關(guān)于飛行的古詩(shī)句(關(guān)于飛行的古詩(shī))
1.關(guān)于飛行的古詩(shī)
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。——唐·王維《鳥(niǎo)鳴澗》
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。——唐·孟浩然《春曉》
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。——唐·柳宗元《江雪》
鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。——唐·賈島《題李凝幽居》
胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。——《古詩(shī)十九首》之《行行重行行》
鳥(niǎo)飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》
蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。——唐·杜甫《春望》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。——唐·韋莊《臺城》
芳草無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。——李華《春行即興》
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。——唐·常建《題破山寺后禪院》
蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。——唐·杜甫《望岳》
白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》
風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。——唐·杜荀鶴《春宮怨》
2.關(guān)于飛翔的詩(shī)句
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
——唐·王維《鳥(niǎo)鳴澗》 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。——唐·孟浩然《春曉》 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
——唐·柳宗元《江雪》 鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。——唐·賈島《題李凝幽居》 胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。
——《古詩(shī)十九首》之《行行重行行》 鳥(niǎo)飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》 蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。
——唐·王籍《入若耶溪》 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。——唐·杜甫《春望》 江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。
——唐·韋莊《臺城》 芳草無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。——李華《春行即興》 山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
——唐·常建《題破山寺后禪院》 蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。——唐·杜甫《望岳》 白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛。
——唐·岑參《寄左省杜拾遺》 風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。——唐·杜荀鶴《春宮怨》。
3.與鳥(niǎo)飛行有關(guān)的古詩(shī)句（急）
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
長(cháng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對此可以酣高樓.
山氣日夕家佳，飛鳥(niǎo)相與還
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
海闊憑魚(yú)躍，天高任鳥(niǎo)飛。
孔雀東南飛，五里一徘徊。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
4.描寫(xiě)飛翔在藍天的古詩(shī)句有哪些
1.且詠閑居賦，飛翔去未能。——李群玉
2.恩顧各飛翔，因詩(shī)睹瑰麗。——武少儀
3.東樓聳首看不足，恨無(wú)羽翼高飛翔。——杜牧
4.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫
5.錦甸平鋪鴨綠水，白云飛動(dòng)蔚藍天。——王寵
描寫(xiě)夏天的詩(shī)句有哪些。
1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬(wàn)里《小池》
2.柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。——蘇軾《菩薩蠻·回文夏閨怨》
3.接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
4.稻花香里說(shuō)豐年。聽(tīng)取蛙聲一片。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
5.清風(fēng)明月無(wú)人管，并作南樓一味涼。——黃庭堅《鄂州南樓書(shū)事》
6.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》
7.漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。——王維《積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作》
5.誰(shuí)能幫我想一句于航空飛行有關(guān)的詩(shī)句
只能想起一些和飛有關(guān)的，航空是近代的事，找不出詩(shī)句來(lái)
上 李 邕
李 白
大鵬一日同風(fēng)起，
扶搖直上九萬(wàn)里。
假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，
猶能簸卻滄溟水。
時(shí)人見(jiàn)我恒殊調，
見(jiàn)余大言皆冷笑。
宣父猶能畏后生，
丈夫未可輕年少。
【臨路歌】
大鵬飛兮振八裔，中天摧兮力不濟。
馀風(fēng)激兮萬(wàn)世，游扶桑兮掛石袂。
后人得之傳此，仲尼亡兮誰(shuí)為出涕？
李白：我寄愁心于明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
夢(mèng)游天姥吟留別
李白
海客談瀛洲， 煙濤微茫信難求。
越人語(yǔ)天姥， 云霓明滅或可睹。
天姥連天向天橫， 勢拔五岳掩赤城。
天臺四萬(wàn)八千丈， 對此欲倒東南傾。
我欲因之夢(mèng)吳越， 一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影， 送我至剡溪。
謝公宿處今尚在， 淥水蕩漾清猿啼。
腳著(zhù)謝公屐， 身登青云梯。
半壁見(jiàn)海日， 空中聞天雞。
千巖萬(wàn)轉路不定， 迷花倚石忽已暝。
熊咆龍吟殷巖泉， 栗深林兮驚層巔。
云青青兮欲雨， 水澹澹兮生煙。
列缺霹靂， 丘巒崩摧。
洞天石扇， 訇然中開(kāi)。
青冥浩蕩不見(jiàn)底， 日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風(fēng)為馬， 云之君兮紛紛而來(lái)下。
虎鼓瑟兮鸞回車(chē)， 仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動(dòng)， 怳驚起而長(cháng)嗟。
惟覺(jué)時(shí)之枕席， 失向來(lái)之煙霞。
世間行樂(lè )亦如此， 古來(lái)萬(wàn)事東流水。
別君去兮何時(shí)還， 且放白鹿青崖間， 須行即騎訪(fǎng)名山。
安能摧眉折腰事權貴， 使我不得開(kāi)心顏！
宋朝大詩(shī)人蘇軾在鎮江金山曾見(jiàn)到過(guò)不明飛行物。這一天他游 金山，寺僧仰慕他的詩(shī)名，留宿寺中。這一夜二更天，東坡尚未入睡，只 見(jiàn)一個(gè)光亮的物體在江心降落，并發(fā)生光焰，他用詩(shī)記錄了這個(gè)奇觀(guān)：“是時(shí)江月初生魄，二重月落光深黑。江心似有炮火明，飛焰照天棲鳥(niǎo)驚。悵然歸臥心莫讓?zhuān)枪矸侨司购挝铮?詩(shī)寫(xiě)完了，作者又加了個(gè)注：“是夜所見(jiàn)如此。”說(shuō)明不是虛構，而是實(shí)見(jiàn)。
西風(fēng)頌 雪萊
如果我是任你吹的落葉一片；
如果我是隨著(zhù)你飛翔的云塊；
如果是波浪，在你威力下急湍，
享受你神力的推動(dòng)，自由自在，
幾乎與你一樣，啊，你難制的力！
再不然，如果能回返童年時(shí)代，
常陪伴著(zhù)你在太空任意飄飛，
以為要比你更神速也非幻想；
那我就不致處此窘迫的境地，
向你苦苦求告：啊，快使我高揚，
像一片樹(shù)葉、一朵云、一陣浪濤！
我碰上人生的荊棘，鮮血直淌！
時(shí)光的重負困住我，把我壓倒，
我太像你了：難馴、迅速而驕傲。
6.描寫(xiě)飛天的詩(shī)句
1、遙想處士風(fēng)流，鶴隨人去，老作飛仙伯。
——宋代辛棄疾《念奴嬌》譯文：遙想居士在哪里游歷，仙鶴和人一起離去，等到年紀大了便成為飛天的仙人。2、思翁無(wú)歳年，翁今為飛仙。
——宋代蘇軾《醉翁操》譯文：想到您沒(méi)有幾年了，如今您飛天作仙。3、玉天三十六，六梵聚飛仙。
——宋代白玉蟾《步虛四章》譯文：玉清天三十六天，六梵聚集飛天作仙。4、飛仙不返周王子，重阜相連少室孫。
——宋代蘇轍《登封道中三絕 緱山祠》譯文：羽化飛仙不做周王子了，重阜相連結著(zhù)少室孫。5、素女結念飛天行，白玉參差鳳凰聲。
——唐代鮑溶《弄玉詞二首》譯文：素女有了羽化飛仙的念頭，白玉相互交錯發(fā)出鳳凰的聲音。6、來(lái)何必召云，去何必飛天.我名不為龍，何能雨爾田。
——宋代王令《答問(wèn)詩(shī)十二篇寄呈滿(mǎn)子權其七水車(chē)問(wèn)龍》譯文：為什么來(lái)了就一定要召喚云，為什么去了就一定要飛天，我的名字并不是龍，又怎么能呼風(fēng)喚雨呢？7、翁今為飛仙，此意在人間。——宋代蘇軾《醉翁操》譯文：您今天已經(jīng)成為飛仙，此中的用意還是人間啊。
8、從今去，任東西南北，作個(gè)飛仙。——宋代陸游《大圣樂(lè )》譯文：從今天起，不管東南西北，做個(gè)飛天的仙子。
7.有沒(méi)有關(guān)于飛天的經(jīng)典詩(shī)句
宋〈太平御覽〉卷622引〈天仙品〉中云：“飛行云中，神化輕舉，以為天仙，亦云飛仙。”
敦煌飛天的名稱(chēng)由來(lái)佛教中把化生到凈土天界的神慶人物稱(chēng)為“天”，如“大梵天”、“功德天”、“善才天”、“三十三天”等。唐藏〈金光明經(jīng)疏〉中云：“外國呼神亦為天。”佛教中把空中飛行的天神稱(chēng)為飛天。飛天多畫(huà)在佛教石窟壁畫(huà)中，道教中把羽化升天的神話(huà)人物稱(chēng)為“仙”，如“領(lǐng)先仙”、“天仙”、“赤腳大仙”等，把能在空中飛行的天神稱(chēng)為飛仙。宋〈太平御覽〉卷622引〈天仙品〉中云：“飛行云中，神化輕舉，以為天仙，亦云飛仙。”
飛仙多畫(huà)在墓室壁畫(huà)中，象征著(zhù)墓室主人的靈魂能羽化升天。佛教傳入中國后，與中國的道教交流融合。在佛教初傳不久的魏晉南北朝時(shí)，曾經(jīng)把壁畫(huà)中的飛天亦稱(chēng)為飛仙，是飛天、飛仙不分。后業(yè)隨著(zhù)佛教在中國的深入發(fā)展，佛教的飛天、道教的飛仙雖然在藝術(shù)形象上互相融合，但在名稱(chēng)上，只把佛教石窟壁畫(huà)中的空中飛神樂(lè )為飛天。敦煌飛天就是畫(huà)在敦煌石窟中的飛神，后來(lái)成為敦煌壁畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)專(zhuān)用名詞。
敦煌飛天從起源和職能上說(shuō)，它不是一位神。它是乾闥婆與緊的復合體。乾闥婆是印度梵語(yǔ)的音譯，意譯為天歌神。由于他周身散發(fā)香氣，又叫香間神，緊那羅是印度古梵文的音譯，意譯為天樂(lè )神。乾闥婆和緊那羅原來(lái)是印度古神話(huà)和婆羅門(mén)教中的娛樂(lè )神和歌舞神。神話(huà)傳說(shuō)中說(shuō)他們一個(gè)善歌，一個(gè)善舞，形影不離，融洽和諧，是恩愛(ài)的夫妻。后來(lái)被佛教吸收，化為天龍八部眾神中的兩位天神。唐代慧琳〈音義〉上解釋說(shuō)：“真陀羅，古作緊那羅，間樂(lè )天，有微妙間響，能微妙音響，能作歌舞。男則馬首人身，能歌；女則端正，能舞。次此天女，多與乾闥婆為妻也。”乾闥婆與緊那羅被佛教列入天龍八部神后，隨著(zhù)佛教理論和藝術(shù)審美以及藝術(shù)創(chuàng )作的發(fā)展需要，由原來(lái)的馬頭人峰的猙獰面目，逐漸演化為眉清目秀，體態(tài)俏麗，翩翩起舞，翱翔天空的天人飛仙了。 乾闥婆和緊那羅最初在佛教天龍八部眾神中的職能中有區別的。乾闥婆——樂(lè )神的任務(wù)是在佛教凈土世界里散香氣，為佛獻花、供寶、作禮贊，棲身于花叢，飛翔于天宮，緊那羅——歌神的任務(wù)是在佛國凈土世界里，為佛陀、菩薩、眾神、天人奏樂(lè )歌舞，居住在天宮，不能飛翔于去霄，后來(lái)乾闥婆和緊那羅的職能混為一體；乾闥婆亦演奏樂(lè )器，載歌載舞；緊那羅亦沖出天宮，飛翔云霄。乾闥婆和緊那羅男女不分，合為一體，化為后世的敦煌飛天。莫高窟西魏時(shí)已出現了持樂(lè )歌舞的飛天。隋代以后，乾闥婆和緊那羅混為一體，已無(wú)法分辯了。只是音樂(lè )界、舞蹈界寫(xiě)文章時(shí)，為了把他們和樂(lè )伎加以區別，把早期天宮奏樂(lè )的乾闥婆定名為天宮樂(lè )伎，把后來(lái)合為一體、持樂(lè )歌舞的飛天定名為飛天樂(lè )伎。 敦煌飛天從藝術(shù)形象上說(shuō)，它不是一種文化的藝術(shù)形象，而是多種文化的復合體。飛天的故鄉雖在印度，但敦煌飛天卻是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是印度佛教天人和中國道教羽人、西域飛天和中原飛天長(cháng)期交流、事融合為一，具有中國文化特色的飛天。它是不長(cháng)翅磅的不生羽毛、沒(méi)有圓光、借助彩云而不依靠彩云，主要憑借飄曳的衣裙、飛舞的彩帶而凌空翱翔的飛天。敦煌飛天可以說(shuō)是中國藝術(shù)家最天才的創(chuàng )作，是世界美術(shù)史上的一個(gè)奇跡。
