寫(xiě)意畫(huà)鳥(niǎo)(國畫(huà)花鳥(niǎo)基本技法)
1.國畫(huà)花鳥(niǎo)基本技法
花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法國畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法。一般而言，白描畫(huà)法、雙鉤填彩畫(huà)法與沒(méi)骨畫(huà)法機皆屬於工筆畫(huà)法的范疇，應注意其形態(tài)的完整與結構的清楚，初學(xué)者在畫(huà)前可先鉤 一張同尺寸的速寫(xiě)稿，置於畫(huà)紙下，則構圖、形狀有個(gè)依據， 能專(zhuān)注色彩與運筆的趣味，無(wú)論以那一種發(fā)方法畫(huà)花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。寫(xiě)意畫(huà)法 寫(xiě)意畫(huà)法是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現對象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫(huà)法
花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法國畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法。一般而言，白描畫(huà)法、雙鉤填彩畫(huà)法與沒(méi)骨畫(huà)法機皆屬於工筆畫(huà)法的范疇，應注意其形態(tài)的完整與結構的清楚，初學(xué)者在畫(huà)前可先鉤 一張同尺寸的速寫(xiě)稿，置於畫(huà)紙下，則構圖、形狀有個(gè)依據， 能專(zhuān)注色彩與運筆的趣味，無(wú)論以那一種發(fā)方法畫(huà)花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。寫(xiě)意畫(huà)法 寫(xiě)意畫(huà)法是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現對象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫(huà)法。推薦使用熟宣紙，用勾筆畫(huà)法，在白紙上勾描輪廓，印在熟宣紙上，用過(guò)濾式。
2.如何學(xué)習花鳥(niǎo)畫(huà)
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花鳥(niǎo)畫(huà)傳統學(xué)習方法是“臨摹——寫(xiě)生（包括默寫(xiě)）——創(chuàng )作”。
如果您具有一定造型能力者，也可以從寫(xiě)生入手，熟悉寫(xiě)生對象后，再進(jìn)行臨摹和創(chuàng )作。
臨摹是向傳統學(xué)習，學(xué)習掌握前人的筆墨技巧和表現方法。
寫(xiě)生，是在千姿百態(tài)的大自然中培養觀(guān)察和表現事物的能力。
最后，把積累的素材和自己對生活的感受結合起來(lái)，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )造。
到田野或花圃中去寫(xiě)生，（折枝的也可折枝回來(lái)在室內寫(xiě)生）選擇好自己要畫(huà)的對象，各種花卉或農作物。
首先從四面八方去仔細觀(guān)察分析、比較、研究，認識它的生長(cháng)規律和結構特征；
其次選擇你自已認為能夠入畫(huà)的部分，進(jìn)行寫(xiě)生。
在畫(huà)面上定好大體位置；以選擇對象花和枝葉比較完整的部分，把要畫(huà)的對象生動(dòng)姿態(tài)，從整體去把握。
先把各部分的輪廓簡(jiǎn)單地很輕地用鉛筆勾下來(lái)，然后從主要部分畫(huà)起，即依實(shí)物距離視線(xiàn)最近最突出的地方畫(huà)起（較細地刻劃），漸次畫(huà)到花葉和枝干軺畫(huà)一朵花的時(shí)候，先簡(jiǎn)單勾出花的大體輪廓，然后即從這朵花最近最突出的花瓣畫(huà)起，以這一瓣為標準，向里或向外，向左或向右，較仔細地勾完一朵花的輪廓。
當勾畫(huà)局部時(shí)，要注意整體的姿態(tài)，比例，從整體著(zhù)眼，從局部入手，（不必要描寫(xiě)繁瑣的細節，注意抓特點(diǎn)）勾的方法，是用鉛筆按照毛筆勾線(xiàn)的要領(lǐng)，有輕重地勾出對象的輪廓，不上光暗調子，僅憑鉛筆勾線(xiàn)，能表達出物象的立體感以及花瓣、花葉、枝干的轉折、凹凸、向背與各種不同的特征來(lái)，要求結構正確，形象生動(dòng)。
在寫(xiě)生實(shí)踐過(guò)程中，包括有選材、布局、提煉加工，大膽取舍與運用傳統技法，并且能結合自己的體會(huì )感受，創(chuàng )造新的表現方法。初學(xué)由簡(jiǎn)到繁，由淺入深，由不熟練到熟練，經(jīng)過(guò)不斷實(shí)踐，有了豐富的經(jīng)驗，所作寫(xiě)生稿已經(jīng)比較完整，可用水彩色照對象著(zhù)色，以記錄其色彩變化，為創(chuàng )作時(shí)參考。
為了參考研究，還需要畫(huà)一些局部的花苞、花葉、花的正面、反面、花心以及枝干。
寫(xiě)生得來(lái)的稿本，即作為創(chuàng )作素材，再用墨筆就鉛筆稿進(jìn)行一次線(xiàn)描整理加工。
在勾線(xiàn)的時(shí)候，一方面要運用臨摹所得的傳統技法，一方面要根椐各種對象的不同特點(diǎn)，靈活運用，發(fā)展創(chuàng )造成，注意用筆的粗細、快慢、頓挫、轉折、方圓、起伏、軟硬、枯潤及墨色的濃淡，塑造出具體形象和表達出對象的精神本質(zhì)。
依照整理的稿本，畫(huà)出正式作品，著(zhù)色的叫“工筆勾勒寫(xiě)生”，不著(zhù)色的叫“白描”。寫(xiě)生素材積累越多，對于創(chuàng )作越有幫助。簡(jiǎn)單的花卉蔬果可在室內進(jìn)行，更重要的是到生活中去觀(guān)察、感受、擴大胸襟，創(chuàng )作大幅構圖。
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3.國畫(huà)基礎理論都包括哪些
基礎理論包括《中國美術(shù)史》，里面直接包括書(shū)法，繪畫(huà)，雕塑等，《畫(huà)論》基礎課程是白描、工筆花鳥(niǎo)、工筆人物、寫(xiě)意花鳥(niǎo)、寫(xiě)意人物，山水。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)的筆法：中鋒用筆、側鋒用筆、順逆用筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)的畫(huà)法：沒(méi)骨法、凹凸法、撞水撞水法、小寫(xiě)意、半工意、兼工代寫(xiě)、大寫(xiě)意等寫(xiě)意花鳥(niǎo)的構圖：中國畫(huà)的透視用的是散點(diǎn)透視，和素描用的透視不一樣。其關(guān)鍵在于取勢。
物有勢，畫(huà)才易得勢。現實(shí)中的花草樹(shù)木，沒(méi)有現成而且貼切入畫(huà)的勢，這就需要“造勢”。
造勢與造型同理。花卉草木的勢一般來(lái)說(shuō)都呈向陽(yáng)性。
孰說(shuō)“草木有情”，情都是人賦予對象的，須發(fā)于人。花鳥(niǎo)畫(huà)構圖極為重視呼應。
顧盼的關(guān)系。意筆寫(xiě)生的關(guān)鍵在于取勢。
意境：正式由于人的精神和審美觀(guān)念的注入，使花鳥(niǎo)草木有了一定的精神寄托，成為表現社會(huì )生活，時(shí)代精神的本質(zhì)，也是人的本質(zhì)的藝術(shù)。
4.國畫(huà)里的鳥(niǎo)的畫(huà)法
中國畫(huà)里鳥(niǎo)的畫(huà)法是多種多樣的，寫(xiě)意畫(huà)有時(shí)可能只有寥寥數筆，工筆畫(huà)則必得是精心描繪。
下面是國畫(huà)大師于非（AN）先生的名作《玉蘭黃鸝》：.cn/mediafile/200512/14/.jpg 鳥(niǎo)類(lèi)的觀(guān)察 禽鳥(niǎo)在中國畫(huà)中又稱(chēng)為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩大類(lèi)，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴禽、雉禽等類(lèi)，各類(lèi)的特微與習性如下： （一）涉禽：棲於淺水中捕食魚(yú)蝦，它的嘴、頸、腳都很長(cháng)。例如鶴、鸛、鷺鷥等。
（二）游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多捕食魚(yú)蝦和小蟲(chóng)。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍，專(zhuān)門(mén)捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
（四）攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用夷攀抓在樹(shù)干上。例如鸚鵡、啄木鳥(niǎo)等。
（五）鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥(niǎo)多屬此類(lèi)。例如維、鶯、畫(huà)眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
（六）雉禽：屬於棲地類(lèi)禽鳥(niǎo)，身體較大毛色美麗，尾長(cháng)，嘴形與雞類(lèi)似，多生長(cháng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞、長(cháng)尾雉、孔雀等。
禽鳥(niǎo)是卵生，故其身體（不包括頭、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習性不同，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(cháng)而尾短，山禽（鳴禽、攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(cháng)，嘴勾者食肉，細尖者食蟲(chóng)，嘴長(cháng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。
能長(cháng)途飛行的鳥(niǎo)翅膀大都較長(cháng)，且發(fā)達，水禽中多長(cháng)頸者，以便迅速出擊，啄夾魚(yú)類(lèi)。此外如頭形、眼精的顏色及位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥(niǎo)類(lèi)遍體生長(cháng)羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感覺(jué)。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的名稱(chēng)，應仔細觀(guān)察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求熟悉鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥(niǎo)的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥(niǎo)總比雄鳥(niǎo)略小，鳥(niǎo)的翼及尾，超左或超右是雌雄相反；雌鳥(niǎo)的右翼及右尾翼在上，雄鳥(niǎo)的左翼及左尾羽在上。鳥(niǎo)類(lèi)的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及姿態(tài)上，亦有不同。
鳥(niǎo)類(lèi)的寫(xiě)生 鳥(niǎo)類(lèi)除了結構復雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥(niǎo)直接寫(xiě)生，對初學(xué)者是一大挑戰，剛開(kāi)始不妨寫(xiě)生鳥(niǎo)類(lèi)標本。畫(huà)標本的優(yōu)點(diǎn)是可以從各角度詳細的觀(guān)察細節，甚至重要羽毛的數目也可慢慢的數清楚，尤其是畫(huà)工筆翎毛，標本的觀(guān)察助益頗大。
然而畫(huà)標本的缺點(diǎn)是容易畫(huà)出動(dòng)態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。標本雖從真鳥(niǎo)剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花於體內，容易變形，鳥(niǎo)的眼珠亦不依類(lèi)別的不同而變化，通常裝上統一的人工替品。
張開(kāi)的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往往因為制作者疏於觀(guān)察及技巧不足，而使關(guān)節變化失真，生硬挺直，或重心不穩，羽毛凌亂等缺點(diǎn)。初學(xué)者了解這些極可能發(fā)生的癥狀之后，不妨比較鳥(niǎo)類(lèi)的參考書(shū)籍圖片，或前往鳥(niǎo)店、動(dòng)物園甚至野外觀(guān)察，并可藉照相機的功能，凝固瞬間的動(dòng)作，作為寫(xiě)生的輔助參考資料。
作過(guò)鳥(niǎo)類(lèi)標本觀(guān)察之后，即可嘗試籠中鳥(niǎo)的寫(xiě)生。最好到鳥(niǎo)店選購一種平時(shí)熟悉而溫 馴的小鳥(niǎo)， 最好價(jià)格不要太高，又容易飼養者，作為寫(xiě)生的對象。
首先要觀(guān)察其各種動(dòng)態(tài)，如踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔..，等不同的動(dòng)作，并將其特徵記憶下來(lái)。寫(xiě)生之前不妨仔細的觀(guān)察，并發(fā)現它最常重復出現的動(dòng)作，或持續最久的型態(tài)作為寫(xiě)生的選擇，以鉛筆或毛筆做速寫(xiě)，鳥(niǎo)的姿態(tài)改變時(shí)不妨依記憶修補，或等待其出現相同動(dòng)態(tài)時(shí)，再迅速掌握，如做詳細的描繪較費時(shí)，需耐心的畫(huà)畫(huà)停停，分幾次描繪完畢，而創(chuàng )作時(shí)最好也能經(jīng)常觀(guān)察，才容易捕捉到禽鳥(niǎo)的神態(tài)。
籠中鳥(niǎo)的行為動(dòng)作與在大自然中的秦鳥(niǎo)略有不同，就如同在監獄中的人和外面自由人的表情動(dòng)作有別一樣，為了表現『好鳥(niǎo)枝頭亦朋友』的自然情趣，了解每一種鳥(niǎo)的生活環(huán)境與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實(shí)地的觀(guān)察，配合望遠鏡賞鳥(niǎo)更佳。每一種鳥(niǎo)的習性與姿態(tài)不盡相同。
如燕子與鴿子是不站在樹(shù)枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動(dòng)態(tài)絕不相同若不仔細觀(guān)察，張冠李戴，舊部合乎物態(tài)，物理與物情。此外鳥(niǎo)類(lèi)棲宿或非翔時(shí)，頭必迎風(fēng)、如背著(zhù)風(fēng)、羽毛必定掀起來(lái)，這也應該注意到的現象。
速寫(xiě)時(shí)可先畫(huà)出鳥(niǎo)的主要形體（蛋型）在根據頭部的動(dòng)態(tài)（如伸頭、縮頸、扭轉等）添加頭部（頭部大致也成蛋形），再添加翅、尾與足部。爪在平地時(shí)需踏的穩，在枝上需抓的緊。
非翔實(shí)縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時(shí)伸展。最重要得是身體要有重心，型態(tài)力求生動(dòng)活潑，才能表現出生命力。
希望這對你有幫助！我盡力了。
5.國畫(huà)基礎理論都包括哪些
基礎理論包括《中國美術(shù)史》，里面直接包括書(shū)法，繪畫(huà)，雕塑等，《畫(huà)論》基礎課程是白描、工筆花鳥(niǎo)、工筆人物、寫(xiě)意花鳥(niǎo)、寫(xiě)意人物，山水。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)的筆法：中鋒用筆、側鋒用筆、順逆用筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)的畫(huà)法：沒(méi)骨法、凹凸法、撞水撞水法、小寫(xiě)意、半工意、兼工代寫(xiě)、大寫(xiě)意等寫(xiě)意花鳥(niǎo)的構圖：中國畫(huà)的透視用的是散點(diǎn)透視，和素描用的透視不一樣。其關(guān)鍵在于取勢。
物有勢，畫(huà)才易得勢。現實(shí)中的花草樹(shù)木，沒(méi)有現成而且貼切入畫(huà)的勢，這就需要“造勢”。
造勢與造型同理。花卉草木的勢一般來(lái)說(shuō)都呈向陽(yáng)性。
孰說(shuō)“草木有情”，情都是人賦予對象的，須發(fā)于人。花鳥(niǎo)畫(huà)構圖極為重視呼應。
顧盼的關(guān)系。意筆寫(xiě)生的關(guān)鍵在于取勢。
意境：正式由于人的精神和審美觀(guān)念的注入，使花鳥(niǎo)草木有了一定的精神寄托，成為表現社會(huì )生活，時(shí)代精神的本質(zhì)，也是人的本質(zhì)的藝術(shù)。
6.寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構圖、用色、技法、畫(huà)法
寫(xiě)意畫(huà)法是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現對象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫(huà)法。
依據畫(huà)史上的記載，唐朝吳道子 所畫(huà)的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫(xiě)意的形態(tài)，傳 世的畫(huà)跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經(jīng)可以歸 入寫(xiě)意畫(huà)法中，到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫(huà) 出淋 痛快的大寫(xiě)意，如下圖是徐渭所畫(huà)的「牡丹蕉石圖」。 八大山人、揚州八怪及金石畫(huà)派都給寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)拓展了不少的領(lǐng)域。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法多以「點(diǎn)垛」或「點(diǎn)簇」的技法，可細分成 鉤花點(diǎn)葉法、小寫(xiě)意法、大寫(xiě)意法等數。畫(huà)寫(xiě)意適宜選用生紙 ，可單獨用墨色來(lái)畫(huà)，亦可用數種顏色來(lái)畫(huà)。
筆內先含調好淡 色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來(lái)畫(huà)，每一 筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開(kāi)，才能產(chǎn)生乾、濕、濃、淡的不同效果。 下列圖版是吳學(xué)讓教授以寫(xiě)意畫(huà)法示范的紫藤，先以雙鉤畫(huà)法了解其結構。
用寫(xiě)意畫(huà)法現紫藤花，先以羊毫筆沾白粉，筆尖蘸花青，再蘸洋紅后以側鋒點(diǎn)垛，即畫(huà)出有濃淡與色彩變 化的花瓣，補小化瓣后，換草綠色畫(huà)細梗、點(diǎn)花蒂，并以黃粉 點(diǎn)花蕊。此外葉子的結構、葉序，穿藤法，亦應注意。
總之寫(xiě)意畫(huà)法雖有所謂「意到筆不到」之說(shuō)，形式簡(jiǎn)略或 形象不精確都不需計較，然而要將寫(xiě)意畫(huà)法畫(huà)得好，仍須先在 工筆畫(huà)法中多下工夫，多觀(guān)察寫(xiě)生，才能發(fā)揮筆簡(jiǎn)而意足的特點(diǎn)。 國畫(huà)的畜獸畫(huà)基本技法 畜獸又稱(chēng)走獸是中國畫(huà)中較難表現得好的一門(mén)，宋朝沙門(mén) 德洪即指出：「畫(huà)工能為神鬼之狀，使人動(dòng)心駭目者，以其無(wú) 常形，無(wú)常形可以欺世也，然末始以為貴。
惟犬馬牛虎有常形 ，有常形故晝者難工，世之人見(jiàn)其似，則莫不貴之。」由此可 見(jiàn)畜獸有常形，即每一種動(dòng)物都有一定的體型、比例與動(dòng)態(tài)， 稍不謹慎，觀(guān)察得不夠仔細，即容易流為笑柄。
常畫(huà)的畜獸有 馬、牛、虎、獅、鹿、羊、猿猴、貓、犬、貍、兔、馱、騾以 及象徵權勢的龍等，每一種走獸各有不同的特徵與習性，作畫(huà) 前必先詳細的觀(guān)察與寫(xiě)生。 畜獸的觀(guān)察與寫(xiě)生 我國古代畫(huà)家即非常重視觀(guān)察，譬如擅長(cháng)畫(huà)獐猿的北宋畫(huà)家易元吉，曾游荊、湖間，深入山區，觀(guān)察野獸的動(dòng)靜游息之態(tài)，故其走獸畫(huà)富有生趣。
李公麟每次經(jīng)過(guò)癖舍，看到其中的御馬，必終日觀(guān)察，無(wú)暇與客人交談，故能畫(huà)出馬的特徵，黃山谷在其詩(shī)中即稱(chēng)贊道：「李侯晝骨亦晝肉，下筆生馬如破竹 。」據說(shuō)元代畫(huà)馬名家趙雍曾經(jīng)據壯學(xué)馬滾塵狀，其母管夫人 自窗中窺看，正見(jiàn)一匹滾塵馬，故趙雍晝馬，能得其性情。
可見(jiàn)古代成就高的晝家都很重視觀(guān)察，甚至親身模仿其動(dòng)作，以求生動(dòng)的表現畜獸的特徵與神趣。 蘇東坡的題跋中曾經(jīng)提到蜀中的收藏家杜處士一日正在曝曬其書(shū)畫(huà)，有一牧童看見(jiàn)其中一軸戴嵩晝的斗牛圖，拍手大笑說(shuō)：「此畫(huà)斗牛也，牛斗力在角，尾搐入兩股間，今乃掉尾而斗，謬矣。
」牧童經(jīng)常與牛生活在一起，發(fā)現到牛在角斗時(shí)， 牛尾是緊夾在兩股間，而唐朝畫(huà)牛名家戴嵩的觀(guān)察還欠周到，以致造成錯誤，是值得作為我們的借鏡。 中國畫(huà)一向提倡「形神兼備·以形寫(xiě)神」，畫(huà)畜獸也不例外，觀(guān)察入微，掌握神態(tài)，才能將其畫(huà)活。
走獸雖然同樣具備 五官、四肢，但其傳情表達的能力，卻不如人類(lèi)豐富，然而我 們也不能忽視其細膩的動(dòng)態(tài)和神情，每一種動(dòng)物都有獨特的表 達喜怒哀樂(lè )的方式。此外動(dòng)物也有許多特別的習慣和動(dòng)態(tài)，譬如鹿、虎等耳朵能隨意的轉向各個(gè)方向，如收聽(tīng)器般，能覺(jué)察極輕微的聲音；貓、虎等眼睛的瞳孔，能敏感的隨著(zhù)自然光線(xiàn)的變幻而開(kāi)合，猶如照像機的光圈原理；動(dòng)物的尾巴具有均衡的作用，可調節各種姿態(tài)，這些特點(diǎn)都應注意到。
畫(huà)貓耍表現出乖巧靈俐的特色，同屬貓科的虎則要表現出威嚴勇猛的感覺(jué)；畫(huà)驢要畫(huà)出傻氣和滑稽的味道，同屬奇蹄科的馬，就要晝出神駿豪邁的性格，每一種動(dòng)物的性格，在作晝前必先稍加研究。 寫(xiě)生時(shí)對動(dòng)物解剖學(xué)應有了解，至少必先觀(guān)察其骨骼與肌 肉的關(guān)系，古人常說(shuō)「畫(huà)虎畫(huà)皮難畫(huà)骨」，是指一般人往往過(guò) 分去描寫(xiě)搶眼的老虎皮，而忽略其骨骼、肌腱對展示虎威的重耍性。
速寫(xiě)是累積創(chuàng )作素材和捕捉生動(dòng)形象的必耍手段，然而它是 通過(guò)觀(guān)察與默畫(huà)相結合的方法，把生動(dòng)的形象勾出，并不是看 一筆畫(huà)一筆，對於晝動(dòng)態(tài)的畜獸，應掌握神態(tài)，尤其耍注意從 一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)渡到另一個(gè)動(dòng)態(tài)的瞬間，只用寥寥幾筆，就要準確的表現出畜獸的特點(diǎn)，其動(dòng)勢要靠線(xiàn)條不同方向的對比和組合來(lái)表現。茲以擅長(cháng)走獸畫(huà)的梁中銘教授平日寫(xiě)生的素描稿為例 ，配上攸以水墨表現的猴子冊頁(yè)，可以發(fā)現勤於觀(guān)察寫(xiě)生，助益頗大。
寫(xiě)意晝法 以寫(xiě)意法畫(huà)畜獸，早在漢代壁晝及魏晉磚畫(huà)中即可見(jiàn)到略 為豪放的表現法，五代石恪的畫(huà)中亦可見(jiàn)具有禪意的虎，但到明朝才比較盛行寫(xiě)意的畫(huà)法，如沈周的寫(xiě)生冊頁(yè)中亦有走獸， 郭詡的「牛背橫笛圖」墨色的乾濕濃淡變化生動(dòng)，并以破筆枯 墨掃出牛毛，意趣橫生。近代的畜獸畫(huà)家，多以寫(xiě)意法表現， 如徐悲鴻的「雙馬圖」，結合西洋畫(huà)的明暗觀(guān)念與正確的解剖 學(xué)知識，表現出天馬行空的奔馳氣概。
林玉山的猛虎，表現出 兇悍威嚴的氣勢，齊白石與李可染的牛，都有獨特的個(gè)性。 寫(xiě)意畫(huà)法是。
7.想學(xué)國畫(huà)需要怎么基礎
國畫(huà)-是中華民族傳統的繪畫(huà)藝術(shù)，它運用線(xiàn)條和墨色來(lái)表現物象的形體、質(zhì)感，并與文學(xué)、書(shū)法、篆刻相結合，最終達到形神兼備、氣韻生動(dòng)、深入意境的藝術(shù)效果。是世界繪畫(huà)藝術(shù)的瑰寶。
本片根據國畫(huà)傳統藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，系統講述并演示了中國畫(huà)的歷史進(jìn)展，題材分類(lèi)、使用工具以及工筆畫(huà)和寫(xiě)意常規的筆墨技法等基礎常識。并根據科目分類(lèi)，分別針對人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)技法和技巧進(jìn)行了詳細的講解和演示。是初學(xué)者和業(yè)余愛(ài)好者學(xué)習中國畫(huà)、掌握基礎知識和繪畫(huà)技法的實(shí)用教材，它將帶你步入中國畫(huà)-這座民族藝術(shù)殿堂的大門(mén)！
■國畫(huà)入門(mén)-基礎篇
01、概述
02、中國畫(huà)的工具
03、中國畫(huà)的基本技法-筆法
04、中國畫(huà)的基本技法-墨法
■國畫(huà)入門(mén)-山水篇
01、山水畫(huà)技法
02、林木畫(huà)法
03、山石畫(huà)法
04、云水畫(huà)法
05、點(diǎn)景
■國畫(huà)入門(mén)-花鳥(niǎo)篇
01、花鳥(niǎo)畫(huà)技法
02、工筆牡丹畫(huà)法
03、寫(xiě)意牡丹、菊花畫(huà)法
■國畫(huà)入門(mén)-人物篇
01、人物畫(huà)技法
02、人物造型-畫(huà)部
03、表情
04、動(dòng)態(tài)
05、工筆人物畫(huà)
06、寫(xiě)意人物畫(huà)
8.你知道國畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)的基本畫(huà)法嗎
花卉觀(guān)察 花卉的觀(guān)察 學(xué)習畫(huà)花卉，除了要多觀(guān)賞及臨摹古今名畫(huà)以外，還要對 實(shí)際的花卉深入的觀(guān)賞與寫(xiě)生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結構與生態(tài). （ 一 ） 花朵：花朵經(jīng)常是畫(huà)面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 （ 復瓣 ） 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽牛花百合花等是合瓣的單瓣，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有長(cháng)短多寡的區別，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細的觀(guān)察，花萼亦因花的種類(lèi)而異 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(cháng) 在一長(cháng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(cháng)，山茶萼像魚(yú)鱗等。
（ 二 ） 葉：?jiǎn)稳~植物從枝或莖長(cháng)葉時(shí)，葉序有對生互生 輪生叢生等，復葉植物有的成羽狀掌狀鳥(niǎo)足狀，有的是二重復 葉，形式更為復雜，必先了解其生長(cháng)的規律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(cháng)短等不同的大小比例。 （ 三 ） 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋 的蔓延，有的還長(cháng)有須狀的攀緣莖。
花卉寫(xiě)生 各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫(xiě)生的好 時(shí)間，寫(xiě)生是為創(chuàng )作收集素材，如果是為了工筆畫(huà)的需要，就 必須作細致的描寫(xiě)，有時(shí)我們在畫(huà)面上需要多朵花聚在一起，寫(xiě)生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽(yáng)向背，大小穿插。
枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫(huà)面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我 們在針對目的寫(xiě)生收集素材時(shí)，首先要注意到的問(wèn)題。
雖然花鳥(niǎo)畫(huà)不像山水畫(huà)常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現法，通常視 角比較穩定，但我們觀(guān)察時(shí)可運用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美 角度寫(xiě)生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫(huà)花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫(huà)最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣 太復雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。
畫(huà)葉也是如此，除了 注意葉序、結構之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉 的變化，最后畫(huà)枝干，大干還要畫(huà)出皮紋，如梅花的大干要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要 鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類(lèi)的枝干特點(diǎn)。 花卉的寫(xiě)生，宜從折枝花卉開(kāi)始，折取花葉易於入畫(huà)的一 枝，插於花瓶中詳細觀(guān)察，花蕊被遮蓋的也可撥開(kāi)，研究細部 結構。
對於簡(jiǎn)單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來(lái)嘗試 或全株花的寫(xiě)生，由於枝葉復雜，須選擇適當的角度，并做大 幅度的刪減或調整。總之花卉的寫(xiě)生并不是畫(huà)植物的插圖或說(shuō)明圖，需主觀(guān)的取舍與美化，并強調意趣的表現。
鳥(niǎo)類(lèi)觀(guān)察 禽鳥(niǎo)在中國畫(huà)中又稱(chēng)為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩 大類(lèi)，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類(lèi)，各類(lèi)的特微與習性如下： （一）涉禽：棲於淺水中捕食魚(yú)蝦，它的嘴、頸、腳都很長(cháng)。 例如鶴、鸛、鷺鷥等。
（二）游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多 捕食魚(yú)蝦和小蟲(chóng)。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專(zhuān)門(mén)捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
（四）攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在樹(shù)干上。例如鸚鵡、啄木鳥(niǎo)等。
（五）鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥(niǎo)多屬此類(lèi)。 例如維、鶯、畫(huà) 眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
（六）雉禽：屬於棲地類(lèi)禽鳥(niǎo)，身體較大毛色美麗，尾長(cháng)，嘴 形與雞類(lèi)似，多生長(cháng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(cháng)尾雉、孔雀等。
禽鳥(niǎo)是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(cháng)而尾短，山禽（鳴禽、攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(cháng)，嘴勾者食肉，細尖者食 蟲(chóng)，嘴長(cháng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。
能長(cháng) 途飛行的鳥(niǎo)翅膀大都較長(cháng)，且發(fā)達，水禽中多長(cháng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚(yú)類(lèi)。此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥(niǎo)類(lèi)遍體生長(cháng)羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感 覺(jué)。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的 名稱(chēng)，應仔細觀(guān)察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求 熟悉鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥(niǎo)的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥(niǎo)總比雄鳥(niǎo)略小，鳥(niǎo)的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鳥(niǎo)的右翼及右尾翼在上，雄鳥(niǎo)的左翼及左尾羽在上。鳥(niǎo)類(lèi)的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及 姿態(tài)上，亦有不同。
鳥(niǎo)類(lèi)寫(xiě)生 鳥(niǎo)類(lèi)除了結構復雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥(niǎo)直接寫(xiě)生， 對初學(xué)。
