如何使用水粉畫(huà)(水粉入門(mén)及基本技法?)
1.水粉入門(mén)及基本技法?
調色 寫(xiě)生時(shí)調配色彩是建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎上。
調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關(guān)系的基礎上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫(huà)一塊，接著(zhù)又調一塊改一塊。
水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著(zhù)色作畫(huà)，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著(zhù)。
這使水粉畫(huà)調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。
所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。
水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。
一般來(lái)說(shuō)，適當地用水可以使畫(huà)面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì )減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。
而用水不足又會(huì )使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫(huà)暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。
在鋪大調子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著(zhù)色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。
尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。 白色的使用 水粉畫(huà)調色時(shí)白色的使用和油畫(huà)相似，用的比一般顏色要多。
調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結實(shí)和突出。關(guān)于調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫(huà)面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來(lái)考慮，要從表現不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統一。
總的來(lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫(huà)面“粉氣”、滯悶。
這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過(guò)水彩畫(huà)或油畫(huà)有關(guān)。先畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)的，要防止第一種過(guò)多地用水的毛病。
先畫(huà)過(guò)油畫(huà)的，則要避免第二種過(guò)多地調用白色的毛病。至于在有了一定的基礎之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。
愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆 由于各種類(lèi)型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。
國畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著(zhù)； “厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法。可用油畫(huà)刀作畫(huà)，也可用自制竹刀作畫(huà)。
水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強水粉畫(huà)的表現力。一般在畫(huà)虛處、遠處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。
而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實(shí)、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統一，形成一種節奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接 水粉畫(huà)由于顏色干得較快、干濕變化顯著(zhù)，又加之用水，顏色會(huì )在畫(huà)面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫(huà)好水粉畫(huà)關(guān)系很大。
水粉畫(huà)的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫(huà)到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫(huà)得稍大于應有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著(zhù)性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫(huà)的色塊稍厚一些。
覆蓋 所謂覆蓋，就是在已畫(huà)的色層上再畫(huà)上一層或數層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫(huà)面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；。
2.水粉畫(huà)的基本技法有哪些?
調色 寫(xiě)生時(shí)調配色彩是建立在正確觀(guān)察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎上。
調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫(huà)一塊。而要考慮整個(gè)的色調和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫(huà)寫(xiě)生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關(guān)系的基礎上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫(huà)。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫(huà)一塊，接著(zhù)又調一塊改一塊。
水粉畫(huà)顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫(huà)了較厚的色層，再著(zhù)色作畫(huà)，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著(zhù)。
這使水粉畫(huà)調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫(huà)的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。
所以入手時(shí)要先畫(huà)重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫(huà)面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫(huà)完，色彩關(guān)系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用 水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但是也是不可忽視的。
水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。
一般來(lái)說(shuō)，適當地用水可以使畫(huà)面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì )減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。
而用水不足又會(huì )使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫(huà)暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。
在鋪大調子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著(zhù)色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。
尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。 白色的使用 水粉畫(huà)調色時(shí)白色的使用和油畫(huà)相似，用的比一般顏色要多。
調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫(huà)近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結實(shí)和突出。關(guān)于調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫(huà)面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來(lái)考慮，要從表現不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統一。
總的來(lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫(huà)面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫(huà)面“粉氣”、滯悶。
這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過(guò)水彩畫(huà)或油畫(huà)有關(guān)。先畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)的，要防止第一種過(guò)多地用水的毛病。
先畫(huà)過(guò)油畫(huà)的，則要避免第二種過(guò)多地調用白色的毛病。至于在有了一定的基礎之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛(ài)好、技法特點(diǎn)有關(guān)。
愛(ài)用薄畫(huà)法、濕畫(huà)法作畫(huà)的，一般水的使用便多些。而愛(ài)好厚畫(huà)法、干畫(huà)法作畫(huà)的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆 由于各種類(lèi)型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。
國畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫(huà)中常見(jiàn)的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整； “散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著(zhù)； “厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間； “點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿） 此外，水粉畫(huà)也吸收了油畫(huà)的刀畫(huà)技法。可用油畫(huà)刀作畫(huà)，也可用自制竹刀作畫(huà)。
水粉畫(huà)在吸收其它畫(huà)種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫(huà)的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫(huà)的技法，增強水粉畫(huà)的表現力。一般在畫(huà)虛處、遠處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠感。
而在畫(huà)近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結實(shí)、突出、明晰的效果。當然這些都需要從整幅畫(huà)的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個(gè)整體性的問(wèn)題。一幅畫(huà)的用筆也要有變化而統一，形成一種節奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接 水粉畫(huà)由于顏色干得較快、干濕變化顯著(zhù)，又加之用水，顏色會(huì )在畫(huà)面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫(huà)好水粉畫(huà)關(guān)系很大。
水粉畫(huà)的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫(huà)到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫(huà)得稍大于應有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著(zhù)性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要比已畫(huà)的色塊稍厚一些。
覆蓋 所謂覆蓋，就是在已畫(huà)的色層上再畫(huà)上一層或數層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫(huà)面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；。
3.水粉畫(huà)入門(mén)指導
水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應用范圍，基本上如前所述。
要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫(huà)法。也有人認為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。
因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。
但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應交叉運用，只是根據畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運用多一些，有的干畫(huà)法運用多一些。
如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì )出現死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(cháng)期保存。
總之，干、濕畫(huà)法只有根據作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運用還要在實(shí)踐中根據畫(huà)面要求靈活掌握。
水粉靜物畫(huà)技法第一步：這種平擺浮擱的構圖給人的感覺(jué)很自然，也是一種構圖形式。單色起底。
用色要注意，造型要準確。第二步：這是一幅紫顏色的畫(huà)面，紫色不易反復畫(huà)。
第一遍的顏色要爭取畫(huà)準確，使下一步能有一個(gè)好的基礎。黃與紫是強對比色，通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色；把兩種對比較強的顏色連接起來(lái)，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。
第三步：用干畫(huà)法表現塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調一下的黃綠色，畫(huà)出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。
而粉紫襯布上的黃梨顏色調得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠，在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現出梨的光澤質(zhì)感和韻味。
花瓶受光部分的花紋可畫(huà)虛些，偏藍紫味。而轉折部畫(huà)的實(shí)些，背光帶綠味。
這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準而精、一定要整體觀(guān)察。
影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調整，調普藍加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化，邊緣處調點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線(xiàn)含到背光里面，空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí)，縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。
玻璃酒杯的邊緣用小筆細心畫(huà)出細線(xiàn)，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。
前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調感。使畫(huà)面更完整。
第五步：調整畫(huà)面，細部的地方，大體的畫(huà)面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫(huà)的著(zhù)色方法：水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。
從著(zhù)色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。
2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。
逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。
如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。
4.新手學(xué)水粉入門(mén)知識
水粉是水粉顏料的簡(jiǎn)稱(chēng)，在我國有多種稱(chēng)呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習色彩畫(huà)的入門(mén)畫(huà)材，其用法模擬油畫(huà)技法 。
常見(jiàn)水粉顏料顏色種類(lèi) 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐
黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃
綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠
藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮
高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰
灰度：煤黑、鈦白、培恩灰
特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅
5.水粉畫(huà)的理論知識
一、水粉畫(huà)的概念水粉畫(huà)就是用水調合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。
水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。
但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。
而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現的，干濕變化很大。
所以，它的表現力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對淺色的疊加來(lái)表現對象。
而水粉畫(huà)的表現特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì )對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。
但是，有經(jīng)驗的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。二、水粉色彩純度與明度的局限性水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現出或深或淺的差別。
由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現特別豐富的中間色彩。
三、水粉畫(huà)顏料的個(gè)性差異水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。
水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。
四、作畫(huà)工具的選擇現在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細節刻畫(huà)。
狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細節的刻畫(huà)。隨著(zhù)現代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。
過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。
顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠(chǎng)家生產(chǎn)的錫管裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。
在紙張的選擇上，應選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)紙作畫(huà)，吸水性不能太強。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫(huà)，畫(huà)面的顏色難以明快亮麗水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（二）關(guān) 于 固 有 色固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。
一般來(lái)講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調子或中間色彩。因為在這個(gè)范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
范例1 A 《蘋(píng)果與梨》（單個(gè)物體練習演示）A-1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因為檸檬黃沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。
A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調子關(guān)系。A-4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。
注意亮部要偏冷。A-5 畫(huà)出梨子的暗部與半調子。
A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。
用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。A-7 加強梨的暗部。
在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。A-8 完成以后的蘋(píng)果和梨。
水粉畫(huà)的著(zhù)色方法水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。從著(zhù)色順序方面有如下幾種：1、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。
整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。
先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。
以明亮色。
