兒童畫(huà)中級水粉畫(huà)(水粉畫(huà)的理論知識)
1.水粉畫(huà)的理論知識
一、水粉畫(huà)的概念水粉畫(huà)就是用水調合粉質(zhì)顏料來(lái)作畫(huà)的一種繪畫(huà)形式。
水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。
但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。
而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現的，干濕變化很大。
所以，它的表現力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對淺色的疊加來(lái)表現對象。
而水粉畫(huà)的表現特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì )對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。
但是，有經(jīng)驗的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。二、水粉色彩純度與明度的局限性水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現出或深或淺的差別。
由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現特別豐富的中間色彩。
三、水粉畫(huà)顏料的個(gè)性差異水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。
水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。
四、作畫(huà)工具的選擇現在市場(chǎng)流行的水粉筆不外乎三大類(lèi)——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫(huà)出的筆觸容易渾濁，不太適合于細節刻畫(huà)。
狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細節的刻畫(huà)。隨著(zhù)現代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過(guò)硬。
過(guò)硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫(huà)面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類(lèi)都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場(chǎng)合，不同題材的作畫(huà)之需。
顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠(chǎng)家生產(chǎn)的錫管裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。
在紙張的選擇上，應選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫(huà)紙作畫(huà)，吸水性不能太強。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫(huà)，畫(huà)面的顏色難以明快亮麗水粉畫(huà)的性能材料及作畫(huà)工具（二）關(guān) 于 固 有 色固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。
對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。
一般來(lái)講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調子或中間色彩。因為在這個(gè)范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
范例1 A 《蘋(píng)果與梨》（單個(gè)物體練習演示）A-1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因為檸檬黃沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。
A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調子關(guān)系。A-4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。
注意亮部要偏冷。A-5 畫(huà)出梨子的暗部與半調子。
A-6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。
用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。A-7 加強梨的暗部。
在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。A-8 完成以后的蘋(píng)果和梨。
水粉畫(huà)的著(zhù)色方法水粉畫(huà)顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著(zhù)色方法和步驟。從著(zhù)色順序方面有如下幾種：1、從整體到局部水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。
整體著(zhù)眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對畫(huà)面色調起決定性作用，應首先畫(huà)準組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細節刻劃。2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。
先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。
以明亮色。
2.給我水彩畫(huà)的最基礎知識
材料：可支撐的畫(huà)板，調色板（也可用調色盒的蓋子），調色盒，水粉筆，顏料，素描紙（其實(shí)考試也是用素描紙畫(huà)，沒(méi)必要用水粉紙，兩種紙張感覺(jué)完全不一樣，畫(huà)法也不一樣，如果你要走這個(gè)專(zhuān)業(yè)的話(huà)，建議以考試為準），透明膠，水桶，2張毛巾（一個(gè)擦濕筆，另一個(gè)隨意）
顏料要求：必備 深紅 大紅 朱紅 檸檬黃 鵝黃 土黃 湖藍 深藍 翠綠 墨綠 紫羅蘭 白 熟褐 赭石
可選 灰 以及你喜歡或者用的慣的顏色
注意！千萬(wàn)不要用黑色，對你的色感不好
最基礎的：三原色：除了白色，這3種顏色都能調出來(lái)
紅 黃 藍
紅+黃=橘紅 黃+藍=綠 紅+藍=紫 這些每個(gè)色彩書(shū)都有一個(gè)色版，更形象
對比色：色彩差別最大的顏色，也就是對比最強烈的顏色
紅+黃=橘紅→藍（也就是說(shuō)橘紅與藍色是對比色）
黃+藍=綠→紅
紅+藍=紫→黃
投影：大紅+深藍 也可調入物體的本色
關(guān)于調色以及畫(huà)法，每個(gè)物體都可以先從套路開(kāi)始著(zhù)手，你想知道那些物體的調色或者，能不能明確下，不然全打出來(lái)估計可以寫(xiě)成一本書(shū)了。。。
而且太長(cháng)的話(huà)你估計也沒(méi)有心情看完。。。
3.水粉畫(huà)基礎都有哪些
水粉畫(huà)技法難度較大。
很多學(xué)生長(cháng)時(shí)間練習卻進(jìn)步緩慢，收效甚微。這主要是對水粉畫(huà)技法理論了解、理解不夠。
而學(xué)生了解水粉畫(huà)技法的主要途徑是通過(guò)水粉畫(huà)基礎技法教材書(shū)籍。如果切合學(xué)生實(shí)際，既能觀(guān)賞、分析、研究，又能臨摹、體會(huì )、并能闡述理論，讓學(xué)生掌握水粉技法的圖書(shū)，對學(xué)生而言就是一本好書(shū)。
教師可以用它直觀(guān)闡明技法要領(lǐng)，學(xué)生用它直觀(guān)形象地明確要領(lǐng)，指導繪畫(huà)練習則具體可行。然而，目前美術(shù)基礎技法類(lèi)書(shū)籍多由專(zhuān)家完成，對學(xué)生僅有指導性，具體畫(huà)法一般較為簡(jiǎn)略或者深奧，畫(huà)法及步驟簡(jiǎn)單，很少談及困繞初學(xué)者關(guān)于用水、調色、造型等關(guān)鍵問(wèn)題。
大量書(shū)籍使用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，不能深入淺出、簡(jiǎn)明扼要地表達技法，很難讓高中生理解和接受；有的書(shū)籍所編畫(huà)法與步驟較為籠統且不易理解，方式、方法簡(jiǎn)單、所提供的范畫(huà)過(guò)分成熟，甚至個(gè)性太強以致誤導，考生臨摹尚很困難，更談何指導學(xué)習。水粉畫(huà)技法的關(guān)鍵在于用水、調色、用筆、造型與調整。
一、用水法學(xué)生對水粉畫(huà)的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開(kāi)始畫(huà)水粉畫(huà)。畫(huà)水粉畫(huà)的關(guān)鍵之一是用水。
適當地用水可以有效地塑造形體，表現色彩。用水不成功，一副畫(huà)就不成功。
水粉畫(huà)是用水調和粉質(zhì)顏料作畫(huà)的畫(huà)種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會(huì )產(chǎn)生不同的效果。畫(huà)水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。
水和色要協(xié)調，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養成此習慣很重要。
表現較輕、薄、透的物體時(shí)水要略多，水多色少易灰臟，畫(huà)時(shí)新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無(wú)質(zhì)感。水少色多易干、枯、澀，表現不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。
亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。二、調色法調色是水粉畫(huà)色彩能否表現豐富的關(guān)鍵。
調色不當畫(huà)面會(huì )出現生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現象。一般說(shuō)來(lái)，在掌握用水的技巧后，做畫(huà)時(shí)把任何一個(gè)物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達出來(lái)。
主要物體和物體亮部宜畫(huà)厚，次要物體及背景宜畫(huà)薄。要使畫(huà)面和物體色彩豐富，調色的技巧是：將顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在該物體固有色周?chē)鹨惶砑悠渌伾纬杉扔新?lián)系又有區別的某一色彩系列，表現出豐富的色彩體系。
具體做法：1、以畫(huà)面主要色調及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫(huà)任何一個(gè)物體，選定固有色后，將該色顏料在調色盤(pán)上擺開(kāi)，在其周?chē)鹨幌嗉樱{出系列色相。
如蘋(píng)果——選調黃色，用來(lái)畫(huà)半明部，亮部在黃、的基礎上加少量白粉，高光可先適當空白，畫(huà)明暗交界線(xiàn)在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋(píng)果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯(lián)系又有區別，適當運用可表現豐富的色彩及體積感。
注意要表達出蘋(píng)果的三大面和五調子。3、用筆顏色的厚薄要區別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線(xiàn)、暗部宜畫(huà)厚重；亮部、半明部色相不準要待干后用較干色，也可厚畫(huà)。
4、色彩成系列中，顏色相加，種類(lèi)不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復攪拌（色不新鮮），白與黑相加應一點(diǎn)一點(diǎn)加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應洗凈筆頭，重新調，一幅好畫(huà)以沒(méi)有臟色為宜。
任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫(huà)宜灰、悶、無(wú)質(zhì)感。三、用筆法用筆造型時(shí)主要要注意方向、塊面和速度。
用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結構和表現需要出發(fā)。塊面要看被畫(huà)物體具體位置和被畫(huà)快面大小而定。
用筆時(shí)要根據物體體積規律，因勢象形。用筆基本技法有：1、擺：調出厚薄適度的顏料，看準被畫(huà)部位，輕起輕落，穩準的鋪排到位，速度略慢。
2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開(kāi)大色調關(guān)系（切忌反復平涂可適當留白）此筆法宜畫(huà)背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。3、嵌：用小筆側鋒看準要畫(huà)部位，用筆將色按到位后，再向后快速提起，宜畫(huà)細部及投影面積不大，著(zhù)色較淺或較深的地方。
4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用于畫(huà)細部。5、揉：兩色并排過(guò)渡地方過(guò)于生硬或對比明顯，可適當配色或含少量水，于其間來(lái)回輕力揉動(dòng)，使顏色銜接自然，過(guò)渡豐富耐看。
6、點(diǎn)：用小筆表現細微的地方和瑣碎的造型。7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫(huà)反光和高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8、洗：表現特別的煙霧或朦朧效果，以及調色不準或不協(xié)調之處，可含水較多無(wú)色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫(huà)面反復擦洗，易弄臟已畫(huà)好的色塊及產(chǎn)生變色。
四、造型法掌握了用水法、調色法、用筆法之后，就要掌握造型法。首先要分析被畫(huà)物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結構方向鋪排，。
4.請給我水彩畫(huà)的最基礎知識
1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法 干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。
用層涂的方法在干的底色上著(zhù)色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著(zhù)色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(cháng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著(zhù)色干后再涂色，一層層重疊顏色表現對象。
在畫(huà)面中涂色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色： 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。
所罩之色應以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì )把色彩搞臟。在著(zhù)色的過(guò)程中和最后調整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿(mǎn)在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì )產(chǎn)生飛白。表現閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿(mǎn)、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊： 將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著(zhù)色和著(zhù)色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當，效果自然而圓潤。
表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長(cháng)，為某些畫(huà)種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。
接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。
充分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。 掌握水分應注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題： 進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。
如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。 空氣的干濕度： 畫(huà)幾張水彩就能體會(huì )到，在室內水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。
在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調色的作畫(huà)的速度。 畫(huà)紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。
另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿(mǎn)為宜；描寫(xiě)局部和細節用水適當減少。 3、“留空”的方法 與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。
一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。
在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì )發(fā)現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會(huì )加強畫(huà)面的生動(dòng)性與表現力；相反，不適當地亂留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現象。
著(zhù)色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著(zhù)色，以保持各自的鮮明度。
有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現。
在實(shí)踐中反復練習，就會(huì )熟能生巧。
5.水粉畫(huà)有哪些最基本的常識
水粉畫(huà)在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。
水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現出或深或淺的差別。
由于水粉畫(huà)干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫(huà)的魅力所在，它使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現特別豐富的中間色彩。
掌握好水粉與水的調和比例，根據所畫(huà)的物品色彩的整體色調來(lái)調和，如果畫(huà)的是稍顯亮麗的物品，需少用水，真取用原色顏料.而且，在顏料的復合調色中，盡量少用白粉和不要用煤黑，少造出一些灰色的顏料，也就是說(shuō)調色的話(huà)，兩三種最佳了，不要用太多色，如果不慎調出不滿(mǎn)意的色彩就不要在往里添加其它色彩妄圖把其改過(guò)來(lái).不要怕舍不得顏料.。
6.新手學(xué)水粉入門(mén)知識
水粉是水粉顏料的簡(jiǎn)稱(chēng)，在我國有多種稱(chēng)呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習色彩畫(huà)的入門(mén)畫(huà)材，其用法模擬油畫(huà)技法 。
常見(jiàn)水粉顏料顏色種類(lèi) 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐
黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃
綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠
藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮
高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰
灰度：煤黑、鈦白、培恩灰
特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅
