關于花的詩句和賞析(描寫花的詩句和賞析,越多越好)
1.描寫花的詩句和賞析,越多越好
江畔獨步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。 這首古詩是唐代著名大詩人杜甫寫的。
詩中的黃四娘家在四川的成都，詩中寫到黃四娘家的小路上開滿了五彩繽紛的鮮花，千萬朵碩大的鮮花把枝條都壓彎了，花叢中成千上萬只蝴蝶在翩翩起舞、嬉鬧玩耍，久久不愿離開，自由自在、漂亮嬌美的黃鶯唱著婉轉動聽的歌聲，真是一幅美麗的春天圖畫。 大林寺桃花① 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處， 不知轉入此中來。 作者在《游大林寺序》中，描繪大林寺的風景，曾說：“山高地深，時節(jié)絕晚，于是孟夏，如正、二月天。
山桃始華，澗草猶短，人物風候，與平地聚落（村落）不同。初到，恍然若別造一世界者?！?/p>
這首小詩即是通過荒野小寺中，桃樹開花時節(jié)的異常來顯示此地春天的姍姍來遲。人們總是喜愛春天的。
春天萬物復蘇，百花爭艷，給人以美的遐想?？墒谴汗猱吘共荒荛L駐，到四月份時花草都已凋零。
這對喜愛春光的詩人來說，不能不說是極其遺憾的事。所以他“長恨春歸無覓處”。
然而在這大林寺中，，詩人竟意外地見到“山寺桃花始盛開”，不僅大喜過望，以為又找到了春天。 “長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”表達了詩人重新發(fā)現(xiàn)春光時的歡欣，傳達出詩人重新發(fā)現(xiàn)美時的喜悅。
小詩與游記渾然一體，風格雋永，耐人尋味。 山園小梅 林和靖 唐 眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。 他這首詩歌體現(xiàn)了他追求高潔、一塵不染的這樣一種情懷。
他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉潔冰清。當然他這個完全的離開社會、離開人世隱居到孤山這一點我想我們現(xiàn)在生活中是做不到的，也是沒有必要的。
但是他追求那種高潔的情懷，追求那種在梅花的描寫當中所寄托的那種人生的追求，這一點我們還是可以學習的。
2.關于花的古詩(3首)要簡單的賞析
代悲白頭翁 洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。
今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。
此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。
光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。
但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。劉希夷這首詩雖然是擬古樂府，但構思精妙，開拓了全新的意境。
“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？”詩的開頭兩句，描繪洛陽城東暮春景色。洛陽是唐代的東都，十分繁華；繁華的都市盛開著艷麗的鮮花，滿城春色，生氣勃勃，令人心醉神往。
然而時光易逝，此時的洛陽已是落花季節(jié)，桃李紛飛，不知飄向何處。這兩句是詩的起興。
下文表達的對大好春光、妙齡紅顏的憧憬和留戀，對桃李花落、青春易逝的感傷和惋惜，都是由此生發(fā)開來的。“洛陽女兒好顏色”以下十句，寫年輕的洛陽女兒面對漫天飛舞的落花生出無限感慨。
洛陽女兒所感傷的，實際上是由大自然的變化而聯(lián)想到美的短暫和人的生命的有限?！敖衲昊漕伾?，明年花開復誰在？”表現(xiàn)的是因為春光的流逝而感嘆紅顏易老、生命無常的心理。
“松柏摧為薪”句，出自《古詩十九首·去者日以疏》：“古墓犁為田，松柏摧為薪?！薄吧Ｌ镒兂珊！保戈懙刈兂珊Ｑ螅涑觥渡裣蓚鳌ぢ楣谩罚骸奥楣米哉f云，接待以來，已見東海三為桑田?！?/p>
這兩句運用比喻，形象地表現(xiàn)世事變化很大。“古人無復洛城東，今人還對落花風”則揭示人生易逝、宇宙永恒的客觀規(guī)律。
“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”兩句，以優(yōu)美、流暢、工整的對句集中地表現(xiàn)青春易老世事無常的感嘆，富于詩的意境，且具有哲理性，歷來廣為傳誦。“寄言全盛紅顏子”以下十句，概括敘述白頭翁一生的經歷。
白頭老翁曾是一個美貌少年，從前他也常和公子王孫一起，在樹下花前歌舞游樂?！肮獾摮嘏_文錦繡”兩句，以歷史上權臣貴戚的豪華奢侈，表現(xiàn)白頭翁曾經歷過的一段富貴生活。
然而，一旦生病衰老，就無人理睬，三春行樂只好讓給別人了。這一段通過描寫白頭翁從紅顏到老病、從游樂到孤苦的生活，不僅表示了詩人對青春紅顏、清歌妙舞的眷戀、向往，對垂老白頭翁的憐憫、同情，同時進一步抒發(fā)了對美的短暫和生命的有限的感慨，從而增強了詩歌的藝術感染力和哲理性。
結尾四句點明主旨，收束全詩?！巴疝D蛾眉能幾時？須臾鶴發(fā)亂如絲”兩句感嘆美貌的少女轉眼之間將化作白發(fā)的老婦，惋惜青春難駐。
“但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲”兩句，一切都如同過眼云煙，迅速消失了！往日繁華熱鬧的游樂場所，如今只有幾只離群的鳥雀在清冷的暮藹中發(fā)出幾聲凄苦的悲鳴。鳥尚且如此，人何以堪。
末句的最后一個“悲”字，是此詩的基調。詩人在《代悲白頭翁》中表現(xiàn)的感情雖然是悲傷的，但并不頹廢，因為詩人在認真地思考著人生，眷戀和憧憬著生活中的美。
[1] （二） 這是一首擬古樂府，題又作《代白頭吟》。《白頭吟》是漢樂府相和歌楚調曲舊題，古辭寫女子毅然與負心男子決裂。
劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構思獨創(chuàng)，抒情宛轉，語言優(yōu)美，音韻和諧，藝術性較高，在初唐即受推崇，歷來傳為名篇。
詩的前半寫洛陽女子感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的感慨；后半寫白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷、富貴無常的感慨，以“但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”總結全篇意旨。在前后的過渡，以“寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁”二句，點出紅顏女子的未來不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實即是紅顏女子的今日。
詩人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現(xiàn)出這是一大群處于封建社會下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。詩的前半首化自東漢宋子侯的樂府歌辭《董嬌嬈》，但經過劉希夷的再創(chuàng)作，更為概括典型。
作為前半的結語，“年年歲歲”二句是精警的名句，它比喻精當，語言精粹，令人警省?！澳昴隁q歲”“歲歲年年”的顛倒重復，不僅排沓回蕩，音韻優(yōu)美，更在于強調了時光流逝的無情事實和聽天由命的無奈情緒，真實動情。
“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有時而人生青春不再的對比，耐人尋味。結合后半寫白頭老翁的遭遇，可以體會到，詩人不用“女子”和“春花”對比，而用泛指名詞“人”和“花”對比，不僅是由于七言詩字數(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其中也包括了詩人自己。
也許，因此產生了不少關于這詩的附會傳說。如《大唐新語》、《本事詩》所云：詩人自己也覺得這兩句詩是一種不祥的預兆，即所謂“詩讖”，一年后，詩人果然被害。
這類無稽之談的產生與流傳，既反映人們愛惜詩人的才華，同情他的不幸，也表明這詩情調也過于傷感了。此詩融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術經驗，而自成一種清麗婉轉的風格。
它還汲取樂府詩的敘事間。
3.跪求關于花的古詩(帶賞析)!!!
梅花》 王安石 墻角數(shù)枝梅， 凌寒獨自開。
遙知不是雪， 為有暗香來。 [注釋] 1.凌寒：冒著嚴寒。
2.遙：遠遠的。 3.為：因為。
4.暗香：指梅花的幽香。 [解說] 墻角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。
為什么遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。 [賞析] 古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。
尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養(yǎng)鶴，過著隱居的生活。
所以他的詠梅詩，表現(xiàn)的不過是脫離社會現(xiàn)實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。
你看他寫的梅花，潔白如雪，長在墻角但毫不自卑，遠遠地散發(fā)著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。
作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態(tài)和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。
菊花 唐朝 元稹 秋叢繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。 不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
翻譯 一叢一叢的秋菊環(huán)繞著房屋，看起來好似詩人陶淵明的家。繞著籬笆觀賞菊花，不知不覺太陽已經快落山了。
不是因為百花中偏愛菊花，只是因為菊花開過之后便不能夠看到更好的花了。 賞析 東晉大詩人陶潛寫了“采菊東籬下，悠然見南山”的名句，其愛菊之名，無人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。
難怪宋人周敦頤因陶淵明后真隱士不多，要大發(fā)“菊之愛，陶后鮮有聞”的感慨了。歷代文人墨客愛菊者不乏其人，其中詠菊者也時有佳作。
中唐詩人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。 詩人對菊花由衷喜愛：開得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞這些親手栽種的秋菊，不覺日已西斜。
第一句的“繞”字寫屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。第二句的“繞”字則寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕。
其愛菊之情，似較五柳先生有過之而無不及。短短的十四個字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩而樂不思返的畫圖。
第三句以否定句式陡地一轉，指出自己并非沒來由地鐘情菊花。時至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風霜而不凋，獨立支持，為世界平添了盎然的生機。
詩人熱愛生活、熱愛自然，這四季中最后開放的菊花使他忘情，愛不能舍了。中國古典詩詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是范例。
元稹《菊花》一詩贊菊花高潔的操守、堅強的品格，也寓有深意。 這首詩取陶詩的意境，且也以淡雅樸素的語言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊藉之至；而是在描繪具象之后，以自述的方式道出愛菊之由而又不一語說盡，留下了想象空間讓人們去回味咀嚼，這就增強了它的藝術感染力。
因而歷來被人們所喜愛。 墨梅 【元】 王冕 墨梅 吾家洗硯池頭樹， 朵朵花開淡墨痕。
不要人夸好顏色， 只留清氣滿乾坤。 【注釋】 （1）墨梅：用墨筆勾勒出來的梅花 （2）吾（wú）：我，自己。
（3）吾家：我家。因王羲之與王冕同姓，所以王冕便認為王姓自是一家。
（4）洗硯池：寫字、畫畫后洗筆洗硯的池子。王羲之有“臨池學書，池水盡黑”的傳說。
這里化用這個典故。 （5）池頭：池邊。
頭 ：邊上。 （6）淡墨：水墨畫中將墨色分為四種，如，清墨、淡墨、濃墨、焦墨。
這里是說那朵朵盛開的梅花，是用淡淡的墨跡點化成的。 （7）痕：痕跡。
（8）清氣：梅花的清香之氣。 （9）滿乾坤：彌漫在天地間。
滿：彌漫。乾坤：天地間。
【譯文】 我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。 不需要別人夸它的顏色好看，只要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。
中心思想 這首詩表面上是贊美梅花的精神，實際上寫出了作者自己不向世俗獻媚的胸襟氣質和堅貞純潔的情操。抒發(fā)了作者對流俗的鄙視，也體現(xiàn)了作者堅貞自守的高尚情操。
暫時想不到了。
4.關于花草的詩句和賞析
回答人的補充 2009-09-25 20:26 1. 到處皆詩境，隨時有物華——宋.張道洽《嶺梅》 2. 春城無處不飛花——唐朝.韓鴻《寒食》 3. 折得一枝香在手， 人間應未有——宋.王安石《甘露歌》 4. 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋.宋祁《玉樓春》 5. 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來——宋.葉紹翁《游園不值》 6. 等閑識得東風面， 萬紫千紅總是春——宋.朱熹《春日》 7. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍——唐.白居易《憶江南》 8. 濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多——宋.王安石《詠石榴花》 9. 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花——宋.陸游《臨安春雨初霽》 10. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏——宋.林逋《山園小梅》 11. 城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花——宋.辛棄疾《鷓鴣天。
代人賦》 12. 春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面——宋.晏殊《踏莎行》 13. 陽春二三月， 草與水同色——晉.樂府古辭《孟珠》 14. 江南二月多芳草， 春在蒙蒙細雨中——宋.釋仲殊《絕句》 15. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 16. 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來——宋.晏殊《浣溪沙》 17. 不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花——唐朝.元稹《菊花》 18. 林間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅——金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 19. 春風又綠江南岸，明月何時照我還？——宋.王安石《泊船瓜洲》 20. 江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》 21. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋.楊萬53. 里《小池》 22. 葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉——宋.周邦彥《蘇幕遮》 23. 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——唐.賀知章《詠柳》 24. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花——唐.杜牧《山行》 25. 天涯何處無芳草——宋.蘇軾《蝶戀花》 26. 野火燒不盡，春風吹又生——唐.白居易《賦得古原草送別》 27. 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無——唐.韓愈《初春小雨。
5.有關花 古詩 賞析
東欄梨花 蘇軾 梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城. 惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明！ 詩人以柳青襯梨白，可謂是一青二白，這就抓住了梨花的特點，它不妖艷，也不輕狂的神態(tài)，又在“一株雪”里再次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結合了起來。
其實，這“一株雪”不正是詩人自己的化身嗎？因為蘇軾一生正道直行，清廉潔白，坦蕩如砥。 在詠梨花時，蘇軾用了“柳絮飛時花滿城”來加以襯托，你看梨花既不像“顛狂柳絮隨風去”，也不像“輕薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的；詩人還用了“人生看得幾清明”來加以側面烘托梨花之“清明”。
二、古詩詞賞析方法 1、古詩分類： 絕句：五言絕句 七言絕句 律詩：五言律詩 七言律詩 律詩：首聯(lián)（1,2）、頷聯(lián)（3,4）、頸聯(lián)（5,6）、尾聯(lián)（7,8） 2、方法指導： （1）從作者入手，聯(lián)系已知作者的生活經歷，風格知識理解內容； （2）借助于詩詞的標題、注釋、寫作背景，理解詩人寫作意圖； （3）從語言入手，抓住詩詞中關鍵詞句（動、形容詞、議論和抒情的詞句） （ 4） 詞表現(xiàn)手法的賞析（情景交融、托物言志、化靜為動 對比映襯、虛實明暗 、含蓄委婉、直抒胸臆、引用典故等）。 3、詩詞題材和作者的風格特點： 田園： 對田園生活的向往和熱愛之情，歸隱田園的渴望。
（陶淵明、王維、孟浩然） 邊塞：反映邊塞的苦寒，寂寞生活和思念家鄉(xiāng)親人，渴望國家安寧和報效祖國、為國建功立業(yè)的愛國情懷。（王昌齡、高適、岑參、范仲淹） 憂國（民）：表達強烈的愛國之情；或對勞動人民的深切同情，對統(tǒng)治者的擔憂、不滿。
（陸游、杜甫（沉郁頓挫）、辛棄疾、文天祥、） 詠史：感慨歷史，希望統(tǒng)治者以史為鑒，吸取教訓.（劉禹錫、杜牧、李商隱、張養(yǎng)浩、） 送別：訴說友情，表達依依不舍的思念之情和對友人的勸慰、祝愿.（李白、王勃、） 思鄉(xiāng)：抒發(fā)自己在他鄉(xiāng)的孤獨、寂寞、凄涼，對家鄉(xiāng)、親人的思念之情。（馬致遠、崔顥、蘇軾、） 詠（物）志：借歌詠自然事物來表達。
志向、心愿，抒發(fā)對。
憤慨、不滿。（曹操、李白、韓愈、） 寫景： 對大自然、對生活的熱愛之情，對祖國大好河山的贊美和熱愛之情。
敘事： 通過所見聞的事情來抒發(fā)自己的喜悅（同情、憤慨、痛恨、悲傷。
之情）。（白居易《觀刈麥》、杜甫《石壕吏》） 愛情：寫男女愛慕之情和愛情生活，抒發(fā)一種相思、離別之苦。
（溫庭筠、李商隱、李清照） 懷古：對古人、物、事發(fā)出感慨，抒發(fā)自己的懷才不遇（壯志難酬），對。
的不滿，或對。
寄予。
的愿望。
分析：題材不同，表達的思想感情就不同，而且在表現(xiàn)手法、抒情方式上，也會有所不同。因此，要很好地鑒賞古詩詞，就必須對題材分類有清楚的了解，并能對具體的詩詞作出準確地判斷。
常見的題材如下： 1、愛情詩這是以愛情（包括悼亡）為題材的詩，也稱“情歌”、“閨怨詩”。愛情詩自《詩經》起，源遠流長，主要描寫男女愛慕之情和愛情生活，或抒發(fā)離別相思之情。
如《兼葭》、《迢迢牽牛星》、《無題》（“相見時難別亦難”李商隱）、《鵲橋仙》（“纖云弄巧”秦觀）等等。 2、諷刺詩這是以嘲諷或勸喻手法，揭露社會黑暗、世態(tài)炎涼，表達人民或正人直士呼聲的詩歌，亦稱“諷喻詩”，有時也稱“政治諷刺詩”。
諷刺詩同樣源遠流長，自《詩經》起直到現(xiàn)代從未消失。如《碩鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐·羅隱）、《題臨安邸》（南宋·林升）、《醉太平》（“譏貪小利者”元代無名氏）等等。
3、哲理詩這是一種通過對具體事物的描述、議論，來寄寓或闡發(fā)某種哲理的詩歌。有的點明主題，有的含而不露，引人思考。
著名的如蘇軾的《題西林壁》、《琴詩》，朱熹的《觀書有感》等。此外，有些詩雖不是哲理詩，但其中有的詩句富有哲理（如“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，畢竟東流去”等），也應注意。
4、送別詩這也是最早出現(xiàn)、最為常見的題材之一，主要抒寫離情別恨，或用以激勵勸勉，或用以表達深情厚誼，或用以抒發(fā)別離之愁。因為送別常與登山臨水相聯(lián)系，故又稱“山水送別詩”。
如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之廣陵》（李白）、《別董大二首》（高適）等。 5、記行詩又稱記游詩、行旅詩。
或描述個人游歷見聞感受，或表現(xiàn)思親懷鄉(xiāng)之情，敘事與抒情相結合。這類詩離不開山水景物描寫，所以又稱“山水記行詩”。
這與純粹的山水詩略有區(qū)別，是“以記抒情”為主的。如杜甫的《旅夜抒懷》、馬致遠的《秋思》，便不可視作山水詩。
6、邊塞詩這是以描寫邊塞風光，反映邊疆將士生活為基本內容的詩歌。唐代著名的邊塞詩人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎等。
高適的《燕歌行》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、王之渙的《涼州詞》、王昌齡的《出塞》以及宋代范仲淹的《漁家傲》（“塞下秋來風景異”）等，均是膾炙人口的名篇佳作。 7、詠史詩這是以吟詠或評論歷史故事、歷史人物為題材，借此抒發(fā)情懷、諷刺時事的詩歌，一般是先敘事后議論；也有一些只敘述對比而不加議論，讓讀者思考的。
詠史為題的。
6.求,關于花的詩句并賞析,緊急
小池 （楊萬里） 泉眼無聲惜細流 樹蔭照水愛晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上頭 草 （白居易） 離離園上草 一歲一枯榮 野火燒不盡 春風吹又生 遠芳侵古道 晴翠接荒城 又送王孫去 萋萋滿別情 澗底松 （白居易） 有松百尺大十圍，生在洞底寒且卑。
澗深山險人路絕，老死不逢工度之。 天子明堂欠梁木，此求彼有兩不知。
誰喻蒼蒼造物意，但與乏材不與地。 金張世祿原憲賢，牛衣寒賤貂蟬貴。
貂蟬與牛衣，高下雖有殊， 高者未必賢，下者未必愚。 君不見沉沉海底生珊瑚，歷歷天上種白榆！ 楊柳枝詞（白居易） 一樹春風千萬枝，嫩如金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？ 買 花 （白居易） 帝城春欲暮，喧喧車馬度。 共道牡丹時，相隨買花去。
貴賤無常價，酬值看花數(shù)： 灼灼百朵紅，戔戔五束素。 上張幄幕庇，旁織笆籬護。
水灑復泥封，移來色如故。 家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來買花處。 低頭獨長嘆，此嘆無人諭。
一叢深色花，十戶中人賦。（寫牡丹） 如夢令 （李清照） 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應是綠肥紅瘦。
添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！ 攤破浣溪沙（李清照） 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。（寫桂花） 鷓鴣天（李清照） 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流. 梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當年不見收.（桂花） 西江月 梅（蘇軾） 玉骨那愁瘴霧，水姿自有仙風。
海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。 素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉云空，不與梨花同夢。 浣溪沙 詠桔（蘇軾） 菊暗荷枯一夜霜，新苞綠葉照林光，竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香。
山園小梅 （林逋） 眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
側犯 詠芍藥 姜夔 恨春易去， 甚春卻向揚州住。 微雨， 正繭栗梢頭弄詩句。
紅橋二十四， 總是行云處。 無語， 漸半脫宮衣笑相顧。
金壺細葉， 千朵圍歌舞。 誰念我、鬢成絲， 來此共尊俎。
后日西園，綠陰無數(shù)。 寂寞劉郎，自修花譜。
暗香疏影 姜夔 辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲， 作此兩曲。
石湖把玩不已，使工伎肄習之，音節(jié)諧婉，乃名之 曰《暗香》、《疏影》。 舊時月色， 算幾番照我， 梅邊吹笛？ 喚起玉人， 不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老， 都忘卻、春風詞筆。 但怪得、竹外疏花， 香冷入瑤席。
江國，正寂寂。 嘆寄與路遙， 夜雪初積。
翠尊易泣， 紅萼無言耿相憶。 長記曾攜手處， 千樹壓、西湖寒碧。
又片片吹盡也， 幾時見得？ —— 暗香 苔枝綴玉， 有翠禽小小， 枝上同宿。 客里相逢， 籬角黃昏， 無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠， 但暗憶、江南江北； 想佩環(huán)、月夜歸來， 化作此花幽獨。 猶記深宮舊事， 那人正睡里， 飛近蛾綠。
莫似春風， 不管盈盈， 早與安排金屋。 還教一片隨波去， 又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香， 已入小窗橫幅。 —— 疏影 淡黃柳 姜夔 客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，惟柳色 夾道，依依可憐。
因度此闋，以紓客懷。 空城曉角， 吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。 看盡鵝黃嫩綠， 都是江南舊相識。
正岑寂。 明朝又寒食。
強攜酒，小橋宅。 怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來， 問春何在， 唯有池塘自碧。評論 | 給力1不給力1F.context('answers')['168166684'] = {uid:"69097258",imId:"",id:"168166684",userName："童問澈澈"，userNameEnc:"%CD%AF%CE%CA%B3%BA%B3%BA",user:{sex:"1",iconType:"6",gradeIndex:"8",grAnswerNum:"276",carefield: [{cid:"107",cname："日韓明星"}，{cid:"1004",cname："日韓流行樂"}，{cid:"953",cname："韓語"}]，isAuth:"0",authTitle:"",isUserAdmin:"0",userAdminLevel:"",userAdminTitle:"",isFamous:"0",isMaster:"0",goodRate:"48"},isAnonymous:"0",isCurrentUser:"0",mapUrl:"",refer:"",replyAskNum:"",threadId:"672666737",hasComment:"0",qid:"49330047",raid:"",recommendCanceled:"0"}; F.context('answers')['168166684']['c_timestamp'] = '1206445092'; F.context('user')['highQualityNum'] = '0';2008-03-25 19:38 童問澈澈 | 八級 紅樓夢里的葬花詞行嗎？花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。
閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去？ 柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。
桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？ 三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。 一年三百六十日，風。
7.關于花的詩詞以及科類和賞析
桃花：薔薇科 蘇軾：顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
唐寅《桃花塢》：桃花塢里桃花仙。
蓮： 蓮科 周敦頤《愛蓮說》：出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
楊萬里：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。郭震：湘妃雨后來池看，碧玉盤中弄水晶。
菊花：菊科 黃巢：颯颯西風滿院栽，蕊冷香寒蝶難來。牡丹：芍藥科 唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。
唐朝人比較喜歡牡丹。木芙蓉：錦葵科 王維：木木芙蓉花，山中發(fā)紅萼。
梅花：薔薇科 林逋：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 水邊籬落忽橫枝。
陸游：驛外斷橋邊，寂寞開無主。 毛澤東：待到山花爛漫時，她在叢中笑。
王冕：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。海棠：薔薇科 蘇軾：唯恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
桂花：木犀科 李清照： 何須淺碧青紅色，自是花中第一流。
8.描寫花香的詩句和賞析
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
遲日江山麗， 春風花草香--杜甫《絕句》
寧可枝頭抱香死， 何曾吹落百花中. （鄭思肖《寒菊》）
一朵忽先變， 百花皆后香（陳亮《梅花》）
梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（盧梅坡《雪梅》）
不是一番寒徹骨， 那得梅花撲鼻香？ （裴休《宛陵錄上堂開示頌》）
澗松寒轉直，山菊秋自香. 唐王績《贈李征君大壽》
折得蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊.宋晏幾道《清平樂》
遙知不是雪，為有暗香來 王安石寫的《梅》
秀色粉絕世，馨香誰為傳？《長相思》 李白
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵.溫庭筠《 蓮花 》
依依夢中情緒. 觀數(shù)點茗浮花，一縷香縈炷 陶潛《羲皇侶》
9.描寫花香的詩句和賞析
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
遲日江山麗， 春風花草香--杜甫《絕句》寧可枝頭抱香死， 何曾吹落百花中. （鄭思肖《寒菊》） 一朵忽先變， 百花皆后香（陳亮《梅花》） 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（盧梅坡《雪梅》） 不是一番寒徹骨， 那得梅花撲鼻香？ （裴休《宛陵錄上堂開示頌》）澗松寒轉直，山菊秋自香. 唐王績《贈李征君大壽》折得蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊.宋晏幾道《清平樂》遙知不是雪，為有暗香來 王安石寫的《梅》秀色粉絕世，馨香誰為傳？《長相思》 李白應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵.溫庭筠《 蓮花 》依依夢中情緒. 觀數(shù)點茗浮花，一縷香縈炷 陶潛《羲皇侶》。
10.關于花的古詩,還有賞析啊
（一）金縷衣 無名氏 勸君莫惜金縷衣， 勸君須惜少年時。
有花堪折直須折， 莫待無花空折枝。 這是中唐時的一首流行歌詞。
據(jù)說元和時鎮(zhèn)海節(jié)度使李锜酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自注）。歌詞的作者已不可考。
有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李锜作，是不確的。 此詩含意很單純，可以用“莫負好時光”一言以蔽之。
這原是一種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，能長久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。
它每個詩句似乎都在重復那單一的意思“莫負好時光！”而每句又都寓有微妙變化，重復而不單調，回環(huán)而有緩急，形成優(yōu)美的旋律。 一、二句式相同，都以“勸君”開始，“惜”字也兩次出現(xiàn)，這是二句重復的因素。
但第一句說的是“勸君莫惜”，二句說的是“勸君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩意又是貫通的。
“金縷衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見還有遠比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時”了。何以如此？詩句未直說，那本是不言而喻的：“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，貴如黃金也有再得的時候，“千金散盡還復來”；然而青春對任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復返的。
可是，世人多惑于此，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。一再“勸君”，用對白語氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動人的風韻。
兩句一否定，一肯定，否定前者乃是為肯定后者，似分實合，構成詩中第一次反復和詠嘆，其旋律節(jié)奏是紆回徐緩的。 三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩意看，與一、二句差不多，還是 “莫負好時光”那個意思。
這樣，除了句與句之間的反復，又有上聯(lián)與下聯(lián)之間的較大的回旋反復。但兩聯(lián)表現(xiàn)手法就不一樣，上聯(lián)直抒胸臆，是賦法；下聯(lián)卻用了譬喻方式，是比義。
于是重復中仍有變化。三、四沒有一、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱得銖兩悉稱的。
上句說“有花”應怎樣，下句說“無花”會怎樣；上句說“須”怎樣，下句說“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關聯(lián)：“有花堪折直須折”是從正面說“行樂須及春”意，“莫待無花空折枝”是從反面說“行樂須及春”意，似分實合，反復傾訴同一情愫，是“勸君”的繼續(xù)，但語調節(jié)奏由徐緩變得峻急、熱烈。
“堪折——直須折”這句中節(jié)奏短促，力度極強，“直須”比前面的“須”更加強調。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。
這里的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優(yōu)美?！盎ā弊謨梢?，“折”字竟三見；“須——莫”云云與上聯(lián)“莫——須”云云，又自然構成回文式的復疊美。
這一系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯(lián)與聯(lián)的反復，使詩句瑯瑯上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環(huán)到熱烈的動蕩，又構成此詩內在的韻律，誦讀起來就更使人感到回腸蕩氣了。
有一種歌詞，簡單到一兩句話，經高明作曲家配上優(yōu)美的旋律，反復重唱，尚可獲得動人的風韻；而《金縷衣》，其詩意單純而不單調，有往復，有變化，一中有多，多中見一，作為獨立的詩篇已搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流傳了。 此詩另一顯著特色在于修辭的別致新穎。
一般情況下，舊詩中比興手法往往合一，用在詩的發(fā)端；而絕句往往先景語后情語。此詩一反常例，它賦中有興，先賦后比，先情語后景語，殊屬別致。
“勸君莫惜金縷衣”一句是賦，而以物起情，又有興的作用。詩的下聯(lián)是比喻，也是對上句“須惜少年時”詩意的繼續(xù)生發(fā)。
不用“人生幾何”式直截的感慨，用花（青春、歡愛的象征）來比少年好時光，用折花來比莫負大好青春，既形象又優(yōu)美，因此遠遠大于“及時行樂”這一庸俗思想本身，創(chuàng)造出一個意象世界。這就是藝術的表現(xiàn)，形象思維。
錯過青春便會導致無窮悔恨，這層意思，此詩本來可以用但卻沒有用“老大徒傷悲”一類成語來表達，而緊緊朝著折花的比喻向前走，繼而造出“無花空折枝”這樣聞所未聞的奇語。沒有沾一個悔字恨字，而“空折枝”三字多耐人尋味，多有藝術說服力。
