竹笛樂(lè)譜(笛子簡(jiǎn)譜基本知識(shí)入門(mén))

1.笛子簡(jiǎn)譜基本知識(shí)入門(mén)

在簡(jiǎn)譜中，記錄音的高低和長(zhǎng)短的符號(hào)，叫做音符。而用來(lái)表示這些音的高低的符號(hào)，是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫(xiě)法是：

1 2 3 4 5 6 7 讀法為：do re mi fa so la si（多來(lái)米 發(fā) 梭 拉 西）。

音符是和音高緊密相連的，沒(méi)有一個(gè)不帶音高的音符。

音 高

音符的數(shù)字符號(hào)如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤(pán)上可以很直觀地理解音符和音高。廣義上說(shuō)音樂(lè)里總共就有7個(gè)音符。

鋼琴上的琴鍵由黑鍵和白鍵組成，共有88個(gè)鍵盤(pán)。這88鍵盤(pán)以及對(duì)應(yīng)的音符和音高?，F(xiàn)在重點(diǎn)看黃線框里面的音符---七個(gè)白鍵和五個(gè)黑鍵。搞懂了這12個(gè)音符和位置規(guī)律就可以將所有88個(gè)鍵盤(pán)掌握了。

黃線框里面的音符上下都不帶圓點(diǎn)的一般叫中音區(qū)音符。如果您記憶的話先將中央1(C)牢記在心---這可以說(shuō)是所有88個(gè)鍵盤(pán)位置的基礎(chǔ)。至于說(shuō)為什么還叫C您可以參考有關(guān)調(diào)式的解釋。這7個(gè)白鍵的就是如我們通常唱的1 2 3 4 5 6 7 這七個(gè)音符。那么5個(gè)黑鍵呢？請(qǐng)看下面有關(guān)半音/全音的解釋。

黃線右面的音符上邊出現(xiàn)有圓點(diǎn)的，則表示要將該音升高一個(gè)音組，行話說(shuō)“高8度”。如出現(xiàn)加兩個(gè)圓點(diǎn)就表示將該音升高兩個(gè)音組，余類推。在音符下邊出現(xiàn)有圓點(diǎn)的，則表示要將該音降低一個(gè)音組，即“低8度”。如出現(xiàn)加兩個(gè)圓點(diǎn)就表示將該音降低兩個(gè)音組，余類推。

用手依次彈上面各組鍵盤(pán)，你會(huì)直觀地感到音的“高低”了。

音 符 的 長(zhǎng)短

音樂(lè)中的音符除了有高低之分外，當(dāng)然還要表示長(zhǎng)短之分。這里引用一個(gè)基礎(chǔ)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)----拍子。拍子是表示音符長(zhǎng)短的重要概念。

表示音樂(lè)的長(zhǎng)短需要有一個(gè)相對(duì)固定的時(shí)間概念。簡(jiǎn)譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在這幾個(gè)音符里面最重要的是四分音符，它是一個(gè)基本參照度量長(zhǎng)度，即四分音符為一拍。這里一拍的概念是一個(gè)相對(duì)時(shí)間度量單位。一拍的長(zhǎng)度沒(méi)有限制，可以是1秒也可以市2秒或半秒。假如一拍是一秒的長(zhǎng)度，那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話，兩拍就是一秒的長(zhǎng)度。一旦這個(gè)基礎(chǔ)的一拍定下來(lái)，那么比一拍長(zhǎng)或短的符號(hào)就相對(duì)容易了。

用一條橫線“—”在四分音符的右面或下面來(lái)標(biāo)注，以此來(lái)定義該音符的長(zhǎng)短。下面列出了常用音符和它們的長(zhǎng)度標(biāo)記：

音符名稱寫(xiě) 法時(shí) 值

全音符5 — — —四拍

二分音符5 —二拍

四分音符5一拍

八分音符 半拍

十六分音符5

=四分之一拍

三十二分音符 八分之一拍

上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的，也有記在音符下面的，橫線標(biāo)記的位置不同，被標(biāo)記的音符的時(shí)值也不同。從表中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，就是：要使音符時(shí)值延長(zhǎng)，在四分音符右邊加橫線“—”，這時(shí)的橫線叫延時(shí)線、延時(shí)線越多，音持續(xù)的時(shí)間（時(shí)值）越長(zhǎng)。相反，音符下面的橫線越多，則該音符時(shí)間越短。

2.笛子樂(lè)譜基礎(chǔ)知識(shí)入門(mén)

音 符 在簡(jiǎn)譜中，記錄音的高低和長(zhǎng)短的符號(hào)，叫做音符。

而用來(lái)表示這些音的高低的符號(hào)，是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫(xiě)法是： 1 2 3 4 5 6 7 讀法為：do re mi fa so la si（多來(lái)米 發(fā) 梭 拉西）。 音符是和音高緊密相連的，沒(méi)有一個(gè)不帶音高的音符。

音 高 音符的數(shù)字符號(hào)如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤(pán)上可以很直觀地理解音符和音高。

廣義上說(shuō)音樂(lè)里總共就有7個(gè)音符。 鋼琴上的琴鍵由黑鍵和白鍵組成，共有88個(gè)鍵盤(pán)。

這88鍵盤(pán)以及對(duì)應(yīng)的音符和音高。現(xiàn)在重點(diǎn)看黃線框里面的音符---七個(gè)白鍵和五個(gè)黑鍵。

搞懂了這12個(gè)音符和位置規(guī)律就可以將所有88個(gè)鍵盤(pán)掌握了。 黃線框里面的音符上下都不帶圓點(diǎn)的一般叫中音區(qū)音符。

如果您記憶的話先將中央1(C)牢記在心---這可以說(shuō)是所有88個(gè)鍵盤(pán)位置的基礎(chǔ)。 至于說(shuō)為什么還叫C您可以參考有關(guān)調(diào)式的解釋。

這7個(gè)白鍵的就是如我們通常唱的1 2 3 4 5 6 7 這七個(gè)音符。那么5個(gè)黑鍵呢？請(qǐng)看下面有關(guān)半音/全音的解釋。

黃線右面的音符上邊出現(xiàn)有圓點(diǎn)的，則表示要將該音升高一個(gè)音組，行話說(shuō)“高8度”。 如出現(xiàn)加兩個(gè)圓點(diǎn)就表示將該音升高兩個(gè)音組，余類推。

在音符下邊出現(xiàn)有圓點(diǎn)的，則表示要將該音降低一個(gè)音組，即“低8度”。如出現(xiàn)加兩個(gè)圓點(diǎn)就表示將該音降低兩個(gè)音組，余類推。

用手依次彈上面各組鍵盤(pán)，你會(huì)直觀地感到音的“高低”了。 音 符 的 長(zhǎng)短 音樂(lè)中的音符除了有高低之分外，當(dāng)然還要表示長(zhǎng)短之分。

這里引用一個(gè)基礎(chǔ)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)----拍子。拍子是表示音符長(zhǎng)短的重要概念。

表示音樂(lè)的長(zhǎng)短需要有一個(gè)相對(duì)固定的時(shí)間概念。簡(jiǎn)譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。

在這幾個(gè)音符里面最重要的是四分音符，它是一個(gè)基本參照度量長(zhǎng)度，即四分音符為一拍。 這里一拍的概念是一個(gè)相對(duì)時(shí)間度量單位。

一拍的長(zhǎng)度沒(méi)有限制，可以是1秒也可以市2秒或半秒。假如一拍是一秒的長(zhǎng)度，那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話，兩拍就是一秒的長(zhǎng)度。

一旦這個(gè)基礎(chǔ)的一拍定下來(lái)，那么比一拍長(zhǎng)或短的符號(hào)就相對(duì)容易了。 用一條橫線“—”在四分音符的右面或下面來(lái)標(biāo)注，以此來(lái)定義該音符的長(zhǎng)短。

下面列出了常用音符和它們的長(zhǎng)度標(biāo)記： 音符名稱 寫(xiě) 法 時(shí) 值 全音符 5 — — — 四拍 二分音符 5 — 二拍 四分音符 5 一拍 八分音符 半拍 十六分音符 5 = 四分之一拍 三十二分音符 八分之一拍 上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的，也有記在音符下面的，橫線標(biāo)記的位置不同，被標(biāo)記的音符的時(shí)值也不同。 從表中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，就是：要使音符時(shí)值延長(zhǎng)，在四分音符右邊加橫線“—”，這時(shí)的橫線叫延時(shí)線、延時(shí)線越多，音持續(xù)的時(shí)間（時(shí)值）越長(zhǎng)。

相反，音符下面的橫線越多，則該音符時(shí)間越短。 休 止 符 音樂(lè)中除了有音的高低，長(zhǎng)短之外，也有音的休止。

表示聲音休止的符號(hào)叫休止符，用“0”標(biāo)記。通俗點(diǎn)說(shuō)就是沒(méi)有聲音，不出聲的符號(hào)。

休止符與音符基本相同，也有六種。但一般直接用0代替增加的橫線，每增加一個(gè)0，就增加一個(gè)四分休止符時(shí)的時(shí)值。

半 音 與 全 音 音符與音符之間是有“距離”的，這個(gè)距離是一個(gè)相對(duì)可計(jì)算的數(shù)值。 在音樂(lè)中，相鄰的兩個(gè)音之間最小的距離叫半音，兩個(gè)半音距離構(gòu)成一個(gè)全音。

表現(xiàn)在鋼琴上就是鋼琴鍵盤(pán)上緊密相連的兩個(gè)鍵盤(pán)就構(gòu)成半音，而隔一個(gè)鍵盤(pán)的兩個(gè)鍵盤(pán)就是全音。 白鍵位置上的3和4音、7和音之間構(gòu)成半音；而1和2之間，2和3之間，以及4和5、6和7之間構(gòu)成是全音。

而1和2之間隔著一個(gè)黑鍵，1和2與這個(gè)黑鍵都構(gòu)成半音。 變化音 將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來(lái)的音，就是變化音。

將音符升高半音，叫升音。用“#”（升號(hào)）表示，一般寫(xiě)在音符的左上部分，如下所示： 標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音，用“ b "（降號(hào)）表示，同樣寫(xiě)在音符的左上部分： 基本音升高一個(gè)全音叫重升音，用“x"（重升）表示，這和調(diào)式有關(guān)。

基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。

將已經(jīng)升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要變成原始的音，則用還原記號(hào)“ ”表示 附 點(diǎn) 音符 附點(diǎn)就是記在音符右邊的小圓點(diǎn)，表示增加前面音符時(shí)值的一半， 帶附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。 例如：四分附點(diǎn)音符 八分附點(diǎn)音符： 節(jié)奏 掌握讀譜，首先要掌握節(jié)奏，練習(xí)掌握節(jié)奏要能準(zhǔn)確的擊拍。

擊拍的方法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。 節(jié)拍符號(hào)：前半拍 后半拍 。

一拍為 。節(jié)奏符號(hào)： 用 X 表示，念da。

熟悉節(jié)奏是，要求節(jié)拍，口念節(jié)奏一起進(jìn)行練習(xí)。列如：2/4 （注：上列中2/4是拍，表示一四分音符為一拍每小節(jié)二拍。

x 表示一四分音符為一拍，每小節(jié)二拍， x 表示四分音符，既一拍； 表示八分音符，既半拍， 表示二分音符，既二拍） 節(jié)拍 樂(lè)曲或歌曲中，音的強(qiáng)弱有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn)，就形成節(jié)拍。 節(jié)拍和節(jié)奏的關(guān)系，就像列隊(duì)行進(jìn)中整齊的步伐（節(jié)拍）和變化著的鼓點(diǎn)（節(jié)奏）之間的關(guān)系。

單 拍 子 指每小節(jié)一個(gè)強(qiáng)拍。 例如：2/4 拍 ： （注： 表示強(qiáng)拍， 表示弱拍） 每小節(jié)第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍。

3/4 拍： 每小節(jié)的第一拍是強(qiáng)拍，第二、第三拍為弱拍。 復(fù) 拍子 每小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)的。

3.笛子的基本知識(shí)

笛子的種類可分為悶笛、豎笛、定音笛、平均孔笛、接銅調(diào)音笛、新笛、加孔加鍵笛、排笛等。

悶笛：一般不開(kāi)“笛膜孔”的笛子均稱為“悶笛”?！皭灥选贝灯饋?lái)比較費(fèi)氣，音色較暗，不夠明亮，但對(duì)練習(xí)笛子的“氣功”有很大的幫助，一般年齡較小或體弱者最好不使用?！皭灥选币部梢杂糜心た椎牡炎觼?lái)代替，在“笛膜孔”上，用較厚的紙或橡皮膏貼沒(méi)，即成“悶笛”。堅(jiān)笛：又稱直吹笛、牧童笛。它與竹笛不同之處，它是豎著吹奏，而且在笛頭上裝置一個(gè)“叫簧” ，這種笛子一吹就響，一學(xué)就會(huì)，很適宜低幼兒童學(xué)習(xí)。我國(guó)的堅(jiān)笛有著悠久的歷史，并在演奏上保持了民族的特色。古時(shí)稱它為“順笛”。近年來(lái)出現(xiàn)了用塑料制成堅(jiān)笛，并從國(guó)外引進(jìn)活動(dòng)笛頭裝置，這樣不僅擴(kuò)大了音量，美化了音色，而且還能調(diào)節(jié)音高，它是學(xué)校開(kāi)展器樂(lè)活動(dòng)的良好工具。

定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六個(gè)發(fā)音孔之間的距離基本相等，稱為平均 i“音的音程是半音（度）的特點(diǎn)，按照傳統(tǒng)指法，先學(xué)全按作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之間的音孔相距較近。能基本上解決笛子的音準(zhǔn)，用叉口吹法可轉(zhuǎn)二至三個(gè)調(diào)，我們最好選用“定音笛”。

接銅調(diào)音笛：“笛膜孔”與“第六孔”之間接上用軟木及銅片制成的一個(gè)圈使管身的長(zhǎng)短略可伸縮。以此來(lái)調(diào)節(jié)音的升高、降低，可調(diào)節(jié)1/4的全音，目前，專業(yè)文藝團(tuán)體普遍使用這種“接銅調(diào)音”改良笛，常用于合奏及伴奏。

新笛：新笛又稱低音笛，它的構(gòu)造與普通笛子基本相同，所不同的是；（1）不開(kāi)笛膜孔。（2）笛身比曲笛還要粗長(zhǎng)，音域比曲笛低一個(gè)純五度，音色類似箭聲，音量比簫大，常在大型管弦樂(lè)作品中，作為管樂(lè)器的低音聲部應(yīng)用。

加扎、加健笛：隨著樂(lè)器改革的不斷發(fā)展，為增設(shè)半音及解決轉(zhuǎn)調(diào)后的音準(zhǔn)，樂(lè)器廠生產(chǎn)了八孔笛，又稱“三八笛”，它在原有竹笛六孔的基礎(chǔ)上，加上二個(gè)孔，能較正確地轉(zhuǎn)出三個(gè)‘調(diào)門(mén)”來(lái)，因此稱為“三八笛”。目前正在試制中的，還有九孔加鍵笛、十孔加鍵笛、十一孔加鍵笛。

排笛：由趙松庭發(fā)明，將2至4根不同調(diào)的笛子扎在一起，除了最外面一根不動(dòng)外，其他都將笛塞以上的裝飾部份截去，將它們的吹孔盡量靠近，吹外面一根時(shí)，額部感覺(jué)到里面一根的位置，但不要妨礙吹外面一根。兩根笛子之間用‘S”形墊片襯住，用活動(dòng)的螺絲套把它們?cè)o，免得滑動(dòng)。排笛音域可擴(kuò)大三個(gè)八度以上，音樂(lè)富于變化，表現(xiàn)力也增強(qiáng)了。演奏時(shí)，換笛迅速，轉(zhuǎn)調(diào)方便，能解決許多單根笛子所不能解決的問(wèn)題。

梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用，如著名笛子演奏家馮子存先生演奏的北方民間樂(lè)曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表現(xiàn)了濃厚的地方色彩，

在氣息運(yùn)用上較猛，并采用了急促跳躍的舌打音，強(qiáng)有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表現(xiàn)剛健豪放、活潑輕快的情致，具有強(qiáng)烈的北方色彩，這和北方人民所處的地區(qū)特點(diǎn)和生活、勞動(dòng)習(xí)慣是分不開(kāi)的。多用于北方的吹歌會(huì)、評(píng)劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子、蒲劇等）的伴奏，也可用來(lái)獨(dú)奏。

曲笛用于南方昆曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎線（即纏絲）笛”，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多為C調(diào)或D調(diào)。管身粗而長(zhǎng)，音色淳厚、圓潤(rùn)、講究運(yùn)氣的綿長(zhǎng)，力度變化細(xì)致，常采用先放后收，一音三韻，悠揚(yáng)委婉，演奏的曲調(diào)比較優(yōu)美、精致、華麗，具有濃厚的江南韻味。

曲笛與北方風(fēng)格的梆笛笛子獨(dú)奏曲那種粗獷、有力，形成鮮明的對(duì)照。如著名笛子演奏家陸春齡教授，他所演奏的《鷓鴣飛》、《小放牛》等民間樂(lè)曲，音色潤(rùn)麗、清晰，音色控制、強(qiáng)弱對(duì)比自如，并多應(yīng)用笛子上的“喚音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“顫音”等技術(shù)，在氣息運(yùn)用上要求飽滿均勻，盡量少用吐音斷奏。

曲笛在我國(guó)南方廣泛流行，適宜獨(dú)奏、合奏，是昆曲等戲曲音樂(lè)、江南絲竹，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂(lè)中富有特色的樂(lè)器之一。

現(xiàn)在新創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特點(diǎn)。

4.笛子的樂(lè)理知識(shí)

：音（Tone） 是一種物理現(xiàn)象。

物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂(lè)中的音（不含音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。

音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體的振動(dòng)。 2：音色（Tone-color） 指音的感覺(jué)特性。

發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂(lè)的顏色分為人聲音色和器 樂(lè)音色。

人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂(lè)音色中主要分弦樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打 擊樂(lè)器的音色是不同的。 3：共鳴（Resonance） 共鳴指的是一種振動(dòng)。

當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。 4：基音（Fundamental tone） 物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。

基音決定音高。 5：泛音（Harmonic overtone） 除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同時(shí)振動(dòng)，是泛音。

泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂(lè)器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch） 音高是用一秒鐘的振動(dòng)的次數(shù)來(lái)表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。

目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音"a"，是每秒振動(dòng)440次的聲音。 7：音名（Pitch name） 音名指西洋樂(lè)制中代表固定音高的名稱。

這些名稱沒(méi)有統(tǒng)一，在各個(gè)國(guó)家是不同的。被廣泛 采用的是：C D E F G A B。

8：唱名（Syllable names） 唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。

大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。 9：音域（Compass） 人聲或樂(lè)器所能達(dá)到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。

音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。 10：調(diào)性（Tonality） 調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。

在樂(lè)曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂(lè)曲就是有調(diào)性的樂(lè)曲。

11：音階（Scale） 指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開(kāi)始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

我們今天所說(shuō)的音階，就是以最普遍的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。 12：五聲音階（Pentatonic scale） 由五個(gè)音構(gòu)成的音階。

多用于民族音樂(lè)的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

13：大調(diào)（Major mode） 調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。

其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。

14：小調(diào)（Minor mode） 調(diào)式的一種，七聲音階有"自然小調(diào)"、"和聲小調(diào)"、"旋律小調(diào)" 、"現(xiàn)代小音階"四 形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來(lái)表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。

自然小調(diào)（小音階）的二三 兩音間與五六兩音間為半音。 15：純律（Just intonation） 與十二平均律不同。

音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無(wú)法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。

16：主音（Key-note） 調(diào)式音階里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。

把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂(lè)器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） 將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度， 全音相當(dāng)于大二度。

18：協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance） 根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純1、4、5、8度）和不完全協(xié)和音程（大、小3 、6度）。除此之外都是不協(xié)和音程。

19：音程（Interval） 指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱"度"，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱幾度。

度數(shù)相 同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。 20：十二音體系 （tweleve-tone system, tweleve-note system） 現(xiàn)代派作曲手法之一。

由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性 與和聲體制，將半音音階中的十二個(gè)音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理， 除非所有的音都出現(xiàn)過(guò)，否則任何一個(gè)音不得重復(fù)。

21：五聲音階 （prentatonic scale） 八度內(nèi)有五音，謂之"五聲音階"。 22：七聲音階 （diationic scale） 八度內(nèi)有七音，就稱為"七音音階"。

23：力度 （dynamics） 力度指演奏、演唱樂(lè)曲時(shí)音響的強(qiáng)度。以力度記號(hào)表示，如f（強(qiáng)）、p（弱）、（漸弱）等。

26： 不定音高 （inderterminate pitch） 樂(lè)曲中所采用的沒(méi)有明確音高的聲音叫不定音高。實(shí)為噪聲，原不屬于樂(lè)章范圍。

現(xiàn)代派作 曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。 27：不對(duì)稱節(jié)奏 （asymmetric rhythm） 又稱"復(fù)節(jié)奏"（polyrhythm）。

在同一樂(lè)句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時(shí)值不相一致。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂(lè)都屬于奇異節(jié)奏。

現(xiàn)代派作曲家所。

5.學(xué)吹笛子的基礎(chǔ)知識(shí)

運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來(lái)說(shuō)非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。呼吸運(yùn)氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯(cuò)誤，還要注意弱音的控制。 >>對(duì)于如何吹好笛子，我國(guó)歷代民間藝術(shù) 。

運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來(lái)說(shuō)非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。

呼吸運(yùn)氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯(cuò)誤，還要注意弱音的控制。

對(duì)于如何吹好笛子，我國(guó)歷代民間藝術(shù)家和笛子演奏家給我們留下了豐富寶貴的演奏經(jīng)驗(yàn)。如清代乾隆時(shí)方秉志先生所作《笛之歡快》中云：“執(zhí)笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習(xí)勤勞自可精。指離孔面約一黍，過(guò)低過(guò)高音不清。翻轉(zhuǎn)七調(diào)非難事，只須熟玩指法靈?；ㄉ嗝痛稻?，笛膜適宜即動(dòng)聽(tīng)。未曾演奏先讀譜，工尺（樂(lè)譜）爛熟板眼明，對(duì)于音節(jié)要牢記，精、細(xì)兩字須貫通。細(xì)膩雄渾各有道，不下苦功亦無(wú)成?！?這首詩(shī)講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢(shì)、氣息控制及指法等方面苦下功夫。

要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。

（一）氣息控制 笛子的發(fā)音、聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、剛?cè)岫寂c吹奏時(shí)的“運(yùn)氣”有著密切的關(guān)系。這種運(yùn)氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說(shuō)，要吹好笛子必須在“運(yùn)氣”方面下一番功夫。

在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時(shí)間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。換氣時(shí)最好用口、鼻相結(jié)合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開(kāi)吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時(shí)，應(yīng)利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出。初學(xué)者一開(kāi)始就要有意識(shí)地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，否則會(huì)影響演奏，也不利于身體健康。一般初學(xué)者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯(cuò)了。

運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來(lái)說(shuō)非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。為了掌握正確的“運(yùn)氣“方法，可以結(jié)合吹奏長(zhǎng)音，作以下兩種練習(xí)：

慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個(gè)長(zhǎng)音。吸氣時(shí)要求吸足而不出聲，呼氣時(shí)要求均勻、平穩(wěn)，時(shí)間長(zhǎng)而不費(fèi)力。所以，當(dāng)你呼出一口氣時(shí)，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時(shí)小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應(yīng)吸入第二口氣。一定要使胸部的活動(dòng)與橫隔膜腹部的運(yùn)動(dòng)始終保持連貫，否則，進(jìn)入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現(xiàn)嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽(tīng)的現(xiàn)象。

快吸慢呼——這是吹奏竹笛時(shí)運(yùn)用最多的呼吸方法。吸氣時(shí)間越短越好，因?yàn)樵跇?lè)曲進(jìn)行中允許吸氣的時(shí)間是很短的。

6.笛子的樂(lè)理知識(shí)

這個(gè)你用12平均律一推就知道了。CDEFGAB 分別對(duì)應(yīng)1234567。比如 C調(diào)笛子開(kāi)第三孔為1，筒音就是5。開(kāi)第四孔為1，就是D調(diào)，筒音為4.依次類推嘛，都是按順序和音階來(lái)的。注意音程和笛子的指孔的關(guān)系，一下就明白了。1孔和2孔是相差一度，2和3孔是隔半度，3和4孔隔一度，4和5孔也是隔一度，5和6孔隔一度，所以開(kāi)第三孔為1的時(shí)候，六孔全開(kāi)是升4，所以4是半開(kāi)6孔或按45孔的叉口。理清了六個(gè)孔之間的音程關(guān)系，接下來(lái)就好辦了。1234567 ,3和4之間是半度，7和i之間也是半度。音程關(guān)系如下：

F調(diào)的笛子筒音2的指法，那么開(kāi)六孔半孔為1，那就是F調(diào)往上升2度半，那么就是B調(diào)低半個(gè)調(diào)，也就是常說(shuō)的降B調(diào)，記作bB。至于筒音3，那就是筒音2降一個(gè)調(diào)（本來(lái)是開(kāi)6孔半孔，現(xiàn)在是開(kāi)5孔半孔），那就是降A(chǔ)。依此類推。

G調(diào)也是一樣的推理嘛，筒音5是G調(diào)，筒音2就是C調(diào)，筒音6就是F調(diào)。其他的自己推就知道。

如此一說(shuō)，相信沒(méi)樂(lè)理基礎(chǔ)的人也能明白。

關(guān)于這個(gè)，請(qǐng)參照我的另一個(gè)回答

7.吹笛子的知識(shí),如何識(shí)笛譜

兩個(gè)豎線之間[ ]稱為一小節(jié)，小節(jié)里面又分為幾個(gè)節(jié)拍，像你上面舉的就是4/4拍的節(jié)奏！豎線中間如果是這樣[5 5 5 5]就是說(shuō)這個(gè)小節(jié)里有4拍，每個(gè)5各占一拍，這樣你就要分別吹5這個(gè)音4次，每次一拍！如果是這樣[5---]也是說(shuō)這小節(jié)里有4拍，不同的是這里是一個(gè)5占了4拍，所以你吹的時(shí)候就是吹一次5這個(gè)音，并把這個(gè)音的時(shí)間拉長(zhǎng)到4個(gè)拍子，像這種情況就是你說(shuō)的那樣了一口氣吹4個(gè)節(jié)拍的5!

這兩個(gè)之間的區(qū)別就是演奏的時(shí)間節(jié)奏不一樣，沒(méi)有其他了，因?yàn)檫@兩個(gè)本身就是同一個(gè)音高的！

建議你買本樂(lè)理基礎(chǔ)看一看，對(duì)你以后的學(xué)習(xí)很有用的！要持之以恒啊，加油！

8.笛子樂(lè)理知識(shí)

笛子的樂(lè)理知識(shí)（一）笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡(jiǎn)單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。

因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡(jiǎn)單介紹幾種常用的笛子技巧：顫音（tr）：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法。

波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。疊音（又）：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。

6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。

打音（丁）：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。

吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧?；簦阂舴g移動(dòng)的過(guò)程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。

借助手指移的慢慢打開(kāi)音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。剁音：類似鳥(niǎo)叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效。

花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥(niǎo)叫聲。

有上、下歷音之分。強(qiáng)音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來(lái)吐音，有加重音的效果。

頓音：明顯地?cái)嘧?，用舌重吐發(fā)音。舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒(méi)有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。

喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。

泛音（。）：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。

飛指（飛）：利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法?？僧a(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。

歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級(jí)上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好像快速上下樓梯那樣一級(jí)一級(jí)地出現(xiàn)。

腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。大致一般來(lái)說(shuō)，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久； 唇的功夫就必須注意風(fēng)門(mén)大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。

意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點(diǎn)是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時(shí)候，一定要為音樂(lè)負(fù)責(zé)，否則畫(huà)蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。

笛子的樂(lè)理知識(shí)（二）一.氣功練習(xí)目的：解決呼吸方法，力度，音色，用氣，口勁，口風(fēng)位置等基本問(wèn)題。要求：每天至少單獨(dú)訓(xùn)練一刻鐘。

1.做到平穩(wěn)，結(jié)實(shí)，響亮，無(wú)沙音。2.發(fā)音準(zhǔn)確。

二，手指彈性訓(xùn)練。目的：訓(xùn)練手指的靈活性能。

要求：做到每天手指彈性訓(xùn)練十分鐘。做到：1.每個(gè)手指都能作彈性的跳動(dòng)。

2.均勻持久，肌肉不緊張。三，舌頭靈活行訓(xùn)練目的：訓(xùn)練舌頭動(dòng)作訓(xùn)練一刻鐘。

做到：?jiǎn)危ㄍ郏╇p（哇）三（哇）輕（哇）花（舌）輪流訓(xùn)練。2.發(fā)音結(jié)實(shí)，清楚3.均勻持久，靈活笛子的樂(lè)理知識(shí)（三）竹笛由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在管身上開(kāi)有1個(gè)吹孔、1個(gè)膜孔、6個(gè)音孔、2個(gè)基音孔和2個(gè)助音孔。

笛身 由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛。笛塞 用軟木材制成的塞子，裝在吹孔上端管內(nèi)一定的深度里。

吹孔：是笛身左端第一個(gè)孔。笛子能發(fā)音，就是通過(guò)吹孔把氣灌進(jìn)笛管內(nèi)，使笛膜和竹管內(nèi)的竹簧產(chǎn)生振動(dòng)。

膜孔：是笛身左端第二個(gè)孔。主要用來(lái)貼笛膜。

笛膜在這里起著變化音色的作用。笛子沒(méi)膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那種獨(dú)特的音色。

笛膜：一般是用蘆葦膜做成的，經(jīng)揉紋后取一小方塊使用。經(jīng)過(guò)氣流振動(dòng)笛膜，便能發(fā)出清脆、明亮的聲音。

音孔：（按指孔）共有六個(gè)，分別開(kāi)閉這些音孔，就能發(fā)出高低不同的音?；艨卓捎脕?lái)調(diào)音，起著劃定笛子最低音范圍的作用。

助音孔在基音孔下端的兩個(gè)孔，可用來(lái)調(diào)高音，起著美化音色、增大音量的作用，也可系飄穗之用。海底又稱笛腦，是由笛塞內(nèi)沿至吹孔中心的一段笛身內(nèi)膛，它阻止氣流向上流動(dòng)，使口風(fēng)向下流動(dòng)，集中發(fā)音。

纏絲使用絲弦，纏于笛身外面，共有21道至24道，起保護(hù)笛身以免破裂的作用。飄穗：系于助音孔上的裝飾品，通常用絲帶編成。

鑲口：通常在笛身左端（或兩端）鑲以牛骨、牛角、玉石或象牙，稱為鑲口。