設計專(zhuān)業(yè)名詞(關(guān)于設計的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ))

1.關(guān)于設計的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

PS里面的顯示模式為R,G,B，國為這個(gè)模式是用來(lái)看的。它們最高數值為255.

印刷模式為C,M,Y,K，這個(gè)模式是要印刷的時(shí)候要求的。它們最高數值為100.

天藍 C60 M23 大紅M100 Y100 墨綠不記得了在綠色的成份上加點(diǎn)K就行了.

綠色是C30 Y100 草綠把C30改成50就好了.

其實(shí)這些東西不應去記的啊。只用記下C M Y K的數值。 然后記下 C100M100 和C100m50 C100 Y100 和C100Y50 和 C100 Y100 和C100 Y50

然后M 100 Y100 和M100 Y50。。。。。。。

依次推這四個(gè)的100和50的數值就行了。大概的一些色彩就是由這個(gè)演變而來(lái)的。找下規矩就好了。

如果不用做印刷行業(yè)是不需要了解這么深的。一般我們都是看什么色彩好看就用什么色

2.設計衣服的一些專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

唐代，是我國封建社會(huì )的鼎盛時(shí)期，無(wú)論是人們的思想，還是物質(zhì)的生產(chǎn)都達到了歷史的高峰。唐代開(kāi)始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由、疏密勻稱(chēng)、豐滿(mǎn)圓潤。特別是波狀的連續紋樣與花草相結合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。

唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng )作思想，用真實(shí)的花、草、魚(yú)、蟲(chóng)進(jìn)行寫(xiě)生，但傳統的龍、鳳圖案并沒(méi)有被排斥，這也是由皇權神授的影響而決定的。這時(shí)服飾圖案的設計趨向于表現自由、豐滿(mǎn)、肥壯的藝術(shù)風(fēng)格。

晚唐時(shí)期的服飾圖案更為精巧美觀(guān)。花鳥(niǎo)服飾圖案、邊飾圖案、團花服飾圖案在帛紗輕柔的服裝上，真是花團錦簇，爭妍斗盛。正如五代王建所說(shuō)："羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢，每翩舞時(shí)分兩向，太平萬(wàn)歲字當中。"今天，我們看到的這些華貴優(yōu)美的服飾圖案，是畫(huà)工們在敦煌石窟用艱苦的勞動(dòng)為后人們保留下來(lái)的珍貴形象的資料。唐代服飾的發(fā)展是整體上的發(fā)展，這時(shí)服飾圖案的設計趨于表現自由、豐滿(mǎn)、華美、圓潤，在鞋、帽、巾、玉佩、發(fā)型、化妝、首飾的表現，都說(shuō)明了這一特點(diǎn)。

唐代服飾，發(fā)式的樣式豐富多彩，圖案的紋樣有鳳的紋樣，有牡丹花紋樣。有的發(fā)式顯現出云紋的印跡，是發(fā)展變化的云紋的體現。從鞋的式樣上看，唐代盛行翹圓頭鞋，做工很精致，就連草鞋也是講究工藝的。絲鞋的紋樣繡作虎頭，和現在山東一帶兒童所穿的虎頭鞋紋樣相似，只是現在山東一帶農村兒童穿的虎頭鞋的鞋尖沒(méi)有那么向上翹。男鞋的樣式和現代的鞋樣有相似之處，說(shuō)明那時(shí)鞋的發(fā)展已達到了高峰。縱觀(guān)唐代的服飾圖案，可以這樣來(lái)認識：

唐代承前繼承了周、戰國、魏晉時(shí)期的風(fēng)格，融周代服飾圖案設計上的嚴謹、戰國時(shí)期的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體，又在此基礎上更加華貴，使服飾、服飾圖案達到了歷史上的高峰；唐代的服飾、服飾圖案對后代的影響一直沿續到今天。纏枝紋在現代服飾圖案中的運用，展示了傳統紋樣與現代審美意識結合所產(chǎn)生的意蘊。

唐代婦女服飾

3.工程結構設計的地基和基礎術(shù)語(yǔ)及其涵義有哪些呢

1。

擴展（擴大）基礎spreadfoundation 將塊石或混凝土砌筑的截面適當擴大，以適應地基容許承載能力或變形的天然地基基礎。 2。

剛性基礎rigidfoundation 基礎底部擴展部分不超過(guò)基礎材料剛性角的天然地基基礎。 3。

獨立基礎singlefooting 用于單柱下并按材料和受力狀態(tài)選定型式的基礎。 4。

聯(lián)合基礎combinedfooting 有兩根或兩根以上的立柱（簡(jiǎn)體）共用的基礎，或兩種不同型式基礎共同工作的基礎。 5。

條形基礎stripfouncation 水平長(cháng)而狹的帶狀基礎 6。 殼體基礎shellfoundation 以殼體結構形成的空間薄壁基礎。

7。箱形基礎boxfoundation 由鋼筋混凝土底板，頂板側墻板和一定數量的內隔墻板組成整體的形似箱形的基礎。

8。筏形基礎raftfoundation 支承整個(gè)建筑物或構筑物的大面積整體鋼筋混凝土板式或梁板式基礎。

9。樁基礎pilefoundation 由樁連接樁頂，樁帽和承臺組成的深基礎。

10。沉井基礎opencaissonfoundation 上下敞口帶刃腳的空心井筒狀結構下沉水中到設計標高處，以井筒作為結構外殼而建筑成的基礎。

11。管柱基礎; 大直徑鋼筋混凝土或預應力混凝土圓管，用人工或機械清除管內土，石，下沉至地基中，固于巖層或堅實(shí)地層的基礎。

12。沉箱基礎caissonfoundation 用氣壓排水，開(kāi)挖水下土（巖）層，把閉口箱下沉到設計標高所建成的基礎。

13。路基subgradeofhighway(railway) 道路路面或鐵路軌道下面的基礎結構，高于原地面的填方路基稱(chēng)路堤，低于原地面的挖方路基稱(chēng)路塹。

14。基床bed;bedding 一般指天然地基上開(kāi)挖（或不開(kāi)挖）的基槽，基坑，經(jīng)回填處理，形成可以擴散上部結構荷載傳給地基的傳力層，分明基床和暗基床兩類(lèi)。

4.室內設計的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)

裝修專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)1、S. v9 q0 J9 M3 }+ R平面圖：也叫俯視圖，是指在某一水平方向的投影，能看得見(jiàn)的輪廓線(xiàn)用實(shí)線(xiàn)，看不見(jiàn)的輪廓線(xiàn)用虛線(xiàn)。

2、1 C! I3 X/ C. R7 d6 A立面圖：也叫正視圖，是指在正立面方向的投影，同平面圖。2 h5 V/ ]$ [6 j) U. X E3、`剖面圖：指用一個(gè)平面將物體分割開(kāi)來(lái)，被剖到的實(shí)體部分用斜線(xiàn)表示，其他部分按投影方式。

9 G! h, e5 q* Y$ s, K; Q* N- w8 |4、J# ^5 M7 z$ |4 q節點(diǎn)圖：指某一結構交叉點(diǎn)，用視圖很難表達出來(lái)，在本張圖紙上或另一張圖紙上將其放大，表現出各結構點(diǎn)之間的關(guān)系。" Q6 i! A4 V Y2 5、6 P8 i; b/ O6 R9 U9 |詳圖：用于施工圖，在平面圖或立面圖上很難將一細小部分完全體現出來(lái)，將其比例放大，將每一細小部分都表示清楚，包括尺寸。

6、進(jìn)深：在平面圖上，沿著(zhù)樓房的軸線(xiàn)的垂直方向，房間的尺寸大小。7、9 ]% a0 M0 k0 G- e開(kāi)間：在平面圖上，沿著(zhù)樓房的軸線(xiàn)的平行方向，房間的尺寸大小。

4 t8 v8 l9 ~ C8 K8 v" p% `/ Z8、V軸線(xiàn)：一般情況，以對稱(chēng)形式，在士建上，24墻以上的紅磚墻以?xún)?2為軸線(xiàn)。24墻以?xún)鹊娜魏螇w都是一墻體的中心為軸線(xiàn)。

9、洞口：在沒(méi)有門(mén)窗套等情況，就是洞口。； ？3 W3 x$ h0 i0 o( V: ], C9 e10、比例尺：是指將某一圖形或物體各個(gè)方向按照同一比例進(jìn)行放大或縮小，那么這個(gè)縮放比例就是比例尺。

一般是用圖紙尺寸比實(shí)際尺寸，將尺寸小的用1表示。11、建筑面積：是指某一建筑物，相鄰兩部分用軸線(xiàn)分開(kāi)，其他部分以外尺寸，求得面積。

（包括墻體，公共空間）。9 p' D+ |2 e c# v12、使用面積：是指某一房間以墻體的內尺寸來(lái)求得面積。

（為凈面積）9 s; C2 t! C/ V! [) j13、r過(guò)梁：一般指在某一洞口、門(mén)窗口上面的梁，并且梁的上面有墻體，起支撐洞口的作用。、% J, }! L. x( `* e簡(jiǎn)支梁：一般指兩邊沒(méi)有約束力，嵌入墻體12CM的梁，其受力最大點(diǎn)在中間。

15、9 A7 Y+ g- h# h1 }$ M5 t3 q5 b s圈梁：為了提高房屋的整體性，沿某一標高繞一圈的梁。16、懸挑梁：顧名詞義，就是梁的一端懸挑出去，沒(méi)有支撐點(diǎn)，另一端被錨固在混凝土柱、梁或墻體上，靠上面的荷載壓著(zhù)它，來(lái)保持穩定。

17、懸挑板：同懸挑梁，例如陽(yáng)臺地面、雨搭等。18、$ C6 p; U3 K. E }現澆板：在現場(chǎng)澆筑的板，一般用于衛生間、廚房地面，及框架結構的樓板19預制板：在構件廠(chǎng)生產(chǎn)的樓板，屬于成品，用于磚混結構的地面。

1 c0 @. e( B5 x7 P, C" P& R20、) @； g4 [, W% f% M水泥砂漿：把水、水泥、砂按一定比例配合攪攔而成。通常所說(shuō)的1:3水泥砂漿是皀用1份水泥和3份砂配合，實(shí)際上忽視了水的成分，一般在0.6左右比例，即應成為0.6:1:3。

/ C4 k1 h" E7 y1 B21、素砼（混凝士符號，念TONG）：是指在水泥砂漿的基礎上加石子或卵石，按一定配合比例伴和而成，在里面不加入鋼筋。！ x H4 I; m( i22、砼墊層：是素砼的一種，一般水泥用量較少，標號較低。

用于一般性地面初步找平或形成一定坡度。8 W' @! R/ a6 u4 x1 R3 o. q: ^23、Z找平層：在砼墊層的上面用水泥砂漿進(jìn)一步找平，以實(shí)行下一步工作精確施工。

24、+ I0 d' k0 ^5 Z8 o( F5 }; D! d B框架結構：是指整個(gè)承載部分都是用梁、柱和剪力板組成，形成一個(gè)整體，抗震性非常好，其他間隔墻體用輕體材料（比如空心磚）砌筑而成。25、# ' C, ], }/ y* l1 p: s磚混結構：指整個(gè)承載主要是紅磚來(lái)承擔，一般在24墻以上，為了整體的結構強度和穩定，在墻體里有貫通的鋼筋混凝土柱或梁 。

、# Y0 }2 X, {) p, y+ @/ X0 ？掛斗磚墻：是指將紅磚橫向立著(zhù)砌筑，一般情況至少單面掛網(wǎng)抹灰，以提供整體性和強度。主要用于陽(yáng)臺、衛生間等或其他不需承重的間隔墻。

8 g! c# }2 t+ w' {27、墻：也叫單磚墻，就是沿著(zhù)磚的長(cháng)度方向，一層一層錯茬砌筑。1 F9 A& S; p3 d28、24墻：也叫一磚墻，是承重墻的最小尺寸，是用紅磚一層丁，兩條跑錯茬砌筑而成。

（說(shuō)明：磚的長(cháng)度方向沿墻的橫向擺放叫丁，順著(zhù)墻的方向叫跑）29、& b7 g+ |, B& L1 W3 e37墻：也叫一磚半墻，主要用于室外，樓梯間保溫墻，及低樓層的承重樓。# o! k, f) T4 ~: b0 ?, m30、： w+ U* @- d$ W0 B, ^3 R49墻：也叫兩磚墻，主要用于外墻，及主承重墻。

、+ A: {+ R; Z0 |7 _3 l9 R( S* o10空心墻：用于框架結構間墻，把空心磚立著(zhù)砌筑。) A: M+ d- I0 P2 Y+ A32、2 l H1 D+ S7 b: s' a' R% `* `20空心墻：用于框架結構間墻，把空心磚橫著(zhù)砌筑。

33、}承重墻：用于承受上部墻體及樓板傳遞下來(lái)的荷載的墻體。34、" J/ ?- o/ {6 Y1 s. a& I8 }間壁墻：用于分隔各房間，而不承受荷載的墻體。

& X5 v0 C5 j% ]7 A" T0 j35、咬口：指磚與磚之間的錯茬。1 U2 U% ^/ H1 m) X5 `36、z木龍骨：指某一結構的骨架是用木方支撐和連接的，簡(jiǎn)稱(chēng)木友骨。

用于吊棚、隔墻。8 v3 P$ y: P* X37、v輕鋼龍骨，指某一結構的骨架是用一種U型輕鋼支撐和連接的，簡(jiǎn)稱(chēng)輕鋼龍骨。

用于吊棚、隔墻。$ }% [# o$ E q- J+ @0 x. |0 g8 }38、l主骨：相當于柱和梁，用于承受所有荷戴的龍骨。

、^邊骨：與邊墻接壤，起定位和主要承載的龍骨。~40、H吊掛：指用于吊棚等懸吊物，用木方或其他連接件將分隔開(kāi)的上下兩部分連接起來(lái)，這個(gè)木。

5.設計基礎作業(yè)：名詞解釋?zhuān)?.形式 2.簡(jiǎn)述范式的四種形式,列舉每種形式

1.形式

作為名詞，包括了形式，形狀，形態(tài)，外形，方式，模式，結構，表格，步驟，表現，體裁，模板等含義。

作為動(dòng)詞，包括有形成，構成，排列，組成，成型，衍生等意思

2.簡(jiǎn)述范式的四種形式，列舉每種形式。

原始范式體現為原生態(tài)的樸素的視覺(jué)行為與稚拙的半抽象符號，土著(zhù)藝術(shù)，兒童藝術(shù)，宗教藝術(shù)，民間藝術(shù)，稚拙藝術(shù)所呈示出的平面性與裝飾性成為主要的表現形式，某些神秘理念與象征寓意，原生態(tài)式的涂鴉趣味，游戲意味的抽象手法等，成為原始范式表現的起點(diǎn)。

古典范式，體現為明顯的理性視覺(jué)邏與仿像性再現樣式，它崇尚均衡，簡(jiǎn)潔，高雅的樣式。

在以模仿為目標的理念引導下，以真實(shí)再現作為視覺(jué)形式的追求目標，而這種相似性的實(shí)現又是建立在解剖學(xué)，透視學(xué)，構圖學(xué)，明暗光影規律與色彩學(xué)等科學(xué)技法理論的研究與實(shí)踐基礎之上。

在以和諧為目標的理念指導下，以多樣統一作為形式效應追求的另一目標，而這種“形式美”的實(shí)現是建立在對比例與尺度，對稱(chēng)與均衡，節奏與韻律，虛實(shí)與疏密等關(guān)系的構成基礎之上的，最終達到秩序性，程序性與裝飾性的效應。

現代范式體現為高度形式化的視覺(jué)語(yǔ)言與純粹的表現性手法，藝術(shù)樣式從再現發(fā)展為表現，形式的獨立性得以彰顯并使表現趨向本體化，形式特征體現為它置換了三維空間和平面之間的矛盾，將具象實(shí)體的表現著(zhù)重于其所處空間關(guān)系的表現，并抓住解體后的單個(gè)因素如色彩，面，筆觸，線(xiàn)，裝飾體系等，將其發(fā)揮到極致。

后現代范式，體現為體驗式的視覺(jué)圖式與擬像的意象性手法，藝術(shù)表現樣式混雜，如多元與折衷，如斷裂，局部或碎片，如離散或彌漫等，并運用裝飾，隱喻，文脈，反諷等手法，在作品生成中強調對傳統習慣或一切體系化制度，一切深度模式的消解，對普遍性，封閉結構或一切體系化制度，一切深度模式的否定。后現代藝術(shù)表現形式的構成特征，被認為是“體類(lèi)混雜”與“視覺(jué)狂歡”，如類(lèi)像，拼貼，艷俗，涂鴉，裝置，行為等。因此，它有別于古典形式與現代形式，它沒(méi)有固定與完整的詞匯表。