京劇板鼓(板鼓的主要種類)
1.板鼓的主要種類
板鼓因適用的劇種不同，而在規(guī)格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5厘米，鼓中間高11.5厘米，鼓下口直徑23.5厘米，發(fā)音高亢脆亮，主要用于京劇和其他地方戲曲伴奏以及器樂合奏，適用范圍較廣。大膛板鼓，中間的鼓膛直徑10厘米，鼓中間高11厘米，鼓下口直徑24.5厘米，發(fā)音寬亮淳厚，適于南方的十番鼓使用，可獨奏出快鼓段。中膛板鼓，中間的鼓膛直徑8厘米，鼓中間高11.2厘米，鼓下口直徑24厘米，發(fā)音介于大、小膛板鼓之間，多用于越劇、陜北和山西的地方戲曲伴奏，并在器樂合奏中使用。板鼓分為幾種，鼓面大的音低，小的音高，它們各起著不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。在板鼓上，鼓心和鼓邊，發(fā)音高低不同。演奏時用點簽（用鼓簽點擊鼓面）和用滿簽（用鼓簽平擊鼓面）能發(fā)出不同的聲響，結合著力度的輕重，鼓點的疏密緩急，杰出的鼓手，常能作出多樣的變化。
演奏板鼓時，將鼓吊于木架上，使用兩根藤或竹制的鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，而且因使用了點箭（用鼓箭點擊鼓面）或滿箭（用鼓箭平擊鼓面），發(fā)出的音響也不同。
2.板鼓的與京胡
“京胡與板鼓”意指兩種不同的演奏形式兩者能異曲同工又相得益彰。眾所周知，京劇樂隊俗稱“（京?。﹫雒妗?，其中又分為“文場”和“武場”兩部分。京胡演奏者稱為“琴師”，是文場中的“核心”和“引領”者。板鼓演奏者稱為“司鼓”或“鼓師”（早年俗稱“鼓佬”），司鼓是京劇樂隊中的“靈魂”。板鼓又為兩種樂器，“板”為鼓師左手操作（亦稱“挎板”），與右手（持竹楗子敲擊鼓，俗稱“單皮”或“底鼓”）結合，這種演奏形式多用于“唱腔”和“清（曲）牌”的旋律中。
京胡與板鼓之間可謂是“魚水”關系，是密不可分的。兩者若能達到珠聯璧合的境界，絕非一日之功，它需要相互掌握對方的一定專業(yè)知識與演奏手法，并長期不斷地在一起研究、探討、磨合及實踐，方能融為一體，否則易造成“一盤散沙”而功敗垂成。然而，京胡與板鼓合作間的“情系”感受是字里行間所找不到的，因為它是看不見、摸不著的無形有聲藝術，換句話說“只能意會不能言傳”。
京胡作為“引領”者應有條不紊地配合好演唱者的唱腔，以豐富的曲牌襯托舞蹈動作及各種曲子，并一清二楚地將“托、保、裹、墊、襯”的演奏技法擬作“行動定義”而準確無誤地向合作者“傳帶”，前輩們稱之為“肩膀頭兒”。與此同時，要協調好與板鼓的節(jié)奏及強弱關系。如“入（頭）、轉（接）、收（頭）”，以其衡量琴師所掌握的板鼓知識的深淺和靈活多變的演奏能力。所謂“入”是指板鼓 [開頭] 及“快、慢”和“輕、重”順應進入起首 [過門] 或曲（子）牌的旋律，前輩們稱之為“入榫兒、合槽兒”。“轉”是指唱腔的旋律或曲（子）牌的某個“樂句”有變而轉入其它，如唱腔的上下句落音轉接 [過門] 或轉接曲（子）牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等，都需要根據板鼓所開出的“點兒”而轉接，決不能“我行我素”，應做到心領神會。“收”是指某唱腔或曲（子）牌的最后一句即將結束而用，文場應盯住鼓（右手楗）“點兒”重擊將其收住，至于快、慢和輕、重要視聽板鼓的速度和強弱而靈活操作，決不能含糊不清而畏首畏尾，應堅定果斷，否則就失去了賦予京胡在文場中的“掌桿兒人”稱謂。切記，在傳統(tǒng)戲里京胡的所有起奏均由鼓師開“開頭”而銜接其它，這是程式化的必然規(guī)律。過去有句老話“鼓師開什么，你就拉什么”，可謂“言聽計從，亦步亦趨”。
板鼓作為“領軍”者在指揮全樂隊的同時，應對劇情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五項表現形式做到心中有數，并擬作“模式定義”清晰、規(guī)范、準確和完善的組合“套路”（俗稱“鼓套子”）淋漓盡致地表現出來，讓合作者應對如流，殊途同歸，“啟、承、轉、接、合、收”的各種繁多而又用法各異的演奏手法使人一目了然。
3.板鼓的領奏方法是怎樣的
板鼓在實際演出中，其領奏的方法分為“有聲底鼓”和“無聲手勢”兩種。
有聲底鼓的技法包括單楗擊、雙楗擊、輪擊 、板單擊、單楗挎板擊等。單楗擊的方法是右手持鼓楗擊鼓、左手挎板，分重擊、輕擊兩種打法。
如在鑼鼓〔串錘〕中，其引領底鼓就屬于單楗重擊。而曲牌〔小開門〕的開頭則屬于單楗輕擊。
在單楗敲擊底鼓時，常常以挎板之左手的手勢作為輔助，如在演奏〔串錘〕 時 ，在右手擊鼓的同時，左手挎板并向前指（帶）領 。雙楗擊就是雙手持鼓楗擊鼓。
分雙楗同擊、雙楗分擊、雙楗聯擊 、輕重混擊等多種打法。〔冷錘〕的打法就是雙楗同擊，〔三 錘 〕的打法就是雙楗分擊，〔四擊頭〕的打法就屬雙楗聯擊，而河北梆子唱腔中〔尖 板 〕引領鑼鼓中板鼓的打法就屬輕重混擊—開始部 分以鼓楗 輕輕點擊鼓心，發(fā) 音 輕 而 悶 ，不 似 重 擊 時 那 樣 清 脆響亮。
輪擊就是雙楗的快速交替擊打，長輪擊一般被稱做〔撕 邊 〕。它既可以作為領奏的底鼓，同時又可以單獨敲擊，用以配合武打、舞蹈動作，烘托表演氣氛。
短輪擊常穿插于雙楗擊之間，又被稱做“鼓搓兒”。板單擊的領奏方法是，左手持板單擊，并輔以右手單楗的無聲手勢。
如〔小 鑼 一 擊 〕 （扎 扎 魚 J ） 的 演 奏 ，在左手擊板的同時，右手持鼓楗按鼓心。板鼓演奏的無聲手勢包括按、扔 、靠 、揚 、劃 、抄 、分 、撇 、指等。
無論怎樣講，板鼓的領奏方法是靈活運用、千變萬化的，它需要合作者之間的默契配合和對技術技巧的熟練掌握。
4.京劇板眼的具體內容是什么
京劇中的板眼，簡單而言就是戲曲中的節(jié)拍和節(jié)奏形式。
術語中就把強拍稱為板，而把弱拍或次強拍統(tǒng)稱為眼，合稱板眼。 一個小節(jié)即為一板。
依板眼形式的不同，分別稱為一板三眼（四拍子）；一板一眼（二拍子）；有板無眼（一拍子，或稱流水板）；無板無眼（散板）等。 裝飾唱法 戲曲演唱方法。
又名做腔，耍腔。裝飾唱法有兩種：一種是屬于表情處理的唱法；一種是屬于字音處理的方法。
屬于表情處理的唱法有：（1）寶塔腔，唱腔由強漸弱；（2）喇叭腔，唱腔由弱漸強（3）橄欖腔，亦名棗核腔，唱腔由弱漸強，再由強漸弱；（4）疙瘩腔，拖腔中的各音用連續(xù)的頓音演唱。 此外，尚有向低漸滑的"下滑腔"，向高速滑的"上滑腔"（飛腔），哭泣時的'咽腔'，連續(xù)顫抖的'顫腔'，連續(xù)倚音的'點頭腔'等。
屬于字音處理的唱法，或為強調字音的四聲，或為特定的行腔及用腔方法。京昆兼有的（1）嚯腔；（2）罕腔；（3）豁腔；（4）帶腔；（5）墊腔；（6）疊腔；（7）擻腔；（8）揉腔；（9）啜腔。
注：罕腔--------罕字左邊有口字邊。 。
5.何謂板鼓,何謂鼓板
“板鼓”亦稱“鞭鼓”，因其制造系一面蒙皮而得名，故又名“單皮”。
鼓腔內呈喇八形，鼓面中間部分稍凸起，為鼓心。鼓面直 徑約25厘米（百年前略大），演奏時將鼓懸空在系有繩子的竹制或 木制鼓架上，用兩根鼓簽（俗稱“鍵子”）敲擊。
在戲曲伴奏和民間器樂合奏中均居指揮地位。 “鼓板”則是“鼓”（單皮）和“板”（檀板，亦稱“牙子”“手板”） 兩種樂器的合稱。
“鼓”和“板”由鼓師一人執(zhí)掌（左手捺板，右手持 單鼓簽；有時則放下板而以雙鼓簽輪擊鼓心；某些劇種鼓師要兼司堂鼓），“板”多用在鑼鼓和唱腔、曲牌的強拍（板）上；“鼓”則多用在次強拍和弱拍（眼）上，或用在節(jié)拍自由的散板中。 “板”通常只 表示強拍，而鼓點則是靈活多變的，除按“眼”位擊打外，在樂曲中 還可以加打花點以活躍節(jié)奏，或突擊強調唱、念、身段動作之用。
鼓師為整個樂隊的指揮，其不僅要有相當的演奏水平，還必須熟諳演 出劇目的情節(jié)內容及全劇的音樂布局。凡配合上下場、身段、亮相 等表演，突出語言的句逗，烘托語氣、語調和渲染情緒氣氛，導引各種板式唱腔、曲牌，直至場次銜接、戲劇起落轉換等，所用的鑼鼓套 路，均賴鼓師引領得宜，才能獲得完美的演出效果。
再具體說就是： 全劇舞臺節(jié)奏的控制與調節(jié)，氣氛的渲染和藝術結構的統(tǒng)一完善，幾乎無一處不與鼓板的指揮有關，因此說鼓師是使音樂演奏和舞臺 表演緊密配合的總樞紐。
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