古瓷器(瓷器的知識)

1.瓷器的知識

購買(mǎi)中怎么鑒別瓷器的檔次呢？民間收藏委員會(huì )文玩分會(huì )的楊克貴先生和馬冀良先生針對不同購買(mǎi)群體分別介紹了不同的鑒別方法。

高檔瓷器鑒別法

1、瓷器胎質(zhì)：胎質(zhì)一定要疏松，敲打時(shí)，聲音必須清脆。買(mǎi)仿古瓷的時(shí)候，一定要分年代判斷胎體的薄厚程度。比如，定窯分為南定和北定，北定的胎體一定是厚的，南定的胎體是薄的。

在購買(mǎi)瓷器的時(shí)候最好攜帶電筒。鑒別時(shí)，不要從里往外照（一般商家的做法），而是要從外往里照，然后觀(guān)察瓷器內部的投影，用手摸瓷器，如果看到里面的影子是隨著(zhù)手而動(dòng)的，就證明瓷器的胎薄。

馬先生還介紹了怎樣區分手工和機械制造的簡(jiǎn)單方法：手工制造瓷器，胎壁不均勻，摸的時(shí)候會(huì )有一棱一棱的感覺(jué)；機械制造的瓷器，表面非常均勻，薄厚程度相同。此外，機械制造瓷器的足非常低；人工制造瓷器的足比較高，而且沿內側底部可以摸到一道足漿槽。

2、釉色：釉色必須準確、均勻。所謂釉色準確是指，民國以后制造的瓷器釉色為白色，清代生產(chǎn)的瓷器釉色為豆青色，這點(diǎn)在買(mǎi)仿古瓷的時(shí)候要注意。

3、畫(huà)風(fēng)：畫(huà)風(fēng)好。特別是在購買(mǎi)體積較大的瓷器時(shí)要注意區分手繪和貼花。貼花圖案呆板，線(xiàn)條比較死。小器形的青花瓷器，可以用手摸出棱角，這是由于貼花時(shí)使用膠水造成的。瓷器的邊沿圖案經(jīng)常使用貼花，在貼花的結合處有時(shí)會(huì )出現接縫，或者左右兩部分圖案不均勻的現象。

4、器形：獨特為好。

低檔大型陳設瓷器鑒別法

1、瓷器胎體：胎體要均勻，不要出現塌胎的現象。

2、釉色、畫(huà)風(fēng)：只要掌握以上鑒別貼花和手繪的技巧即可。

即使購買(mǎi)貼花瓷器的時(shí)候也要注意仔細鑒別貼花質(zhì)量的好壞，不要購買(mǎi)一些過(guò)于粗制濫造的貼花瓷器。

3、器形：瓷器的口平，底平即可。

2.

陶瓷 - [雜記](méi) 今天有同事在問(wèn)高溫瓷和低溫瓷的區別，我接觸了兩年polyresin，雖然POLYRESIN跟陶瓷不完全一樣，但類(lèi)似。

我也接觸陶瓷燭臺，日用瓷不是一天兩天了，而我當時(shí)卻答不上來(lái)，只記得高溫瓷要燒到1000多度，真慚愧！今晚回來(lái)趕緊翻了一下我以前做的筆記，也上網(wǎng)查了些資料，下面就簡(jiǎn)單介紹一下吧。 瓷器的分類(lèi)不止一種：有根據用途來(lái)分的；有根據是否上釉來(lái)分的；也有根據瓷的性質(zhì)來(lái)分的。

一、按用途來(lái)分，可分為日用瓷、美術(shù)瓷、工業(yè)用瓷三大類(lèi)。日用瓷我們通常分為半瓷（也就是陶土，通常指紅土、白云土）和全瓷，也有人把他們叫做低溫瓷，中溫瓷和高溫瓷。

這幾類(lèi)我國都有做。 二、按是否上釉來(lái)分，可分為有釉和無(wú)釉?xún)纱箢?lèi)。

我國的瓷器大多都有上釉。上釉的瓷器又分高溫釉（燒制溫度1200-1300度之間，不含鉛，釉面光亮似鏡，無(wú)反鉛現象）和低溫釉（700-900度之間，含鉛，表面有銀霧（也叫反鉛），光亮度較低）。

如果分三類(lèi)就是高溫釉（1200-1300度）、中溫釉（800-900度）和低溫釉（600-700度）。 三、按性質(zhì)來(lái)分，可分為硬質(zhì)瓷、軟質(zhì)瓷和特殊瓷三大類(lèi)。

我國的瓷器以硬質(zhì)瓷為主。 其實(shí)陶瓷是個(gè)組合詞，瓷比陶要高檔。

我們通常統稱(chēng)陶瓷為ceramic，可能有朋友會(huì )說(shuō)，以前背單詞時(shí)，看到China也有陶瓷的意思，是的，但通常指非工業(yè)用陶瓷。 我們叫瓷器多用pottery，而陶器則多用earthenware/stoneware，其實(shí)從英文單詞就可以看出瓷器比陶器高檔。

陶器胎質(zhì)也較粗疏，斷面吸水率高，而瓷器經(jīng)過(guò)高溫焙燒，胎質(zhì)堅固致密，斷面基本不吸水，敲擊時(shí)會(huì )發(fā)出鏗鏘的金屬聲響。瓷器比陶細膩。

陶特別粗糙，有雜色，微帶褐色的斑點(diǎn)。人們總是把瓷與陶相提并論而稱(chēng)之為“陶瓷”，這種提法反映了陶和瓷都是火與土的藝術(shù)。

陶器的發(fā)明并不是某一個(gè)國家或某一地區的先民發(fā)明的，而瓷器是我國創(chuàng )造發(fā)明的，后來(lái)通過(guò)海路和陸路大量輸出到海外，才使制瓷技術(shù)在世界范圍得到遍及。 瓷器和陶器雖然是兩種不同的物質(zhì)，但是兩者間存在著(zhù)密切的聯(lián)系。

陶器和瓷器的區別主要區別表現在：一、燒成溫度不同。陶器燒成溫度一般都低于瓷器，最低甚至達到800℃以下，最高可達1100℃左右。

瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達到 1400℃左右。 低溫瓷一般是指在1100℃左右燒成的瓷器。

而高溫瓷一般指燒成溫度在1200℃以上的瓷器。高溫燒成的瓷器可以去除更多雜質(zhì)，因此在瓷質(zhì)上也比低溫瓷要純凈一些。

燒制高溫瓷對制作工藝有很高的要求。普通的窯無(wú)法穩定的維持固定溫度的高溫，原料選用粗糙的瓷坯也很難在高溫下燒出好的高溫瓷。

從瓷化效果上來(lái)說(shuō)，只有足夠的高溫才能使原料完全瓷化。而完全瓷化的瓷器在強度、耐磨性及釉面的致密度都比不完全瓷化的瓷器好很多。

二、堅硬程度不同。陶器燒成溫度低，坯體并未完全燒結，敲擊時(shí)聲音較悶，胎體硬度較差，有的甚至可以用鋼刀劃出溝痕。

瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結，敲擊時(shí)聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕。 三、使用原料不同。

陶胎含鐵量一般在3%以上，而瓷胎含鐵量一般在3%以下。陶器使用一般黏土即可制坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料高嶺上作坯，燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成為陶器，如白陶。

高嶺土在燒制瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成為瓷器。 但是一般制作陶器的黏土制成的坯體，在燒到1200℃時(shí)，則不可能成為瓷器，會(huì )被燒熔為玻璃質(zhì)。

四、透明度不同。陶器的坯體即使比較薄也不具備半透明的特點(diǎn)。

如黑陶，薄如蛋殼，卻并不透明。瓷器的胎體無(wú)論薄厚，都具有半透明的特點(diǎn)。

五、釉料不同。陶器有上鈾和不上釉?xún)煞N。

上釉的陶器釉料在較低的燒成溫度時(shí)即可熔融。其實(shí)，陶器多不上釉或上低溫釉，而瓷器則多上釉。

瓷器的釉料有兩種，既可在高溫下與胎體一次燒成，也可在高溫素燒胎上再上低溫釉，第二次低溫燒成。由于瓷器大多表面會(huì )上釉，因此兩者粗看差別不大，細看則會(huì )發(fā)現色澤、手感和聲音均有不同，而內在性質(zhì)則更是相差甚遠。

以上幾個(gè)方面中，最主要的條件是原材料和燒成溫度，其他幾個(gè)條件，都與這兩條密切相關(guān)。 如何區分釉上彩、釉中彩和釉下彩呢？ 1、釉上彩是中低溫顏色釉品種之一。

指在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)中低溫烘烤而成，因彩附著(zhù)于釉面之上而得名。 此類(lèi)瓷器因含微量鉛毒，故不推薦做餐具使用。

2、釉下彩是用彩料在瓷器胚體上直接上彩，然后再罩一層透明釉，入窯后在高溫中與瓷器一次燒成的品種。它的突出優(yōu)點(diǎn)在與不受磨損、用不褪、無(wú)鉛無(wú)毒、光滑平整、操作簡(jiǎn)單，是瓷器中的上品。

3、釉中彩是類(lèi)似釉下五彩的繪花和貼花。 其制作工藝是將上完釉的胚胎先經(jīng)800度低溫素燒，然后在這種半成品上彩繪，接著(zhù)在花面上噴一層薄釉，再經(jīng)高溫燒成，從表面看，彩在釉下，實(shí)質(zhì)是夾在兩層釉中間，故稱(chēng)釉中彩。

Remarks:1）新購的餐具在使用前，可用食醋浸泡，以溶出大部分的鉛。 2）不要用彩色陶瓷餐具盛放酸性食品，以免發(fā)生化學(xué)反應。

以上內容僅供參考，如有高見(jiàn)，請指教，謝謝！ 。

3.瓷器收藏的基本知識?

中國自唐代起就向國外出售瓷器，自那時(shí)起，我國就被國外稱(chēng)之為瓷器大國。瓷器的前身是原始青瓷。他是由陶瓷像瓷器發(fā)展的過(guò)渡階段。現如今，投資已然成為了大眾喜愛(ài)的活動(dòng)之一。而人們熱衷的投資產(chǎn)品也從單一的黃金等貴金屬發(fā)展到了如今的多種多樣的藏品，比說(shuō)今天說(shuō)到的瓷器，還有玉器，字畫(huà)。這些都是一些定價(jià)較高的收藏，還有一些定價(jià)較低的紀念鈔，紀念幣等。總之，在投資之前，我們需要了解投資收藏的基本知識，比如說(shuō)瓷器收藏的選擇以及瓷器的清洗與保養方法就是我們在進(jìn)行瓷器收藏時(shí)要了解的基本知識。

瓷器與其他收藏品有所不同，它相對來(lái)說(shuō)比較易碎，所以完整的瓷器在市場(chǎng)上的價(jià)格就會(huì )表現的相對突出。一般來(lái)說(shuō)，決定瓷器價(jià)值的因素有以下幾種：首先得看，瓷器的年代，如果瓷器的年代比較久遠，且保存的完整度很高，那么，這個(gè)瓷器的市場(chǎng)價(jià)格就會(huì )很高。其次就是，瓷器的做工，做工越精致，藝術(shù)性越高，那么瓷器的價(jià)格也就越高，當然，這是在除去歷史影響后的第二位決定因素。也就是說(shuō)，即使這個(gè)瓷器的做工有多精致，它的年份距今很近，那么它的市場(chǎng)價(jià)格也不會(huì )超過(guò)歷史悠久的瓷器。第三點(diǎn)就是稀缺度，一個(gè)瓷器在當今世上的現存度很低的話(huà)，根據物以稀為貴的規律可以知道這種瓷器的市場(chǎng)價(jià)格也很高。其實(shí)瓷器的稀缺度往往和瓷器的年代感有一定的關(guān)系，歷史越悠久的東西往往現存度很低。在購買(mǎi)瓷器收藏時(shí)，與其他藏品一樣要注意兩個(gè)基本的要點(diǎn)，即購買(mǎi)的瓷器的真偽性以及購買(mǎi)瓷器后的保養工作。

4.陶藝知識?

商朝殷虛的遺址中挖出的陶片、陶罐包括很多種款式，有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶，這些陶器上的紋飾、符號、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。

青器的成本高只能為貴族享用，廣大民眾的各種生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工藝也得到普遍的發(fā)展，帶釉的硬陶在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)出現了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比較硬，呈灰白色。

陶器在此時(shí)已經(jīng)不在局限於盛物器皿，應用范圍較廣，大略可分為日用品類(lèi)、建筑類(lèi)、殉葬類(lèi)、祭祀禮器類(lèi)。朝廷對於制陶工作也很重視。

秦漢-古代的建筑多采用木料來(lái)架構，不易久存，所以一些偉大的建筑，如秦代的阿房宮和漢代的未央宮，都無(wú)法完整保存下來(lái)，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現瓦當及漢磚等遺物，藉以略窺古代建筑的規模。 瓦當 屋檐最前端的一片瓦為瓦當，瓦面上帶著(zhù)有花紋垂掛圓型的擋片。

瓦當的圖案設計優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動(dòng)物紋等等，為精致的藝術(shù)品。 漢磚 漢磚上的雕飾，包羅萬(wàn)象，繁復美觀(guān)。

無(wú)論是彩繪或是浮雕圖像都生動(dòng)活潑，線(xiàn)條靈活；其中表現的故事都是當時(shí)社會(huì )的縮影，在四川省彭山發(fā)現的漢墓中，有一種壙磚是專(zhuān)供筑墓或建隧道使用的，在結構中似乎已經(jīng)知道應用物理學(xué)上的圓柱中空的道理。 自古以來(lái)，我國社會(huì )崇尚厚葬，陶器可久藏不朽，成了最好的陪葬品，有模型房舍、樂(lè )器、鳥(niǎo)獸、以及人俑，秦漢時(shí)期的兵馬俑最為有名，最近陸續出土狻為考古學(xué)者重視。

兵馬俑 兵馬俑多用模塑結合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒，火候均勻、色澤單純、硬度很高。 鉛釉陶 鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng )新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，以鉛為釉的基礎，加上少許的氧化 就可得到青綠色，熔點(diǎn)低只 燒攝氏七百到八百度，，必且可以薄薄的勻掛在胎上。

在南方也盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，也是后來(lái)發(fā)展青瓷的開(kāi)端。 東漢的中后期就有了青瓷，使用「龍窯」提高窯溫，也選用一般瓷器使用的高嶺土。

西元五百八十九年，楊堅篡北周并南陳，統一中原，改國號為隋，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發(fā)展，另外此時(shí)在裝飾手法上也有了創(chuàng )新，如在器物上另外的泥片—貼花，就是一例。 到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時(shí)代。

因為陶與瓷的分野，在乎質(zhì)白堅硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉藥發(fā)展成熟，火燒溫度能達到攝氏一千度以上，所以我們說(shuō)唐代是真正進(jìn)入瓷器的時(shí)代。

唐代最著(zhù)名的窯為越窯與邢窯。 越窯 越窯在南方浙江省紹興，主要制造青瓷；邢窯在北方河北省邢臺，主要制造白瓷。

越窯的青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤是青中帶綠與茶青色相近。 邢窯 邢窯所產(chǎn)的白瓷，土質(zhì)細潤，器壁堅而薄，器型穩厚、線(xiàn)條流暢。

唐三彩 唐代最重要的產(chǎn)品是馳名中外的唐三彩，一直到文明的今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術(shù)來(lái)制造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無(wú)窮，彩色斑斕。

唐三彩分布在長(cháng)安和洛陽(yáng)兩地，在長(cháng)安的稱(chēng)西窯，在洛陽(yáng)的則稱(chēng)東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風(fēng)氣。

唐三彩種類(lèi)很多人物、動(dòng)物、碗盤(pán)、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛(ài)的是馬俑，有的揚足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶 ，均表現出栩栩如生的故種姿態(tài)。

至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王，根據人物的社會(huì )地位和等級，刻畫(huà)出不同的性格和特徵；貴婦面部豐圓，梳成各式發(fā)髻，穿著(zhù)色彩鮮艷的服裝，文官彬彬有禮，武士剛烈勇猛，胡俑高 深目、天王怒目威武、雄壯氣概，足為我國古代雕塑的典范精品。 唐代經(jīng)過(guò)安史之亂，國勢日衰，唐滅元之后五十年里，面臨分裂的局面，北方由后梁、后唐、后漢、后晉、后周，五個(gè)朝代先后統治黃河流域。

南方各地存在著(zhù)前蜀、吳、≥、吳越、楚、南漢、荊南、后蜀、南唐、北漢等許多政權，歷史上稱(chēng)為五代十國。 柴窯 這個(gè)時(shí)期較為有名的是后周世宗的柴窯，以天青色為主，世宗評為「雨過(guò)天晴云破處、者般顏色作將來(lái)」，所以有「雨過(guò)天晴青」的美稱(chēng)。

陶路上記載「青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬」，可略知其制作精美。 秘色窯 越窯到了五代，一度成為吳越王錢(qián)氏的御用器皿，臣庶不得享用，因此當時(shí)又稱(chēng)為「秘色窯」，皆屬於青瓷的制造。

后周趙匡胤奪取政權，建立宋朝定都開(kāi)封，歷史上稱(chēng)為北宋。宋代的陶瓷氏我國的鼎盛時(shí)期，「宋瓷」也是聞名世界。

定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使后人仿制也少能匹敵。 定窯 定窯又稱(chēng)粉定，定窯在今河北省曲陽(yáng)縣的靈山鎮，古名定州，所以稱(chēng)定窯，是繼唐代邢窯之后，。

5.歷代瓷器的特點(diǎn)主要講述瓷器知識,各朝代瓷器史,和瓷器名人的藝術(shù)

這個(gè)問(wèn)題我問(wèn)過(guò)，我把別人的回答復制給你，請參考。

瓷器的特點(diǎn)往往與當時(shí)的社會(huì )文化有關(guān)系。唐文化胸懷寬廣，海納百川，吸收各種外來(lái)文化，在瓷器上就有所體現，很多瓷器的造型來(lái)源于中亞波斯的金銀器，裝飾的花紋，比如葡萄紋，狩獵紋，纏枝花卉，動(dòng)物紋飾也是受中亞波斯文化的影響。

總之，唐代的瓷器很大氣又體現出許多異域情調。以越窯的青瓷和邢窯的白瓷為代表。

與之相對，宋文化內斂，保守，好古，在瓷器上也有所體現。許多窯口都有仿古產(chǎn)品，鬲，鼎，尊等。

造型上也多小巧之作，精致玲瓏，非常適合士大夫把玩。宋朝一代，有官窯，汝窯，哥窯，定窯，鈞窯，耀州窯，磁州窯，吉州窯，還有景德鎮，產(chǎn)品各有特色。

官汝二窯生產(chǎn)的瓷器非常精美，傳世品極少。哥窯“金絲鐵線(xiàn)”“紫口鐵足”；定窯以白瓷為主，典雅美觀(guān)；鈞窯仿古器很多，釉色因為窯變的緣故，神秘瑰麗；耀州窯以青瓷為主，造型大方；磁州窯珍珠地劃花的瓷器很有特色；吉州窯則獨樹(shù)一幟，其黑釉瓷有多種裝飾方法，“油滴”“兔毫”“玳瑁釉”十分精美。

景德鎮則燒出了影青瓷。 元代青花瓷開(kāi)始出現流行的趨勢（青花瓷并不是元代才開(kāi)始出現）元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點(diǎn)。

常見(jiàn)的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤(pán)等。 明代青花瓷器，在元代基礎上，又不斷創(chuàng )新，無(wú)論從數量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。

明代還開(kāi)始流行起了粉彩。 清朝和明朝差不多。

這兩個(gè)朝代都是流行青花和粉彩，圖案特別繁復。 我最喜歡宋代的瓷器，許多人認為中國瓷器的最高峰是宋代，產(chǎn)品特豐富，特典雅。

之后的元明清青花瓷有些像是旁門(mén)左道，因為在陶瓷藝術(shù)的正途上很難在超越宋代了。 我只對宋代比較了解，其余也只是泛泛而談。

可以在百度上找圖片看看，就能看出來(lái)各個(gè)時(shí)代的特色了。 。

6.陶瓷釉的基礎只是有那些

釉是覆蓋在陶瓷制品表面的無(wú)色或有色的玻璃質(zhì)薄層。是用礦物原料（長(cháng)石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔塊）經(jīng)過(guò)研磨制成釉漿，施于坯體表面，經(jīng)一定溫度煅燒而成。能增加制品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便于拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點(diǎn)。

釉

釉的種類(lèi)很多，按坯體類(lèi)分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特征可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無(wú)光釉、裂紋釉（開(kāi)片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長(cháng)石釉、鉛釉、無(wú)鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。 1、唐三彩，盛行于唐，系素燒胎體涂白、綠、褐、藍色釉，1100度窯溫烘烤.當時(shí)多用做陪葬品； 2、釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，故名.最早見(jiàn)于宋代； 3、釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫燒成，彩紋在釉下，永不脫落。最早見(jiàn)于唐代； 4、釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫燒造出白底紅花，始于元代景德鎮； 5、斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線(xiàn)，施釉燒成陶瓷后，于輪廓線(xiàn)內填以多種色彩，再經(jīng)底溫度爐火二次燒成，畫(huà)面呈現釉下青花與釉上色彩比美相斗，故名.始于明成化年間； 6、開(kāi)片，既冰裂紋，釉面裂紋型同冰裂.因胎，釉膨脹系數不同，過(guò)早出窯遇冷空氣產(chǎn)生，宋代哥窯以此為主要特征； 7、青花，釉下彩品種之一，以氧化鈷為色劑，在坯胎上作畫(huà)，罩以透明釉，經(jīng)1280--1320度高溫燒成，藍白相映，明清兩代主打瓷器； 8、釉中彩：在上好釉的瓷器上進(jìn)行裝飾，然后再高溫燒成，彩料或者釉料融進(jìn)了先前的釉中，貌似在中間，和釉上彩工藝相似，但又和釉上彩有區別。

施釉工藝是古陶瓷器制作工藝技術(shù)的一種，是指在成型的陶瓷坯體表面施以釉漿。主要有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、灑釉、輪釉等七種方法，按坯體的不同形狀、厚薄，采用相應的施釉方法。

7.有誰(shuí)知道關(guān)于瓷器的知識

凡是用瓷土燒制而成的器囗就叫瓷器。

但目前對瓷器的具體定義，還沒(méi)有取得統一的意見(jiàn)。一般人認為，必須具備以下幾條才能稱(chēng)之為瓷器： 第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。

瓷土的成分主要是高嶺土，并含有長(cháng)石、石英石和莫來(lái)石成分；含鐵量低。經(jīng)過(guò)高溫燒成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1%，或不吸水。

第二，瓷器的胎體必須經(jīng)過(guò)1200℃~1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結為準。

第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質(zhì)釉。 第四，瓷器燒成之后，胎體必須堅硬結實(shí)，組織細密，叩之能發(fā)出清脆悅耳的金屬聲。

經(jīng)陶瓷工作者的認真研究和對出土實(shí)物進(jìn)行的科學(xué)測定證明，在我國原始社會(huì )的新石器時(shí)代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒制出胎質(zhì)灰白、器表無(wú)釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會(huì )初期的夏代，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數量的長(cháng)石、石英石等成份，燒制出了一種胎質(zhì)呈白色、質(zhì)地比較堅硬的器皿，就其燒結性能和堅硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。

由于器表無(wú)釉，所以稱(chēng)之為“原始素燒瓷”。在商周時(shí)代，又能普遍地制造一種青釉器物。

這種青釉器，胎色灰白，結構堅密，火候高，硬度大，叩起來(lái)能發(fā)出鏗鏘的金屬聲；特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質(zhì)高溫釉，看起來(lái)它與一般陶器很不相同，而與瓷器頗多一致處。經(jīng)化學(xué)分析，其胎質(zhì)、釉料、燒成溫度、吸水性能及物理性能等各項數據都說(shuō)明它已具備瓷器的標準條件，是瓷而不是陶。

因此，這種青釉器就是我國最早的青瓷。但是由于當時(shí)的工藝技術(shù)水平較低，原料的處理和坯泥的練制比較粗糙，沒(méi)有經(jīng)過(guò)精細的過(guò)濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過(guò)程；而且胎料的可塑性較小，造型比較單調；同時(shí)胞料中的雜質(zhì)尚多，胎體頗多裂紋，釉色也不穩定等等，與后期成熟的瓷器比較，便帶有明顯的原始性，所以稱(chēng)之為原始青瓷。

從戰國到西漢，是從原始青瓷到成熟青瓷的過(guò)渡時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的青瓷，在燒結性能和器表施釉等各個(gè)方面，都比原始青瓷有了較大的進(jìn)展，但與成熟的青瓷相比，仍有一定的差別。

經(jīng)過(guò)原始青瓷和早期青瓷的漫長(cháng)道路，到一千八百年前的東漢時(shí)期出現了青瓷器。在浙江上虞、寧波、慈溪。

永嘉等地先后發(fā)現了漢代瓷窯遺址；在河南洛陽(yáng)的中州路、燒溝、河北安平逯家莊、安徽亳縣、湖南益陽(yáng)、湖北當陽(yáng)劉家家子等東漢晚期墓葬和江蘇高郵邵家溝漢代遺址中，都曾發(fā)現過(guò)瓷制品，而尤以江西、浙江發(fā)現的更多。其中有東漢延熹七年（164年）紀年墓中所出土的麻布紋四系青瓷罐，熹平四年（175年）墓內出土的青瓷耳杯、五聯(lián)罐、水井、熏爐和鬼灶，熹平五年（176年）墓中發(fā)現的青瓷罐，還有與朱書(shū)“初平元年”（190年）陶罐同墓出土的麻布紋四系青瓷罐。

這些有確鑿年代可考的青瓷器的發(fā)現，使我們確信，我國瓷器的發(fā)明不會(huì )遲于漢末，把它定為東漢晚期，不僅有大量的考古資料作為依據，也是比較確切的。 浙江地區有著(zhù)十分豐富的瓷土礦藏，而且瓷石礦的埋藏一般距地表不深，易于開(kāi)采。

浙江的瓷土，主要是一種含石英——高嶺——絹云母類(lèi)型的偉晶花崗巖風(fēng)化后的巖石礦物。風(fēng)化程度低的含有部分長(cháng)石，風(fēng)化程度高的則含有較多的高嶺石礦物。

這就形成了天然有利的條件，只要用這種瓷石作為主要原料就可以制成瓷胎，這類(lèi)礦物的含鐵量較高，適宜用還原燒成。在還原氣氛影響下，高價(jià)鐵被還原為低價(jià)鐵，低價(jià)鐵的助熔作用很強，有助于瓷胎在較低的溫度下燒結。

瓷窯工在長(cháng)期的制瓷實(shí)踐中，對原料的選擇，胚泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒成等技術(shù)，在東漢晚期都有了較大的改進(jìn)和提高，為瓷器的出現創(chuàng )造了必要的技術(shù)條件。從瓷窯遺址周?chē)淖匀画h(huán)境觀(guān)察，一般都具備著(zhù)較為充足的水力資源，加上當時(shí)已普遍采用腳踏難和水碓的情況，所以這時(shí)很有可能已用水碓粉碎瓷土，以提高坯土的細度和生產(chǎn)效率。

在上虞帳子山東漢窯址的發(fā)掘中，發(fā)現了陶車(chē)上的構件——瓷質(zhì)軸頂碗。這種軸頂碗內作臼狀，壁面施以均勻的青釉，十分光滑；它的外壁成八角形，上小而下大，鑲嵌在輪盤(pán)的正中部位，加于軸頂上，一經(jīng)外力推動(dòng)，即可使輪盤(pán)作快速而持續的旋轉。

這種相當進(jìn)步的陶車(chē)設備與熟練的拉坯技術(shù)的緊密配合，使瓷器的器型規整而功效提高。這一切說(shuō)明，浙江成為我國的青瓷發(fā)源地不是偶然的。

上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷，質(zhì)地細密，透光性好，吸水率低，系用1260~1310℃高溫燒成；器表通體施釉，胎釉結合得相當牢固；釉層透明，螢潤光澤，清澈淡雅，秀麗美觀(guān)。 此外，在上虞、寧波的東漢窯址中還發(fā)現有燒制黑釉瓷器。

在湖北、江蘇、安徽等地的漢代墓葬中也曾出土過(guò)黑釉瓷器，特別是安徽省毫縣建寧三年（170年）等紀年墓中黑釉瓷的出土，證明它的燒造時(shí)間應在東漢的中晚期。很顯然，這種創(chuàng )新產(chǎn)品，是在青瓷的基礎上發(fā)展起來(lái)的。

黑瓷和青瓷的呈色劑都是鐵元素，經(jīng)高溫燒制后，呈青綠色或青黃色，所以稱(chēng)為青瓷。在工藝技術(shù)上設法排除。