.暖色調(diào)畫一張.中間色畫一張.普通畫法畫一張.然后根據(jù)對(duì)比讓學(xué)生明白色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系.還可以練習(xí)近似色.對(duì)比色的色彩靜物.我們練了很多.最主要的是教會(huì)學(xué)生不要因?yàn)樯赎P(guān)系而脫離了素描關(guān)系.色彩也是立體的.第六階段就是畫4K（對(duì)開的可以等到4K的練會(huì)了再練）的色彩了.自由畫.但是不能犯明顯的錯(cuò)誤.前期是3小時(shí)一張.練幾天后就是1天一張.要教他們?cè)鯓铀茉焐饰矬w.在一些物體的暗部可以調(diào)上一些對(duì)比色.加強(qiáng)視覺沖擊.還有亮部不要一直加白.白事冷色調(diào).要配合燈光加顏色.日光燈是冷色調(diào).太陽是暖色.亮部冷暗部就暖.反之則相反.一直練一個(gè)星期左右.第七階段就是畫8K的色彩了.前面練習(xí)過4K的.基本已經(jīng)掌握一些技巧.然后3小時(shí)一張.練個(gè)星期左右.一紅大概是1個(gè)多月.

老是是老師 打錯(cuò)了不好意思.

希望對(duì)你有幫助

4.色彩基礎(chǔ)知識(shí)（水粉怎么調(diào)色啊

調(diào)色方法：

一、混合法

1、混合法之類似色混合，在色相環(huán)上，三色相鄰范圍內(nèi)的色域稱類似色，其中每一種色彩都包含有公共色的因素，利用這些類似色進(jìn)行混合。

2、混合法之明度混合，在調(diào)色過程中，提高或降低色彩的明度差，以此達(dá)到協(xié)調(diào)畫面目的。可嘗試用90%的大紅加入10%的黃再加入少量的白，對(duì)比沒摻其他顏色的大紅與摻過另外兩色后的大紅，看其間的差異。

3、混合法之對(duì)比色混合，等量的補(bǔ)色相混加入白粉，所得的各種灰色都偏向其補(bǔ)色的對(duì)立面。如：灰（紅+綠+白）與紅色并置傾向于綠，與綠色并置傾向紅；灰（黃+紫+白）與黃色并置傾向于紫，與紫色并置傾向于黃。

二、重疊法，先畫一遍底色，再用較干的筆觸在底色上掃擦別的顏色，產(chǎn)生一種疊加的顏色。

三、并置法，并置又稱色彩空間混合，是利用不同的顏色相互并列，遠(yuǎn)看呈現(xiàn)另一種色調(diào)。

擴(kuò)展資料

互補(bǔ)色：紅綠、橙藍(lán)、黃紫。

紅加黃加藍(lán)，也就是色彩的三原色相加，得到黑，只是理論上的，實(shí)際在調(diào)和中，色彩調(diào)和得越多，其飽和度會(huì)下降，三原色相加，真正得到的是一個(gè)灰黑色。所以，在畫色彩時(shí)，最好不要超過三種顏色相加，不然容易產(chǎn)生臟的顏色。

黃加藍(lán)=綠，綠加紅=黃加藍(lán)加紅=黑，紅加黃=橙，橙加藍(lán)=紅加黃加藍(lán)=黑。

寫生時(shí)調(diào)配色彩，是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。

水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。

如果調(diào)色時(shí)使用粉多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)的紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難，這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。

參考資料來源：百度百科-水粉畫

百度百科-水粉

5.水粉的理論知識(shí)

幫你找了下，呵呵 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。

水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。

但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。

而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。

所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對(duì)淺色的疊加來表現(xiàn)對(duì)象。

而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。

但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。

水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。

由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。

三、水粉畫顏料的個(gè)性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。

水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問題都要通過不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。

四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。

狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。

過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫之需。

顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。

在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。

對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對(duì)它的研究就顯得十分重要。

一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。

范例1 A 《蘋果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A-1 通常我在畫水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。

A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。 A-4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。

注意亮部要偏冷。 A-5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。

A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。

用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A-7 加強(qiáng)梨的暗部。

在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A-8 完成以后的蘋果和梨。

水粉畫的著色方法 水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種： 1、從整體到局部 水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。

整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。 2、從深重色到明亮色 明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。

先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色。

6.水粉的理論知識(shí)

水粉畫的起源很早，這可以從使用水溶性質(zhì)顏料作畫的中外古代壁畫中得到見證.如我國(guó)北魏時(shí)期的敦煌石窟壁畫，元朝的永樂宮壁畫，傳統(tǒng)的工筆重彩畫，以及古代院體畫與民間繪畫等都是用水粉色，古羅馬地下墓室中壁畫也大都使用膠或蛋清與顏料粉調(diào)和制成的膠粉畫，實(shí)際上都是早期的具有水粉藝術(shù)特點(diǎn)的繪畫，后來意大利文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)大師們留下的壁畫原作，有的也是使用水粉色繪制的，由此可見中外水粉畫顏料的產(chǎn)生與使用歷史悠久。

但我們不能就此認(rèn)為今天的水粉畫與古代粉質(zhì)顏料繪制的壁畫是源流關(guān)系。他們?cè)诠ぞ卟牧?、繪畫方法和形式風(fēng)格方面與今天的水粉畫是截然不同的。

但在水粉畫的發(fā)展過程中，重視古代壁畫或傳統(tǒng)繪制技法的研究并從中借鑒是有益的。 水粉畫的色彩效果以鮮艷、華麗、柔潤(rùn)、明亮渾厚為特點(diǎn)，他那天鵝絨似的美麗畫面具有獨(dú)特的美感，適宜于表現(xiàn)簡(jiǎn)明概括、鮮明強(qiáng)烈的畫面效果，因此藝術(shù)建們多選用他繪制各種裝飾風(fēng)格的繪畫。

它的應(yīng)用范圍也較廣，可以繪年畫、招貼宣傳畫、圖案設(shè)計(jì)畫、建筑設(shè)計(jì)效果圖、嫵媚設(shè)計(jì)圖及用于繪景等。 靜物畫 靜物畫的內(nèi)容一般都是沒有生命的物體，如各種不同形狀、質(zhì)地和色彩的啟明、瓜果、花卉、文具、樂器、玩具、勞動(dòng)工具、服飾衣帽、禽鳥模型、水產(chǎn)品、炊具、食品、工藝品、化妝品和各種生活用品及商品，都可以構(gòu)成靜物的題材。

（一）構(gòu)圖 首先要選定寫生的角度和適當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)。這個(gè)選定的角度和試點(diǎn)，應(yīng)該能使觀察到的對(duì)象主體突出、主次分明、布局穩(wěn)定、光線集中，色彩豐富統(tǒng)一。

其次，要確定桌線在畫面的位置。桌線就是桌面背景的交接線。

此線在畫面上或高或低，與視平線高低是統(tǒng)一的。 第三，應(yīng)該考慮你所畫的空間大小。

描繪的空間大，物體就要小，物體畫的越大，畫面體現(xiàn)的空間越小。 第四，畫幅大小與畫幅比例。

任何一幅創(chuàng)作，在題材預(yù)購(gòu)圖示，就得考慮畫幅的大小長(zhǎng)寬比例。 第五，在落幅時(shí)應(yīng)先把描繪的所有景物概括成一個(gè)很簡(jiǎn)明的幾何形狀，這個(gè)形狀是將這組物體最靠邊的突出點(diǎn)聯(lián)系起來而形成的，能看到這個(gè)形狀，就說明知道從整體去看對(duì)象的方法了。

第六，落幅構(gòu)圖時(shí)，不一定絕對(duì)服從對(duì)象的狀況，可作與主體無關(guān)的精簡(jiǎn)，使構(gòu)圖更加完美。 （二）色彩 色彩的理論包括色光原理、色彩調(diào)配規(guī)律和使用規(guī)律等，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是通過反復(fù)探索總結(jié)出的。

色光原理 物體都有一種接受、分解、反射各種不同光波的性質(zhì)，物體受光后，經(jīng)過分解，吸收了部分光波，放射出部分光波，即我們視覺上感覺到的色彩。 色彩的四要素 即色相（各種色彩在視覺上產(chǎn)生的不同感覺，表達(dá)出來就是色彩的名稱），冷暖（也稱色性，所有繪畫顏料的色相，可以根據(jù)人們的直覺和心理反映分為暖色和冷色，純度（飽和度）和明度（明暗深淺，色彩的素描因素）。

風(fēng)景畫 風(fēng)景畫可以有創(chuàng)作和習(xí)作之分。創(chuàng)作是表現(xiàn)大自然，抒發(fā)人的思想感情的一種美術(shù)體裁。

一幅好的風(fēng)景畫并不只局限于簡(jiǎn)單的模仿對(duì)象，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨(dú)特的感受，創(chuàng)造性的再現(xiàn)自然的美，反映作者的理想、愿望和感情，它具有深刻的意義和特有的情調(diào)。而習(xí)作只是一個(gè)循序漸進(jìn)的練習(xí)過程。

風(fēng)景描寫的對(duì)象是一個(gè)復(fù)雜龐大的空間實(shí)體，初學(xué)者要選取一個(gè)理想的描繪題材，組成一個(gè)完美的構(gòu)圖往往會(huì)感到很困難，這就需要培養(yǎng)自己對(duì)自然風(fēng)光的觀察力和感受力。實(shí)際上，一些很平常的景色在自然季節(jié)，氣候、光線、時(shí)間等變化的情況下，常常會(huì)出現(xiàn)很美的情調(diào)和意境，并可以表現(xiàn)得十分動(dòng)人，選擇一個(gè)描繪的景色，要具有地方特點(diǎn)和環(huán)境特點(diǎn)，如園林、水鄉(xiāng)、漁村、森林、黃土高原等，他們?cè)诟鞣N自然條件下的變化，他們的形象、色彩、環(huán)境能給人以精巧、修理、雄渾、壯闊、沉寂、優(yōu)雅、古樸、濃艷等等不同的感受。

水 水的特性：海洋、湖泊、江河、池塘……，在風(fēng)景中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它的特點(diǎn)有流動(dòng)、透明、平面、深遠(yuǎn)，等等。水色：水的固有色，一般清澈的水總帶冷色調(diào)，如渾濁的黃色水質(zhì)，固有色則偏暖，呈黃灰色，不流動(dòng)的死水、污水色誠(chéng)匯率、字黑，調(diào)子深暗濃重。

天 大多數(shù)畫面都有天空，天在畫幅中產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著不同的環(huán)境、氣候和光線的千變?nèi)f化，天上的運(yùn)河天空色彩變化非常豐富，可以說天色相同情況是很少的。

樹 樹是風(fēng)景畫中重要的題材，樹的品種繁多，七外形特征、結(jié)構(gòu)和色彩都有區(qū)別。要畫好樹，除理解各種樹的形與結(jié)構(gòu)以外，還要認(rèn)識(shí)他在具體的空間與時(shí)間中所產(chǎn)生的各種變化的色調(diào)。

由于樹的形體特點(diǎn)不同，使用的筆法和表現(xiàn)的技巧也是多種多樣。 建筑物 建筑物是建筑設(shè)計(jì)師的精神產(chǎn)物，是一種藝術(shù)品，代表著一個(gè)國(guó)家、民族的文化，是許多風(fēng)景畫家的描繪題材。

不同的建筑物，由于它的形體結(jié)構(gòu)和形式，具有各種不同的審美價(jià)值。中國(guó)的古建筑的特點(diǎn)是向平面發(fā)展（如故宮），對(duì)稱穩(wěn)定而莊重。

遠(yuǎn)山 風(fēng)景中的遠(yuǎn)山就在天與地的交接處，遠(yuǎn)山在風(fēng)景中雖然不會(huì)是主體物，但他常?？梢泽w現(xiàn)空間，襯托前景，堅(jiān)強(qiáng)主題，豐富色彩，同時(shí)也顯示自己的形象、色彩、線條的美感，以增添畫幅的感染力。 風(fēng)景寫生中的人物 風(fēng)景。

7.新手學(xué)水粉入門知識(shí)

水粉是水粉顏料的簡(jiǎn)稱，在我國(guó)有多種稱呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習(xí)色彩畫的入門畫材，其用法模擬油畫技法 。

常見水粉顏料顏色種類 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐

黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃

綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠

藍(lán)紫色系：普藍(lán)、群青、天藍(lán)、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、鮮藍(lán)、酞青藍(lán)、紫羅蘭、青蓮

高級(jí)灰（八大灰）：藍(lán)蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰

灰度：煤黑、鈦白、培恩灰

特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅