鋼筆硬筆書(shū)法古詩(shī)句
1.硬筆書(shū)法適合寫(xiě)哪首古詩(shī)
1、《水調歌頭·明月幾時(shí)有》
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。
2、李白（唐代）《將進(jìn)酒》
君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復回。君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè )，會(huì )須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(cháng)醉不復醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè )，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。
3、王安石（宋代）《元日》
爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。
4、佚名（先秦）《關(guān)雎》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè )之。
5、杜甫（唐代）《春望》
國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
6、《天凈沙·秋思》
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
7、佚名（先秦）《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(cháng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
8、杜甫（唐代）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(cháng)林梢，下者飄轉沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹？安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨破受凍死亦足！
9、文天祥（宋代）《過(guò)零丁洋》
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青。
10、《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
2.硬筆書(shū)法詩(shī)句
適合練習硬筆書(shū)法的經(jīng)典古詩(shī)詞有很多，像李白、杜甫、白居易、蘇軾、辛棄疾這些大家的一些詩(shī)詞都非常優(yōu)秀，寓意深刻又大氣磅礴。
另外還有《詩(shī)經(jīng)》、《論語(yǔ)》中的一些經(jīng)典片段都很適合用來(lái)練習硬筆書(shū)法。其中浪漫主義詩(shī)人李白的作品廣為流傳，在最為經(jīng)典的《將進(jìn)酒》當中展現了“詩(shī)仙”李白放蕩不羈、桀驁不馴的性格，具有很高的鑒賞意義，也是最適合練習硬筆書(shū)法的詩(shī)詞之一。
《將進(jìn)酒》李白：“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來(lái)。
烹羊宰牛且為樂(lè )，會(huì )須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。
與君歌一曲，請君為我側耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉何足貴，但愿長(cháng)醉不復醒。
古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè )，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。”
3.適合寫(xiě)硬筆書(shū)法的詩(shī)詞有哪些
1.《登鸛雀樓》王之渙白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。2.《夏日絕句》李清照生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過(guò)江東。3.《望廬山瀑布》李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。4.《觀(guān)滄海》曹操東臨碣石，以觀(guān)滄海。
水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。
秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。5.《短歌行》曹操對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。
慨當以慷，憂(yōu)思難忘。何以解憂(yōu)？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時(shí)可掇？憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。
契闊談讌，心念舊恩。月明星稀，烏鵲南飛。
繞樹(shù)三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
6.《春望》杜甫國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
4.適合寫(xiě)硬筆書(shū)法的古詩(shī)60字以?xún)?/h2>
1.關(guān)山月 【作者】李白 明月出天山，蒼茫云海間。
長(cháng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來(lái)征戰地，不見(jiàn)有人還。
戍客望邊色，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。
譯文：
一輪明月從祁連山升起，穿行在蒼茫云海之間。
浩蕩的長(cháng)風(fēng)吹越幾萬(wàn)里，吹過(guò)將士駐守的玉門(mén)關(guān)。
當年漢兵直指白登山道，吐蕃覬覦青海大片河山。
這里就是歷代征戰之地，出征將士很少能夠生還。
戍守兵士遠望邊城景象，思歸家鄉不禁滿(mǎn)面愁容。
此時(shí)將士的妻子在高樓，哀嘆何時(shí)能見(jiàn)遠方親人。
2.秋登蘭山寄張五【唐】孟浩然 北山白云里，隱者自怡悅。
相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。
時(shí)見(jiàn)歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月。
何當載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節。
譯文：
面對北山嶺上白云起伏霏霏，我這隱者自己能把歡欣品味。
我試著(zhù)登上高山是為了遙望，心情早就隨著(zhù)鴻雁遠去高飛。
憂(yōu)愁每每是薄暮引發(fā)的情緒，興致往往是清秋招致的氛圍。
在山上時(shí)時(shí)望見(jiàn)回村的人們，走過(guò)沙灘坐在渡口憩息歇累。
遠看天邊的樹(shù)林活象是薺菜，俯視江畔的沙洲好比是彎月。
什么時(shí)候你能載酒到這里來(lái)，重陽(yáng)佳節咱們開(kāi)懷暢飲共醉。
擴展資料：
對于沒(méi)有楷書(shū)基礎而想練習楷書(shū)和行楷書(shū)的朋友，選帖時(shí)應注意：
第一，所選字帖的字形應當是正確規范的，這是楷書(shū)和行楷書(shū)練習的起碼要求。
這里所說(shuō)的規范，是指筆畫(huà)和部首應該符合約定俗成的寫(xiě)法。結構應符合重心平穩、筆畫(huà)呼應、形態(tài)變化等基本的原則。
第二，所選字帖的編寫(xiě)內容和形式應適合初學(xué)。要有系統性，能根據漢字的筆畫(huà)、結構特點(diǎn)和練字的規律編寫(xiě)練習內容，由淺入深易于接受。
要圖文并茂，既有書(shū)寫(xiě)方法的說(shuō)明，又有附圖示范，便于理解和練習；要有獨特的科學(xué)練習方法，使少走彎路，快見(jiàn)成效。
第三，所選字帖的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格應是自己喜歡的。同是較高水平的字帖，其風(fēng)格可能是多樣的，由于各人的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養不同，對書(shū)法藝術(shù)的評品和喜愛(ài)的標準也就不同。
因此，應根據自己的特點(diǎn)選擇自己喜愛(ài)的高水平的字帖作為臨摹的范本，只有愛(ài)不釋手，才會(huì )“心摹手追”。
參考資料來(lái)源：硬筆書(shū)法_百度百科
5.七言七句古詩(shī)硬筆書(shū)法作品
七言古詩(shī)是我國古代詩(shī)作的一種表現風(fēng)格，它對我國文學(xué)的影響甚大。現如今，七言古詩(shī)的硬筆書(shū)法作品得到人們大量的欣賞與關(guān)注，有非常高的藝術(shù)魅力與價(jià)值。下面是學(xué)習啦小編整理的硬筆書(shū)法七言古詩(shī)作品圖片。
硬筆書(shū)法七言古詩(shī)作品欣賞
七言古詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古，在古代詩(shī)歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的一種詩(shī)歌形式，詩(shī)體全篇每句七字或以七字句為主。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是篇幅較長(cháng)，容量較大，用韻靈活。如杜甫的七言古詩(shī)代表作《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行并序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。七言古詩(shī)的出現，為詩(shī)歌提供了一個(gè)更大容量的形式，豐富了中國古典詩(shī)歌的藝術(shù)表現力。
硬筆書(shū)法優(yōu)秀的七言古詩(shī)圖片
它起源于民謠。先秦時(shí)期除《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》已有七言句式外，荀子的《成相篇》就是摹仿民間歌謠寫(xiě)成的以七言為主的雜言體韻文。西漢時(shí)期除《漢書(shū)》所載的《樓護歌》、《上郡歌》外，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。
七言古詩(shī)的主要特征
其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩(shī)（包括七律、七排）劃清界限。清王士禛《古詩(shī)平仄論》有云：“七言古自有平仄。若平韻到底者，斷不可雜以律句。”七言古詩(shī)則有句腳多用三平調、句中不避孤平之類(lèi)的講究，這些都是對格律詩(shī)的反動(dòng)。至于七言歌行，雖然初期部分作品在體式格調上頗與七古相似，然而在其演化過(guò)程中律化的現象卻愈來(lái)愈嚴重。據王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》的統計，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計53句，而《長(cháng)恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩(shī)要求適宜歌唱而著(zhù)意追求聲韻和諧的結果。
6.鋼筆書(shū)法格式—古詩(shī)
書(shū)法可以自己畫(huà)格來(lái)寫(xiě)的。可以橫寫(xiě)，也可以豎寫(xiě)。
橫寫(xiě)的話(huà)格式?jīng)]有特別的要求，一般空兩格寫(xiě)，有標點(diǎn)，寫(xiě)完落款即可。落款根據最后一行剩余空白的多少，剩下的多就接寫(xiě)在最后一行，剩下的少就另外起一行。落款就寫(xiě)詩(shī)作者詩(shī)題目，再寫(xiě)書(shū)寫(xiě)者的名字和書(shū)寫(xiě)的年份月份，如：李白詩(shī)將進(jìn)酒王羲之書(shū)于壬申年初夏。
豎寫(xiě)的話(huà)，一般是頂格，從右到左進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，一般不用標點(diǎn)，落款格式參照橫寫(xiě)的。
一般情況下，楷書(shū)用方格寫(xiě)，隸書(shū)、行書(shū)、草書(shū)用用豎格寫(xiě)，這些都可以自己畫(huà)的。最后建議在網(wǎng)上找一些名家作品，參考一下人家的布局。
