舞臺布景(布景的舞臺布景)
1.布景的舞臺布景
話(huà)劇舞臺的寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景樣式的特點(diǎn)，以及在不同布景中運用燈光的方法。強調舞美工作人員與導演的緊密配合是藝術(shù)創(chuàng )作成功與否的重要因素。在話(huà)劇藝術(shù)的創(chuàng )作過(guò)程中，舞臺的布景設計和燈光設計都是在導演總的構思基礎上，經(jīng)過(guò)多次研究醞釀逐步確定的，所以布景的樣式常常能反映出戲的風(fēng)格和導演的手法。從創(chuàng )作的需要出發(fā)，舞臺各部門(mén)與導演的溝通探討能更加深入地了解導演的構思及設計意圖，為創(chuàng )造良好的舞臺效果奠定了基礎。
隨著(zhù)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，各種各樣的布景樣式呈現在舞臺上，對布景樣式如何分類(lèi)或科學(xué)命名，本文不做探討。僅就在舞臺燈光設計中，曾經(jīng)遇到過(guò)的一些布景樣式，從布光及用色的角度做一些闡明。根據工作實(shí)踐，布景可分為兩大類(lèi)，即寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景，在寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)實(shí)內景和寫(xiě)實(shí)外景，在非寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)意式布景和其他樣式的布景。本文僅就這幾種布景樣式，在舞臺燈光創(chuàng )作中如何布光、用色，通過(guò)實(shí)例加以闡明。
寫(xiě)實(shí)布景在話(huà)劇舞臺上是經(jīng)常使用的一種布景樣式。從過(guò)去到現在，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)內景或寫(xiě)實(shí)外景都為襯托和突出表演放出光彩。 寫(xiě)實(shí)外景是根據戲的要求在舞臺上寫(xiě)實(shí)地再現室外環(huán)境，如花園、村頭、林中、海邊等。還有一種稱(chēng)為半外景，如院落內、屋內與屋外、樓房的一角等。在燈光處理上，無(wú)論是環(huán)境的展示，還是時(shí)間的表現，都比寫(xiě)實(shí)內景要豐富得多。總的來(lái)說(shuō)，對寫(xiě)實(shí)外景的燈光處理，應從美術(shù)繪畫(huà)的角度充分展現外景的層次關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，同時(shí)一定要突出表演。為展現寫(xiě)實(shí)外景的燈光氣氛，應比較鮮明的表示光源。外景中的光源主要是陽(yáng)光（包括白日陰天時(shí)的光線(xiàn)）、月光、燈光等。聯(lián)系戲劇的進(jìn)展確定季節、時(shí)間和光源，這是燈光設計確定燈光色調和燈光氣氛的主要依據。對室外景光源的表現，特別是陽(yáng)光和月光可以強烈些，這樣可以在整個(gè)表演區形成明暗關(guān)系，具有明顯的光影，對構成景物及人物的立體感上，能起到一定的作用。獨幕話(huà)劇《三塊錢(qián)國幣》就是一出外景戲，在燈光處理上，天幕用幻燈投射天色、遠景及遠山，中部的襯景用臺口頂光投以淺藍色，亮部投以黃光，為表現襯景應有的層次要對光度加以控制。表演區主要用強烈的金黃色光和淺藍色光，形成明暗的對比，表現出上午陽(yáng)光照射下的情。
2.舞臺布景的布景技術(shù)
以布景制作技術(shù)和運用舞臺及其諸種設備體現布景設計意圖的造型技術(shù)部門(mén)。它用獨特的技術(shù)方法，把布景設計實(shí)現在舞臺上，并做進(jìn)一步的豐富和創(chuàng )造，如：在寫(xiě)實(shí)布景中，運用真假透視和平面與立體相結合的方法制景，以達到在有限的舞臺空間里，創(chuàng )造無(wú)限深遠的空間效果；運用不同的材料表現某些景物的質(zhì)感，以達到以假代真的藝術(shù)效果；以經(jīng)過(guò)工藝處理的材料所產(chǎn)生的肌理和效果，表現布景設計者所要求的抽象形式和某些思想內容。布景遷換和龐大而特殊的布景分割以及運輸問(wèn)題，也是布景技術(shù)中的重要內容。
在古希臘演劇中，曾使用過(guò)帶輪子的平臺、“降神器”，在古羅馬演劇中，還使用過(guò)山石、平臺。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀盛行的宗教劇，常常表現天堂、地獄、塔樓等形象，同時(shí)還出現過(guò)在教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動(dòng)，虎群變羊群，蛇的蠕動(dòng)以及獅子咬人等特技表演。文藝復興以后，隨著(zhù)各種姊妹藝術(shù)的繁榮，劇場(chǎng)建筑在布景技術(shù)也相應的有了進(jìn)一步的發(fā)展。在17世紀初誕生了鏡框舞臺，隨后逐步有了諸種舞臺機械設備。 意大利著(zhù)名的建筑師謝利奧（1457~1552） 開(kāi)始以木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺上以正常比例的立體景同平面繪畫(huà)景相結合，創(chuàng )造了有幻覺(jué)效果的景物環(huán)境。在歐洲18~19世紀，舞臺技術(shù)在手法、使用材料、運用舞臺設備的技術(shù)諸方面都有了長(cháng)足的發(fā)展，形成了國際上常用的繪畫(huà)布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。在現代演劇中，由于劇本題材的廣泛和創(chuàng )作風(fēng)格流派的多樣，以及現代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現了多種新材，是專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)各種高、中、低檔阻燃防火幕布及面料的企業(yè)，星空布等，主要產(chǎn)品有：阻燃麻絨幕布、真絲絨幕布、滌絲絨幕布、天幕、摳像幕、帷幕、紗幕、無(wú)縫紗幕、窗簾及桑棉綢、富春紡、細帆布、棉紗卡、網(wǎng)眼紗、人絲綢等，集織絨（布）、染色、阻燃、制作幕布于一體。
公司已被授予省級科技型企業(yè)，中國文藝演出物資協(xié)會(huì )理事單位，通過(guò)ISO9001:2000國際質(zhì)量體系認證，阻燃幕布面料經(jīng)國家消防質(zhì)量監督檢驗中心檢驗，質(zhì)量達到國家GB8624-1997B1防火標準，阻燃麻絨、真絲絨、經(jīng)中國紡織科學(xué)研究院測試中心 檢測各項指標均符合國家FZ/T43013-1999《絲絨織物》標準要求。
近幾年，為北京人民大會(huì )堂、中央黨校禮堂、北京京西賓館、釣魚(yú)臺國賓館、天津大劇院、山東劇院、河南省人民會(huì )堂、廣西人民會(huì )堂、深圳少年宮、上海市寶山黨校禮堂、貴陽(yáng)會(huì )展中心、貴州財經(jīng)學(xué)院禮堂、湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院禮堂、內蒙古電視臺、河北醫科大學(xué)禮堂、哈爾濱工人文化宮、威海電廠(chǎng)俱樂(lè )部、寶雞卷煙廠(chǎng)俱樂(lè )部等眾多單位提供了各種高檔、高質(zhì)量的阻燃防火幕布及面料，深受用戶(hù)的好評
3.什么是舞臺布景教學(xué)中怎么解釋呢
舞臺布景 作為舞臺表演形式的一種，舞臺布景對于音樂(lè )劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠為劇目創(chuàng )造適當的戲劇環(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內短暫的瞬間變?yōu)橛^(guān)眾心目中的永恒。正是舞臺布景的出現和發(fā)展，拓展了音樂(lè )劇的演出空間，形象地加強了時(shí)間和空間的對比，從而使音樂(lè )劇的所有舞臺活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺布景設計是音樂(lè )劇進(jìn)入具體創(chuàng )作后極為重要的一環(huán)。舞臺設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創(chuàng )作思路，為音樂(lè )劇建構將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內涵和意蘊。
舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會(huì )涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。 它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè )劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會(huì )關(guān)系到劇作演出的成敗。 同音樂(lè )劇自身的發(fā)展相似，舞臺布景也經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從簡(jiǎn)單到復雜的發(fā)展歷程。
在早期的音樂(lè )劇劇目中，由于音樂(lè )劇本身劇情比較簡(jiǎn)單，一般只有幾個(gè)場(chǎng)景，甚至是發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景的獨幕戲，加上一個(gè)音樂(lè )劇中的演員人數也比較少，所以舞臺布景可有可無(wú)，沒(méi)有什么特殊的要求。在當時(shí)，音樂(lè )劇中的舞臺布景設計師也不是一個(gè)專(zhuān)職固定的工作，往往是劇目上演之前，劇場(chǎng)經(jīng)理覺(jué)得有必要進(jìn)行一下舞臺設計，才會(huì )臨時(shí)找一位設計師來(lái)進(jìn)行執導。
但當時(shí)的舞臺布景設計師沒(méi)有一個(gè)整體的設計思路，音樂(lè )劇對舞臺布景也沒(méi)有一個(gè)統一的要求和規范，所以舞臺布景往往是設計師的即興創(chuàng )作。 在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設計師自身的水準和興趣愛(ài)好有著(zhù)極大的聯(lián)系，而同劇情則沒(méi)有直接的關(guān)系。
盡管設計師可以畫(huà)出漂亮的舞臺幕布背景，但只能看作是與劇情無(wú)關(guān)的美麗的畫(huà)布，無(wú)法起到塑造人物和推動(dòng)劇情的作用。 而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺模式，戲劇環(huán)境只是通過(guò)掛在演員身后的畫(huà)布來(lái)展現。
如果發(fā)生在王宮之中，就會(huì )掛一副畫(huà)著(zhù)富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內，則把綠油油的森林場(chǎng)景搬上舞臺。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。
由于早期劇目場(chǎng)景較少，且不需要承載更多的戲劇內容，所以這種平面化的設計還能夠適應當時(shí)音樂(lè )劇的要求。 但隨著(zhù)音樂(lè )劇各組成部分的發(fā)展和劇本在音樂(lè )劇中地位的不斷提高，舞臺布景和設計在表現音樂(lè )劇方面的作用越來(lái)越突出，開(kāi)始逐步從平面化向立體化、實(shí)物化方向發(fā)展。
傳統的幕布方式受到懷疑和挑戰，布景設計師開(kāi)始打破舞臺鏡框式的模式，尋求更新的、適應現實(shí)發(fā)展的布景裝置形式，舞臺布景設計也成為音樂(lè )劇演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺道具所營(yíng)造的逼真的戲劇環(huán)境。
1930年的《姑娘瘋狂》中就已經(jīng)出現了“郵局”布景，并且在舞臺之上搭建了小型的樓梯和在舞臺一側打開(kāi)的房門(mén)，這使得演員的表演更加自然和真實(shí)。 科技的加強也大大增強了舞臺設計和表現的能力。
現代科技的許多成果被應用到舞臺中來(lái)，從而為我們創(chuàng )造了布景、道具越來(lái)越精美，氣勢越來(lái)越宏大的舞臺奇觀(guān)。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長(cháng)盛不衰，除了劇情驚險和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺布景的功勞不可抹煞。
變化多端的舞臺機關(guān)成為它吸引觀(guān)眾的一個(gè)重要手段，也許給觀(guān)眾留下深刻印象的莫過(guò)于劇中的地下湖場(chǎng)景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個(gè)地下湖充滿(mǎn)了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞?布瓊森通過(guò)聲音、光線(xiàn)和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個(gè)虛幻而美麗的世界。
類(lèi)似電影蒙太奇的手法令這個(gè)恐怖的世界不再令人畏懼，使觀(guān)眾對孤獨和敏感的“幽靈”有了更深刻的認識。 除了完成烘托劇情、營(yíng)造氛圍的基本任務(wù)，舞臺布景有時(shí)還需要承載更多的使命。
在劇場(chǎng)導演天才哈羅德?普林斯的眼里，舞臺布景往往可以成為反襯主題的最有力手段，有時(shí)會(huì )比劇本和舞蹈更為直接和有效。 在他的成名之作——1966年的《酒店》中，他采用了一種全新的設計來(lái)增強劇作的舞臺表現力。
舞臺幕布上懸掛著(zhù)一面巨大的鏡子，可以直接反射出劇場(chǎng)觀(guān)眾的模樣。鏡子中反照出的觀(guān)眾的扭曲的面容，反襯出劇作所想表達的主題：鏡后的哲學(xué)暗指著(zhù)美國當時(shí)橫行的種族主義，而扭曲的面容暗示著(zhù)人內心的陰暗面。
普林斯尖銳地指出，當時(shí)的美國同德國一樣，存在著(zhù)出現法西斯集權而墮落的危險。這個(gè)創(chuàng )意令人拍案，也使得普林斯一舉成名。
這方面的例子還有普林斯與桑德海姆后來(lái)合作的《伙伴們》和《富麗秀》，普林斯重視舞臺布景的理念同樣貫穿于這兩部劇作之中，而舞臺設計師哈里森很好地領(lǐng)會(huì )了導演的意圖，從而為觀(guān)眾呈現了獨特的舞臺表現奇觀(guān)。 在《伙伴們》中，為了展現這部劇作所探討的現代婚姻的矛盾和疏遠隔膜以及缺乏交流的現狀，哈里森憑借他多年對紐約生活的理解，設計了一個(gè)與眾不同的舞臺：用金屬骨架搭成不同的平臺，平臺之間是透明玻璃組成的帷。
4.舞臺搭建布景具體細節是什么
作為舞臺表演形式的一種，舞臺布景對于音樂(lè )劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠為劇目創(chuàng )造適當的戲劇環(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內短暫的瞬間變?yōu)橛^(guān)眾心目中的永恒。正是舞臺布景的出現和發(fā)展，拓展了音樂(lè )劇的演出空間，形象地加強了時(shí)間和空間的對比，從而使音樂(lè )劇的所有舞臺活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺布景設計是音樂(lè )劇進(jìn)入具體創(chuàng )作后極為重要的一環(huán)。舞臺設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創(chuàng )作思路，為音樂(lè )劇建構將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內涵和意蘊。
舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會(huì )涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè )劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會(huì )關(guān)系到劇作演出的成敗。
5.布景的舞臺布景
話(huà)劇舞臺的寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景樣式的特點(diǎn)，以及在不同布景中運用燈光的方法。強調舞美工作人員與導演的緊密配合是藝術(shù)創(chuàng )作成功與否的重要因素。在話(huà)劇藝術(shù)的創(chuàng )作過(guò)程中，舞臺的布景設計和燈光設計都是在導演總的構思基礎上，經(jīng)過(guò)多次研究醞釀逐步確定的，所以布景的樣式常常能反映出戲的風(fēng)格和導演的手法。從創(chuàng )作的需要出發(fā)，舞臺各部門(mén)與導演的溝通探討能更加深入地了解導演的構思及設計意圖，為創(chuàng )造良好的舞臺效果奠定了基礎。
隨著(zhù)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，各種各樣的布景樣式呈現在舞臺上，對布景樣式如何分類(lèi)或科學(xué)命名，本文不做探討。僅就在舞臺燈光設計中，曾經(jīng)遇到過(guò)的一些布景樣式，從布光及用色的角度做一些闡明。根據工作實(shí)踐，布景可分為兩大類(lèi)，即寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景，在寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)實(shí)內景和寫(xiě)實(shí)外景，在非寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)意式布景和其他樣式的布景。本文僅就這幾種布景樣式，在舞臺燈光創(chuàng )作中如何布光、用色，通過(guò)實(shí)例加以闡明。
寫(xiě)實(shí)布景在話(huà)劇舞臺上是經(jīng)常使用的一種布景樣式。從過(guò)去到現在，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)內景或寫(xiě)實(shí)外景都為襯托和突出表演放出光彩。 寫(xiě)實(shí)外景是根據戲的要求在舞臺上寫(xiě)實(shí)地再現室外環(huán)境，如花園、村頭、林中、海邊等。還有一種稱(chēng)為半外景，如院落內、屋內與屋外、樓房的一角等。在燈光處理上，無(wú)論是環(huán)境的展示，還是時(shí)間的表現，都比寫(xiě)實(shí)內景要豐富得多。總的來(lái)說(shuō)，對寫(xiě)實(shí)外景的燈光處理，應從美術(shù)繪畫(huà)的角度充分展現外景的層次關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，同時(shí)一定要突出表演。為展現寫(xiě)實(shí)外景的燈光氣氛，應比較鮮明的表示光源。外景中的光源主要是陽(yáng)光（包括白日陰天時(shí)的光線(xiàn)）、月光、燈光等。聯(lián)系戲劇的進(jìn)展確定季節、時(shí)間和光源，這是燈光設計確定燈光色調和燈光氣氛的主要依據。對室外景光源的表現，特別是陽(yáng)光和月光可以強烈些，這樣可以在整個(gè)表演區形成明暗關(guān)系，具有明顯的光影，對構成景物及人物的立體感上，能起到一定的作用。獨幕話(huà)劇《三塊錢(qián)國幣》就是一出外景戲，在燈光處理上，天幕用幻燈投射天色、遠景及遠山，中部的襯景用臺口頂光投以淺藍色，亮部投以黃光，為表現襯景應有的層次要對光度加以控制。表演區主要用強烈的金黃色光和淺藍色光，形成明暗的對比，表現出上午陽(yáng)光照射下的情。
6.舞臺搭建布景舞臺燈光具體細節是什么
舞臺布景設計是音樂(lè )劇進(jìn)入具體創(chuàng )作后極為重要的一環(huán)。
舞臺設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創(chuàng )作思路，為音樂(lè )劇建構將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內涵和意蘊。 舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會(huì )涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。
它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè )劇的風(fēng)格和樣式。因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會(huì )關(guān)系到劇作演出的成敗。
7.為舞臺表演形式的舞臺搭建布景具體細節是什么
作為舞臺表演形式的一種，舞臺布景對于音樂(lè )劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠為劇目創(chuàng )造適當的戲劇環(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內短暫的瞬間變?yōu)橛^(guān)眾心目中的永恒。正是舞臺布景的出現和發(fā)展，拓展了音樂(lè )劇的演出空間，形象地加強了時(shí)間和空間的對比，從而使音樂(lè )劇的所有舞臺活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺布景設計是音樂(lè )劇進(jìn)入具體創(chuàng )作后極為重要的一環(huán)。舞臺設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創(chuàng )作思路，為音樂(lè )劇建構將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內涵和意蘊。
舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會(huì )涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè )劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會(huì )關(guān)系到劇作演出的成敗。
8.走秀舞臺搭建布景主要細節是什么
作為舞臺表演形式的一種，舞臺布景對于音樂(lè )劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠為劇目創(chuàng )造適當的戲劇環(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內短暫的瞬間變?yōu)橛^(guān)眾心目中的永恒。正是舞臺布景的出現和發(fā)展，拓展了音樂(lè )劇的演出空間，形象地加強了時(shí)間和空間的對比，從而使音樂(lè )劇的所有舞臺活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺布景設計是音樂(lè )劇進(jìn)入具體創(chuàng )作后極為重要的一環(huán)。舞臺設計師必須要仔細閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎上，根據導演的創(chuàng )作思路，為音樂(lè )劇建構將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內涵和意蘊。
舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會(huì )涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè )劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會(huì )關(guān)系到劇作演出的成敗。
