關(guān)于反襯描寫的例句詩句(用反襯手法的詩句有哪些)
1.用"反襯"手法的詩句有哪些
1、《絕句》
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳開來的萬里船。
2、《鳥鳴澗》
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
譯文：寂靜的山谷中，只有桂花在無聲的飄落，夜半更深，萬籟俱寂，似空無一物。明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，它們在春天的溪澗里不時地鳴叫。
3、《入若耶溪》
南北朝：王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦游。
譯文：我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起蕩悠。晚霞從遠(yuǎn)處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山里倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。
4、《望廬山瀑布》
唐代：李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
譯文：香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見瀑布似白色絹綢懸掛山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，好像是銀河從九天垂落山崖間。
5、《使至塞上》
唐代：王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
譯文：乘單車想去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國已過居延。像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞，北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上，黃河邊上落日渾圓。到蕭關(guān)時遇到偵察騎士，告訴我都護(hù)已經(jīng)到燕然。
2.用"反襯"手法的詩句有哪些
絕句二首（其一）
杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦
早 行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
南 浦 別
白 居 易
南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
3.用"反襯"手法的詩句有哪些
1、《絕句》 唐代：杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳開來的萬里船。 2、《鳥鳴澗》 唐代：王維 人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。 譯文：寂靜的山谷中，只有桂花在無聲的飄落，夜半更深，萬籟俱寂，似空無一物。
明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，它們在春天的溪澗里不時地鳴叫。 3、《入若耶溪》 南北朝：王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠。
陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦游。 譯文：我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起蕩悠。
晚霞從遠(yuǎn)處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山里倒比往常更清幽。
這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。 4、《望廬山瀑布》 唐代：李白 日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。 譯文：香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見瀑布似白色絹綢懸掛山前。
高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，好像是銀河從九天垂落山崖間。 5、《使至塞上》 唐代：王維 單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。 譯文：乘單車想去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國已過居延。
像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞，北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上，黃河邊上落日渾圓。
到蕭關(guān)時遇到偵察騎士，告訴我都護(hù)已經(jīng)到燕然。
4.有關(guān)于運(yùn)用了反襯手法或象征的詩句
反襯是用一個或多個相反的事物去突出某一主要事物的一種修辭手法，起反襯作用的事物居于對立對比地位，作用就是相比出主要事物或方面。
例如南北朝時南朝詩人王籍的《入若邪溪詩》艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游。
用蟬噪和鳥鳴來反襯林靜山幽。再如李白的《宣州謝眺樓餞別校叔書云》棄我去者，昨日之日不可留。
亂我心者，今日之日多煩憂。 長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。 俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。
抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。 人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。
棄我去者，亂我心者，和抽刀斷水幾句都是運(yùn)用了反襯的手法，來烘托作者的對生命和世間的憂思。如唐代劉禹錫的《烏衣巷》一詩：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。用描寫景物來反襯歷史的滄桑和世間空間的轉(zhuǎn)變。
如李紳的《憫農(nóng)》，鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
用勞作來反襯奢侈浪費(fèi)。例如蘇軾的《江城子·密州出獵》老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。用豪邁的寫法來反襯自身的不得報復(fù)，用典故來反襯自己有能力愿為國做事卻無奈的感觸。
如唐代王昌齡的《出塞》秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。用借喻和用典來反襯邊塞的荒涼和戰(zhàn)爭不斷帶來的感傷。
再如李清照的詞《添字采桑子》窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
此種用芭蕉和北人不慣聽雨來反襯自己的思念故鄉(xiāng)和國破家亡，流離失所的哀怨。
5.什么反襯的古詩
以衰（興）襯興（衰）
詩人為了表現(xiàn)興盛景象、明麗之境、慷慨之情等，往往會通過描寫極衰之景，使興更興。或?yàn)榱吮憩F(xiàn)衰敗之境、憂傷之情，用極盛之景，使衰更衰。如蘇軾的《贈劉景文》：
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
以動（靜）襯靜（動）
以動襯靜是古詩詞中常用的手法。以動態(tài)的景物來反襯靜態(tài)的景象，烘托出一種更寧靜的環(huán)境。如王維的《鳥鳴澗》：
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春潤中。
以樂（哀）寫哀（樂）
古代詩詞創(chuàng)作中，常常以樂景寫哀情，哀景抒樂情，“以樂景寫哀情，以倍增其哀”（王夫之）。用美好的意象、積極的意境，表達(dá)出一種落寞、悲憫、消極的情感。如謝渾的《謝亭送別》：
勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
“紅葉青山急水流”，時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。明麗之景和“日暮酒醒人已遠(yuǎn)”構(gòu)成反襯。景色越美，別離越難，離愁越深，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了，這是典型的以“樂景寫哀情”的手法。
以虛（實(shí)）襯實(shí)（虛）
以虛襯實(shí)或以實(shí)襯虛就是詩歌中虛景和實(shí)景相輔相成、虛實(shí)相生，形成強(qiáng)烈對比，從而突出主旨。如蘇軾的《少年游?潤州作，代人寄遠(yuǎn)》：
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。對酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似?娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。
詩人構(gòu)想虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。將“?娥”與作者之妻類比，以虛襯實(shí)，以虛證實(shí)，襯托妻子的孤寂無伴；通過描寫雙燕相伴的畫面，反襯出天上孤寂無伴的?娥和孤寂無伴的妻子思情之孤苦、凄冷。這一以虛襯實(shí)的高超藝術(shù)手法，與上片飛雪與楊花互喻的手法一道，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
