蘇軾關(guān)于書(shū)的詩(shī)句(蘇軾有哪些關(guān)于讀書(shū)的詩(shī)句)
1.蘇軾有哪些關(guān)于讀書(shū)的詩(shī)句
1、和董傳留別
宋代：蘇軾
粗繒大布裹生涯，腹有詩(shī)書(shū)氣自華。厭伴老儒烹瓠葉，強隨舉子踏槐花。
囊空不辦尋春馬，眼亂行看擇婿車(chē)。得意猶堪夸世俗，詔黃新濕字如鴉。
譯文：
生活當中身上包裹著(zhù)粗衣劣布，胸中有學(xué)問(wèn)氣質(zhì)自然光彩奪人。不喜歡陪伴著(zhù)老儒一塊清談過(guò)“烹瓠葉”那樣的苦日子，決定隨從舉子們參加科舉考試。
口袋里沒(méi)有錢(qián)不置辦那“看花”的馬，但會(huì )看取令人眼花繚亂的“擇婿車(chē)”。考試得中仍然可以向世俗的人們夸耀，詔書(shū)上如鴉的黑字新寫(xiě)著(zhù)俺的名字。
2、送安敦秀才失解西歸
宋代：蘇軾
舊書(shū)不厭百回讀，熟讀深思子自知。他年名宦恐不免，如今棲遲那可追。
我昔家居斷還往，著(zhù)書(shū)不復窺園葵。朅來(lái)東游慕人爵，棄去舊學(xué)従兒嬉。
狂謀謬算百不遂，惟有霜鬢來(lái)如期。故山松柏皆手種，行且拱矣歸何時(shí)。
萬(wàn)事早知皆有命，十年浪走寧非癡。與君未可較得失，臨別惟有長(cháng)嗟咨。
譯文：
讀過(guò)的舊書(shū)要一遍遍的再去誦讀，讀熟了你就會(huì )自然而然的深思明了其中的意思。你以后肯定會(huì )成為一個(gè)有名望的大官，今天的飄泊失意你也不要去介意。
我曾經(jīng)在家里斷掉一切的交際應酬，著(zhù)書(shū)到了連院子里的花草都沒(méi)空去看一下。離開(kāi)家后東游求官，拋開(kāi)舊學(xué)，同從兒輩們胡鬧。
算計百出卻事事成空，到現在只有頭上的白發(fā)如期而來(lái)。想起在故鄉手種的松柏，到我還鄉的時(shí)候怕是要兩手合抱了。
如果每件事早知道是命中注定的，那我十年來(lái)的浪跡求官行為不是極度無(wú)知。現在我和你說(shuō)千萬(wàn)別去計較一時(shí)的得失，在這臨別時(shí)和你說(shuō)這些又讓我感慨長(cháng)嘆了。
3、送歐陽(yáng)推官赴華州監酒
宋代：蘇軾
好詩(shī)真脫兔，下筆先落鶻。知音如周郎，議論亦英發(fā)。文章乃余事，學(xué)道探玄窟。
譯文
好詩(shī)如同脫逃之兔，下筆之前如同將落之鶻。尋一知音如周郎，言論談吐意氣風(fēng)發(fā)。著(zhù)文是自己之事，學(xué)習道行如探尋玄妙至極的窟洞。
4、稼說(shuō)送張琥
宋代：蘇軾
吾少也有志于學(xué)，不幸而早得與吾子同年，吾子之得，亦不可謂不早也。吾今雖欲自以為不足，而眾已妄推之矣。嗚呼！吾子其去此，而務(wù)學(xué)也哉！博觀(guān)而約取，厚積而薄發(fā)，吾告子止于此矣。
譯文
我從小就有用功學(xué)習的志向，不料能早早地與您同科考中，不過(guò)您的成功，也不能說(shuō)不早啊！我現在雖然想到自以為還很不夠，但眾人卻已經(jīng)胡亂地稱(chēng)頌我了。
唉，您要擺脫這種狀況而致力于學(xué)習啊！在廣博讀書(shū)而簡(jiǎn)約審慎地取用，在深厚積累之后慢慢地釋放出來(lái)，我能告誡您的也就到此為止了。
5、浣溪沙·送梅庭老赴上黨學(xué)官
宋代：蘇軾
門(mén)外東風(fēng)雪灑裾。山頭回首望三吳。不應彈鋏為無(wú)魚(yú)。
上黨從來(lái)天下脊，先生元是古之儒。時(shí)平不用魯連書(shū)。
譯文：
門(mén)外的東風(fēng)把春雪吹灑在先生您的衣襟上，當您登上太行山頭時(shí)一定會(huì )回過(guò)頭來(lái)眺望三吳故鄉。既然做了學(xué)官。
就不應計較被派到了那艱苦的地方。上黨地勢險要，歷來(lái)被人稱(chēng)作天下之脊，先生志向遠大，原來(lái)就以治理天下為己任。恰逢太平之時(shí)也是您不被重用的原因。
2.蘇東坡有關(guān)讀書(shū)的詩(shī)詞
婉約的：水龍吟【宋】蘇軾次韻章質(zhì)夫《楊花詞》似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜①。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。江 城 子蘇 軾乙卯正月二十夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來(lái)政治生涯中的不幸遭遇和無(wú)限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫(xiě)此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開(kāi)封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。
詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢(mèng)”。然而，夢(mèng)中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。
作者之所以能進(jìn)入“幽夢(mèng)”之鄉，并且能以詞來(lái)“記夢(mèng)”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長(cháng)期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開(kāi)篇使點(diǎn)出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實(shí)。這里寫(xiě)的是漫長(cháng)歲月中的個(gè)人悲涼身世。
生，指作者；死，指亡妻。這說(shuō)明，生者與死者兩方面都在長(cháng)期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。
作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來(lái)表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實(shí)際內容。
王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。
“十年”，是漫長(cháng)的時(shí)間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長(cháng)廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著(zhù)難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無(wú)處話(huà)凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì )了。
以上四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進(jìn)為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。
這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來(lái)宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長(cháng)期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時(shí)恐怕對方也難以“相識”了。
因為十年之后的作者已“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來(lái)襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫(xiě)夢(mèng)境的突然出現：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉”。就全詞來(lái)講。
本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢(mèng)境更帶有真實(shí)感。
仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿(mǎn)是蜜意柔情。然而，緊接著(zhù)詞筆由喜轉悲。
“相顧無(wú)言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話(huà)凄涼”之時(shí)，然而，心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻一時(shí)不知從哪里說(shuō)起，只好“相顧無(wú)言”，一任淚水涌流。
這五句是詞的主題：“記夢(mèng)”。正由于夢(mèng)境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著(zhù)去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢(mèng)后的感嘆，同時(shí)也是對死者的慰安。
如果聯(lián)系開(kāi)篇的“十年”，再加上無(wú)限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無(wú)絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢(mèng)中相逢。
并且通過(guò)夢(mèng)境（或與夢(mèng)境相關(guān)的部分）來(lái)酣暢淋漓地抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，既無(wú)避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無(wú)處話(huà)凄涼”，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。
另一特點(diǎn)是想象豐富、構思精巧。作者從漫長(cháng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過(guò)去，眼前，夢(mèng)境與未來(lái)融為統一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開(kāi)描寫(xiě)。
全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫(xiě)夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫(xiě)夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。
情節，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語(yǔ)言爽快，純系白描。
由于這是一首抒寫(xiě)真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言也極其樸素自然，真情實(shí)境.明白如話(huà)，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。
具有一種古詩(shī)和律詩(shī)所難以產(chǎn)生的內在的節奏感和扣人心弦。
3.蘇軾的與“讀書(shū)”有關(guān)的詩(shī)句有哪些
1. 念蘭堂紅燭，心長(cháng)焰短，向人垂淚。____晏殊《撼庭秋·別來(lái)音信千里》
2. 又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。____白居易《草 / 賦得古原草送別》
3. 往事思量一晌空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。____夏完淳《一剪梅·詠柳》
4. 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。____柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
5. 昨日入城市，歸來(lái)淚滿(mǎn)巾。____張俞《蠶婦》
6. 紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。____劉方平《春怨》
7. 日長(cháng)籬落無(wú)人過(guò)，惟有蜻蜓蛺蝶飛。____范成大《四時(shí)田園雜興·其二》
8. 相顧無(wú)言，惟有淚千行。____蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
9. 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。____陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》
10. 春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》
11. 一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。____許渾《咸陽(yáng)城東樓 / 咸陽(yáng)城西樓晚眺 / 西門(mén)》
12. 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？____李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
13. 一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。____張祜《宮詞·故國三千里》
14. 握手西風(fēng)淚不干，年來(lái)多在別離間。____納蘭性德《于中好·送梁汾南還為題小影》
15. 人老去西風(fēng)白發(fā)，蝶愁來(lái)明日黃花。____張可久《折桂令·九日》
16. 從來(lái)幽怨應無(wú)數？鐵馬金戈，青冢黃昏路。____納蘭性德《蝶戀花·出塞》
17. 無(wú)半點(diǎn)閑愁去處，問(wèn)三生醉夢(mèng)何如。____喬吉《折桂令·七夕贈歌者》
18. 人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！____杜甫《哀江頭》
19. 旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然。____高適《除夜作》
20. 悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。____李商隱《春雨》
21. 西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂(yōu)。淚難收。____秦觀(guān)《江城子·西城楊柳弄春柔》
22. 晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。____李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》
23. 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。____唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》
24. 庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。____張先《青門(mén)引·春思》
25. 曲終人醉。多似潯陽(yáng)江上淚。____朱敦儒《減字木蘭花·劉郎已老》
26. 傷心千古，秦淮一片明月！____薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》
27. 教人怎不傷情。覺(jué)幾度、魂飛夢(mèng)驚。____劉過(guò)《柳梢青·送盧梅坡》
28. 故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。____高適《除夜作》
29. 滿(mǎn)目飛花萬(wàn)點(diǎn)，回首故人千里，把酒沃愁腸。____葛長(cháng)庚《水調歌頭·江上春山遠》
30. 丈夫貧賤應未足，今日相逢無(wú)酒錢(qián)。____高適《別董大二首》
31. 夫死戰場(chǎng)子在腹，妾身雖存如晝燭。____張籍《征婦怨》
32. 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。____李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
33. 春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。____秦觀(guān)《千秋歲·水邊沙外》
34. 而今識盡愁滋味，欲說(shuō)還休。____辛棄疾《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》
35. 菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》
36. 翰林風(fēng)月三千首，寄與吳姬忍淚看。____劉著(zhù)《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》
37. 欲知方寸，共有幾許清愁，芭蕉不展丁香結。____賀鑄《石州引·薄雨初寒》
38. 日色已盡花含煙，月明欲素愁不眠。____李白《長(cháng)相思三首·其二》
39. 胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。____李頎《古從軍行》
4.蘇東坡有關(guān)讀書(shū)的詩(shī)詞
婉約的： 水龍吟 【宋】蘇軾 次韻章質(zhì)夫《楊花詞》 似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜①。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來(lái)政治生涯中的不幸遭遇和無(wú)限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫(xiě)此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開(kāi)封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。
詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢(mèng)”。然而，夢(mèng)中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。
作者之所以能進(jìn)入“幽夢(mèng)”之鄉，并且能以詞來(lái)“記夢(mèng)”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長(cháng)期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開(kāi)篇使點(diǎn)出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實(shí)。這里寫(xiě)的是漫長(cháng)歲月中的個(gè)人悲涼身世。
生，指作者；死，指亡妻。這說(shuō)明，生者與死者兩方面都在長(cháng)期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。
作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來(lái)表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實(shí)際內容。
王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。
“十年”，是漫長(cháng)的時(shí)間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長(cháng)廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著(zhù)難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無(wú)處話(huà)凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì )了。
以上四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進(jìn)為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。
這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來(lái)宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長(cháng)期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時(shí)恐怕對方也難以“相識”了。
因為十年之后的作者已“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來(lái)襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫(xiě)夢(mèng)境的突然出現：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉”。就全詞來(lái)講。
本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢(mèng)境更帶有真實(shí)感。
仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿(mǎn)是蜜意柔情。然而，緊接著(zhù)詞筆由喜轉悲。
“相顧無(wú)言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話(huà)凄涼”之時(shí)，然而，心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻一時(shí)不知從哪里說(shuō)起，只好“相顧無(wú)言”，一任淚水涌流。
這五句是詞的主題：“記夢(mèng)”。正由于夢(mèng)境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著(zhù)去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢(mèng)后的感嘆，同時(shí)也是對死者的慰安。
如果聯(lián)系開(kāi)篇的“十年”，再加上無(wú)限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無(wú)絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢(mèng)中相逢。
并且通過(guò)夢(mèng)境（或與夢(mèng)境相關(guān)的部分）來(lái)酣暢淋漓地抒寫(xiě)自己的真情實(shí)感，既無(wú)避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無(wú)處話(huà)凄涼”，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。
另一特點(diǎn)是想象豐富、構思精巧。作者從漫長(cháng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過(guò)去，眼前，夢(mèng)境與未來(lái)融為統一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開(kāi)描寫(xiě)。
全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫(xiě)夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫(xiě)夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。
情節，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語(yǔ)言爽快，純系白描。
由于這是一首抒寫(xiě)真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言也極其樸素自然，真情實(shí)境.明白如話(huà)，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。
具有一種古詩(shī)和律詩(shī)所難以產(chǎn)生的內在的節奏感和扣人心。
5.蘇東坡有關(guān)書(shū)法的詩(shī)詞
蘇東坡以詩(shī)詞論書(shū)法這方面不多。
蘇東坡用墨如糊。并要求“湛湛如小兒目睛”，“茶欲其自，墨欲其黑”；
退筆如山未足珍 讀書(shū)萬(wàn)卷始通神 ——是蘇軾論書(shū)法的詩(shī)句 這句詩(shī)的直意就是說(shuō) 用過(guò)的筆堆成了小山 并不可惜 下句說(shuō) 要讀夠萬(wàn)卷書(shū) 才能運筆如神 婉轉如意 。
讀孟郊詩(shī)二首
夜讀孟郊詩(shī)，細字如牛毛。
寒燈照昏花，佳處時(shí)一遭。
孤芳擢荒穢，苦語(yǔ)余詩(shī)騷。
水清石鑿鑿，湍激不受篙。
初如食小魚(yú)，所得不償勞，
又似煮彭越，竟日嚼空螯。
要當斗僧清，未足當韓豪。
人生如朝露，日夜火消膏。
何苦將兩耳，聽(tīng)此寒蟲(chóng)號。
不如且置之，飲我玉色醪。
我憎孟郊詩(shī)，復作孟郊語(yǔ)。
饑腸自鳴喚，空壁轉饑鼠。
詩(shī)従肺腑出，出輒愁肺腑。
有如黃河魚(yú)，出膏以自煮。
尚愛(ài)銅斗歌，鄙俚頗近古。
桃弓射鴨罷，獨速短蓑舞。
不憂(yōu)踏船翻，踏浪不踏土。
吳姬霜雪白，赤腳浣白纻。
嫁與踏浪兒，不識離別苦。
歌君江湖曲，感我長(cháng)羈旅。
那將春蚓筆，畫(huà)作風(fēng)中柳。
君看斷崖上，瘦節蛟蛇走。
次韻米黻二王書(shū)跋尾二首
三館曝書(shū)防蠹毀，得見(jiàn)來(lái)禽與青李。
秋蛇春蚓久相雜，野鶩家雞定誰(shuí)美。
玉函金鑰天上來(lái)，紫衣敕使親臨啟。
紛綸過(guò)眼未易識，磊落掛壁空云委。
歸來(lái)妙意獨追求，坐想蓬山二十秋。
怪君何處得此本，上有桓玄寒具油。
巧偷豪奪古來(lái)有，一笑誰(shuí)似癡虎頭。
君不見(jiàn)長(cháng)安永寧里，王家破垣誰(shuí)復修。
元章作書(shū)日千紙，平生自苦誰(shuí)與美。
畫(huà)地為餅未必似，要令癡兒出饞水。
錦囊玉軸來(lái)無(wú)趾，粲然奪真疑圣智。
忍饑看書(shū)淚如洗，至今魯公余乞米。
次韻宋肇惠澄心紙二首
詩(shī)老囊空一不留，百番曾作百金收。
（永叔以澄心百幅遺圣俞，圣俞有詩(shī)。）
知君也厭雕肝腎，分我江南數斛愁。
君家家學(xué)陋相如，宜與諸儒論石渠。
古紙無(wú)多更分我，自應給札奏新書(shū)。——此詩(shī)曰老紙好用
石蒼舒醉墨堂
人生識字憂(yōu)患始，姓名粗記可以休。
何用草書(shū)夸神速，開(kāi)卷惝怳令人愁。
我嘗好之每自笑，君有此病何年瘳。
自言其中有至樂(lè )，適意無(wú)異逍遙游。
近者作堂名醉墨，如飲美酒銷(xiāo)百憂(yōu)。
乃知柳子語(yǔ)不妄，病嗜土炭如珍羞。
君于此藝亦云至，堆墻敗筆如山丘。
興來(lái)一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州。
我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求。
胡為議論獨見(jiàn)假，只字片紙皆藏收。
不減鐘張君自足，下方羅趙我亦優(yōu)。
不須臨池更苦學(xué)，完取絹素充衾裯。
6.蘇軾關(guān)于讀書(shū)的名言名句
蘇軾有關(guān)讀書(shū)的名言1、人行猶可復，歲月哪可追？2、人生如逆旅，我亦是行人。
3、故書(shū)不厭百回讀，熟讀深思子自知。4、智出天下，而聽(tīng)于至愚。
威加四海，而屈于匹夫。5、得人之道，在于知人；知人之法，在于責實(shí)。
6、舊書(shū)不厭百回讀，熟讀精思子自知。7、天下有大勇者，卒然臨之而不驚，無(wú)故加之而不怒。
8、腹有詩(shī)書(shū)氣自華，讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。9、不識廬山真面目，只緣身在此山中。
10、一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)11、論事易，作事難；作事易，成事難。12、古之成大事者，不惟有超世之才，亦須有堅忍不拔之志。
13、東武望余杭，云海天涯兩杳茫。14、辭至于能達，則文不可勝用矣。
15、能文而不求舉，善畫(huà)而不求售。16、成書(shū)在理不在勢，服人以誠不以言。
17、古之人，有高世之才，必有遺俗之累。18、欲立非常之功者，必有知人之明。
19、何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬(wàn)場(chǎng)。20、雖抱文章，開(kāi)口誰(shuí)親。
且陶陶、樂(lè )盡天真。21、縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。
22、窮不忘道，老而能學(xué)。23、青春不覺(jué)老朱顏，強半銷(xiāo)磨簿領(lǐng)間。
24、文章如精金美玉，市有定價(jià)，非人所能以口舌定貴也。25、不一則不專(zhuān)，不專(zhuān)則不能。
26、文章以華采為末，而以體用為本。27、發(fā)憤識遍天下字，立志讀盡人間書(shū)。
28、慎重則必成，輕發(fā)則多敗。
7.關(guān)于書(shū)東坡的資料和詩(shī)句
蘇軾（1037~1101年），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著(zhù)名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱(chēng)“宋四家”；善畫(huà)竹木怪石，其畫(huà)論，書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，共為豪放派詞人。
嘉祐二年（1057年）進(jìn)士，任福昌縣主簿、大理評事、簽書(shū)鳳翔府節度判官，召直史館。神宗元豐二年（1079年）知湖州時(shí)，以訕謗系御史臺獄，三年貶黃州團練使，筑室于東坡，自號東坡居士。后量移諸州。哲宗元祐元年（1086年）還朝，為中書(shū)舍人，翰林學(xué)士。知制誥。九年，又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州，元符三年（1100年），始被召北歸，卒于常州。著(zhù)有《東坡全集》一百十五卷，今存。
