關(guān)于雨的詩(shī)句和體會(huì )(關(guān)于雨的古詩(shī)和賞析)
1.關(guān)于雨的古詩(shī)和賞析
1、《春夜喜雨》
唐代：杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
賞析：
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節”，懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
2、《夜雨寄北》
唐代：李商隱
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。
賞析：
這首詩(shī)所寄何許人，有友人和妻子兩說(shuō)。前者認為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節度使柳仲郢幕僚時(shí)，而在此之前，其妻王氏已亡。持者認為在此之前李商隱已有過(guò)巴蜀之游。也有人認為它是寄給“眷屬或友人”的。從詩(shī)中所表現出熱烈的思念和纏綿的情感來(lái)看，似乎寄給妻子更為貼切。
3、《飲湖上初晴后雨二首·其二》
宋代：蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
賞析：
從詩(shī)題可知，詩(shī)人在西湖飲酒游賞，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時(shí)，西湖周?chē)那嗌剑悦缮n茫，若有若無(wú)，又顯出另一番奇妙景致。“瀲滟”，波光閃動(dòng)。“空蒙”，煙雨迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè )性。
4、《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
五代：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
賞析：
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著(zhù)的例子。
5、《虞美人·聽(tīng)雨》
宋代：蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。
賞析：
歷代詩(shī)人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。”但是在蔣捷詞里，同是“聽(tīng)雨”，卻因時(shí)間不同、地域不同、環(huán)境不同而有著(zhù)迥然不同的感受。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨特視角出發(fā)，通過(guò)時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
2.寫(xiě)雨的詩(shī)詞 表達內心的感慨
打開(kāi)唐宋詩(shī)詞作品，到處聽(tīng)得到雨聲。
雨中多愁，因而雨中多詩(shī)。以杜甫和李商隱為例：杜詩(shī)中“雨”意象出現了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隱詩(shī)中有關(guān)“雨”的意象出現了73次，而“睛”只有10次。
[1]雨作為一種輕柔流動(dòng)的物象，更是常常出現在詞人的筆下，成了詞人抒發(fā)個(gè)人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀(guān)情意的自然現象到被刻意營(yíng)造成中國文學(xué)中傳統的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗、情緒和心態(tài)，具有了豐富的人生意蘊和審美價(jià)值。
下面我們將從四個(gè)方面談?wù)劇坝辍币庀蟮慕嬵?lèi)型及其人生意蘊。 一、喜雨——微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生 喜雨往往與滋潤萬(wàn)物，喚起勃勃生機聯(lián)系在一起。
韋應物《幽居》詩(shī)：“微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生”就是人們贊賞的佳句。“微雨”是對早春細雨的準確描繪，春草在微雨滋潤下成長(cháng)，這里有一派生機盎然的春天氣息，也有詩(shī)人對夜來(lái)細微春雨的喜愛(ài)，詩(shī)人幽居的寧靜和心情的喜悅可見(jiàn)一斑。
蘇軾《浣溪沙》詞：“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”。一場(chǎng)透雨過(guò)后，原野青青，景色格外清新可愛(ài)，走馬于平沙芳草地上，自是一塵不染，只覺(jué)滿(mǎn)眼青翠，內心喜悅可以想見(jiàn)。
杜甫《水檻遣心二首》（其一），有“細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”兩句，詩(shī)人極為生動(dòng)細膩地描繪了魚(yú)和燕子在微風(fēng)細雨中的動(dòng)態(tài)。魚(yú)的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩(shī)人喜悅的心理反應，這不正可以使我們感受到詩(shī)人對春天的熱愛(ài)嗎？ 我們再來(lái)看一首韓愈的《早春呈水部張十八員外》： 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。 那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥，酥就是奶油，它細膩、勻稱(chēng)、滑爽、滋潤而又慢慢地普降到皇城中的街道。
透過(guò)雨絲遙望草色，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著(zhù)它，人們心里頓時(shí)覺(jué)得快樂(lè )、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢于言表。
在喜雨詩(shī)中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了： 好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知人意，在大地急需要雨時(shí)，雨來(lái)了，它好在適時(shí)。在人們正酣睡的夜晚，雨無(wú)聲地，細細地下，不知不覺(jué)中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無(wú)聲。
雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個(gè)喜字在詩(shī)中雖沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅逢里迸透。”
[2] 同類(lèi)的例子還有：“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》）；“西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙”（翁卷《鄉村四月》）；“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”（秦觀(guān)《好事近》）等。這些詩(shī)詞句子均寫(xiě)得清親可愛(ài)，給人以快感。
我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。 二、苦雨——楚天長(cháng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁 往事如煙，人生苦短，“時(shí)運不齊，命途多舛”。
當詩(shī)人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無(wú)奈之時(shí)，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內涵。這樣的例子在唐宋詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮，現列舉如下： 白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》：“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”
姜白石《點(diǎn)絳唇》：“數峰清苦，商略黃昏雨。”蘇軾《浣溪沙》：“蕭蕭暮雨子規啼。”
李璟《浣溪沙》：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結雨中愁。”賀鑄《半死桐》：“空床臥聽(tīng)南窗雨。”
蘇轍《逍遙堂會(huì )宿二首》其二：“困臥北窗呼不起，風(fēng)吹松竹雨凄凄。”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。”
戴叔倫《蘇溪亭》：“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。”
司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》：“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。”王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。”
溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”
從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯(lián)系在一起。季節以春、秋兩季為多，時(shí)間以黃昏、夜晚為主。
春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無(wú)數、春去匆匆、悲風(fēng)怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地灑落，也一聲聲地撞擊著(zhù)人的心扉，詩(shī)人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來(lái)令人斷腸。
三、雅雨——春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫 唐代司空圖在《詩(shī)品》中對“典雅”的解釋是：“玉壺買(mǎi)春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。
落花無(wú)言，人淡如菊”[3]郭紹虞先生說(shuō)：“賞雨茅屋，幽居自得，見(jiàn)其雅”。[4]中國文人有喜雨的雅好，這是情感表現的需要，也是一種雅致人生意境的追求。
以韋應物《滁州西澗》為例： 獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。 春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
山澗邊簇生著(zhù)一片可愛(ài)的芳草，樹(shù)叢中有黃鸝鳥(niǎo)在悠然自得地鳴叫。向晚時(shí)分，春雨灑落，潮水暴急，野渡無(wú)人，孤舟自橫，一片迷茫。
詩(shī)人對野生之物自然存在狀態(tài)的傾心與賞玩，折射出閑雅蕭散的人生態(tài)。
3.古代有很多描寫(xiě)雨的詩(shī)句,請你搜索一兩句,反復朗讀背誦,體會(huì )詩(shī)人
描寫(xiě)雨的注明詩(shī)句很多，不同的詩(shī)句表達了不同的思想感情。
如王維的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”，寫(xiě)雨后山中秋景，由于這里人跡罕至，自然不知山中有人來(lái)了。“空山”兩字點(diǎn)出此外有如世外桃源，山雨初霽，萬(wàn)物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見(jiàn)。
用一個(gè)“好”字贊美“雨”。為什么好呢，因為它“知時(shí)節”。
杜甫的“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。”這里就是把雨擬人化，其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。
春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
4.十句關(guān)于“雨”的詩(shī)句
1.夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
（孟浩然：《春曉）） 2.空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。（王維：《山居秋瞑）） 3.好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
（杜甫：《春夜喜雨）） 4.山路元無(wú)雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》） 5.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。（張志和：（漁歌子）） 6.夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。
（陸游：《十一月四日風(fēng)雨大作）） 7.清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：（清明》） 8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。
（王昌齡：（芙蓉樓送辛漸》） 9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西）） 10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》） 11.貴賤雖異等，出門(mén)皆有營(yíng)。獨無(wú)外物牽，遂此幽居情。
微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生。青山忽已曙，鳥(niǎo)雀繞舍鳴.時(shí)與道人偶， 或隨樵者行。
自當安蹇劣， 誰(shuí)謂薄世榮。 韋應物《幽居》 12.好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 杜甫《春夜喜雨》 13.“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲”（節選） 白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》 14.姜夔《平甫見(jiàn)招不欲往》：老去無(wú)心聽(tīng)管弦，病來(lái)杯酒不相便。
人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。 15.蘇軾《定風(fēng)波》：莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹灑醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)睛。（偶的最?lèi)?ài)，呵呵） 16.方岳《聽(tīng)雨》：竹齋眠聽(tīng)雨，夢(mèng)里長(cháng)青苔。
門(mén)寂山相對，身閑鳥(niǎo)不猜。 17.韋應物《滁州西澗》：獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。 18.汪藻《即事二首》其一：燕子將雛語(yǔ)夏深，綠槐庭院不多陰。
西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數尺心。 19.文同《北齋雨后》：雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花。
20.鄭文寶《柳枝詞》：亭亭畫(huà)舸系春潭，直到行人酒半酣；不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。 21.徐俯《春游湖》：雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。 22.翁卷《鄉村四月》：綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 23.趙師秀《約客》：黃梅時(shí)節家家雨，青草池墉處處蛙。
有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。（好美的意境） 24.王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。 25.溫庭筠《更漏子》：梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。（美到無(wú)言） 26.戴叔倫《蘇溪亭》：燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
27.李商隱： 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。
28.風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子，云胡不夷？風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。
既見(jiàn)君子，云胡不瘳？風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見(jiàn)君子，云胡不喜？——詩(shī)經(jīng)《風(fēng)雨》 29.上邪！我欲與君相知，長(cháng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！——兩漢樂(lè )府《上邪》。
5.關(guān)于“雨”的詩(shī)有許許多多
早春呈水部張十八員外（其一）
作者：韓愈 年代：唐
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
賞析：
這首小詩(shī)是寫(xiě)給水部員外郎張籍的一首描寫(xiě)和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)張十八。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》）。原來(lái)他的平淡是來(lái)之不易的。 首句點(diǎn)出初春小雨 ，以“潤如酥”來(lái)形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。可與王維的“青靄入看無(wú)”、“山色有無(wú)中”相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。”這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過(guò)了煙柳滿(mǎn)城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經(jīng)令人稱(chēng)贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩(shī)，詩(shī)人只運用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫(huà)細膩，造句優(yōu)美，構思新穎，給人一種早春時(shí)節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿(mǎn)對春天的熱愛(ài)和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無(wú)”了。早春二月，在北方，當樹(shù)梢上、屋檐下都還掛著(zhù)冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見(jiàn)。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，春天就來(lái)了。雨腳兒輕輕地走過(guò)大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jì)好俺鰜?lái)了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著(zhù)它，人們心里頓時(shí)充滿(mǎn)欣欣然的生意。可是當人們帶著(zhù)無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人像一位高明的水墨畫(huà)家，揮灑著(zhù)他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒(méi)有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色自然也美了。
臨末，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對比：“絕勝煙柳滿(mǎn)皇都”。詩(shī)人認為初春草色比那滿(mǎn)城處處煙柳的景色不知要勝過(guò)多少倍。因為，“遙看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著(zhù)大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿(mǎn)”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛(ài)了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫(xiě)法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時(shí)節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹(shù)知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無(wú)心看，因為已缺乏那一種新鮮感。 所以，詩(shī)人就在第三句轉折時(shí)提醒說(shuō)：“最是一年春好處。”一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩(shī)既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細的觀(guān)察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美
6.關(guān)于“雨”的詩(shī)句及表達的情感有哪些
1. 寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
表達的情感：以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情。
2. 何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。
表達的情感：此詩(shī)語(yǔ)言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復出現，令人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情。
3. 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
表達的情感：將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)。同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達觀(guān)自適的性情。
4. 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
表達的情感：小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。
5. 簾外雨潺潺，春意闌珊。
表達的情感： 這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國之君的藝術(shù)形象。
6. 少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
表達的情感：由作者的少年風(fēng)流、壯年飄零、晚年孤冷，分明可以透見(jiàn)一個(gè)歷史時(shí)代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨到之處。
7. 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
表達的情感：上片于壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片于纏綿的離情中帶有傷感之景，前后情景交相輝映。
8. 雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
表達的情感：作者寫(xiě)雨過(guò)山村所見(jiàn)情景，富有詩(shī)情畫(huà)意，又充滿(mǎn)勞動(dòng)生活的氣息，同時(shí)也表達了一種對鄉村生活的喜愛(ài)之情。
9. 昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
表達的情感：作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫(xiě)出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現實(shí)感，雖然思想情調不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。
10. 雨打梨花深閉門(mén)，忘了青春，誤了青春。
表達的情感：這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著(zhù)癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現于筆端。
7.關(guān)于雨的詩(shī)句以及賞析 急
清明 杜牧 清明時(shí)節雨紛紛， 路上行人欲斷魂。
清明節，傳統有與親友結伴踏青、祭祖掃墓的習俗。可是詩(shī)中的“行人”卻獨自在他鄉的旅途上，心中的感受是很孤獨、凄涼的，再加上春雨綿綿不絕，更增添了“行人”莫名的煩亂和惆悵，情緒低落到似乎不可支持。然而“行人”不甘沉湎在孤苦憂(yōu)愁之中，趕快打聽(tīng)哪兒有喝酒的地方，讓自己能置身于人和酒的熱流之中。于是，春雨中的牧童便指點(diǎn)出那遠處的一片杏花林。詩(shī)歌的結句使人感到悠遠而詩(shī)意又顯得非常清新、明快。這首詩(shī)描寫(xiě)清明時(shí)節的天氣特征，抒發(fā)了孤身行路之人的情緒和希望。
這一天正是清明佳節。詩(shī)人在行路中間，可巧遇上了雨。清明，雖然是柳綠花紅、春光明媚的時(shí)節，可也是氣候容易發(fā)生變化的期間，甚至時(shí)有“疾風(fēng)甚雨”。但這日的細雨紛紛，是那種“天街小雨潤如酥”樣的雨，—這也正是春雨的特色。這“雨紛紛”，傳達了那種“做冷欺花，將煙困柳”的凄迷而又美麗的境界。這“紛紛”在此自然毫無(wú)疑問(wèn)是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它還有一層特殊的作用，那就是，它實(shí)際上還在形容著(zhù)那位雨中行路者的心情。
且看下面一句：“路上行人欲斷魂”。“行人”，是出門(mén)在外的行旅之人。那么什么是“斷魂”呢？在詩(shī)歌里，“魂”指的多半是精神、情緒方面的事情。“斷魂”，是竭力形容那種十分強烈、可是又并非明白表現在外面的很深隱的感情。在古代風(fēng)俗中，清明節是個(gè)色彩情調都很濃郁的大節日，本該是家人團聚，或游玩觀(guān)賞，或上墳掃墓；而今行人孤身趕路，觸景傷懷，心頭的滋味是復雜的。偏偏又趕上細雨紛紛，春衫盡濕，這又平添了一層愁緒。因而詩(shī)人用了“斷魂”二字；否則，下了一點(diǎn)小雨，就值得“斷魂”，那不太沒(méi)來(lái)由了嗎？—這樣，我們就又可回到“紛紛”二字上來(lái)了。本來(lái)，佳節行路之人，已經(jīng)有不少心事，再加上身在雨絲風(fēng)片之中，紛紛灑灑，冒雨趲行，那心境更是加倍的凄迷紛亂了。所以說(shuō)，紛紛是形容春雨，可也形容情緒，—甚至不妨說(shuō)，形容春雨，也就是為了形容情緒。這正是我國古典詩(shī)歌里情在景中、景即是情的一種絕藝，一種勝境。
8.關(guān)于寫(xiě)雨的句子并批注感受
1、大滴大滴的雨水如子彈一般射來(lái)，打得樹(shù)葉子嘩嘩地響，落到人身上也有些痛。
2、亂箭似的急雨打在窗玻璃上，從上到下流出了一道道彎彎曲曲的水痕。
3、細細的柔柔地雨絲織成了一張大網(wǎng)，從云層里一直垂掛到地面上。
4、窗外下著(zhù)蒙蒙細雨，滴滴的小雨點(diǎn)，好像伴奏著(zhù)一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所誘惑。
5、一霎時(shí)，雨點(diǎn)連成了線(xiàn)，"嘩"的一聲，大雨就像天塌了似的鋪天蓋地從天空中傾瀉下來(lái)。
6、雨水灑下來(lái)，各種花草的葉子上都凝結著(zhù)一顆顆晶瑩的水珠。
7、秋雨如煙如霧，無(wú)聲地飄灑在那空地上的瓦礫堆里、枯枝敗葉上，淋濕了地，淋濕了房，淋濕了樹(shù)。
8、雨珠順著(zhù)小草的莖滾下來(lái)，一滴鉆到土里，又一滴鉆到了小草的嘴里，找不到了。
