導演系(成為導演基本入門(mén)知識)
1.成為導演基本入門(mén)知識
導演首先要知道的是專(zhuān)業(yè)的知識，首推鏡頭知識，絕對的基本功，然后還有場(chǎng)面調度，安排演員走位，像男主角走3步到桌子前坐下女主角必須走4步到桌子前坐下這類(lèi)問(wèn)題。然后是鏡頭感，所謂的鏡頭感不是演員的那種對鏡頭的敏感一喊開(kāi)機立即自動(dòng)補位而是導演對畫(huà)面的感悟力，人物是放在黃金分割線(xiàn)上還是正中？鏡頭里的道具要有哪些？如果是多人物那么怎么安排他們的站位？還有關(guān)于劇本的調度，劇本里拉拉雜雜一大堆話(huà)而你的電影要求它在3分鐘內解決，如何取舍？如何讓演員說(shuō)完所有臺詞鏡頭上一點(diǎn)也看不出無(wú)聊？如何調度鏡頭和機位？關(guān)于燈光——不需要知道具體的操作，但導演必須清楚打的燈是否符合畫(huà)面需要，是否美觀(guān)或者另有用意。
首先要給人當上一陣的執行導演，然后是副導；學(xué)習導演的工作。在自己覺(jué)得基本上學(xué)會(huì )了后才能獨立干活。
導演首先要知道的是專(zhuān)業(yè)的知識，首推鏡頭知識，絕對的基本功，然后還有場(chǎng)面調度，安排演員走位，像男主角走3步到桌子前坐下女主角必須走4步到桌子前坐下這類(lèi)問(wèn)題。然后是鏡頭感，所謂的鏡頭感不是演員的那種對鏡頭的敏感一喊開(kāi)機立即自動(dòng)補位而是導演對畫(huà)面的感悟力，人物是放在黃金分割線(xiàn)上還是正中？鏡頭里的道具要有哪些？如果是多人物那么怎么安排他們的站位？還有關(guān)于劇本的調度，劇本里拉拉雜雜一大堆話(huà)而你的電影要求它在3分鐘內解決，如何取舍？如何讓演員說(shuō)完所有臺詞鏡頭上一點(diǎn)也看不出無(wú)聊？如何調度鏡頭和機位？關(guān)于燈光——不需要知道具體的操作，但導演必須清楚打的燈是否符合畫(huà)面需要，是否美觀(guān)或者另有用意。
除了專(zhuān)業(yè)知識，如果是作為商業(yè)片的導演那么還應該具備一張巧嘴，或者身邊有會(huì )說(shuō)話(huà)的人，他必須在拿到準備拍攝的劇本后跑電影局拿拍攝許可證，拿到以后還需要跑贊助商；贊助拉來(lái)后就是招募演員籌建劇組，開(kāi)拍后導演身邊如果沒(méi)有一個(gè)好的協(xié)調人員那么導演自己就必須是一個(gè)好的協(xié)調各方關(guān)系的人，別的不說(shuō)，起碼在建組的這段時(shí)間哪怕互相有深仇大恨也得讓他們壓到劇組解散后再去解決。拍戲的過(guò)程中如果有外景那么勢必牽扯到一個(gè)與另一方協(xié)商的問(wèn)題，是趁機拉個(gè)贊助讓他們無(wú)償提供場(chǎng)地將來(lái)電影里會(huì )出現他們的招牌之類(lèi)的還是花錢(qián)租？租攝影棚或者影視城又需要協(xié)商雙方檔期問(wèn)題，在公共場(chǎng)合拍攝還需要與管理部門(mén)打招呼——這些不是導演本身要做的，但導演應該在戲開(kāi)拍前派人與他們協(xié)商好，一個(gè)劇組里導演最大，什么事情都會(huì )問(wèn)導演，所以管理知識必不可少。在戲拍完后進(jìn)入后期，導演又要與后期人員共同制作。片子做完了導演又得跑電影局要發(fā)行許可，跑院線(xiàn)商量具體上映時(shí)間——只有大導演的戲或者主旋律電影才是院線(xiàn)主動(dòng)來(lái)找主動(dòng)安排時(shí)間，其他的一概自己跑去。確定上映日期后開(kāi)始帶著(zhù)演員四處宣傳，找記者來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì )之類(lèi)。跑完這些還有一項，找DVD、VCD發(fā)行商，如果電影賣(mài)的好一般是他們主動(dòng)找上門(mén)來(lái)，但也有需要自己跑的。
很多東西是當了執行或者副導后才能從別的導演身上學(xué)來(lái)的，所以一般大家都是從執行甚至劇務(wù)干起
2.導演需要學(xué)習什么知識
導演首先要知道的是專(zhuān)業(yè)的知識，首推鏡頭知識，絕對的基本功，然后還有場(chǎng)面調度，安排演員走位，像男主角走3步到桌子前坐下女主角必須走4步到桌子前坐下這類(lèi)問(wèn)題。然后是鏡頭感，所謂的鏡頭感不是演員的那種對鏡頭的敏感一喊開(kāi)機立即自動(dòng)補位而是導演對畫(huà)面的感悟力，人物是放在黃金分割線(xiàn)上還是正中？鏡頭里的道具要有哪些？如果是多人物那么怎么安排他們的站位？還有關(guān)于劇本的調度，劇本里拉拉雜雜一大堆話(huà)而你的電影要求它在3分鐘內解決，如何取舍？如何讓演員說(shuō)完所有臺詞鏡頭上一點(diǎn)也看不出無(wú)聊？如何調度鏡頭和機位？關(guān)于燈光——不需要知道具體的操作，但導演必須清楚打的燈是否符合畫(huà)面需要，是否美觀(guān)或者另有用意。
首先要給人當上一陣的執行導演，然后是副導；學(xué)習導演的工作。在自己覺(jué)得基本上學(xué)會(huì )了后才能獨立干活。
導演首先要知道的是專(zhuān)業(yè)的知識，首推鏡頭知識，絕對的基本功，然后還有場(chǎng)面調度，安排演員走位，像男主角走3步到桌子前坐下女主角必須走4步到桌子前坐下這類(lèi)問(wèn)題。然后是鏡頭感，所謂的鏡頭感不是演員的那種對鏡頭的敏感一喊開(kāi)機立即自動(dòng)補位而是導演對畫(huà)面的感悟力，人物是放在黃金分割線(xiàn)上還是正中？鏡頭里的道具要有哪些？如果是多人物那么怎么安排他們的站位？還有關(guān)于劇本的調度，劇本里拉拉雜雜一大堆話(huà)而你的電影要求它在3分鐘內解決，如何取舍？如何讓演員說(shuō)完所有臺詞鏡頭上一點(diǎn)也看不出無(wú)聊？如何調度鏡頭和機位？關(guān)于燈光——不需要知道具體的操作，但導演必須清楚打的燈是否符合畫(huà)面需要，是否美觀(guān)或者另有用意。
除了專(zhuān)業(yè)知識，如果是作為商業(yè)片的導演那么還應該具備一張巧嘴，或者身邊有會(huì )說(shuō)話(huà)的人，他必須在拿到準備拍攝的劇本后跑電影局拿拍攝許可證，拿到以后還需要跑贊助商；贊助拉來(lái)后就是招募演員籌建劇組，開(kāi)拍后導演身邊如果沒(méi)有一個(gè)好的協(xié)調人員那么導演自己就必須是一個(gè)好的協(xié)調各方關(guān)系的人，別的不說(shuō)，起碼在建組的這段時(shí)間哪怕互相有深仇大恨也得讓他們壓到劇組解散后再去解決。拍戲的過(guò)程中如果有外景那么勢必牽扯到一個(gè)與另一方協(xié)商的問(wèn)題，是趁機拉個(gè)贊助讓他們無(wú)償提供場(chǎng)地將來(lái)電影里會(huì )出現他們的招牌之類(lèi)的還是花錢(qián)租？租攝影棚或者影視城又需要協(xié)商雙方檔期問(wèn)題，在公共場(chǎng)合拍攝還需要與管理部門(mén)打招呼——這些不是導演本身要做的，但導演應該在戲開(kāi)拍前派人與他們協(xié)商好，一個(gè)劇組里導演最大，什么事情都會(huì )問(wèn)導演，所以管理知識必不可少。在戲拍完后進(jìn)入后期，導演又要與后期人員共同制作。片子做完了導演又得跑電影局要發(fā)行許可，跑院線(xiàn)商量具體上映時(shí)間——只有大導演的戲或者主旋律電影才是院線(xiàn)主動(dòng)來(lái)找主動(dòng)安排時(shí)間，其他的一概自己跑去。確定上映日期后開(kāi)始帶著(zhù)演員四處宣傳，找記者來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì )之類(lèi)。跑完這些還有一項，找DVD、VCD發(fā)行商，如果電影賣(mài)的好一般是他們主動(dòng)找上門(mén)來(lái)，但也有需要自己跑的。
很多東西是當了執行或者副導后才能從別的導演身上學(xué)來(lái)的，所以一般大家都是從執行甚至劇務(wù)干起。
3.怎樣才能成為一名導演
條條大路通導演，有從編劇做起的，像寧財神。有從攝影做起的，像張藝謀，顧長(cháng)衛。有從演員做起的，像周星馳，姜文，徐靜蕾。美術(shù)方面，據說(shuō)馮小剛導演是從舞美做起的。另外，據說(shuō)武術(shù)指導有了成就之后也能當導演，代表人物袁和平。有從上學(xué)做起的，像陳凱歌導演，陸川導演（后者是跨專(zhuān)業(yè)讀研）。明星也可以做導演，像周杰倫，王力宏。當然以上都是電影方面的。且都是有名的人。肯定還有很多是我說(shuō)不上來(lái)的。你再問(wèn)問(wèn)吧。
做導演不難。國內導演好多萬(wàn)呢。難的是做一個(gè)作品口碑票房兼具的導演。
知識方面，當然是越廣越雜越好了。因為你的導演想法是要通過(guò)很多小細節來(lái)建構的。比如你作品里需在出現一個(gè)足球運動(dòng)員的角色來(lái)推動(dòng)情節，這個(gè)時(shí)候，你如果對足球運動(dòng)員的生活習慣，心理等等了解的話(huà)，那么你就能信手拈來(lái)的去構思情節，如果你不是很了解，那么你就需要再去了解，或者不得不推翻之前的構思，然后重新構思。
對音樂(lè )得懂點(diǎn)吧。你看有的影片作品里，如果把音樂(lè )拿掉的話(huà)，它將會(huì )是什么樣子的。同樣，美術(shù)，攝影，剪輯，演員表演等方面也都需要了解一些，所有的這些都是為了更方便你把頭腦中作品的樣子盡最大可能的還原到銀幕上或屏幕上。
技能。這個(gè)。多學(xué)導演理論吧。了解畫(huà)框內的人和物，你該怎么去安排他們。他們的位置還有移動(dòng)。或者，安排畫(huà)框怎么移動(dòng)。方向速度等等。當然這就是調度吧。怎樣讓演員表演出你想要的效果，怎么啟發(fā)或交流，這個(gè)技能應該有吧。等等等。當然有了某此技能后，就差不多會(huì )向什么什么主義，什么什么美學(xué)方面發(fā)展了。
當然我也不是導演，我也在努力的去成為一個(gè)導演。
以上文字純屬yy，如有雷同，實(shí)屬巧合。（特聲明）
4.當一個(gè)電影導演需要什么知識
業(yè)務(wù)培養目標：本專(zhuān)業(yè)培養具有-定的馬克思主義基本理論素養，并具備戲劇、戲曲導演、電影、電視劇導演和表演、戲劇理論研究等方面的知識，能在劇院（團）、電影制片廠(chǎng)、電視臺、電視劇制作中心等部門(mén)從事戲劇、戲曲藝術(shù)、電影、電視劇制作等方面導演工作和理論研究工作的高級專(zhuān)門(mén)人才。
業(yè)務(wù)培養要求：本專(zhuān)業(yè)學(xué)生主要學(xué)習戲劇、戲曲、電影、電視、美術(shù)、音樂(lè )、戲劇文學(xué)等方面的基本理論和基本知識，受到導演藝術(shù)方面的基本訓練，具有進(jìn)行導演創(chuàng )作的基本能力。
畢業(yè)生應獲得以下幾方面的知識和能力：
1.掌握戲劇、戲曲、電影、電視表演學(xué)科的基礎理論和基本技巧；
2.具有藝術(shù)創(chuàng )造的基本能力；
3.具有一定導演藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)踐能力；
4.了解文藝、新聞、出版的方針、政策和法規；
5.了解導演理論研究成果及發(fā)展動(dòng)態(tài)；
6.掌握文獻檢索、資料查詢(xún)的基本方法，具有一定的理論研究和實(shí)踐創(chuàng )作的能力。
主干課程：
主干學(xué)科：藝術(shù)學(xué)、新聞傳播學(xué)。
主要課程：導演基礎、電視節日制作、戲劇、戲曲及電影表演學(xué)、導演藝術(shù)、電影電視畫(huà)面、視聽(tīng)語(yǔ)言、中外戲劇史、藝術(shù)概論等。
主要實(shí)踐性教學(xué)環(huán)節：包括實(shí)踐與藝術(shù)實(shí)踐，一般每學(xué)期安排3周。
修業(yè)年限：四年
授予學(xué)位：文學(xué)學(xué)士
相近專(zhuān)業(yè)：音樂(lè )學(xué) 作曲與作曲技術(shù)理論 音樂(lè )表演 繪畫(huà) 雕塑 美術(shù)學(xué) 藝術(shù)設計學(xué) 藝術(shù)設計 舞蹈學(xué) 舞蹈編導 戲劇學(xué) 表演 導演 戲劇影視文學(xué) 戲劇影視美術(shù)設計 攝影 錄音藝術(shù) 動(dòng)畫(huà) 播音與主持藝術(shù) 藝術(shù)學(xué) 影視學(xué) 會(huì )展藝術(shù)與技術(shù) 景觀(guān)建筑設計 數字媒體藝術(shù)
5.導演系是干嘛的,專(zhuān)門(mén)做什么學(xué)什么
專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：導演
培養目標：本專(zhuān)業(yè)培養具有-定的馬克思主義基本理論素養，并具備戲劇、戲曲導演、電影、電視劇導演和表演、戲劇理論研究等方面的知識，能在劇院（團）、電影制片廠(chǎng)、電視臺、電視劇制作中心等部門(mén)從事戲劇、戲曲藝術(shù)、電影、電視劇制作等方面導演工作和理論研究工作的高級專(zhuān)門(mén)人才。
培養要求：本專(zhuān)業(yè)學(xué)生主要學(xué)習戲劇、戲曲、電影、電視、美術(shù)、音樂(lè )、戲劇文學(xué)等方面的基本理論和基本知識，受到導演藝術(shù)方面的基本訓練，具有進(jìn)行導演創(chuàng )作的基本能力。
畢業(yè)生應獲得以下幾方面的知識和能力：
1.掌握戲劇、戲曲、電影、電視表演學(xué)科的基礎理論和基本技巧；
2.具有藝術(shù)創(chuàng )造的基本能力；
3.具有一定導演藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)踐能力；
4.了解文藝、新聞、出版的方針、政策和法規；
5.了解導演理論研究成果及發(fā)展動(dòng)態(tài)；
6.掌握文獻檢索、資料查詢(xún)的基本方法，具有一定的理論研究和實(shí)踐創(chuàng )作的能力。
6.導演每天都學(xué)些什么
有些基本的書(shū)還是需要讀一下比如《認識電影》《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《電影剪輯技巧》（這雖然是剪輯的書(shū)，但其實(shí)它說(shuō)的就是關(guān)于電影的真理），另外有些分專(zhuān)業(yè)的書(shū)比如關(guān)于表演、劇作、攝影、聲音等的書(shū)最好是讀，但也不是非要讀，很多大導演都沒(méi)讀過(guò)。讀的專(zhuān)業(yè)書(shū)大概就是這些，但這只是導演功課中很小很小的一個(gè)部分。
還有些大的部分是比如看幾千部電影，其中肯定有幾十部電影是反復看過(guò)好幾十遍甚至上百遍的，所謂的看并不是看故事，而是通過(guò)從上面提到的書(shū)上學(xué)到的知識來(lái)還原這個(gè)導演拍這個(gè)片子的時(shí)候的狀況與想法，這是個(gè)很細致很漫長(cháng)的工作，就像是實(shí)驗室里面殺小白鼠一樣。但這也不是最大的部分。
還有的部分是多讀書(shū)，文學(xué)名著(zhù)已經(jīng)各社會(huì )學(xué)科的名著(zhù)，去了解那些人類(lèi)中最聰明的大腦曾經(jīng)有過(guò)的想法。但這也不是最大的部分。
最大的部分是：用上面所提到的各步驟中所學(xué)到的知識與經(jīng)驗來(lái)觀(guān)察現實(shí)生活，到時(shí)候你自然就有感悟了，有了感悟，就有了拍電影的素材，素材積累多了，就能構成一部電影了。
國產(chǎn)電影之所以爛，就是因為那些導演們都沒(méi)做到這些事情。
7.傳媒大學(xué)導演系要學(xué)什么
你需要對電影有所了解才能考，不能光靠喜好，導演系研究生每年上百人考，只招幾個(gè)，錄取率非常低，所以要有些基礎才可以的.基礎基本上是這么幾部分：有些基本的書(shū)還是需要讀一下比如《認識電影》《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《電影剪輯技巧》（這雖然是剪輯的書(shū)，但其實(shí)它說(shuō)的就是關(guān)于電影的真理），另外有些分專(zhuān)業(yè)的書(shū)比如關(guān)于表演、劇作、攝影、聲音等的書(shū)最好是讀，但也不是非要讀，很多大導演都沒(méi)讀過(guò)。
讀的專(zhuān)業(yè)書(shū)大概就是這些，但這只是導演功課中很小很小的一個(gè)部分。 還有些大的部分是比如看幾千部電影，其中肯定有幾十部電影是反復看過(guò)好幾十遍甚至上百遍的，所謂的看并不是看故事，而是通過(guò)從上面提到的書(shū)上學(xué)到的知識來(lái)還原這個(gè)導演拍這個(gè)片子的時(shí)候的狀況與想法，這是個(gè)很細致很漫長(cháng)的工作，就像是實(shí)驗室里面殺小白鼠一樣。
但這也不是最大的部分。 還有的部分是多讀書(shū)，文學(xué)名著(zhù)已經(jīng)各社會(huì )學(xué)科的名著(zhù)，去了解那些人類(lèi)中最聰明的大腦曾經(jīng)有過(guò)的想法。
但這也不是最大的部分。 最大的部分是：用上面所提到的各步驟中所學(xué)到的知識與經(jīng)驗來(lái)觀(guān)察現實(shí)生活，到時(shí)候你自然就有感悟了，有了感悟，就有了拍電影的素材，素材積累多了，就能構成一部電影了。
當然不是說(shuō)這些你都做完了才能考，而是你至少在做這些事，并且已經(jīng)做了一段時(shí)間了。
8.當導演需要具備什么樣的基礎
不管什么事，都需要這些素質(zhì)，不懈的努力，機遇，天賦。
此外， 1.掌握戲劇、戲曲、電影、電視表演學(xué)科的基礎理論和基本技巧； 2.具有藝術(shù)創(chuàng )造的基本能力； 3.具有一定導演藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)踐能力； 4.了解文藝、新聞、出版的方針、政策和法規； 5.了解導演理論研究成果及發(fā)展動(dòng)態(tài)； 6.掌握文獻檢索、資料查詢(xún)的基本方法，具有一定的理論研究和實(shí)踐創(chuàng )作的能力。 推薦你幾本書(shū)： SILENT ECHOES: DISCOVERING EARLY HOLLYWOOD THROUGH THE FILMS OF BUSTER KEATON 無(wú)聲電影的回聲：通過(guò)勃斯特。
基頓的影片來(lái)發(fā)現早期的好萊塢 作者：John Bengtson 出版商：Santa Monica Press USA 230 頁(yè)，簡(jiǎn)裝 24。 95美元 如果看過(guò)基頓的影片，如《大將軍》（THE GENERAL）或《我們殷勤好客》就會(huì )感覺(jué)到他有幾個(gè)不同于一般無(wú)聲影片的特點(diǎn)：外景多， 縱深景多。
在我們的電影歷史的無(wú)聲電影部分幾乎沒(méi)有涉及到基頓。主要的原因大概是因為 看不到他的影片。
此書(shū)對研究電影歷史的學(xué)者有參與價(jià)值。 THE MAKING OF THE AMERICAN AUDIENCES: 1750-1990 作者：Richard Butsch 出版商：Cambridge University Press USA 448 頁(yè)，簡(jiǎn)裝 24。
95美元 參考一下，怎樣認真細致地，科學(xué)地來(lái)研究觀(guān)眾。我們還沒(méi)有吃透我們自己國內的觀(guān)眾。
ROGER CORMAN: AN UNAUTHORIZED BIOGRAPHY OF THE GODFATHER OF INDIE FILMMAKING 作者：Beverly Gray 出版商：Renaissance Books USA 295 頁(yè)，簡(jiǎn)裝 23。 95美元 Corman 被譽(yù)為低成本獨立制片的教父。
在六十年代，不少從電影學(xué)院出來(lái)的新手都是他一手提拔起 來(lái)的。他最初是自己拍低成本影片。
曾經(jīng)達到一年拍九部低成本影片。后來(lái)改當制片人，專(zhuān) 為初出茅盧者提供拍片的機會(huì )。
他有一句名言：暴力加性，再來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)社會(huì )評論。 他經(jīng)手過(guò) 五十多部低成本影片，幾乎都掙了一些錢(qián)。
有參考價(jià)值。 。
