古箏大全文字(古箏入門基本知識)

1.古箏入門基本知識

古箏入門基本知識有：

1. 古箏的選擇。購買古箏時應盡量選擇有品牌的、有知名度的、有售后服務(wù)的一些廠家，這樣對于我們古箏的品質(zhì)和服務(wù)是有保障的。

2. 古箏的構(gòu)造。古箏的基本構(gòu)造：箏首、前岳山、琴碼、面板、琴弦、后岳山、穿弦孔、箏尾。

3. 古箏的擺放。古箏的琴架大致可以分為兩種，一種是連體式琴架、一種是分體式琴架，琴架擺放時要注意高低之分，高的一方放置在前岳山位置，低的一方放置在后岳山位置。

4. 義甲的選擇與佩戴。選擇使用玳瑁材質(zhì)的義甲。假指甲如果兩面都是平面，則無所謂反正；如有一面是弧形，則需將凹面貼著指肚。膠布應纏在手指第一關(guān)節(jié)的中部，緊貼指肚，避免膠布粘在第一關(guān)節(jié)活動處，影響手指靈活，膠布纏繞手指2-3圈。

5. 古箏的坐姿。選擇一張高矮合適的凳子，要求彈奏者坐在凳子上彈奏者的腰部與箏面平行，身體坐正，后背挺直；彈奏者坐凳子的前1/2，不要坐滿整個凳子。身體正前方對著古箏的第一個琴碼（腳碼）；身體離古箏大約1到2拳頭的距離，兩腳可以前后錯開平放。

6. 分辨琴弦。在常用的古箏共有21跟琴弦，初學時一般以D調(diào)定線，弦序是按照中國傳統(tǒng)的無聲調(diào)式音階“官、商、角、徽、羽”循環(huán)排列的，對應簡譜上的“1 2 3 5 6” 。

拓展資料：

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當強的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛。

2.古箏的基本知識

古箏的基本知識：古箏是中國最古老彈弦樂器之一。早在春秋戰(zhàn)國時期，就已盛行於陜西和甘肅一帶。公元前237年李斯上書秦始皇時，曾如此描述當時民間箏歌場面：“夫擊甕叩 ，彈箏搏 而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也。” 之后，箏常因此被稱為“秦箏”。

箏的種類：箏有傳統(tǒng)箏和改革箏之分。按用弦數(shù)量而區(qū)分的傳統(tǒng)箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。河南傳統(tǒng)十六弦箏，面板弧度大，箏體長。廣東傳統(tǒng)十六弦箏體短小。歷史上各傳統(tǒng)箏主要用絲弦，清朝中葉開始用銅弦。改革箏的種類有：上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。

箏的構(gòu)造：箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張設(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構(gòu)造。

箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。

古箏的質(zhì)量鑒別與選購：

一、從手感和音色方面選擇：

1）手感

一張已調(diào)好音的古箏，彈起來有一定的彈性，不會松松垮垮的，也不會過于繃緊。左手做上下滑音時，琴碼不會走位挪動。

2）音準

古箏是一根根弦調(diào)音的，好象不會有音不準的問題。音準問題出現(xiàn)在左手按滑音時，左手不能或很難按滑出小三度音。彈3mi弦，左手按滑到5so，如果聽力不好，可以借助電子調(diào)音器測一下這個5音是否到位。6弦按滑到1也同樣檢查一下。

3）音韻

古箏的最大特點是以韻補聲，也就是左手在琴碼左方的按、滑、吟、揉等功夫。這些都是在右手彈弦后，左手利用余音做出來的，要是余音不足，如何以韻補聲？

右手彈1do弦，左手按滑到2，停在2，聽一聽這個2是否清晰、持續(xù)的時間是否夠長。 右手彈弦，左手做回滑音?；鼗舫掷m(xù)的時間較長，整個回滑過程能清楚聽到音的變化，而且左手完成動作離弦后，仍能聽到余音。

4）雜音

無論是右手彈或左手修飾時，都不應出現(xiàn)任何雜音。

5）發(fā)音

古箏的發(fā)音跟人說話發(fā)音一樣，千差萬別。有些人說話非常清楚，聽起來特別舒服，像個播音員。但很多人說話都有毛病，像發(fā)音不準、聲音太小、聲線沙啞等。好的古箏就如同一個播音員，發(fā)音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力強。

古箏發(fā)音常見的毛?。郝曇羲缮?、音量過小、捂著發(fā)聲（像人用手捂著嘴巴說話）等。

二、用料和做工方面談如何選購古箏。

1）用料

古箏用料大部分是木料，另有少量金屬配件。

木料

古箏最重要的部位是面板。面板為桐木，桐木并不是貴價木材，但需先放置一年以上才能使用。

檢查面板有否蟲蛀、疤節(jié)、腐爛等；拼板處應緊密，看不出間隙；油漆不應太厚，以薄為佳；木紋清晰，高級古箏在高音區(qū)應選用木紋緊密的桐木，低音區(qū)則用木紋較疏的桐木。

至于邊板、琴頭、琴尾等部位，高級古箏會用紅木，有些貴價古箏更會用上紫檀木。貴木頭的特點是重、沉，紫檀木尤甚。如果一個古箏要價甚高，但拿到手上又覺輕飄飄的，自然不合理了。

金屬配件

這些配件看似不重要，但卻可以小見大。打開琴頭的弦軸盒，檢查弦軸是否不銹鋼制品，一些偷工減料的琴在出售時已開始銹蝕了。

好的琴弦經(jīng)過長時間使用才會生銹，新琴的琴弦絕不應該生銹。

2）做工

古箏是膠合成的，所以不應該發(fā)現(xiàn)釘子或釘孔。 把古箏放在桌上，看看是否平穩(wěn)，不會出現(xiàn)歪斜的情形。 檢查底板的穿弦孔，必須光滑易穿。

3.古箏的基本知識

古箏的基本知識：古箏是中國最古老彈弦樂器之一。

早在春秋戰(zhàn)國時期，就已盛行於陜西和甘肅一帶。公元前237年李斯上書秦始皇時，曾如此描述當時民間箏歌場面：“夫擊甕叩 ，彈箏搏 而歌乎鳴鳴，快耳目者，真秦之聲也。”

之后，箏常因此被稱為“秦箏”。箏的種類：箏有傳統(tǒng)箏和改革箏之分。

按用弦數(shù)量而區(qū)分的傳統(tǒng)箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。河南傳統(tǒng)十六弦箏，面板弧度大，箏體長。

廣東傳統(tǒng)十六弦箏體短小。歷史上各傳統(tǒng)箏主要用絲弦，清朝中葉開始用銅弦。

改革箏的種類有：上海二十一弦箏、廣州十八弦箏和二十一弦箏、蘇州二十一弦箏、北京二十一弦箏。箏的構(gòu)造：箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。

它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。

在木制箱體的面板上張設(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。

箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構(gòu)造。箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。

箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。

在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。

古箏的質(zhì)量鑒別與選購：一、從手感和音色方面選擇：1）手感 一張已調(diào)好音的古箏，彈起來有一定的彈性，不會松松垮垮的，也不會過于繃緊。左手做上下滑音時，琴碼不會走位挪動。

2）音準 古箏是一根根弦調(diào)音的，好象不會有音不準的問題。音準問題出現(xiàn)在左手按滑音時，左手不能或很難按滑出小三度音。

彈3mi弦，左手按滑到5so，如果聽力不好，可以借助電子調(diào)音器測一下這個5音是否到位。6弦按滑到1也同樣檢查一下。

3）音韻 古箏的最大特點是以韻補聲，也就是左手在琴碼左方的按、滑、吟、揉等功夫。這些都是在右手彈弦后，左手利用余音做出來的，要是余音不足，如何以韻補聲？ 右手彈1do弦，左手按滑到2，停在2，聽一聽這個2是否清晰、持續(xù)的時間是否夠長。

右手彈弦，左手做回滑音?；鼗舫掷m(xù)的時間較長，整個回滑過程能清楚聽到音的變化，而且左手完成動作離弦后，仍能聽到余音。

4）雜音 無論是右手彈或左手修飾時，都不應出現(xiàn)任何雜音。 5）發(fā)音 古箏的發(fā)音跟人說話發(fā)音一樣，千差萬別。

有些人說話非常清楚，聽起來特別舒服，像個播音員。但很多人說話都有毛病，像發(fā)音不準、聲音太小、聲線沙啞等。

好的古箏就如同一個播音員，發(fā)音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力強。 古箏發(fā)音常見的毛?。郝曇羲缮ⅰ⒁袅窟^小、捂著發(fā)聲（像人用手捂著嘴巴說話）等。

二、用料和做工方面談如何選購古箏。 1）用料 古箏用料大部分是木料，另有少量金屬配件。

木料 古箏最重要的部位是面板。面板為桐木，桐木并不是貴價木材，但需先放置一年以上才能使用。

檢查面板有否蟲蛀、疤節(jié)、腐爛等；拼板處應緊密，看不出間隙；油漆不應太厚，以薄為佳；木紋清晰，高級古箏在高音區(qū)應選用木紋緊密的桐木，低音區(qū)則用木紋較疏的桐木。 至于邊板、琴頭、琴尾等部位，高級古箏會用紅木，有些貴價古箏更會用上紫檀木。

貴木頭的特點是重、沉，紫檀木尤甚。如果一個古箏要價甚高，但拿到手上又覺輕飄飄的，自然不合理了。

金屬配件 這些配件看似不重要，但卻可以小見大。打開琴頭的弦軸盒，檢查弦軸是否不銹鋼制品，一些偷工減料的琴在出售時已開始銹蝕了。

好的琴弦經(jīng)過長時間使用才會生銹，新琴的琴弦絕不應該生銹。 2）做工 古箏是膠合成的，所以不應該發(fā)現(xiàn)釘子或釘孔。

把古箏放在桌上，看看是否平穩(wěn)，不會出現(xiàn)歪斜的情形。 檢查底板的穿弦孔，必須光滑易穿。

4.古箏樂理知識

樂理是音樂理論的統(tǒng)稱，其中有很多種內(nèi)容類別：基礎(chǔ)樂理，四部和聲，調(diào)式分析，復調(diào)基礎(chǔ)等等。而初學者最開始接觸的是基礎(chǔ)樂理：涵蓋基；音列、音階、音程、調(diào)式調(diào)性、和弦、節(jié)奏，旋律、轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)等內(nèi)容。

樂理的學習有與其匹配的樂理試題，在學習過程中應多結(jié)合試題，多做多練習。相信你會有很好的收獲，你如果想學習古箏，可以關(guān)注公眾號“ 古箏小課堂”我在上面學到了很多古箏的樂理知識，對你也會有幫助的。

當你學習完基礎(chǔ)樂理之后你就算摸到音樂的門了，因為大學之前所有的樂理知識都在這本《音樂理論基礎(chǔ)》里面了。

當你進入大學開始更專業(yè)的音樂學習之后你才會發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)學習過的和即將要學的都是基礎(chǔ)知識，比如四部基礎(chǔ)和聲，調(diào)式分析，基礎(chǔ)復調(diào)音樂，基礎(chǔ)管弦樂配器，等等等等

5.學古箏需要掌握哪些基礎(chǔ)知識呢

掌握正確的方法是學好古箏的關(guān)鍵

一般來說，初學者要了解正確的姿勢、手形、運指方向和彈奏方法。姿勢以坐式為多，一般坐在琴的右側(cè)，身體正中心對準一號琴碼坐正，腰部與面板同高。身體離側(cè)板一拳左右。雙腿分開呈“稍息”狀。手形為半握拳狀，就像嬰兒睡覺時的手形。彈奏時運指方向與箏面平行，要求義甲正面觸弦，各指的彈奏方向與箏弦平面基本垂直，發(fā)力點在指關(guān)節(jié)。

豐富的表現(xiàn)力是學好古箏的必要條件

首先要有正確的古箏演奏技法，對于音準和節(jié)奏的正確把握以及左手揉、滑、按、顫的技巧運用。特別是傳統(tǒng)樂曲，每個流派的風格都不一樣。要想細膩地表現(xiàn)出各個流派的特點全都靠左手的按弦。這就要求演奏者要有較高的音樂感受能力和聽辯能力。在此基礎(chǔ)上，還要加入表演者對樂曲的理解，對作品所處的時代背景和樂曲所表達內(nèi)容的了解，這就要求演奏者要有較高的文化素養(yǎng)。

6.求古箏入門知識

在民樂里面，古箏算是比較容易入門的。

如果你不想找老師學的話，還是建議你去買一點書籍來看，或者到網(wǎng)上找點教學視頻，我覺得不管學什么都要把基礎(chǔ)學扎實。 下面有些基本的知識，希望對你有幫助。

箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。

箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張設(shè)箏弦。

在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。 箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦箏的構(gòu)造。

箏主要由面板，底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和箏弦等部位組成。箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。

箏的共鳴體由面板、底板和兩個箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。

共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對箏的音響影響很大。 「面板」用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來制作。

也有人試用白松制作。蒙族箏的面板用楊木制成。

「底板」用梧桐木制作或者用其它的硬質(zhì)木料制作。領(lǐng)導作用 「箏邊」也稱邊板，即箏的側(cè)幫。

箏有兩個箏邊，靠近身體的一側(cè)稱為內(nèi)箏邊，另一側(cè)稱為外箏邊。箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。

還有試用楓木制作。 「箏頭」用木、紫檀或其他較堅實的木料制成。

箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定（也有的箏的箏頭是固定琴釘?shù)模Ｔ诠~頭的側(cè)面有一個出音孔，也音孔上有一個音窗，供出音之用。

箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴大了共鳴的范圍（也有的箏，箏頭與共鳴體是不相通的）。 「箏尾」它主要用于安裝琴釘。

此處在造型上也起著與箏頭對稱平衡的作用。 「岳山」也稱木梁或山口。

用木或其他木料制成。在箏上有兩個岳山：一個在面板與箏頭連接處，叫作前岳山；一個在面板與箏尾連接處，叫作后岳山。

岳山隨面板的前后圓弧而自然成彎弧形，與面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的（縮短了高中音區(qū)的碼處弦長。

岳山起著載弦的作用，也起著某些傳遞聲音的作用。岳山與碼子高度的比例關(guān)系到音準以及音色，定調(diào)等方面的問題，因此，必須用恰當?shù)谋壤拍苁构~的發(fā)音有良好的效果。

在前岳山上端鑲有一條骨片或銅絲，以使發(fā)音悅耳。 「碼子」也稱柱，或稱雁柱。

它是箏弦和面板的傳振支柱。一般用木制作，也有用紅木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果為佳。

在桅木上還鑲有一個小骨片，在骨片上刻槽，以穩(wěn)固箏弦。每個碼子支撐著一根弦，共有二十一個碼子。

在演奏時，弦的振動由碼子傳遞到面扳，再通過共鳴體而發(fā)也音樂的效果。碼子可左右移動，以調(diào)整音高。

碼子有時也稍作前后移動，以適當調(diào)整音質(zhì)。 「琴釘」也稱肖子。

它用于上弦，調(diào)整弦的松緊，控制音的高低。箏的琴釘也有用鋼琴肖釘代替的，或用硬質(zhì)木料制成弦軸上弦的。

「出音孔」箏有三個出音孔（也有兩個出音孔的），在箏頭側(cè)面有一個，底板上有兩個（一個在底板的中部，一個在底板接近箏尾處）。出音也的位置、形狀和大小關(guān)系到音色、音量。

「弦」目前常用箏共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是箏的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是箏的最高音。在用弦上，根據(jù)不同的需要，而將銅絲弦、金屬纏弦或尼龍纏弦以及其他種弦加以適當?shù)呐渲谩?/p>

由于用途、風格和習慣的不同，在配置方法上也有不同。有以鋼絲弦為主，適當配置金屬纏弦或尼龍纏弦的；也有以尼龍纏弦為主，適當配置鋼絲弦的；也有全部用尼龍纏弦或絲弦的。

鋼絲弦音色明亮，纏弦音色渾厚。 說明：在制弦專業(yè)上，把鋼絲弦稱為裸弦（裸弦是與纏弦相對而言的），把有外包纏皮的弦稱為纏弦。

纏弦的弦蕊，一般采用鋼絲弦做蕊。 自秦、漢以來古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風格的流派。

有河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、內(nèi)蒙箏六個派系，其箏曲及演奏方法各具特色。 河南箏：由秦箏傳入河南和當?shù)孛耖g音樂「鄭衛(wèi)之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。

在傅玄《箏賦.序》中對河南箏曲的評價是"曲高和寡，妙技難工"，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。 山東箏：多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)系。

曲子多為宮調(diào)式，以八大板編組而成。其演奏風格純樸古雅。

潮州箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂結(jié)構(gòu)特殊，旋法別具一格。它以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨有加花奏法，變化細膩、微妙而獨具一格。

主要曲調(diào)有《重六》《輕六》《活五》《反線》等。其中《重六》調(diào)樂曲比較委婉；《輕六》調(diào)樂曲清新明快；《活五》調(diào)樂曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點。

客家箏：即廣東漢樂箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一。廣東漢樂的歷史源遠流長。

相傳它是在晉安帝九年（公元405年）至宋亡前后一段漫長的歷史時期中，隨著中原一帶人民多次南遷而流行在客家人居住的地方，如廣東東部地區(qū)包括梅縣、惠陽、韶關(guān)地區(qū)部分縣，以及江西、福建、臺灣部分地區(qū)和國外華僑居住的地方。廣東漢樂的古箏演奏有久遠的歷史，它是以《漢皋舊譜》（即漢調(diào)音。

7.古箏的入門知識

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作者： 雷歡 出版社： 湖南文藝出版社

本書將一批優(yōu)秀的歌曲運用古箏彈奏的技法，改編成古箏彈唱曲目。既不失原旋律的風格，又體現(xiàn)了古箏的特點，更能提高學習者的興趣。本書從淺到深，適應于初級水平以上學習者使用。

全書共分五章。（一）古箏基礎(chǔ)知識；（二）常用技巧，（三）彈唱曲目；（四）優(yōu)秀傳統(tǒng)箏曲及創(chuàng)作箏曲；（五）指法符號說明。其中彈唱曲目都使用歌曲的原調(diào)，在演奏過程中，演奏者可根據(jù)各自的情況來選擇定調(diào)。

8.古箏的常識

古箏 1）樂器 [解釋]弦樂器，木制長形。

唐宋時有弦十三根，后增至十六根，現(xiàn)發(fā)展到二十五根弦。也叫箏。

？？ 古箏又名"秦箏"。自秦、漢以來從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。

山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏（即雅托葛）、朝鮮族的伽揶琴（即延邊箏）和被稱為真秦之聲的陜西箏九個流派。目前古箏的統(tǒng)一規(guī)格為：1.63米，21弦。

古箏的面板大多數(shù)采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側(cè)板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質(zhì)取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等。

？？ 古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律、掌握節(jié)奏，用左手在箏柱左側(cè)順應弦的張力、控制弦音的變化，以潤色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。

古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運用復調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個突破性的發(fā)展。 ？？ 1965年，王昌元成功創(chuàng)作出古箏曲《戰(zhàn)臺風》，《戰(zhàn)臺風》的出現(xiàn)，使古箏的演奏的技術(shù)、技巧，又進入了一個新的高度，從而結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時代，此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏及使用無效區(qū)的噪音來制造臺風效果等技法，都是創(chuàng)新技法，提高且豐富了箏的表現(xiàn)能力。

？？ 70年代，趙曼琴在演奏實踐中，創(chuàng)造使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統(tǒng)的八度對稱模式，創(chuàng)立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構(gòu)成的"快速指序技法體系"，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實的基礎(chǔ)，代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。

？？ 90 年代以來，古箏創(chuàng)作迎來了百花爭艷的春天?！肚匈x》的演奏以運用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而成為亮點；在這時期中，作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，增強了創(chuàng)新力度，他們突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗，自行設(shè)計了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩，每個八度分為三個環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)是一個大三度音程，在每個環(huán)節(jié)上都可以演奏同主音大小調(diào)的調(diào)式。

新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法，促進了演奏技法的變革。如《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（莊曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。

在這些箏曲的定弦中，就為轉(zhuǎn)調(diào)準備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能，既有對傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離，又有對傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。

音程的變化又為新的音樂語言的誕生創(chuàng)造了條件。 ？？ 同時期內(nèi)，更多的還是用五聲音階定弦法創(chuàng)作的箏曲，如《秦桑曲》、《臨安遺恨》、《鐵馬吟》等等。

同時古箏的重奏曲作品亦陸續(xù)推出，說明人們注意到發(fā)揮古箏在群體中的表現(xiàn)力。古箏琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水鄉(xiāng)高歌》、《春江花月夜》、：古箏與高胡二重奏《漁舟唱晚》：古箏高胡三重奏《豐收之歌》：古箏二重奏《滿江紅》； 古箏與蝶式箏二重奏《春之?！?； 古箏四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》、箏合奏《豐收鑼鼓》、《瑤族舞曲》、《伊犁河畔》、《百花引》、《拔根蘆柴花》等等，基本上都經(jīng)受住了歷史的考驗。

？？ 箏常用于獨奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。 古箏起源 ？？ 古箏是一件古老的民族樂器，戰(zhàn)國時期盛行于“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉(zhuǎn).諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。

李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。

鄭衛(wèi)桑間，韶虞、武象者，異國之樂也。今棄叩缶、擊甕而就癥衛(wèi)，退彈箏而取韶虞，若是者何也？快意當前，適觀而已矣?！?/p>

？？ 箏乃“真秦之聲也”，故而歷來就有“秦箏”之名，但是若從行文來看，又有值得我們推敲的地方，那就是“擊甕、叩缶”與“鄭衛(wèi)桑間”對舉，而“彈箏、搏髀”又與“韶于、武象”對舉，因此接下去就有“今棄叩缶，擊甕而就鄭衛(wèi)，退彈箏而取韶虞，若是者何也”的犯戒。這兒的對舉顯然不是為了文采，而所對舉的乃是“樂”于“舞”的形式和內(nèi)容，所謂“鄭衛(wèi)之音”，就是“桑間濮上”，乃是鄭過和衛(wèi)國的民間音樂，就由此可見“叩缶、擊甕”乃是秦國當時的民間音樂，就是“韶虞”就是“韶簫”，也就是孔子聽了后贊之為“三月不知肉味”的《韶》。

？？ 據(jù)說此樂為大虞所作。以上所指的乃是音樂；這音樂顯然不是民間音樂，而是宮廷音樂。

由此可見，。