關(guān)于楓葉和讀書(shū)的詩(shī)句(請問(wèn)有關(guān)楓葉的詩(shī)詞)
1.請問(wèn)有關(guān)楓葉的詩(shī)詞
綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【張炎】 體裁：【詞】 萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。
甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。長(cháng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅。
羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。
為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨。
綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【王沂孫】 體裁：【詞】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)。幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車(chē)山路。
重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
【注釋】： 情感備至，而萬(wàn)物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫(xiě)得如此凄美，實(shí)則寄寓詞人一片憐愛(ài)哀婉的情緒。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)”。
玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹(shù)的民間習俗 。
“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹(shù)新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。
作者把楓樹(shù)寫(xiě)得清美而孤單。 “ 幾點(diǎn)朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。
楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動(dòng)地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇 ，在訴說(shuō)新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。
用“憐”“愛(ài)”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。
紅荷對經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛(ài)可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。
一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”一句，則知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛(ài)”生“ 憐 ”，寫(xiě)出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭妍如許”。
只有楓葉獨自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美 ？“二月殘花，空誤小車(chē)山路”。
平鋪開(kāi)來(lái)，對紅葉之貌美，極度贊揚。 “重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ) ”。
用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來(lái) 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。
唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī) ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這里說(shuō)更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。 “但凄涼、秋苑斜陽(yáng) ，冷枝留醉舞。”
照應“重染吳江孤樹(shù)。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”
比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰(shuí)念我重見(jiàn)冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。
“但”字承上轉折 ，御溝題詩(shī)的紅葉已不見(jiàn)了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。
以“ 凄涼 ”二字包領(lǐng)，表現了萬(wàn)分無(wú)可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。
在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫(xiě)得是一片憐愛(ài)哀惋情緒 。
詞為賞紅葉而寫(xiě) ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所托，反映了自己一種心境。
題紅葉 年代：【唐】 作者：【宣宗宮人】 體裁：【五絕】 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。
注釋 這首詩(shī)相傳為唐宣宗時(shí)宮人韓氏所寫(xiě)。關(guān)于這首詩(shī)，有一個(gè)動(dòng)人的故事。
據《云溪友議》記述，宣宗時(shí)，詩(shī)人盧渥到長(cháng)安應舉，偶然來(lái)到御溝旁，看見(jiàn)一片紅葉，上面題有這首詩(shī)，就從水中取去，收藏在巾箱內。后來(lái)，他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。
一天，韓氏見(jiàn)到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時(shí)偶然題詩(shī)葉上，隨水流去，想不到收葳在這里。」這就是有名的「紅葉題詩(shī)」的故事。
從詩(shī)的內容看，很象宮人口吻。它寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。
詩(shī)的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(cháng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì )有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì )有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。
這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著(zhù)痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對身受。
2.有關(guān)楓樹(shù)的完整詩(shī)句
我查閱了上海辭書(shū)出版社出版的多部宋代詩(shī)詞辭典，均未見(jiàn)收錄此詩(shī)。
在湖北教育出版社2003年10月第一版的丁成泉輯注《中國山水田園詩(shī)集成（一、二、三、四卷）》中，分別于2096,2108 頁(yè)查找到三首楊萬(wàn)里所作題為《秋山》的絕句。其中含有你提到詩(shī)句的為： 烏桕平生老染工，錯將鐵皂作猩紅。
小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。 另兩首分別為： 休道秋山索寞人，四時(shí)各自一番新。
西風(fēng)盡有東風(fēng)手，柿葉楓林別樣春。 梧葉新黃柿葉紅，更兼烏臼與丹楓。
只言山色秋蕭索，繡出西湖三四峰。 以上答案供參考，我覺(jué)得你誤記成的“小楓昨夜偷天酒”從意境上也還不錯。
在這里我要鄭重向“米蘭之夜”道謝，感謝你在一個(gè)關(guān)于泰戈爾詩(shī)句的問(wèn)題中，對我人云亦云提出的指正。謝謝。
3.求關(guān)于紅葉的古詩(shī)文要紅葉的哦,可以詩(shī)、詞、曲、古文
停車(chē)坐愛(ài)風(fēng)鈴晚， 霜葉紅于二月花白居易《和杜錄事題》紅葉寒山十月旦，霜葉一時(shí)新。
似燒非因火，如花不待春。連行排絳帳，亂落剪紅巾。
解駐籃輿看，風(fēng)前唯兩人。白居易《秋雨中贈元九》不堪紅葉青苔地，又是涼風(fēng)暮雨天。
莫怪獨吟秋思苦，比君校近二毛年。白居易《酬皇甫郎中對新菊花見(jiàn)憶》愛(ài)菊高人吟逸韻，悲秋病客感衰懷。
黃花助興方攜酒，紅葉添愁正滿(mǎn)階。居士葷腥今已斷，仙郎杯杓為誰(shuí)排？愧君相憶東籬下，擬廢重陽(yáng)一日齋。
白居易《杪秋獨夜》無(wú)限少年非我伴，可憐清夜與誰(shuí)同。 歡娛牢落中心少，親故凋零四面空。
紅葉樹(shù)飄風(fēng)起后，白須人立月明中。前頭更有蕭條物，老菊衰蘭三兩叢。
崔涂《續紀漢武》分明三鳥(niǎo)下儲胥，一覺(jué)鈞天夢(mèng)不如。爭那白頭方士到，茂陵紅葉已蕭疏。
4.與楓葉有關(guān)的情詩(shī)在哪有博學(xué)多才的朋友們,我想收集一些與楓葉有關(guān)
月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對愁眠。
湛湛江水兮上有楓，目極千里傷春心 青楓浦上不勝愁 楓的顏色（散文詩(shī)） ●竇國睿 一縷陽(yáng)光，如水，清澈小徑旁的楓。誰(shuí)用軍營(yíng)早空的紅霞，深秋晨曦的白云，織成這一片凝緋的輕綃。
純潔的，楓的顏色，玲瓏透明的心，傾聽(tīng)著(zhù)，葉子與秋風(fēng)酬唱，那一塵不染的明鏡般赤子的心事，那行吟如歌的溫婉的游子的思鄉，訴說(shuō)著(zhù)，愛(ài)的赤誠。 嚴酷的，楓的顏色，領(lǐng)略歲月的磨礪，寒霜的敲擊堅強如鐵，飽經(jīng)生命的驚濤駭浪，從容如磐，飛躍梢頭那鮮紅的高度。
霜染的兩鬢，淀積著(zhù)，生命的成熟。 溫存的，楓的顏色，閃爍著(zhù)惹眼的喜色，輝映著(zhù)麗日眩目的陽(yáng)光，用溫暖的輕吻，感動(dòng)每一片樹(shù)皮，呼喚所有生命與遠方的鍍金田野，滿(mǎn)山的火紅果園，照亮著(zhù)金色的秋天。
熱烈的，楓的顏色，如團團燃燒的火焰，凝聚著(zhù)激情，升騰著(zhù)自信。期待著(zhù)，從這份浪漫中追尋美好，憧憬著(zhù)，在驚嘆的目光中閃爍輝煌。
飽蘸楓的顏色，濃縮忠誠、堅韌、樂(lè )觀(guān)與執著(zhù)，滿(mǎn)懷豪情去渲染生命的絢麗畫(huà)卷。 。
5.有哪些關(guān)于楓葉的詩(shī)詞
送李少府貶峽中王少府貶長(cháng)沙 高適嗟君此別意何如，駐馬銜杯問(wèn)謫居。
巫峽啼猿數行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書(shū)。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。長(cháng)相思 李煜一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
鞠花開(kāi)，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。江陵愁望寄子安 魚(yú)玄機楓葉千枝復萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。于郡城送明卿之江西 李攀龍 青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。
誰(shuí)向孤舟憐逐客，白云相送大江西。蜀國弦 李賀楓香晚花靜，錦水南山影。
驚石墜猿哀，竹云愁半嶺。涼月生秋浦，玉沙粼粼光。
誰(shuí)家紅淚客，不忍過(guò)瞿塘。送張四 王昌齡楓林已愁暮，楚水復堪悲。
別后冷山月，清猿無(wú)斷時(shí)。孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深。莫道秋江離別難，舟船明日是長(cháng)安。
吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒自牧豫章郡，空瞻楓樹(shù)林。因聲寄流水，善聽(tīng)在知音。
少年從事霍嫖姚，來(lái)自楓林度柳橋。金管別筵花灼灼，玉溪回首馬蕭蕭。
清風(fēng)氣調真君輩，知己風(fēng)流滿(mǎn)圣朝。獨有故人愁欲死，晚檐疏雨動(dòng)空瓢。
及此北望君，相思淚成行。朝云落夢(mèng)渚，瑤草空高堂。
帝子隔洞庭，青楓滿(mǎn)瀟湘。懷君路綿邈，覽古情凄涼。
6.楓葉 詩(shī)句
綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【張炎】 體裁：【詞】 萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。
楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。
甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。長(cháng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅。
羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。
為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨。
綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【王沂孫】 體裁：【詞】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)。幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車(chē)山路。
重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
【注釋】： 情感備至，而萬(wàn)物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫(xiě)得如此凄美，實(shí)則寄寓詞人一片憐愛(ài)哀婉的情緒。 “玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)”。
玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹(shù)的民間習俗 。
“剪彩花前燕始飛 ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹(shù)新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。
作者把楓樹(shù)寫(xiě)得清美而孤單。 “ 幾點(diǎn)朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。
楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動(dòng)地表達了楓葉的變化。
“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇 ，在訴說(shuō)新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。
用“憐”“愛(ài)”表達楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。
紅荷對經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛(ài)可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。
一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有“同拂新霜”一句，則知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛(ài)”生“ 憐 ”，寫(xiě)出憐惜紅葉之意味。“千林搖落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭妍如許”。
只有楓葉獨自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美 ？“二月殘花，空誤小車(chē)山路”。
平鋪開(kāi)來(lái)，對紅葉之貌美，極度贊揚。 “重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ) ”。
用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來(lái) 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。
唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī) ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
這里說(shuō)更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。 “但凄涼、秋苑斜陽(yáng) ，冷枝留醉舞。”
照應“重染吳江孤樹(shù)。”白居易《醉中對紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”
比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：“ 誰(shuí)念我重見(jiàn)冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 。
“但”字承上轉折 ，御溝題詩(shī)的紅葉已不見(jiàn)了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。
以“ 凄涼 ”二字包領(lǐng)，表現了萬(wàn)分無(wú)可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。
在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫(xiě)得是一片憐愛(ài)哀惋情緒 。
詞為賞紅葉而寫(xiě) ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所托，反映了自己一種心境。
題紅葉 年代：【唐】 作者：【宣宗宮人】 體裁：【五絕】 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。
注釋 這首詩(shī)相傳為唐宣宗時(shí)宮人韓氏所寫(xiě)。關(guān)于這首詩(shī)，有一個(gè)動(dòng)人的故事。
據《云溪友議》記述，宣宗時(shí)，詩(shī)人盧渥到長(cháng)安應舉，偶然來(lái)到御溝旁，看見(jiàn)一片紅葉，上面題有這首詩(shī)，就從水中取去，收藏在巾箱內。后來(lái)，他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。
一天，韓氏見(jiàn)到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時(shí)偶然題詩(shī)葉上，隨水流去，想不到收葳在這里。」這就是有名的「紅葉題詩(shī)」的故事。
從詩(shī)的內容看，很象宮人口吻。它寫(xiě)的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。
詩(shī)的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫(xiě)怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(cháng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì )有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì )有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。
這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著(zhù)痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。
它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對身受幽囚的憤懣、對自由生。
7.有關(guān)楓葉的唐詩(shī)宋詞能告訴我一些嗎
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》 停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花----杜牧《山行》 明朝掛帆去，楓葉落紛紛----李白《夜泊牛渚懷古》 楓葉千枝復萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲----魚(yú)玄機《江陵愁望寄子安》 我畫(huà)藍江水悠悠，愛(ài)晚亭上楓葉愁----唐寅《我愛(ài)秋香》 玉山嶺上作 皇甫曾 秋花偏似雪，楓葉不禁霜。
過(guò)蠻洞 宋之問(wèn) 林暗交楓葉，園香覆橘花。 送王昌齡之嶺南 孟浩然 洞庭去遠近，楓葉早驚秋。
江上楓 成彥雄 江楓自蓊郁，不競松筠力。 山中望籬東楓樹(shù)有懷成都 陸游 五門(mén)西角紅樓下，一樹(shù)丹楓馬上看。
初冬 陸游 楓葉欲殘看愈好，梅花未動(dòng)意先香。 暮秋書(shū)事 陸游 楓葉欲丹先慘澹，菊叢半倒不支持。
文征明山水 乾隆 祛暑松蔭老，點(diǎn)秋楓葉新。
