關(guān)于古代戲子的悲情的詩(shī)句(描寫(xiě)“戲子”的詩(shī)句有哪些?)
1.描寫(xiě)“戲子”的詩(shī)句有哪些?
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
-----杜牧《泊秦淮》舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。-------晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。
------李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈 》斜插犀梳云半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。------- 司馬槱《黃金縷·妾本錢(qián)塘江上住》 我們都是戲子，在別人的故事里流自己的眼淚。
--------席慕蓉眾道戲子冷無(wú)情，怎知心為何人住？-------《伶人裝》中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨擅場(chǎng)。------李夢(mèng)陽(yáng)《汴京元夕》一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
-------溫庭筠《和友人傷歌姬》一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？------晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
-------白居易《琵琶行》商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。 意思：賣(mài)唱的歌女不懂什么叫亡國之恨，隔著(zhù)江水還高唱著(zhù)《玉樹(shù)后庭花》。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 意思：翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時(shí)分開(kāi)始，直到樓頂月墜樓外樹(shù)梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無(wú)力再把桃花扇搖動(dòng)。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。 意思：你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著(zhù)六幅湘江秀水，高聳的發(fā)髻如同輕挽著(zhù)一段巫山煙云。
2.描寫(xiě)“戲子”的詩(shī)句有哪些?
1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無(wú)名氏 《最高樓·中和節過(guò)》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其一》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩(shī)》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經(jīng)北海戲子然家，遂入漁陽(yáng)出塞。——《資治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個(gè)不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、一曰：“叫伙戲子與渠湯湯，好弗熱鬧。”
——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見(jiàn)長(cháng)安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時(shí)留霧亦留煙。
春景春風(fēng)花似雪，香車(chē)玉輿恒闐咽。若個(gè)游人不競襻，若個(gè)倡家不來(lái)折。
倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬(wàn)騎。黃鶯一向花嬌春，兩兩三三將子戲。
千尺長(cháng)條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥(niǎo)，鳳凰巢里雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風(fēng)吹。一朝零落無(wú)人問(wèn)，萬(wàn)古摧殘君炬知？人生貴賤無(wú)終始，倏忽須臾難久恃。
誰(shuí)家能駐西山日？誰(shuí)家能堰東流水？漢家陵樹(shù)滿(mǎn)秦川，行來(lái)行去尺哀憐。自昔公卿二千石，咸擬榮華一萬(wàn)年。
不見(jiàn)朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時(shí)須換酒，玉塵但搖莫計錢(qián)。
寄言坐客神仙署，一生一死交情處。蒼龍闕下君不來(lái)，白鶴山前我應去。
云間海上邈難期，赤心會(huì )合在何時(shí)？但愿堯年一百萬(wàn)，長(cháng)作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開(kāi)始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩(shī)逐漸趕上五言詩(shī)；并從初唐開(kāi)始分流，為新興近體律絕，和樂(lè )府歌行。“初唐四杰”對七言古詩(shī)也作出巨大貢獻。
盧照鄰的《長(cháng)安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。《行路難》是《樂(lè )府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過(guò)一首七言《行路難》，仄聲促韻與長(cháng)句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。
盧照鄰這一首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩(shī)歌影響，從中也反映了詩(shī)風(fēng)轉變期的藝術(shù)特點(diǎn)。全詩(shī)共四十句，分兩大部分。
第一部分，從開(kāi)頭到“萬(wàn)古摧殘君詎知？”“長(cháng)安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯(lián)想，“昔日”領(lǐng)起下文十六句，對“枯木”曾經(jīng)擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進(jìn)行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著(zhù)它“千尺長(cháng)條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來(lái)巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車(chē)寶馬時(shí)常經(jīng)過(guò)，馬蹄聲斷續相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。
詩(shī)人以工整的結構，華麗的語(yǔ)言，為我讀者展現了初唐長(cháng)安城內繁榮市井，驕奢生活的世態(tài)風(fēng)情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺(jué)到詩(shī)人冷靜的態(tài)度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層迭的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。
末兩句是全詩(shī)關(guān)鍵，也是主旨所在。從現實(shí)的“一朝零落無(wú)人問(wèn)”，由此及彼提出“萬(wàn)古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹(shù)猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進(jìn)一步升華了。
第二部分從“人生貴賤無(wú)終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無(wú)限。
轉瞬即逝的人生與悠久無(wú)限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，一系列抒情意象即由此展開(kāi)。“誰(shuí)家”以下（至“赤心會(huì )合在何時(shí)”）運用超時(shí)空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單一主題，形成多元層次與豐富內涵。
先寫(xiě)時(shí)光流水，無(wú)人能阻，再寫(xiě)改朝換代，秦川漢陵，無(wú)可奈何；再寫(xiě)富貴公卿，頃刻歸于青棘黃泉。由此進(jìn)一步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復迭或對比手法。
金貂換酒為李白《將進(jìn)酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與游冶似乎已解生死，其實(shí)正說(shuō)明了無(wú)法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過(guò)眼云煙，就只好求友訪(fǎng)仙以解心中積怨。
因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩(shī)人說(shuō)：縱然平日有生死交情，但只要大限到來(lái)，你未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱(chēng)），我則已羽化白鶴山前。
至于云間海上的仙山，長(cháng)生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說(shuō)，即使退一步尋求“赤子”重生，要到什么時(shí)候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實(shí)仍融注了對人生熱烈執著(zhù)的追求，因此結末兩句“但愿堯年一百萬(wàn)，長(cháng)作巢由也不辭！”堯年，代長(cháng)壽；巢由，巢父與許由，古時(shí)隱士。
“但愿”“長(cháng)作”可見(jiàn)其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這里似有懺悟，只祈求正常人的健康長(cháng)壽，不奢求富貴榮華與長(cháng)生不死。
初唐四杰對于詩(shī)體詩(shī)風(fēng)的轉變，最突出之貢獻是擴大了時(shí)空境界，將目光由宮廷移向社會(huì )，轉向豐富多彩的現實(shí)人生。他們對歷史、對人生、對物質(zhì)、對理想都常常有發(fā)人深省的理解與闡釋?zhuān)乖?shī)歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會(huì )意義。
參考資料 古詩(shī)文網(wǎng)：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。
3.急求一些關(guān)于戲子的句子、詞語(yǔ)、詩(shī)、詩(shī)歌都可以
席慕容：戲子
請不要相信我的美麗
也不要相信我的愛(ài)情
在涂滿(mǎn)了油彩的面容之下
我有的是顆戲子的心
所以 請千萬(wàn)不要
不要把我的悲哀當真
也別隨著(zhù)我的表演心碎
親愛(ài)的朋友 今生今世
我只是個(gè)戲子
永遠在別人的故事里
流著(zhù)自己的淚
待上濃妝戲一場(chǎng)，
誰(shuí)人臺上誰(shuí)人觀(guān)？
樂(lè )聲美妙忘自我，
花旦名角誰(shuí)人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時(shí)。
一曲終來(lái)一曲上，
唱來(lái)唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留一人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛(ài)臺上當花旦。
只留此生戲一場(chǎng)！
4.描寫(xiě)戲子的古詩(shī)
泊 秦 淮
杜 牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
趙飛燕——
掌上風(fēng)輕借舞強，居然王莽妒裾揚。
昭成魁偉偏先死，擊鼓無(wú)人上廟堂。
王昭君——
胡馬鞍前始未刀，鑿空兩代震中朝。
琵琶本是戎狄物，何況風(fēng)光恁地遼。
貂蟬——
慚笑董卓無(wú)尸骨，還擁呂布羨英雄。
既爭脂粉朝堂笑，一丈長(cháng)髯過(guò)五城。
小喬——
顧老高山流水音，風(fēng)花解語(yǔ)久無(wú)顰。
合歡叵耐先憔悴，遲暮還憐未示君。
卓文君——
短裙荊釵故不輸，拔盡黃金演酒徒。
月滿(mǎn)云河成影趣，當年何必鳳棲梧。
喬吉——
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
晏幾道 ——
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
5.有哪些關(guān)于戲子虐心的句子?
1、你不懂，一直滿(mǎn)懷期待的喜歡有多酸。
2、謊言勝過(guò)毒藥，抵過(guò)炸藥摧毀力極強。3、之后我再沒(méi)有為感情流下一滴眼淚，因為在感情的路上人只能跌倒一次。
4、我好想站在大雨里大哭一場(chǎng)，哭出所有的傷痛和委屈。5、如果你也能和我有同樣的心情，你就會(huì )懂我多難過(guò)苦澀。
6、喜歡一個(gè)不喜歡你的人，還不如給喜歡你的人一次機會(huì )，也許你會(huì )愛(ài)上他。7、但當你我穿插在此，無(wú)疑只是匆匆過(guò)客。
8、如果愛(ài)只靠說(shuō)說(shuō)，那么啞巴怎么辦。9、這是只屬于我一個(gè)人的偶遇和驚喜，所以有無(wú)限感激。
10、時(shí)間很霸道，一走就不回頭，你也是。11、沒(méi)有的你日子里，是那么的自由，那么的快樂(lè )，真的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。
12、那時(shí)候，我們那么親近，好像在一起過(guò)。13、想任性說(shuō)不理你，卻又怕自己在你心里不重要。
6.關(guān)于戲子的詩(shī)有哪些
戲子由
【宋】蘇軾
宛丘先生長(cháng)如丘，宛丘學(xué)舍小如舟。
常時(shí)低頭誦經(jīng)史，忽然欠伸屋打頭。
斜風(fēng)吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優(yōu)。
眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游。
讀書(shū)萬(wàn)卷不讀律，致君堯舜知無(wú)術(shù)。
勸農冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。
門(mén)前萬(wàn)事不掛眼，頭雖長(cháng)低氣不屈。
余杭別駕無(wú)功勞，畫(huà)堂五丈容旗旄。
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風(fēng)騷騷。
平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰。
道逢陽(yáng)虎呼與言，心知其非口諾唯。
居高忘下真何益，氣節消縮今無(wú)幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。
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7.有關(guān)戲子的詩(shī)句
待上濃妝戲一場(chǎng)，
誰(shuí)人臺上誰(shuí)人觀(guān)？
樂(lè )聲美妙忘自我，
花旦名角誰(shuí)人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時(shí)。
一曲終來(lái)一曲上，
唱來(lái)唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留一人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛(ài)臺上當花旦。
只留此生戲一場(chǎng)！
1.十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭云篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。——《琵琶行》節選
2.水剪雙眸霧剪衣，當筵一曲媚春輝。
瀟湘夜瑟怨猶在，巫峽曉云愁不稀。
皓齒乍分寒玉細，黛眉輕蹙遠山微。
渭城朝雨休重唱，滿(mǎn)眼陽(yáng)關(guān)客未歸。——《贈歌姬》
3.月缺花殘莫愴然，花須終發(fā)月終圓。更能何事銷(xiāo)芳念，
亦有濃華委逝川。一曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
王孫莫學(xué)多情客，自古多情損少年。——《和友人傷歌姬》
4.裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。風(fēng)格只應天上有，
歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客，爭教容易見(jiàn)文君。——《同鄭相并歌姬小飲戲贈》
5.
昔有佳人公孫氏，一舞劍氣動(dòng)四方。觀(guān)者如山色沮喪，
天地為之久低昂。z8如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來(lái)如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，
況有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。先帝侍女八千人，
公孫劍器初第一。五十年間似反掌，風(fēng)塵傾動(dòng)昏王室。
梨園子弟散如煙，女樂(lè )馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，
瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂(lè )極哀來(lái)月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。
8.形容戲子的詩(shī)句
1、兩兩三三將子戲唐盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子宋無(wú)名氏 《最高樓·中和節過(guò)》3、桂子蘭孫齊彩戲宋無(wú)名氏 《滿(mǎn)江紅·五五芳辰》4、付骰子、紛紛戲選宋無(wú)名氏 《水晶簾/南歌子》5、巢禽命子戲唐劉禹錫 《初夏曲三首》6、弱子戲我側魏晉陶淵明 《和郭主簿 其一》7、於戲獨如子宋黃庭堅 《漫尉》8、季子聊為戲南北朝徐陵 《鬬雞詩(shī)》9、賓戲令晁子宋晁補之 《寄題寶應無(wú)斁鳧舄堂二首一》10、蟻子緣礎戲嗄宋晁補之 《題李偁推官頤齋》11、戲問(wèn)苦廬余子畏宋陳藻 《次韻吳推官見(jiàn)贈經(jīng)理達翁家事之什》12、戲拈玉子鳴飛雹宋方回 《次韻張慵庵觀(guān)予奕棋》13、鑿池戲問(wèn)子非魚(yú)宋金履祥 《和王妙虛道士詩(shī)》14、與子前言戲宋李曾伯 《贈鄭通庵》15、魚(yú)戲罕逢同隊子宋劉克莊 《三和》16、彩服難陪萊子戲宋樓鑰 《臘月二十五日大人生朝》17、戲舞老萊子宋樓鑰 《太淑人葉氏挽詞》18、庭前柏子非相戲宋釋印肅 《頌證道歌·證道歌》19、行子戲然戰宋王柏 《小酌敬巖梅下和立齋韻》20、期子同吁戲宋王令 《交難贈杜漸》21、不如卸取戲衫子宋王邁 《贈無(wú)諍和尚四首》22、云帥卻與曾子戲宋楊萬(wàn)里 《題曾無(wú)疑云巢》23、弱子戲我右宋趙必岊 《飲酒》24、戲呼漁子問(wèn)宋趙汝績(jì) 《出郊》。
9.關(guān)于戲子的古風(fēng)句子有哪些
烏云蔽月，人跡蹤絕，說(shuō)不出如斯寂寞。
釋義：形容戰爭背景下，民不聊生，人煙稀少、燈火慘淡，抒發(fā)詩(shī)人對戰爭的不滿(mǎn)，對亂世的感慨，凄苦的寂寞情懷
2. 短亭短，紅塵輾，我把蕭再?lài)@。
釋義：自聊齋志異 一個(gè)迷戀上塵世男人的小狐貍精說(shuō)的話(huà)：愿用我三生煙火，換你一世迷離
3. 任他凡事清濁，為你一笑間輪回甘墮。
釋義： 無(wú)論"它"是好是壞，為了博得你的笑，我即使粉身碎骨墮入地獄也心甘情愿
4. 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。
釋義：出自湯顯祖的《牡丹亭》的題記，那段原文是‘天下女子有情，寧有如杜麗娘者乎！夢(mèng)其人即病，病即彌連，至手畫(huà)形容傳于世而后死。死三年矣，復能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生。
5. 許我三千筆墨，繪你絕世傾城。
釋義：一個(gè)人感覺(jué)有些懷才不遇，缺少機會(huì )。要是有機會(huì )，肯定會(huì )大放異彩。
6. 相忘誰(shuí)先忘，傾國是故國。泠泠不肯彈，蹁躚影驚鴻。
釋義：攬風(fēng)如挽袂，執手似初呵。 間但存想，天地永婆娑。
7. 生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。
釋義：出自的《大漠荒顏》“十步殺一人，慷慨在秦宮，泠泠不肯彈
8. 問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)落？為誰(shuí)開(kāi)？算春色三分，半隨流水，半入塵埃。
9. 轉身，一縷冷香遠，逝雪深，笑意淺。來(lái)世你渡我，可愿？
10. 聽(tīng)弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒(méi)一朝風(fēng)漣。花若憐，落在誰(shuí)的指尖。
11. 驚覺(jué)相思不露，原來(lái)只因已入骨。
12. 一生一世一雙人，半醉半醒半浮生。
13. 昔有朝歌夜弦之高樓，上有傾城傾國之舞袖。
14. 你若不離不棄，我必生死相依。
15. 燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火。
10.關(guān)于戲子的詩(shī)歌
關(guān)于戲子的詩(shī)歌感覺(jué)最著(zhù)名是折子戲折子戲 你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去， 大紅的幔布扯開(kāi)了一出折子戲。
你演的不是自己，我卻投入情緒， 弦索胡琴不能免俗的是死別生離。 折子戲不過(guò)是全劇的幾分之一， 通常不會(huì )上演開(kāi)始和結局， 正是多了一種殘缺不全的魅力， 才沒(méi)有那么多含恨不如意。
如果人人都是一出折子戲， 把最璀璨的部分留在別人生命里， 如果人間失去脂粉的艷麗， 還會(huì )不會(huì )有動(dòng)情的演繹。 如果人人都是一出折子戲， 在劇中盡情釋放自己的歡樂(lè )悲喜， 如果人間失去多彩的面具， 是不是也會(huì )有人去留戀，去惋惜。
你脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去， 大紅的幔布閉上了這出折子戲……。
