書(shū)法楷書(shū)(書(shū)法的有哪些)
1.書(shū)法的基礎知識有哪些
就軟硬筆而言，硬筆書(shū)法雖然產(chǎn)生的最早（我國古代的甲骨文及后來(lái)的金文），但隨著(zhù)毛筆的出現硬筆也逐漸被非日常化，一直到近代鋼筆傳入我國，硬筆開(kāi)始慢慢變得日常化，在這期間軟筆（即毛筆）技藝的被一代代大師錘煉的爐火純青，創(chuàng )造出一個(gè)又一個(gè)的“世界”，各具“風(fēng)騷”成一家之特色而“自立門(mén)戶(hù)”，各成體勢（如：顏體，趙體，歐體等）。
二者的區別在于：毛筆線(xiàn)條豐富，易于變化，抒發(fā)或表達（如情感）。毛筆的好多東西可以應用或指導硬筆書(shū)法。
如最基本的筆法，體勢，結構間架，章法等。呵呵，記得好評哦。
這可是我一個(gè)字一個(gè)字敲的，是我的心得總結。
2.書(shū)法基本常識
書(shū)法的基本常識 【書(shū)法】中國傳統藝術(shù)之一。
是以毛筆書(shū)寫(xiě)漢字的方法，來(lái)表達作者精神美的藝術(shù)。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書(shū)寫(xiě)形象豐富的漢字。
因此，其有兩義：一指毛筆字書(shū)寫(xiě)的法則，主要包括執筆、用筆、點(diǎn)劃、結構、分布等方法；一指以書(shū)寫(xiě)漢字來(lái)表達作者精神美的藝術(shù)。就是借助于精湛的技法、生動(dòng)的造型來(lái)表達出作者的性格、趣味、學(xué)養、氣質(zhì)等精神因素，其為側重于“心畫(huà)”。
二者相融合，便構成了中國的書(shū)法藝術(shù)。所以從書(shū)法構成的要素來(lái)說(shuō)，包括了三個(gè)方面：一是筆法，要求熟練地執使毛筆，還握正確的指法、腕法、身法、用筆法、用墨法等技巧；二是筆勢。
要求妥當地組織好點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間、字與字之間、行與行之間的承接呼應關(guān)系；三是筆意。要求在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中表現出書(shū)者的氣質(zhì)、情趣、學(xué)素和人品。
從書(shū)體、風(fēng)格上說(shuō)，更是多姿多態(tài)，美不勝收。我國的書(shū)法藝術(shù)有三千多年的歷史，之所以成為一門(mén)藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù)，同時(shí)與中國獨特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān)。
其文字以象構思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著(zhù)書(shū)法藝術(shù)的靈魂，而方塊構形，燦然于目的姿質(zhì)又構成書(shū)法藝術(shù)的形式基礎。其工具，“惟筆軟則奇怪生焉”，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚頓挫、聚散疏密的筆調。
斷連承接、剛柔雄秀的氣勢；再輔以專(zhuān)門(mén)制作的紙墨，使書(shū)法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無(wú)窮。
書(shū)法不僅成為表達最高意境與情操的民族藝術(shù)，而且居于所有藝術(shù)之首。書(shū)法在中國不僅舉世同好，千古一風(fēng)，而且早已走出國門(mén)，成為傳播友誼的媒介，在東方世界頗有影響，也倍受西方世界的矚目。
【章法】指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”。
亦稱(chēng)“大章法”。習慣上又稱(chēng)一字之中的點(diǎn)畫(huà)布置，和一字與數字之間布置的關(guān)系為“小章法”。
明張紳《書(shū)法通釋》云：“古人寫(xiě)字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。
故云：‘一點(diǎn)成一字之規；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫(huà)禪室隨筆·評書(shū)法》云：“古人論書(shū)以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
余見(jiàn)米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”
可見(jiàn)，章書(shū)在一件書(shū)法作品中顯得十分重要，書(shū)寫(xiě)時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無(wú)列（或橫有行縱無(wú)列），三是縱無(wú)行，橫無(wú)列，它們或有“鏤金錯采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。
【筆法】寫(xiě)字作畫(huà)用筆的方法。中國書(shū)畫(huà)主要都以線(xiàn)條表現，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書(shū)畫(huà)的線(xiàn)條點(diǎn)畫(huà)富有變化，必先講究執筆，在運筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。
曲直等方法，稱(chēng)為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫(huà)八體，備于“永”字。
故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結字因時(shí)相傳，用筆千古不易。” 【墨法】亦稱(chēng)“血法”。
一曰：用墨之法。前人謂水墨者，字之血也。
故臨地作書(shū)時(shí)極為講究。墨過(guò)淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。
必須做到“濃欲其活，談?dòng)淙A。”宋姜夔《續書(shū)譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。
行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書(shū)下》云：“畫(huà)法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。
…… ”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用；劉墉喜用濃墨，夢(mèng)樓專(zhuān)尚淡墨。
另一方面，又常因書(shū)體風(fēng)格、紙張性能的不同而有所區別。二曰：磨墨之法。
宋蘇易簡(jiǎn)《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼，涼則生光。
墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。
又李陽(yáng)冰曰：“用者旋研，無(wú)今停久，久時(shí)塵埃相污，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書(shū)不得自磨墨，令手顫、筋骨大強，是大忌也。”
【結體】亦稱(chēng)“結字”、“間架”“結構”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置。
漢字尚形，書(shū)法又是“形學(xué)”（清康有為）故結體尤顯重要。元趙盂頫《蘭亭跋》：“書(shū)法以用筆為上，而結字亦須用工。”
漢字各種字體，皆由點(diǎn)劃聯(lián)結，搭配而成。筆劃的長(cháng)、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構成了每個(gè)字的不同形態(tài)，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結體必不可少。
正如清馮班在《純吟書(shū)要》中所云：“先學(xué)間架，古人所謂結字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。
結字，晉人用理，唐人用法。
3.毛筆字楷書(shū)入門(mén)
沒(méi)有什么方法，就是多寫(xiě)，一個(gè)月寫(xiě)兩刀毛邊紙，另外起初讀帖的作用比臨帖更加重要，你首先要讀帖讀明白，先后再臨寫(xiě)！另外建議你可以先寫(xiě)漢隸然后入楷書(shū)！一般學(xué)習書(shū)法的步驟：
1、選帖：選擇你喜歡的字帖，當然選擇好的出版社，如上海書(shū)畫(huà)、文物、榮寶齋、西泠印社等
2、讀貼，就是看你選擇的字帖，開(kāi)始要多看少寫(xiě)，就是要將字帖的字好在什么地方看明白，一開(kāi)始可能不懂，那就看看后面的題跋或者書(shū)法理論書(shū)籍。
4、臨帖，臨帖要一個(gè)字一個(gè)字臨寫(xiě)，可以先寫(xiě)你愿意寫(xiě)的。在寫(xiě)的過(guò)程中用另一張紙練習筆畫(huà)，臨寫(xiě)時(shí)候也要有一定的書(shū)法布局，當然是最簡(jiǎn)單的布局。
5、到這個(gè)網(wǎng)站上將你寫(xiě)的作品發(fā)上去，詢(xún)問(wèn)大家的意見(jiàn)，然后再結合大家的意見(jiàn)讀帖后再臨帖！
6、其他就是你本身意境的修煉和提高了！可以看一些書(shū)法展以及書(shū)法研究、中國書(shū)法等雜志！
4.如何練好楷書(shū).基本功是什么
學(xué)習楷書(shū)是一個(gè)過(guò)程，在這個(gè)學(xué)習過(guò)程中要練好字，必須具備兩個(gè)條件，即毅力和方法，二者缺一不可。也就是必須要保證有一定的時(shí)間和切實(shí)可行的學(xué)習方法。最主要的途徑就是“摹寫(xiě)”和“臨寫(xiě)”。
1、字帖的選擇
《九成宮》、《顏勤禮碑》、《玄秘塔碑》等等都是公認的優(yōu)秀法帖，
2、書(shū)體的選擇
歐體（歐陽(yáng)詢(xún)）、顏體（顏真卿）、柳體（柳公權）、趙體（趙孟頫），
3、練習的方法
摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來(lái)摹，這樣做，既不會(huì )使墨漬透過(guò)紙污染字帖，也可以洗滌反復使用。摹寫(xiě)的過(guò)程主要是讓初學(xué)者通過(guò)比較準確地描劃，熟悉字的結構形態(tài)和筆畫(huà)變化，從而進(jìn)一步向臨寫(xiě)過(guò)渡。摹寫(xiě)速成的好辦法。
臨，可以說(shuō)是每個(gè)學(xué)寫(xiě)字的人都必須經(jīng)過(guò)的歷程。有些功成名就的老書(shū)法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒(méi)有天生不臨帖就會(huì )寫(xiě)好字的人。臨習是練字和從事書(shū)法創(chuàng )作的不二法門(mén)，誰(shuí)也不可能另辟蹊徑。
5.楷書(shū)書(shū)寫(xiě)的幾條基本規律
基本筆畫(huà)的寫(xiě)法要領(lǐng) 一，橫畫(huà)的寫(xiě)法 橫畫(huà)既要寫(xiě)得平直，又要生動(dòng)得勢。
落筆時(shí)，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨后略提筆調鋒，使筆鋒從向下變?yōu)橄蛴已刂?zhù)點(diǎn)畫(huà)的中線(xiàn)運行，收筆時(shí)要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。
二，豎畫(huà)（懸針豎）的寫(xiě)法 豎像一根柱子，是字的主干，像一個(gè)立正的人起著(zhù)支柱作用，要寫(xiě)得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。
豎畫(huà)要寫(xiě)得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭三，撇畫(huà)的寫(xiě)法 撇，猶如人的手和足，鳥(niǎo)的兩翼，撇畫(huà)寫(xiě)得好壞，關(guān)系到字的穩健、活潑、死板。
要求左右相稱(chēng)，一般撇比捺細，撇的斜度和長(cháng)短要隨字而定。1，右上起筆。
2，轉鋒左下。3，用力捺出。
4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫(xiě)撇時(shí)，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。
皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。又要有飄逸之感受。
病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫(huà)的寫(xiě)法 捺如字之手足，要如魚(yú)翼鳥(niǎo)翅有翩翩自得之狀。捺畫(huà)有“蠶頭燕尾”之態(tài)，如雕刻而成，是我國書(shū)法史上的一大創(chuàng )造。
寫(xiě)法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時(shí)漸漸加重，至捺的下半截微帶卷起之意，與左撇相配，至捺出的焦點(diǎn)處稍駐停頓，用力較重，然后輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長(cháng)，呈燕尾狀。捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法 點(diǎn)是字的眉目，最能表現用筆精神。
要寫(xiě)得十分有勁，似石頭砸在地上。要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿(mǎn)，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。
點(diǎn)的寫(xiě)法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之后即回鋒收筆，要圓聚有力。其運筆過(guò)程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。
點(diǎn)的病筆：瘦長(cháng)：隨手一點(diǎn)，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點(diǎn)，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓后未轉鋒向左上方向收筆。六，鉤畫(huà)的寫(xiě)法 顏體的鉤畫(huà)多呈“鳥(niǎo)嘴狀”。
出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。注意鉤不能過(guò)長(cháng)。
引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿后，快速鉤出，不能遲疑。鉤的病筆：尖薄、散鋒七，挑畫(huà)的寫(xiě)法挑的寫(xiě)法：逆鋒向左下寫(xiě)成長(cháng)點(diǎn)，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。
挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。要有仰勢，寫(xiě)法也是逆鋒取勢，橫畫(huà)直落筆。
鋪毫轉筆，沉著(zhù)有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時(shí)宜快不宜遲，要力到挑畫(huà)的尖端。挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。
八，折畫(huà)的寫(xiě)法 折是橫豎兩種筆畫(huà)的結合。橫畫(huà)的尾部和豎畫(huà)的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然后按顏楷的豎法完成豎畫(huà)。
轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。從左至右寫(xiě)橫，至轉角處在折筆向下寫(xiě)豎。
折處提筆上升使群毫由散而聚。要求交接轉換處自然渾厚有棱角，要善于運用連和接。
1,2，同橫的寫(xiě)法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫(xiě)法。 顏體折還常有下列寫(xiě)法：1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過(guò)，轉角處或斜面或為“圓肩”。
2，折的筆法多為外圓內方。3，折處有時(shí)一路圓轉成圓弧形。
折畫(huà)病筆：塌肩、聳肩、臃肩。
6.初學(xué)楷書(shū)書(shū)法怎么入
初學(xué)者最重要的是選擇一個(gè)適合入門(mén)的字帖，而適合不是說(shuō)簡(jiǎn)單的就好，而是從楷書(shū)歷史演變過(guò)程中去選擇書(shū)法家的帖子，建議初學(xué)褚遂良的字帖，《雁塔圣教序》《倪寬贊》《陰符經(jīng)》等都是非常好的字帖，《陰符經(jīng)》字形婉轉生動(dòng)，儀態(tài)十分瀟灑動(dòng)人，筆法變化萬(wàn)千，帶有行書(shū)的筆意，一點(diǎn)一畫(huà)都透著(zhù)靈動(dòng)之氣。
字與字之間，行氣的貫通更加連貫，給人一種字在紙上跳躍之感，字體筆畫(huà)的粗細對比十分強烈，就算是極細的筆畫(huà)，起收都處理得很到位，學(xué)習此貼幫助初學(xué)者能隨性發(fā)揮，更快的入門(mén)行書(shū)的筆法和結構。《倪寬贊》風(fēng)格自然活波，起筆輕捷，收筆沉著(zhù)，結體十分精美。
線(xiàn)條婉轉流暢，每一個(gè)字都勢態(tài)不同，儀態(tài)萬(wàn)千。細看其中的筆法，還可以尋出隸意與篆意。
起筆藏鋒，收筆溫潤，以及橫畫(huà)、豎畫(huà)的勁道，都有篆隸之筆意，它沒(méi)有《雁塔圣教序》和《陰符經(jīng)》風(fēng)格強烈，但從它每一個(gè)字的起收筆以及捺筆之中，都可以明顯看出獨特的藝術(shù)風(fēng)采，學(xué)習此帖讓字形展現一種溫潤祥和之美。《雁塔圣教序》流暢婉轉、儀態(tài)萬(wàn)方的書(shū)風(fēng)，字形結構盡善盡美，字跡美妙絕倫，用筆精致細膩而又不乏夸張之態(tài)。
學(xué)習此貼可以掌握各種用筆方法，且不局限于唐楷固定的程式，是學(xué)書(shū)者的必學(xué)之帖。
