關(guān)于時局更新的詩句(當(dāng)局者迷,旁觀者清完整詩句)
1.當(dāng)局者迷,旁觀者清（完整詩句）
沒有當(dāng)局者迷，旁觀者清一起的詩句。當(dāng)局者迷出自于南宋辛棄疾的詩詞《戀繡衾·無題》。整句出自于后晉劉昫的文言文《舊唐書》。
1、原文：
(1)《戀繡衾·無題》
長夜偏冷添被兒。枕頭兒、移了又移。我自是笑別人的，卻元來、當(dāng)局者迷。
如今只恨因緣淺，也不曾、抵死恨伊。合手下、安排了，那筵席、須有散時。
白話譯文：
慢慢長夜有點冷添加被子，枕頭移動了多次，我原本嘲笑他們看不起，到最后確實自己在局中沒有看清。如今只是恨緣分淺薄，但是并不曾怨恨過她。吩咐下人安排了宴席，但是總有離散分開的時候。
(2)《舊唐書》：“當(dāng)局稱迷，傍觀見審，累朝銓定，故是周詳，何所為疑，不為申列？”
白話譯文：累朝銓定的事物，一定十分周詳。先生為何還有疑問，而不為之申訴？'
2、當(dāng)局者迷，旁觀者清的意思是：當(dāng)局者：下棋的人；旁觀者：看棋的人；清：清楚，明白。比喻一件事情的當(dāng)事人往往因為對利害得失考慮得太多，認(rèn)識不全面，反而不及旁觀者看得清楚。
擴展資料：
反映“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的哲理詩是宋代文學(xué)家蘇軾的《題西林壁》。
《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
白話譯文：
從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。我之所以認(rèn)不清廬山真正的面目，是因為我自身處在廬山之中。
蘊含的哲理：詩中不能辨認(rèn)廬山的真實面目的原因，是因為身在廬山之中，視野為廬山的峰巒所局限，看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑，局部而已，這必然帶有片面性。
它啟迪人們認(rèn)識為人處事的一個哲理——由于人們所處的地位不同，看問題的出發(fā)點不同，對客觀事物的認(rèn)識難免有一定的片面性；要認(rèn)識事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見。
2.形容路遠(yuǎn)的詩句
形容路遠(yuǎn)的古詩有：
1、巴山道中除夜書懷
唐代：崔涂
迢遞三巴路，羈危萬里身。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。
漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。
那堪正飄泊，明日歲華新。
譯文：跋涉在道路崎嶇又遙遠(yuǎn)的三巴路上，客居在萬里之外的危險地方。四面群山下，殘雪映寒夜，對燭夜坐，我這他鄉(xiāng)之客。因離親人越來越遠(yuǎn)，反而與書童和仆人漸漸親近。真難以忍受在漂泊中度過除夕夜，到明天歲月更新就是新的一年。
2、洞仙歌·泗州中秋作
宋代：晁補之
青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時、零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有藍橋路近。
水晶簾不下，云母屏開，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共、流霞傾盡。更攜取、胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。
譯文：青色的煙云，遮住了月影，從碧海般的晴空里飛出一輪金燦燦的明鏡。長夜的空階上臥著掛樹的斜影。夜露漸涼之時，多少秋蟬零亂地嗓鳴。
思念京都路遠(yuǎn)，論路近唯有月宮仙境。 高卷水晶簾兒，展開云母屏風(fēng)，美人的淡淡脂粉浸潤了夜月的清冷。待我許多月色澄輝，傾入金樽，直到拂曉連同流霞全都傾盡。再攜帶一張胡床登上南樓，看白玉鋪成的人間，領(lǐng)略素白澄潔的千頃清秋。
3、夜半樂·凍云黯淡天氣
宋代：柳永
凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相語。
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮。
譯文：寒云籠罩，天色暗淡，我乘一葉小舟，興致勃勃地離開江渚。越過千山萬水，進入了若耶溪的深處?？衽牟凉u漸平息，山風(fēng)突然間刮起，又聽到商賈們相互打招呼。一片片風(fēng)帆高高掛起，一條條畫船輕快地馳過南浦。
看岸上酒旗隨風(fēng)飄舞，一座山村煙云迷蒙，村邊還有幾行經(jīng)霜的樹。夕陽下，打魚人敲著木榔歸去。殘敗的荷花零零落落，池邊掩映一排排光禿的楊柳。岸邊三三兩兩的，是一群浣紗的少女，她們躲避著行人，害羞地含笑相語。
行到此處，我勾起了思念，悔不該輕率地拋開閨中女子，像水中浮萍漂流難駐。唉，與她的約定不知何時才能兌現(xiàn)？別離的情懷凄涼，只空恨年終歲晚，歸期受阻。淚水漣漣，凝望遙遙京城路，聽那孤鴻聲聲回蕩在悠遠(yuǎn)的暮天中。
4、早發(fā)白帝城
唐代：李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
譯文：清晨，朝霞滿天，我就要踏上歸程。從江上往高處看，可以看見白帝城彩云繚繞，如在云間，景色絢麗！千里之遙的江陵，一天之間就已經(jīng)到達。兩岸猿猴的啼聲不斷，回蕩不絕。猿猴的啼聲還回蕩在耳邊時，輕快的小船已駛過連綿不絕的萬重山巒。
5、使至塞上
唐代：王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。
譯文：乘單車想去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國已過居延。千里飛蓬也飄出漢塞，北歸大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤煙直上，無盡黃河上落日渾圓。到蕭關(guān)遇到偵候騎士，告訴我都護已在燕然。
3.關(guān)于春聯(lián)的詩句
和順一門有百福 平安二字值千金 橫批：萬象更新
一年四季春常在 萬紫千紅永開花 橫批：喜迎新春
春滿人間百花吐艷 福臨小院四季常安 橫批：歡度春節(jié)
百世歲月當(dāng)代好 千古江山今朝新 橫批：萬象更新
喜居寶地千年旺 福照家門萬事興 橫批：喜迎新春
一帆風(fēng)順年年好 萬事如意步步高 橫批：吉星高照
百年天地回元氣 一統(tǒng)山河際太平 橫批：國泰民安
春雨絲絲潤萬物 紅梅點點繡千山 橫批：春意盎然
一干二凈除舊習(xí) 五講四美樹新風(fēng) 橫批：辭舊迎春
五湖四海皆春色 萬水千山盡得輝 橫批：萬象更新
一帆風(fēng)順吉星到 萬事如意福臨門 橫批：財源廣進
一年四季行好運 八方財寶進家門 橫批：家和萬事興
綠竹別其三分景 紅梅正報萬家春 橫批：春回大地
年年順景則源廣 歲歲平安福壽多 橫批：吉星高照
一年好運隨春到 四季彩云滾滾來 橫批：萬事如意
丹鳳呈祥龍獻瑞 紅桃賀歲杏迎春 橫批：福滿人間
五更分兩年年年稱心 一夜連兩歲歲歲如意 橫批：恭賀新春
黃鶯鳴翠柳 紫燕剪春風(fēng) 橫批：鶯歌燕舞
春花含笑意 爆竹增歡聲 橫批：喜氣盈門
4.
李白詩歌一如其人，全由豪放雄悍和自由浪漫的氣質(zhì)所鑄，神龍見首不見尾，“如快劍斫陣，十步一人；如黃鶴臨風(fēng)，貌逸神王”（黃淳耀《小山集序》），與陋靡弱的初唐宮廷氣息相去足成霄壤！對此我們當(dāng)以“激情詩人”對待，而不應(yīng)用一般的詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來衡量。
所謂“激情詩人”，是完全由強烈的本真感情驅(qū)使，將無限廣闊的社會生活與“陶酒、鮑色、謝山水”（馮班《鈍吟雜錄》卷七）全部牢籠于胸中、筆下，充分自由地加以表現(xiàn)，形式服從表達的內(nèi)容，而絕不受任何形式的局限。尤擅在歡欣與憤懟的兩極，用搖山動地的筆力，傾注澎湃的感情，形成壯思飛揚的氣局。
詩體隨意駕御，篇章情盡而止，語速迅疾明達，聲韻不拘平仄，句式噴迸流瀉?！白髟娬{(diào)我驚逸興，白云繞筆窗前飛”（《望終南山寄紫閣隱者》），“忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟”（《夢游天姥吟留別》）。
如果說“悲壯”感是李白與建安詩人的銜接，“驚奇”則是他激發(fā)自我并刺激讀者的全新的審美手段。李白詩的驚奇帶著一種橫披六合，力敵造化的雄壯、偉大的力量打開讀者的思維，震蕩讀者的心靈，全面改寫了人們對六朝和初唐宮廷詩歌的閱讀體驗，在中國詩歌史上翻開了嶄新的一卷！ 與李白這樣一位“激情詩人”相比，杜甫堪稱地道的“憂患詩人”。
和李白生平明顯不同的是，杜甫身上有著濃厚的憂患色彩。早年的裘馬輕狂、讀書萬卷的生活，只是美好的記憶，而載入詩篇的情感都帶有深刻的現(xiàn)實經(jīng)歷的戳記。
在杜甫的經(jīng)歷中，遭受的第一次打擊是天寶六載科舉考試事。該年玄宗廣求天下之士，“命通一藝者詣京師”接受考試，但李林甫掌政，惟恐士人“泄露當(dāng)時之機”（元結(jié)《諭友》），故將所有予考者全部斥之，使考選成為驚天騙局。
唐代文學(xué)史討論杜甫時必涉此事，然皆引證杜甫《奉贈鮮于京兆二十韻》，從個人“怨憤”上加以解釋。其實這一事件對杜甫創(chuàng)作活動的意義不僅在于對上層政治生活有了真切了解和切膚之痛，更在于科舉入仕之途徹底堵絕而“不得制科一代名為標(biāo)”11后，其生活的曲線下沉到社會的基層，更多的憂 患經(jīng)歷將重建起與一般科考進士不同，也與自己早年“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”迥異的心路歷程。
一個奉儒守官，不墜素業(yè)的貴族子弟不得不賣藥都市，衣食寄人，“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈韋左丞》），無疑能夠從屈辱中體驗到社會底層的憂患，而貧窮得以至于家中幼子因凍餓而死也必然使其憂患感拓展和加深，然而當(dāng)安史之亂爆發(fā)，“秦山忽破碎，涇渭不可求”，唐王朝繁榮下的危機轉(zhuǎn)化為一場災(zāi)難，詩人“竊比稷與契”，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏大政治理想完全破滅以后，他的憂患就具有了全新的且更為深廣的憂國憂民的內(nèi)容。
在這種憂患中，推己及人的人道主義情懷已提升為對萬方多難的國家的焦慮，并激發(fā)出“臨危莫愛身”的英雄主義氣概，甚至直到逝世前他仍然憂慮和惦念著朝廷、國家和人民：“公孫仍恃險，侯景未生擒。書信中原闊，干戈北斗深……戰(zhàn)血流依舊，軍聲動至今。”
（《伏枕書懷》）這種非常真實的心理書寫充分體現(xiàn)出完全將個人心靈融入時代和歷史的精神內(nèi)涵。 作為“憂患詩人”，杜甫和李白一樣，拒絕“詞臣”的卑微角色，成為人格完全獨立的詩人，一改屈委瑣、曲意逢迎的宮廷詞臣做派；而直面國家災(zāi)難和時代創(chuàng)傷，用詩筆真實地表現(xiàn)出大悲痛、大哀傷，并將其永遠(yuǎn)成為歷史的宗卷。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，杜甫也具有與李白不同的表現(xiàn)方式。雖然他“悲歡窮泰，發(fā)斂抑揚，疾徐縱橫，無施不可。
故其詩有平淡簡易者，有綿麗精確者；有嚴(yán)重威武、若三軍之帥者；有奮迅馳驟，若駕之馬者；有淡泊閑靜，若山谷隱士者；有風(fēng)流蘊藉，若貴介公子者”12，但總的來看，他的詩并不太采用宏大敘事的手法，也不太注重宏大的物象，卻關(guān)注具體的人物和事物，著意于人和物的細(xì)微之處，通過反復(fù)醞釀情思，提煉表現(xiàn)對象的內(nèi)質(zhì)，使感情和意度厚重深沉，同時作者將這種感情和意度用張弛有度的節(jié)奏，回環(huán)往復(fù)的涵詠，凝重精粹的語言，豐滿渾融的興象結(jié)撰成既有沉郁頓挫之美學(xué)面貌而又充滿人文關(guān)懷的篇章。 楊慎《升庵詩話》云：“太白詩，仙翁劍客之語，少陵詩，雅士騷人之詞。
比之于文，太白則《史記》，少陵則《漢書》也?！贝_實如此，如果說李白詩氣高調(diào)雄，給詩壇帶來的是無限震驚之美，杜甫詩則是一派沉郁敦厚的氣象，詩人兼宗一代，全面繼承中形成了大幅度的突破，在新敘事手法的創(chuàng)立、近體格律的完善、理性思維和形象思維的結(jié)合上都取得了登峰造極的成就。
無論是內(nèi)容還是形式，也是充分陌生化的，因此它同樣改寫了人們的閱讀經(jīng)驗，更新了人們的詩學(xué)審美觀念。 評價李白和杜甫在唐代詩歌發(fā)展進程中的意義，自然應(yīng)當(dāng)在詩風(fēng)和詩藝兩個層面展開，既關(guān)注其詩的風(fēng)骨、氣格、意理，發(fā)現(xiàn)在六朝宮掖詩風(fēng)未殄之際，我們的“激情詩人”與“憂患詩人”在詩學(xué)精神上對六朝及初唐百年間詩歌帶有革新意義的改造和升華，同時注意他們在建立詩學(xué)典范過程中創(chuàng)新體、格、韻、調(diào)等形式要素的意義。
因為正是這兩方面的完美結(jié)合，使李杜將近百年由宮廷詩人。
5.表達哲理詩句
世界豐富多彩，哲理詩自然也就多種多樣，諸如自然、社會、人生、理想、愛情、藝術(shù)等方面，都有許多優(yōu)秀的哲理詩，值得我們欣賞和研究。
描寫自然景物的哲理詩最多，也最為人們所熟悉。
諸如王籍的“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”；
虞世南的“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”；
白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”；
劉禹錫的“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波”；
許渾的“夕云乍起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”；
王安石的“歲老根彌壯，陽驕葉更陰”；
葉紹翁的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”等。
描寫社會政治的哲理詩，最能表現(xiàn)作者的思想觀點，啟迪深思。
諸如左思的“世胄攝高位，英俊沉下僚，地位使之然，由來非一朝”（《詠史》）；
白居易的“向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)斡姓l知”（《放言》）；
曹松的“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯”（《己亥歲》）等。
描寫人生理想的哲理詩，往往都是詩人的感情宣泄，真切自然，讀了催人奮起。
諸如曹操的“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已”（《龜雖壽》）；
文天祥的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”（《過零丁洋》）；
鄭思肖的“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”（《畫菊》）；
龔自珍的“落紅不是無情物，化作春泥更護花”（《已亥雜詩》）等。
描寫文藝創(chuàng)作的哲理詩，也同樣是異彩紛呈，對人們的寫作很有借鑒意義。
諸如王安石的“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（《題張司業(yè)詩》）；
陸游的“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”（《示子聿》）；
鄭板橋的“沉繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時”（《題畫竹》）；
張問陶的“敢為常語談何易，百煉工純始自然”（《論詩絕句》）等。
描寫愛情的哲理詩，也不乏名篇，不過這類作品，大都是借助比喻或象征來表現(xiàn)感情的。諸如元稹的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”（《離思》）；
劉禹錫的“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”（《竹枝詞》）；
李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）等。
其實，哲理詩之所以流傳千古，久唱不衰，就在于后人在吟唱引用中賦予了更多更深的意蘊。
下面僅舉幾例，談?wù)勁c我們學(xué)習(xí)相關(guān)的詩句，以期共同受益。
陶淵明有首《雜詩》：“盛年不再來，一日難再晨。及時當(dāng)勉勵，歲月不等人?！毕蛉藗兘沂玖诉@樣一個道理：時不我待，要惜時勤讀。
陸游《冬夜讀書示子聿》：“古人學(xué)問無遺力，少壯工夫老始成。紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”后兩句哲理明顯：只從書本上得來的知識還是片面的，更重要的是要親身實踐。
宋代哲學(xué)家朱熹，寫有一首富有哲理的《觀書有感》詩：“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來?！边@首詩把讀書和人的知識更新比喻得非常形象生動。
6.沁園春 夢孚若 求全文翻譯
詞的上片寫的是夢境。
這是一場意氣飛揚的美夢。 作者夢見與方孚若相逢之后，一同游賞“寶釵樓”和“銅雀臺”，吃的是用東海的大魚切成薄片的“鯨膾”，乘的是產(chǎn)自西北地區(qū)的駿馬“龍媒”。
他們則象劉備、曹操一樣，是英雄豪杰，在網(wǎng)羅天下四方的“劍客奇才”，數(shù)量之多須用上千輛車子裝載。作者筆下展現(xiàn)的圖景，正是封建社會中的志士仁人所追求的理想生活，身居要職，事業(yè)上大展宏圖，可謂志得意滿。
這是作者有意虛構(gòu)的情境。將寶釵樓，銅雀臺、長鯨天馬等入詞，但并非實物；作者和方孚若在政治上的作為，自然無法同劉備、曹操相提并論。
但是，作者的這類描寫還是有一定生活依據(jù)的。據(jù)《宋史》及作者所撰墓志銘記載，方孚若為人豪爽，視金帛如糞土，尤好交游名士，所至從者如云。
閉戶累年，家無擔(dān)石，而食客充戶。這段描寫在虛構(gòu)之中還可看出一點真實的影子。
作者結(jié)合實際生活，融會歷史題材，虛實結(jié)合，而以虛為主，表現(xiàn)出豪邁爽朗的氣魄。 詞的下片寫夢醒之后的現(xiàn)實景象。
晨雞無情地喚醒美夢，使作者不得不面對現(xiàn)實。夢境值得留戀，但實際生活的境遇卻如此殘酷無情：“年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來?！?/p>
這是作者與方孚若共有的無奈嘆息，但決不是絕望悲鳴。作者還懷有強烈的愿望，幻想能象李廣那樣在國家多事之秋建功立業(yè)。
在劉克莊所處的時代，南宋王朝已處于日薄西山、奄奄一息的境地。他一生經(jīng)歷了孝宗、光宗、寧宗、理宗、度宗五朝，仕途歷盡波折，他曾四次被罷官，因此，懷才不遇之感，黍離哀痛之情，在他的詩詞在中常有流露。
這首詞下片抒發(fā)的正是作者這種真情實感。摯友已乘鶴西歸，恢復(fù)國家統(tǒng)一的大業(yè)更難以實現(xiàn)，感舊生哀，一腔凄涼悲憤的感情發(fā)泄無遺，傷時憂國的思想就是這樣被充分地表現(xiàn)出來。
下片描寫以實為主，跟上片恰成強烈的對比。 作者在表現(xiàn)思想矛盾、表達一貫的愛國感情時，用的不是平鋪直敘的手法，巧妙地引用歷史典故，做到虛實相彰，使主題思想表達得更加充分、深刻。
詞中寫道：“使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！”基本上引用《漢書·李將軍列傳》的原文，在《漢書》中，漢文帝對李廣說的話是：“惜乎，子不遇時，如令子當(dāng)高帝時，萬戶侯豈足道哉！”字句相差不多，只是把《漢書》原文稍加點改，用在詞中，顯得自然妥貼，同時賦予這個典故新的含意。時局是如此危急，國家處在多事之秋，正該起用李廣這樣的名將；而現(xiàn)實情況卻恰恰相反，賢才能臣根本就是報國無門，這怎能不叫人“凄涼感舊，慷慨生哀”呢？馮煦在《六十一家詞選例言》中說：“后村詞與放翁、稼軒猶鼎三足，其生丁南渡，拳拳君國，似放翁；志在有為，不欲以詞人自域，似稼軒?！?/p>
這首詞這充分體現(xiàn)了作者“拳拳君國”和“志在有為”的氣概，同時也抒發(fā)了作者壯志難酬的悲慨。[6]。
