含有古詩(shī)句的美段
1.帶古詩(shī)的美段
新涼
年代：【宋】 作者：【徐璣】 體裁：【七絕】
水滿(mǎn)田疇稻葉齊，日光穿樹(shù)曉煙低。
黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼。
蝶戀花
年代：【宋】 作者：【晏幾道】 體裁：【詞】
初捻霜紈生悵望，
隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。
午睡醒來(lái)慵—晌，雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲，
脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。
采蓮曲二首
年代：【唐】 作者：【王昌齡】 體裁：【七絕】
吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
峨眉山月歌
年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【七絕】
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。
秋夜喜遇王處士
年代：【唐】 作者：【王績(jì)】 體裁：【五絕】
北場(chǎng)蕓藿罷，東皋刈黍歸。
相逢秋月滿(mǎn)，更值夜螢飛。
惜牡丹花二首
年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【七絕】
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
2.帶古詩(shī)的美段
新涼 年代：【宋】 作者：【徐璣】 體裁：【七絕】 水滿(mǎn)田疇稻葉齊，日光穿樹(shù)曉煙低。
黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼。 蝶戀花 年代：【宋】 作者：【晏幾道】 體裁：【詞】 初捻霜紈生悵望，隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。
午睡醒來(lái)慵—晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲，脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。采蓮曲二首 年代：【唐】 作者：【王昌齡】 體裁：【七絕】 吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。峨眉山月歌 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【七絕】 峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。秋夜喜遇王處士 年代：【唐】 作者：【王績(jì)】 體裁：【五絕】 北場(chǎng)蕓藿罷，東皋刈黍歸。
相逢秋月滿(mǎn)，更值夜螢飛。惜牡丹花二首 年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【七絕】 惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
3.帶有古詩(shī)詞的優(yōu)美片段
感悟秋天
暑氣散盡，寒氣漸來(lái)，不知覺(jué)間，秋天就這樣來(lái)了。
喜歡秋天，他不像春的招搖，把大地裝扮的花紅柳綠；也不像夏的熱烈，用暴雨和酷暑逼得你躲無(wú)可躲；更不像冬的殘酷，掩盡芳華，連帶把人也掩進(jìn)厚厚的大衣。
秋，是蕭瑟清冽的。如果說(shuō)春天是豆蔻的少女，那么秋就是一個(gè)嘗盡滄桑的中年，無(wú)奈中帶有一種悲苦，卻又透著(zhù)一種對世道、對人生的理解。
東坡詩(shī)云：“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。”
你可以剝開(kāi)一顆金黃誘人的蜜柚，然后打開(kāi)家里的音響，放上一曲理查德.克萊德曼的《秋日私語(yǔ)》，帶著(zhù)美好的心情，隨著(zhù)鋼琴王子那帶著(zhù)魔力的十指，進(jìn)入一種美妙的境界。在優(yōu)美的旋律中，你仿佛聽(tīng)到了，秋天那沙沙的腳步聲，正漸漸的向你走來(lái)，向你微笑。琴聲向你展現了，一片秋日的竊喜。你看到了，片片的樹(shù)葉飄了起來(lái)，搖曳著(zhù)隨風(fēng)而去。
你還可以捧著(zhù)一本古書(shū)，在梧桐樹(shù)下的躺椅上，隨著(zhù)片片飄落的黃葉，去感悟古人悲秋的情懷。看看稼軒“覺(jué)人間，萬(wàn)事到秋來(lái)，都搖落”的感慨，品拼秦觀(guān)“秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦”的心境。或者為劉禹錫 “晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄！”贊上一筆，總之，這是一種很逍遙的感覺(jué)。
悲秋？何苦來(lái)。
寒涼，那只是一種感覺(jué)，從科學(xué)角度上說(shuō)它來(lái)自皮膚感官的反映，不是來(lái)源于心。
悲苦，那只是一種際遇，從辨證角度上說(shuō)它是人生的一筆財富，塞翁失馬，焉知非福！
還是學(xué)一學(xué)楊萬(wàn)里對秋的態(tài)度嘛，他說(shuō)：“秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開(kāi)最小錢(qián)。”
你看，這老楊頭的人生哲學(xué)，倒是有些可以借鑒的。
你管它“明日黃花蝶也愁”，還是“西風(fēng)愁起綠波間”！用開(kāi)朗的態(tài)度，去擁抱秋天吧！嘗試著(zhù)“一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠”。
正如李才女所云，天涼好個(gè)秋！不是嗎？
4.帶有古詩(shī)句的優(yōu)美文段
你說(shuō)繁華落盡，此生不渝，后來(lái)踏馬離去，只有伊人獨泣
你說(shuō)簾外海棠，錦屏鴛鴦；后來(lái)庭院春深，咫尺畫(huà)堂。
你說(shuō)笛聲如訴，費盡思量；后來(lái)茶煙尚綠，人影茫茫。
你說(shuō)可人如玉，與子偕臧；后來(lái)長(cháng)亭遠望，夜色微涼。
你說(shuō)霞染天光，陌上花開(kāi)與誰(shuí)享；后來(lái)煙籠柳暗，湖心水動(dòng)影無(wú)雙。
你說(shuō)彼岸燈火，心之所向；后來(lái)漁舟晚唱，煙雨彷徨。
你說(shuō)水靜蓮香，惠風(fēng)和暢；后來(lái)云遮薄月，清露如霜。
你說(shuō)幽窗棋罷，再吐衷腸；后來(lái)風(fēng)卷孤松，霧漫山岡。
你說(shuō)紅袖佯嗔，秋波流轉思張敞；后來(lái)黛眉長(cháng)斂，春色飄零別阮郎。
你說(shuō)暗香浮動(dòng)，剎那光芒；后來(lái)玉殞瓊碎，疏影橫窗。
你說(shuō)良辰美景，乘興獨往；后來(lái)紅塵紫陌，雪落太行。
你說(shuō)賦盡高唐，三生石上；后來(lái)君居淄右，妾家河陽(yáng)。
你說(shuō)玉樓朱顏，飛月流觴迎客棹；后來(lái)幽谷居士，枕琴聽(tīng)雨臥禪房。
5.有詩(shī)句引用的美段加賞析
早寒江上有懷 孟浩然 譯文 草木枯黃凋零，鴻雁南飛，北風(fēng)呼嘯，江上充滿(mǎn)寒意。
我家在鹿行山，茅廬就在襄水灣；遙望楚地，仿佛在茫茫云端。 客居生活讓思鄉的眼淚已經(jīng)流盡，孤帆遠在天邊，此情此景不忍再看。
我想找人問(wèn)問(wèn)迷路渡口在哪邊？暮色蒼茫只見(jiàn)海水漫漫。 賞析 詩(shī)的開(kāi)頭兩句，扣詩(shī)題“早寒江上”。
“木落雁南度”是眼中所見(jiàn)“早寒”景象，“北風(fēng)江上寒”更多地著(zhù)眼于自身的感受。兩句詩(shī)很具體的寫(xiě)出了季節氣候特點(diǎn)，應該說(shuō)，就是寫(xiě)實(shí)；但這兩句寫(xiě)早寒景象的詩(shī)是為下面的抒情做準備的，所以又有起興的作用。
面對秋末冬初的蕭條景物，不禁勾起思鄉情懷，于是首先就想到自己的家鄉：家鄉在襄水灣曲處，遠隔著(zhù)楚地云天，很遠哪！遠隔難到，因此思念更加深切。“鄉淚客中盡”，正面抒發(fā)了思鄉，一個(gè)“近”將詩(shī)人的思鄉之情作了盡情的抒發(fā)。
如此思鄉，當然就想到回鄉，于是才有“孤帆天際看”的表現。看天際孤帆，就勾起了乘船返鄉的念頭。
這念頭實(shí)在是鄉思所致，然而想回鄉，也沒(méi)有那么容易，因為迷失了道路；迷失道路本來(lái)可以詢(xún)問(wèn)，但江水與海相平，水勢漫漫，又到哪里去問(wèn)路呢？ 最后兩句，從表面看寫(xiě)歸路之難，仔細推敲我們發(fā)現這里不是純粹寫(xiě)實(shí)，有著(zhù)很深的含意。 孟浩然曾與唐玄宗開(kāi)元十五年到長(cháng)江下游漫游過(guò)一次，開(kāi)元十七年至二十一年孟浩然再到吳越漫游。
這首詩(shī)可能作與漫游時(shí)期。因離鄉日久，觸景生情，便在詩(shī)中表達了對家鄉的思念，并抒發(fā)了心境的迷茫之情。
寫(xiě)景自然典型，抒情真切深入，可以稱(chēng)之為“情因景生，情景交融”。 望洞庭湖贈張丞相 孟浩然 譯文 八月的洞庭湖水漲滿(mǎn)，包容天空于水渾然一體。
水面的霧氣籠罩了云夢(mèng)澤，波濤洶涌，震撼了岳陽(yáng)城。 想要渡湖水而沒(méi)有船只，閑居不仕，有愧于圣明的天子。
坐在那看人家垂釣，只有徒然的羨慕之情。 賞析 這是唐代的一首著(zhù)名的五言律詩(shī)。
詩(shī)的本意是求宰相張九齡引薦做官，其景闊大雄壯，其情也積極向上，表現了詩(shī)人積極進(jìn)取的人生態(tài)度。 詩(shī)的前四句運用夸張寫(xiě)法，描寫(xiě)洞庭湖的壯闊景象，八月秋水漲潮后洞庭湖碧波連天，天空仿佛裝在湖中一般。
遠望天水一色，湖中水氣蒸騰，籠罩著(zhù)云夢(mèng)沼澤，湖邊的草木郁郁蔥蔥，枝繁葉茂。湖水洶涌澎湃，使得天搖地動(dòng)，好象臨湖的岳陽(yáng)城也被搖撼的動(dòng)了起來(lái)。
這幾句寫(xiě)得形象鮮明突出，筆下充滿(mǎn)生機與活力的洞庭湖，體現了詩(shī)人自己生氣勃勃的精神狀態(tài)，歷來(lái)為后人所欣賞。后四句借景抒情，第五、六句由湖水的浩闊引出“欲濟無(wú)舟楫”的感嘆，委婉含蓄的表達詩(shī)人求薦入仕的愿望和求官不得的苦悶心情。
最后兩句詩(shī)人巧妙地引用《淮南子》中“臨河而羨魚(yú)，不若歸家織網(wǎng)”的典故，進(jìn)一步的表現自己的心跡，希望能為國為民一展抱負。 這首詩(shī)前四句起興自然，寫(xiě)景豪壯；后四句抒情真切，入情入理。
詩(shī)人運用高明的技巧，既表達了自己希望引薦入仕的愿望，又不見(jiàn)絲毫寒乞相，態(tài)度不卑不亢，十分得體。 黃鶴樓 崔顥 譯文 從前的仙人已經(jīng)架著(zhù)黃鶴飛去，如今這里只剩下一座黃鶴樓。
黃鶴這一去將不再回來(lái)，人們只能看見(jiàn)那白云飄飄蕩蕩。 晴空下，漢陽(yáng)城歷歷在目，那將心中芳草茂盛的地方便是有名的鸚鵡洲。
暮色蒼茫，我的心在哪里？江面上煙霧迷茫，真使人不勝憂(yōu)愁。 賞析 本詩(shī)的頭兩句寫(xiě)黃鶴樓命名的由來(lái)。
前一句寫(xiě)仙人子安或費文韋乘鶴登仙的故事，后一句寫(xiě)仙人已去，樓閣還在，并因此得名。這兩句有虛有實(shí)，前句是虛，后句是實(shí)，且以虛寫(xiě)實(shí)。
第三句肯定黃鶴不會(huì )再來(lái)，樓閣雖有其名，而無(wú)其實(shí)。第四句表面黃鶴仙人去后，歲月漫長(cháng)，天上只有白云獨自悠悠飄蕩，想找黃鶴為伴，自不可得。
這兩句似有世事茫然，惆悵失意之嘆，情緒比較低沉。 第五、六兩句寫(xiě)漢陽(yáng)那邊的樹(shù)木清晰可見(jiàn)，鸚鵡洲上的青草十分茂盛。
“晴川”使眼前的境地更加明朗秀美，高樓、大江、茂樹(shù)、芳草、白云，全都沐浴在金色的陽(yáng)光下，壯闊優(yōu)美，給人以深邃的感覺(jué)。最后兩句抒發(fā)離鄉去國之感，因此太陽(yáng)已快落山，江上煙霧籠罩。
于是詩(shī)人便發(fā)出“鄉關(guān)何處是”的慨嘆。請調雖由明朗轉入了低沉，但卻描繪了另一種背景：樓閣、樹(shù)叢、青草，全在夕陽(yáng)晚照之中；山腳、樓下，一江煙波。
這些景象雖引起游子的淡淡哀愁，但對于一般人來(lái)講，卻可以欣賞黃鶴樓的另一種風(fēng)貌。 總起看來(lái)，詩(shī)人從黃鶴樓寫(xiě)起，八句詩(shī)幾乎句句不離黃鶴樓。
或寫(xiě)樓的命名由來(lái)，或寫(xiě)樓的背景，先后給黃鶴樓描繪了兩種風(fēng)姿又于登臨覽勝之時(shí)，抒發(fā)吊古懷鄉的思想感情，可以說(shuō)是“即景生情”之作。 送友人 李白 譯文 青山橫臥在外城的北面，清澈的水圍繞著(zhù)東城。
在此地你我一旦分手，就像孤蓬一樣隨風(fēng)飄蕩。 游子的心像浮云一樣飄忽不定，落日徐徐下山，似乎有所留戀。
揮手告別，從此離開(kāi)，友人騎的離群的馬蕭蕭長(cháng)鳴，似乎不忍離去。 賞析 首聯(lián)點(diǎn)明送別之地。
“橫”、“繞”兩字，寫(xiě)出了青山白水與城為伴的情狀。景色是美好的，兩人就在這有山有水的城外話(huà)別。
頷聯(lián)是詩(shī)人對友人遠行的看法。頷聯(lián)從友人和作者兩方面來(lái)寫(xiě)離別之情。
此時(shí)友人即將告別遠游他方，沒(méi)有明確的目標和打算，行蹤會(huì )如浮云飄蕩一般；看到浮。
6.帶詩(shī)句的好段
中學(xué)的時(shí)候，讀“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，想得是妃子笑起來(lái)千嬌百媚的樣子，那時(shí)候，根本連荔枝是什么樣子，什么味道，都無(wú)從想象，蘇軾說(shuō)："日啖荔枝三百顆，不辭長(cháng)作嶺南人。
"，到那時(shí)才開(kāi)始好奇，荔枝是何等美味，讓大詩(shī)人愿把他鄉當故鄉？ 又是一年七月七 當牛郎織女在 美麗的夜空 隔著(zhù)銀河傾訴思念時(shí) 相思的淚水是否還會(huì )落下 喜歡七夕 喜歡那千古不變的浪漫 記憶里 此時(shí)總是要有雨兒落下的 或傾盆或密集 更多的是如絲的纏綿 那雨兒就是他們悲喜交加的相思淚啊 于是心里面就有了一份美麗的憂(yōu)愁 輕輕地燃起一盞紅燭 默默地祈愿 七月七日長(cháng)生殿 夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí) 在天愿做比翼鳥(niǎo) 在地愿為連理枝 七夕是東方不老的傳說(shuō) 是花前月下 最美好也最凄美的愛(ài)情故事 是含蓄 矜持的愛(ài)情獨白 是永恒愛(ài)情的寫(xiě)照 浪漫的傳說(shuō) 無(wú)法結束的故事結局 盡管凄美 但年復一年地繼續著(zhù) 愛(ài)的 期望總是能傳昭千古 因為你我都相信 所以就會(huì )流芳百世 千古傳唱 值此七夕佳節良辰 天上有美麗的 兩顆神星相會(huì ) 地上的情侶可否相依 在屬于我們中國的情人節來(lái)臨之際 謹祝天下有情人終成眷屬 幸福永久 “此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。思念在音樂(lè )中顫抖，悠悠情絲如疾風(fēng)侵濁了我的心，千言萬(wàn)語(yǔ)，只有心的呼吸在一起，只有靈魂相依，看著(zhù)心已不能語(yǔ)。
我不是飛蛾，我無(wú)心撲火，我不敢以身試火，因為跌落的感覺(jué)太痛，太容易讓人絕望，我不去飛，我在原地，靜靜窺探。 “高處不勝寒，起舞弄清影，何事在人間？”也許自己經(jīng)歷了太多憂(yōu)愁，當所有的傷和悲集中在我的身上；當淚水一次又一次濕著(zhù)那還帶著(zhù)傷痕的心；當一場(chǎng)接著(zhù)一場(chǎng)，不堪回首的無(wú)奈，在我面前反復。
有誰(shuí)會(huì )愿意給我一雙手，讓我留得住這漫天星光。讓一切都重頭來(lái)過(guò)，可生命里總有些什么是不會(huì )再來(lái)，也無(wú)法重復的，如果愛(ài)與痛都曾刻骨銘心，那也是一種幸福。
“不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全？”我如酒的心，在某個(gè)角落靜靜地等。所以，有一種守侯常常停留在這寂寞的夜晚，有一種訴說(shuō)頻頻出現在風(fēng)的末梢。
仿佛這個(gè)精彩的世界所有的物事已經(jīng)沒(méi)有可以激起內心的一丁點(diǎn)漣漪，就連生命也變得不真實(shí)，不知不覺(jué)中好象自己早已離開(kāi)這個(gè)傷心透頂的塵世，終于變得無(wú)情無(wú)愛(ài)亦無(wú)恨的。 在人們的翹首期盼中，春天邁著(zhù)輕盈的腳步又回到了人家。
看街上，春寒料峭中有人難奈不住，脫下了厚厚的棉衣，丟卻臃腫擁抱干練。看腳下，春草已經(jīng)泛綠，春雨已經(jīng)淅淅瀝瀝地下過(guò)一場(chǎng)，就差那個(gè)姹紫嫣紅的明媚春天了。
我也喜歡春天，但我卻想讓春天的腳步放慢點(diǎn)兒。因為那百花爭艷的春天一晃就會(huì )過(guò)去，時(shí)令就會(huì )把我們帶進(jìn)那個(gè)烈日炎炎、蚊蟲(chóng)肆虐的夏季。
關(guān)于泰極否來(lái)、樂(lè )極生悲的人生哲理，古人曾經(jīng)有過(guò)許多精辟的闡述，南宋辛棄疾就有詞云：“惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。”早春還有些寒冬的味道，正所謂的“春寒四十五”，等到了寒氣散盡、百花盛開(kāi)春天就快要結束了。
美好的盛春時(shí)光最易流失，人生的花季也是如此。美好青春難駐朝暮，青春的時(shí)光稍縱即逝，不好把握只能讓我們追悔莫及。
古往今來(lái)，春過(guò)花殘、落英繽紛是最容易讓人“感時(shí)花濺淚”的。《紅樓夢(mèng)》中那令人心酸的黛玉葬花情節，大抵就發(fā)生在暮春時(shí)節，黛玉吟哦的詩(shī)句“一朝春去紅顏老，花落人亡兩不知”，讓人想起來(lái)無(wú)不黯然神傷，以至于潸然淚下。
時(shí)下天一天比一天暖和了，草青柳綠百花開(kāi)，是順理成章、觸手可及的事情了。我還是在默默地期盼草慢些青，柳慢些綠，花慢些開(kāi)。
因為我與古人辛棄疾有了共鳴的感觸——“惜春常怕花開(kāi)早”。 流浪茫茫塵世中，多了一分喧鬧，少了一分寧靜，淡泊了心中那抹絢麗，黯然了。
灰蒙蒙的天，再也描繪不出任何色彩，春時(shí)已過(guò)，夢(mèng)里多愁。心緒，總在眉頭輕蹙，纏繞著(zhù)百年不醒的夢(mèng)。
前世今生，情字難了，難以言恨，難以言傷。滴落一世的淚，斷痕不斷傷，留不住的永恒，放不下的憂(yōu)傷。
永遠到底有多遠，現實(shí)，真的很善變。 花飛花落，殘夢(mèng)易破，望不穿秋水，隔不斷思念，生生死死，不過(guò)紅塵一瞬。
塵土相依，風(fēng)起云揚，終躲不開(kāi)塵歸塵，土歸土，三世情緣，也逃不離背叛。風(fēng)吹云散，灑落一地的雨，是一世清淚，無(wú)聲的滴落，隨夢(mèng)遠逝。
飄到尋也尋不到的方向。 寒風(fēng)乍起，涼透了心中僅存的那絲溫暖，昨日憂(yōu)，今日愁，忘不掉的仍是繾綣相依。
滑落了唇邊濕濕的冰淚，記憶開(kāi)始了殘酷的折磨。躲在窗內看月光，仰望白色寒光，似一道利劍把心刺穿。
月亮失去了一半，也失去了往日的溫和，變得無(wú)情了。 一場(chǎng)云夢(mèng)一場(chǎng)空，一絲花落紅塵中，終是夢(mèng)，終成空，沒(méi)有永遠的永遠，只有從前的從前，彈指紅顏，易逝易遠，輕撫一曲心弦音，淡遠往日清影舊夢(mèng)情。
誰(shuí)也終不是誰(shuí)的永遠，誰(shuí)也終不是誰(shuí)的依戀，花自飄零，飄遠輕輕愁，零落淡淡憂(yōu)。水自流，流走往日情，流走昨日傷。
生生死死，緣聚緣散，只不過(guò)紅塵夢(mèng)一場(chǎng)，來(lái)世一碗孟婆湯，奈河橋上莫回頭，今生無(wú)怨，來(lái)世無(wú)憂(yōu)。
7.含有美字的古詩(shī)句5條
1臺上弦歌醉美人，臺下?lián)P鞭耀武士2夜半酣酒江月下，美人纖手炙魚(yú)頭3《詩(shī)·邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》：“云誰(shuí)之思，西方美人”4惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。
（屈原《離騷》）5.美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。（六朝，謝莊《月賦》）6.美人清江畔，是夜月吟苦。
（王昌齡）7.美人與我別，留鏡在匣中。自從花顏去，秋水無(wú)芙蓉。
（白居易《感鏡》）8.美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。（杜甫《寄韓諫議注》）9 臨穎美人在白帝，妙舞此曲神揚揚.10風(fēng)蘭舞幽香，雨葉墮寒滴。
美人來(lái)不來(lái)，前山看向夕。【懷鄭洎】孟遲。
8.有詩(shī)句的寫(xiě)景的優(yōu)美語(yǔ)段
蕭索單調的冬季里，總是在盼望春天。盼望她的草長(cháng)鶯飛，絲絳拂堤，盼望她的千樹(shù)瓊花，碧波漣漪，盼望她的蘭馨蕙草，潤物如酥；盼望她的春色滿(mǎn) 園，落紅如雨。
如今，春季已到。春天是一年中最美麗的季節，古往今來(lái)人們幾乎用盡了所有美好的詞語(yǔ)詩(shī)句來(lái)形容、贊美春天。春天，帶給人生命力，帶給人希望。
春，暖人心脾，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”
春，稍縱即逝，“林花謝了春紅，太匆匆。”所以“有花堪折直須折，莫待花落空折枝。”
春，沁涼潤透，“天 街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。”
春，酒里飄香，“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。”
春，魂牽夢(mèng)繞，“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。”
……
暖暖的春風(fēng)飛來(lái)了。它好比一個(gè)天真活潑的小姑娘，帶著(zhù)一只彩色的神筆，到處歡快地畫(huà)著(zhù)。
春風(fēng)飛過(guò)大地，大地變成一幅清新的圖畫(huà)：被人們收割過(guò)的草木茬上，又倔強地冒出了新芽。不用人工栽培，它們就在春風(fēng)的吹拂下生長(cháng)起來(lái)。大地變綠了，襯托著(zhù)紅的、白的、黃的、紫的……五顏六色的野花，多美呀！春風(fēng)吹來(lái)，那清 新的花草氣息，直往人心里鉆，無(wú)論是誰(shuí)，都會(huì )深深吸一口，像痛飲甘露一樣暢快。多爽啊！
雨過(guò)天晴，太陽(yáng)走 過(guò)七色彩虹，萬(wàn)丈光芒照耀著(zhù)春天的大地，大地上的一切都生機勃勃。地上的小草，細細的嫩葉濕漉漉的，青枝綠葉的樹(shù)木，像剛洗過(guò)一個(gè)澡，顯得青翠欲滴。鳥(niǎo)兒在枝頭歡快地歌唱著(zhù)，唱得人 心情舒暢；小蜜蜂出來(lái)采蜜，它們從這束花飛到那束花。最快樂(lè )的是陽(yáng)光下的孩子們，他 們有的追逐跳躍，有的唱歌跳舞，還有的在藍天上放起了風(fēng)箏，又是一幅欣欣向榮的圖畫(huà)。
9.有什么優(yōu)美的古詩(shī)句
優(yōu)美的古詩(shī)詞有：
1、宋·辛棄疾《青玉案元夕》
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
2、清·納蘭容若《畫(huà)堂春》
一生一代一雙人，爭教兩處銷(xiāo)魂？相思相望不相親，天為誰(shuí)春。漿向藍橋易取，藥成碧海難奔，若容相仿日牛津，相對忘貧。
3、宋·蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)去飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
4、清·陳沆《一字詩(shī)》
一帆一江一漁舟，一個(gè)漁翁一釣鉤。一俯一仰一場(chǎng)笑，一江明月一江秋。
5、宋·朱熹《春日》
勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。 等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。
