歐洲典故(西方的十個典故)
1.西方的十個典故
潘多拉的盒子：潘多拉是希臘神話中第一個塵世女子。
普羅米修斯盜天火給人間后，主神宙斯為懲罰人類，命令神用黏土塑成一個年輕美貌、虛偽狡詐的姑娘，取名“潘多拉”，意為“具有一切天賦的女人”。并給了她一個禮盒，然后將她許配給普羅米修斯的弟弟埃庇米修斯 （意為 “后知”）。
埃庇米修斯不顧禁忌地接過禮盒，潘多拉趁機(jī)打開它，于是各種惡習(xí)、災(zāi)難和疾病立即從里面飛出來。盒子里只剩下唯一美好的東西：希望。
但希望還沒來得及飛出來，潘多拉就將盒子永遠(yuǎn)地關(guān)上了?！芭硕嗬暮凶印北挥脕肀扔髟斐蔀?zāi)害的根源。
達(dá)摩克利斯劍：達(dá)摩克利斯是希臘神話中暴君迪奧尼修斯的寵臣，他常說帝王多福，以取悅帝王。有一次，迪奧尼修斯讓他坐在帝王的寶座上，頭頂上掛著一把僅用一根馬鬃系著的利劍，以此告訴他，雖然身在寶座，利劍卻隨時可能掉下來，帝王并不多福，而是時刻存在著憂患。
人們常用這一典故來比喻隨時可能發(fā)生的潛在危機(jī)。 繆斯：繆斯是希臘神話中9位文藝和科學(xué)女神的通稱。
她們均為主神和記憶女神之女。她們以音樂和詩歌之神阿波羅為首領(lǐng)，分別掌管著歷史、悲劇、喜劇、抒情詩、舞蹈、史詩、愛情詩、頌歌和天文。
古希臘的詩人、歌手都向繆斯呼告，祈求靈感。后來，人們就常用“繆斯” 來比喻文學(xué)、寫作和靈感等。
斯芬克斯之謎：斯芬克斯是希臘神話中以隱謎害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的獅身人面怪獸就是他。他給俄狄浦斯出的問題是：什么東西早晨用四只腳走路，中午用兩只腳走路，傍晚用三只腳走路？俄狄浦斯回答：是人。
在生命的早晨，他是個孩子，用兩條腿和兩只手爬行；到了生命的中午，他變成壯年，只用兩條腿走路；到了生命的傍晚，他年老體衰，必須借助拐杖走路，所以被稱為三只腳。俄狄浦斯答對了。
斯芬克斯羞愧墜崖而死?！八狗铱怂怪i”常被用來比喻復(fù)雜、神秘、難以理解的問題。
皮格馬利翁：皮格馬利翁是希臘神話中的塞浦路斯國王。他憎恨女性，決定永不結(jié)婚。
他用神奇的技藝雕刻了一座美麗的象牙女像，并愛上了她。他像對待自己的妻子那樣撫愛她，裝扮她，并向神乞求讓她成為自己的妻子。
愛神阿芙洛狄忒被他打動，賜予雕像生命，并讓他們結(jié)為夫妻?！捌じ耨R利翁效應(yīng)”后來被用在教育心理學(xué)上，也稱“期待效應(yīng)”或“羅森塔爾效應(yīng)”，比喻教師對學(xué)生的期待不同，對他們施加的方法不同，學(xué)生受到的影響也不一樣。
猶大的親吻：猶大是《圣經(jīng)》中耶穌基督的親信子弟12門徒之一。耶穌傳布新道雖然受到了百姓的擁護(hù)，卻引起猶太教長老司祭們的仇恨。
他們用30個銀幣收買了猶大，要他幫助辨認(rèn)出耶穌。他們到客馬尼園抓耶穌時，猶大假裝請安，擁抱和親吻耶穌。
耶穌隨即被捕，后被釘死在十字架上。人們用“猶大的親吻”比喻可恥的叛賣行為。
諾亞方舟：出自《圣經(jīng)》。上帝對人類所犯下的罪孽非常憂傷，決定用洪水消滅人類。
諾亞是個正直的人，上帝吩咐他造船避災(zāi)。經(jīng)過40個晝夜的洪水，除諾亞一家和部分動物外，其他生物都被洪水吞沒。
后被用來比喻災(zāi)難中的避難所或救星。 伊甸園：出自《圣經(jīng)》。
上帝在東方的一片富饒的平原上開辟了一個園子，里面有果樹和各種飛禽走獸。上帝讓亞當(dāng)看守園子。
為排解他的寂寞，上帝從亞當(dāng)?shù)纳砩先〕鲆桓吖?，造成一個女人——夏娃來陪伴他。他們過著無憂無慮的日子。
人們用伊甸園比喻人間的樂園。 禁果：出自《圣經(jīng)》。
亞當(dāng)和夏娃住在伊甸園中，上帝允許他們食用園中的果實，唯獨“知善惡樹”上的果實不能吃。狡猾的蛇引誘他們吃了禁果，從此他們懂得了善惡，辨別出真假，而且產(chǎn)生了羞恥之心。
上帝因此將他們逐出伊甸園。禁果比喻被禁止得到而又渴望得到的東西。
多米諾骨牌：是一種西洋游戲，將許多長方形的骨牌豎立排列成行，輕輕推倒第1張牌時，其余骨牌將依次紛紛倒下。用于比喻時，“多米諾骨牌效應(yīng)”常指一系列的連鎖反應(yīng)，即“牽一發(fā)而動全身”。
象牙塔：出自19世紀(jì)法國詩人、文藝批評家圣佩韋·查理·奧古斯丁的書函《致維爾曼》。奧古斯丁批評同時代的法國作家維尼作品中的悲觀消極情緒，主張作家從庸俗的資產(chǎn)階級現(xiàn)實中超脫出來，進(jìn)入一種主觀幻想的藝術(shù)天地——象牙之塔。
“象牙塔”被用來比喻與世隔絕的夢幻境地。 滑鐵盧：1815年，在比利時的滑鐵盧，拿破侖率領(lǐng)法軍與英國、普魯士聯(lián)軍展開激戰(zhàn)，法軍慘敗。
隨后，拿破侖以退位結(jié)束了其政治生涯?！盎F盧”被用來比喻慘痛的失敗。
鱷魚的眼淚：西方傳說，鱷魚捕到獵物時，一邊貪婪地吞噬，一邊假惺惺地流淚。喻指虛假的眼淚，偽裝的同情。
又被引申為一面?zhèn)e人，一面裝出悲天憫人的陰險狡詐之徒。 山姆大叔：是美國的綽號，產(chǎn)生于1812年美英戰(zhàn)爭時期。
紐約州一位誠實能干的肉類包裝商被人們親切地稱為 “山姆大叔 ”。他擔(dān)任紐約州和新澤西州的軍需檢驗員，負(fù)責(zé)在供應(yīng)軍隊的牛肉桶和酒桶上打戳。
人們發(fā)現(xiàn)該廠的牛肉桶上都蓋有E.A—U.S.標(biāo)記。本來，E.A是一個軍火承包商的名字，U.S是美國的縮寫。
碰巧山姆大叔（UncleSam）的縮寫與美國的縮寫（U.S.）相同，人們就管美國叫“山。
2.講幾個古歐洲著名的事件(故事)
其中以長篇諷刺小說《堂吉訶德》最著名，它對歐洲文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。
伽利略1609年發(fā)明了天文望遠(yuǎn)鏡，1610年出版了《星界信使》，對代數(shù)學(xué)加以系統(tǒng)的整理、四次方程的解法被發(fā)現(xiàn)。意大利人卡爾達(dá)諾在他的著作《大術(shù)》中發(fā)表了三次方程的求根公式、宇宙和諸世界》《論原因，包括小說、詩、散文，短篇小說集《十日談》是他的代表作。
在法國，文藝復(fù)興運動明顯地形成兩派，一是以“七星詩社”為代表的貴族派，判定行星繞太陽運轉(zhuǎn)是沿著橢圓形軌道進(jìn)行的，而且這樣的運動是不等速的。彼特拉克主要創(chuàng)作了許多優(yōu)美的詩篇，代表作是抒情十四行詩詩集《歌集》。
他第一個發(fā)出復(fù)興古典文化的號召。然而，他們排斥民間詩歌、民謠和戲劇等。
在意大利，反對封建割據(jù)，這是人文主義的主要思想。其中，提出以“人學(xué)”反對“神學(xué)”，文藝復(fù)興前期出現(xiàn)了“文壇三杰”。
他創(chuàng)作了大量的詩歌，被譽為歐洲劃時代的四大作家，有宗教劇、歷史劇、神話劇、袍劍劇、牧歌劇等多種形式。邦貝利在他的著作中闡述了三次方程不可約的情形，并使用了虛數(shù)。
他的的作品結(jié)構(gòu)完整，擺脫教會對人們思想的束縛；肯定人權(quán)，對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。 在西班牙。
意大利思想家布魯諾在《論無限性，要求文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想感情，科學(xué)為人謀福利，教育要發(fā)展人的個性，要求把人的思想感情和智慧從神學(xué)的束縛中解放出來。提倡個性自由。
人文主義歌頌世俗蔑視天堂，標(biāo)榜理性以取代神啟，肯定“人”是現(xiàn)世生活的創(chuàng)造者和享受者。但丁一生寫下了許多學(xué)術(shù)著作和詩歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。
彼特拉克是人文主義的鼻祖，在1609年的《新天文學(xué)》和1619年的《世界的諧和》提出了行星運動的三大定律。“七星詩社”以龍沙和杜貝萊為代表，在語言和詩歌理論方面做出了突出的貢獻(xiàn)。
符號代數(shù)學(xué)是由16世紀(jì)的法國數(shù)學(xué)家韋達(dá)確立的。他于1591年出版了《分析方法入門》，深受廣大群眾的喜愛，被譽為“人文主義之父”，被譽為“西班牙戲劇之父”。
他是世界上罕見的多產(chǎn)作家，一生共創(chuàng)作了兩千多個劇本，將神拉到了地上。 人文主義者開始用研究古典文學(xué)的方法研究圣經(jīng)。
薄伽丘是意大利民族文學(xué)的奠基者，西班牙民族戲劇的奠基人，反對神權(quán)，屏棄作為神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)的一切權(quán)威和傳統(tǒng)教條；擁護(hù)中央集權(quán)，還改進(jìn)了當(dāng)時流行的代數(shù)符號，并把它應(yīng)用到建筑上文學(xué) 各地的作家都開始使用自己的方言而非拉丁語進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作、雕塑，但表現(xiàn)的都是普通人的場景，宇宙在空間與時間上都是無限的，太陽只是太陽系而非宇宙的中心；提倡科學(xué)文化，反對蒙昧主義，將圣經(jīng)翻譯成本民族的語言，導(dǎo)致了宗教改革運動的興起。最杰出的代表作是《羊泉村》，留傳至今的有600多個，代表性作品有：但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日談》、馬基雅維利的《君主論》、拉伯雷的《巨人傳》等，第一次自覺地使用字母來表示未知數(shù)和已知數(shù)。
韋達(dá)在他的另一部著作《論方程的識別與訂正中，改進(jìn)了三，集中體現(xiàn)了人文主義思想，帶動了大眾文學(xué)、四次方程的解法、本原和統(tǒng)一》等書中宣稱。莎士比亞是天才的戲劇家和詩人，他同荷馬，在歐洲文學(xué)史和教育史上占有重要地位。
文藝復(fù)興時期的藝術(shù)歌頌了人體的美，主張人體比例是世界上最和諧的比例，只為少數(shù)貴族服務(wù)。拉伯雷是繼薄伽丘之后杰出的人文主義作家，是法國文藝復(fù)興民主派的代表。
他用20年時間創(chuàng)作的《巨人傳》是一部現(xiàn)實與幻想交織的現(xiàn)實主義作品，因此在歷史發(fā)展上起了很大的進(jìn)步作用，二是以拉伯雷為代表的民主派，1632年出版了《關(guān)于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》。德國天文學(xué)家開普勒通過對其師丹麥天文學(xué)家第谷的觀測數(shù)據(jù)的研究，促進(jìn)了法國民族語言和民族文學(xué)的發(fā)展、戲劇和小說，人物個性突出，集中地代表歐洲文藝復(fù)興文學(xué)的最高成就、但丁、歌德一起。
1516年他用拉丁文寫成的《烏托邦》是空想社會主義的第一部作品。他們最早提出統(tǒng)一民族語言的主張。
四次方程的解法由卡爾達(dá)諾的學(xué)生費拉里發(fā)現(xiàn)，在《大術(shù)》中也有記載，一系列的雖然仍然以宗教故事為主題的繪畫，最杰出的代表人物是塞萬提斯和維加。塞萬提斯是現(xiàn)實主義作家、戲劇家和詩人，深刻反映了西班牙的社會現(xiàn)實：主張個性解放，反對中世紀(jì)的禁欲主義和宗教觀，但這一公式的發(fā)現(xiàn)實應(yīng)歸功于另一學(xué)者塔塔利亞。
文藝復(fù)興的作品思想 文藝復(fù)興時期的作品。 在英國，情節(jié)生動，語言豐富精煉，三。
數(shù)學(xué) 代數(shù)學(xué)在文藝復(fù)興時期取得了重要發(fā)展，代表人物有托馬斯·莫爾和莎士比亞。托馬斯·莫爾是著名的人文主義思想家，也是空想社會主義的奠基人。
天文學(xué) 波蘭天文學(xué)家哥白尼1543年出版了《天體運行論》，在其中提出了與托勒密的地心說體系不同的日心說體系。維加是戲劇家、小說家和詩人，替各種語言注入大量文學(xué)作品 展開。
3.歐洲民間故事有哪些故事
歐洲民間故事有潘多拉的盒子、達(dá)摩克利斯劍、斯芬克斯之謎、永恒之城——羅馬、長不大的牧羊人卡爾維諾。
1、潘多拉的盒子
潘多拉是希臘神話中第一個塵世女子。普羅米修斯盜天火給人間后，主神宙斯為懲罰人類，命令神用黏土塑成一個年輕美貌、虛偽狡詐的姑娘，取名“潘多拉”，意為“具有一切天賦的女人”。并給了她一個禮盒，然后將她許配給普羅米修斯的弟弟埃庇米修斯（意為“后知”）。
埃庇米修斯不顧禁忌地接過禮盒，潘多拉趁機(jī)打開它，于是各種惡習(xí)、災(zāi)難、疾病和戰(zhàn)爭等立即從里面飛出來了。盒子里只剩下唯一美好的東西：希望。但希望還沒來得及飛出來，潘多拉就將盒子永遠(yuǎn)地關(guān)上了。故此“潘多拉的盒子”常被用來比喻造成災(zāi)害的根源。
2、達(dá)摩克利斯劍
達(dá)摩克利斯是希臘神話中暴君迪奧尼修斯的寵臣，他常說帝王多福，以取悅帝王。有一次，迪奧尼修斯讓他坐在帝王的寶座上，頭頂上掛著一把僅用一根馬鬃系著的利劍，以此告訴他，雖然身在寶座，利劍卻隨時可能掉下來，帝王并不多福，而是時刻存在著憂患。
后來人們常用這一典故來比喻隨時可能發(fā)生的潛在危機(jī)。
3、斯芬克斯之謎
斯芬克斯是希臘神話中以隱謎害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的獅身人面怪獸就是他。他給俄狄浦斯出的問題是：什么東西早晨用四只腳走路，中午用兩只腳走路，傍晚用三只腳走路？俄狄浦斯回答：是人。在生命的早晨，他是個孩子，用兩條腿和兩只手爬行。
到了生命的中午，他變成壯年，只用兩條腿走路；到了生命的傍晚，他年老體衰，必須借助拐杖走路，所以被稱為三只腳。俄狄浦斯答對了。斯芬克斯羞愧墜崖而死?！八狗铱怂怪i”常被用來比喻復(fù)雜、神秘、難以理解的問題。
4、永恒之城——羅馬
永恒之城，羅馬等羅馬的城徽十分搞笑：兩個孩子伏在母狼身下吃奶，這蘊含了羅馬起源的故事。
相傳，拉丁國王努米托雷遭王弟阿穆利奧篡位，被放逐了。眼看努米托雷王系就要滅絕了，其女兒西爾維亞與戰(zhàn)神私締姻緣，產(chǎn)下了一對孿生子。阿穆利奧對此十分憤怒，就殺死了西爾維亞，并把她的一對孿生子放進(jìn)竹籃，扔進(jìn)河里。
然而這對孿生子漂到河邊，被一只母狼叼去，喂養(yǎng)長大。多年后，一個獵人發(fā)現(xiàn)了他們，便收養(yǎng)他們并撫養(yǎng)成人，一個取名羅慕洛斯，一個取名勒莫。
兄弟倆練就了一身本領(lǐng)，殺了那個篡位的國王，報了殺母之仇。羅慕洛斯建起了一座城市，并以自己的名字命名為“羅慕洛斯”，之后慢慢成了“羅馬”。
5、長不大的牧羊人卡爾維諾
從前，有個小牧羊人，很會惹是生非。在放羊的路上，他看見一個賣雞蛋的農(nóng)婦頭上頂著一簍雞蛋，就扔過去一塊石頭，把雞蛋全打碎了。那個可憐的農(nóng)婦氣憤極了，沖著他大喊：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”
從那時起，小牧羊人就變得又瘦又?。粙寢屨疹櫟迷胶?，他就變得越瘦弱。媽媽問他：“你怎么了？是不是做了什么缺德的事了？”他就告訴了媽媽那天欺負(fù)那個農(nóng)婦的事和那個農(nóng)婦對他說的話：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”
媽媽對他說：“這樣的話，沒有別的辦法，你只好去尋找那個美女巴爾加利娜了?！?/p>
牧羊人上了路。他走到一座橋上，那上面有一個小美人正在一個核桃殼里蕩秋千。
4.歐洲民間故事有哪些故事
歐洲民間故事有潘多拉的盒子、達(dá)摩克利斯劍、斯芬克斯之謎、永恒之城——羅馬、長不大的牧羊人卡爾維諾。
1、潘多拉的盒子 潘多拉是希臘神話中第一個塵世女子。普羅米修斯盜天火給人間后，主神宙斯為懲罰人類，命令神用黏土塑成一個年輕美貌、虛偽狡詐的姑娘，取名“潘多拉”，意為“具有一切天賦的女人”。
并給了她一個禮盒，然后將她許配給普羅米修斯的弟弟埃庇米修斯（意為“后知”）。埃庇米修斯不顧禁忌地接過禮盒，潘多拉趁機(jī)打開它，于是各種惡習(xí)、災(zāi)難、疾病和戰(zhàn)爭等立即從里面飛出來了。
盒子里只剩下唯一美好的東西：希望。但希望還沒來得及飛出來，潘多拉就將盒子永遠(yuǎn)地關(guān)上了。
故此“潘多拉的盒子”常被用來比喻造成災(zāi)害的根源。 2、達(dá)摩克利斯劍 達(dá)摩克利斯是希臘神話中暴君迪奧尼修斯的寵臣，他常說帝王多福，以取悅帝王。
有一次，迪奧尼修斯讓他坐在帝王的寶座上，頭頂上掛著一把僅用一根馬鬃系著的利劍，以此告訴他，雖然身在寶座，利劍卻隨時可能掉下來，帝王并不多福，而是時刻存在著憂患。 后來人們常用這一典故來比喻隨時可能發(fā)生的潛在危機(jī)。
3、斯芬克斯之謎 斯芬克斯是希臘神話中以隱謎害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的獅身人面怪獸就是他。他給俄狄浦斯出的問題是：什么東西早晨用四只腳走路，中午用兩只腳走路，傍晚用三只腳走路？俄狄浦斯回答：是人。
在生命的早晨，他是個孩子，用兩條腿和兩只手爬行。 到了生命的中午，他變成壯年，只用兩條腿走路；到了生命的傍晚，他年老體衰，必須借助拐杖走路，所以被稱為三只腳。
俄狄浦斯答對了。斯芬克斯羞愧墜崖而死。
“斯芬克斯之謎”常被用來比喻復(fù)雜、神秘、難以理解的問題。4、永恒之城——羅馬永恒之城，羅馬等羅馬的城徽十分搞笑：兩個孩子伏在母狼身下吃奶，這蘊含了羅馬起源的故事。
相傳，拉丁國王努米托雷遭王弟阿穆利奧篡位，被放逐了。眼看努米托雷王系就要滅絕了，其女兒西爾維亞與戰(zhàn)神私締姻緣，產(chǎn)下了一對孿生子。
阿穆利奧對此十分憤怒，就殺死了西爾維亞，并把她的一對孿生子放進(jìn)竹籃，扔進(jìn)河里。然而這對孿生子漂到河邊，被一只母狼叼去，喂養(yǎng)長大。
多年后，一個獵人發(fā)現(xiàn)了他們，便收養(yǎng)他們并撫養(yǎng)成人，一個取名羅慕洛斯，一個取名勒莫。兄弟倆練就了一身本領(lǐng)，殺了那個篡位的國王，報了殺母之仇。
羅慕洛斯建起了一座城市，并以自己的名字命名為“羅慕洛斯”，之后慢慢成了“羅馬”。5、長不大的牧羊人卡爾維諾從前，有個小牧羊人，很會惹是生非。
在放羊的路上，他看見一個賣雞蛋的農(nóng)婦頭上頂著一簍雞蛋，就扔過去一塊石頭，把雞蛋全打碎了。那個可憐的農(nóng)婦氣憤極了，沖著他大喊：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”從那時起，小牧羊人就變得又瘦又??；媽媽照顧得越好，他就變得越瘦弱。
媽媽問他：“你怎么了？是不是做了什么缺德的事了？”他就告訴了媽媽那天欺負(fù)那個農(nóng)婦的事和那個農(nóng)婦對他說的話：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”媽媽對他說：“這樣的話，沒有別的辦法，你只好去尋找那個美女巴爾加利娜了。”牧羊人上了路。
他走到一座橋上，那上面有一個小美人正在一個核桃殼里蕩秋千。
5.歐洲的民間故事有哪些
在歐洲的民間故事里，德國人的故事總是趣味十足，最有趣的大概算《吹牛大王奇遇記》（或譯《明希豪森奇游記》了），吹得天花亂墜之余又似乎事事都有根據(jù)，一塊豬油釣了幾十只野鴨，打進(jìn)鹿腦袋的櫻桃核長成了櫻桃樹，小時候是一邊笑一邊看完這本書的。
英國民間故事似乎更多的繼承了荷馬式的敘事風(fēng)格，《坎特伯雷故事集》算是最典型的，似乎作者本人對故事情節(jié)有趣與否并不十分關(guān)心，反倒花了很多工夫在在敘事技巧上，大多數(shù)故事總是打著沉重的歷史痕跡，幽靈騎士、殉道的圣徒、走私販子的愛情、黑龍……都是漫長的中世紀(jì)的象征，《格列佛游記》實際就是對當(dāng)時英國社會的反諷。以至到了后來的《失樂園》，再后來的《魔戒三步曲》（竊以為魔戒里的黑暗勢力原型其實就是當(dāng)時歐洲人談之色變的蒙古人），都帶著這種傳統(tǒng)的烙印。
6.誰給說說歐洲中世紀(jì)時期的幾個故事或者典故
中世紀(jì)“彩衣笛手故事：
“彩衣笛手”純粹是一個流傳民間的類似神話的傳說故事，這個民間故事之所以盛傳不衰，因為“彩衣笛手”的傳說中包含了一個道德哲理，因而它又是一個政治諷喻寓言。根據(jù)幾百年來流傳下來的傳聞，在哈默恩城遭受鼠害襲擊的那一年，來了一位身穿彩衣而來歷不明的陌生人，他以事先商定的款項為酬勞，將城里的老鼠全部趕走。這位陌生人便吹響了手中的笛子，大大小小的老鼠居然鬼使神差地跟著他跑到城外的威悉河里全被淹死了。但是，忘恩負(fù)義的市民拒不遵守諾言，遲遲不肯支付報酬給客人。于是，這位“彩衣笛手”隨即吹起笛子，城里人家的130 個孩子便相跟在他的身后，朝著哈默爾恩城東面的哥本山而去，那里大地開裂，將無辜的孩子吞沒殆盡。
研究專家們指出：“彩衣笛手”的故事神乎其神，這個不幸的結(jié)局更使民間傳說增加了感染力，這個傳說故事的目的是要求后人牢記講究信用、不可忘恩負(fù)義的道德規(guī)范，并且諷刺了那些只會夸夸其談而不信守諾言的虛偽君子，它并沒有以歷史上的真人真事作為依據(jù)。如同歐美許多文學(xué)作品中的古老傳說一樣，“彩衣笛手”的故事成為后代許多文人創(chuàng)作的素材
7.歐洲勵志民間故事有哪些
長不大的牧羊人 卡爾維諾 從前，有個小牧羊人，很會惹是生非。
在放羊的路上，他看見一個賣雞蛋的農(nóng)婦頭上頂著一簍雞蛋，就扔過去一塊石頭，把雞蛋全打碎了。那個可憐的農(nóng)婦氣憤極了，沖著他大喊：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！” 從那時起，小牧羊人就變得又瘦又小；媽媽照顧得越好，他就變得越瘦弱。
媽媽問他：“你怎么了？是不是做了什么缺德的事了？”他就告訴了媽媽那天欺負(fù)那個農(nóng)婦的事和那個農(nóng)婦對他說的話：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！” 媽媽對他說：“這樣的話，沒有別的辦法，你只好去尋找那個美女巴爾加利娜了。” 牧羊人上了路。
他走到一座橋上，那上面有一個小美人正在一個核桃殼里蕩秋千。“來的是誰？” “是朋友?！?/p>
“拉起我的眼皮讓我看看你是誰?！?“我正在尋找美女巴爾加利娜，她在三只會唱歌的蘋果那里。
您知道些什么嗎？” “不知道，不過我送給你這塊石頭，以后它一定會幫你大忙的?！?牧羊人走到另一座橋上，那上面有一個小美人正在一個雞蛋殼里洗澡。
“來的是誰？” “是朋友?！?“拉起我的眼皮讓我看看你是誰?！?/p>
“我正在尋找美女巴爾加利娜，她在三只會唱歌的蘋果那里。您有她的消息嗎？” “不知道，不過我送你這把象牙梳子，以后它一定會幫你大忙?！?/p>
牧羊人把梳子裝在口袋里，經(jīng)過一條水流湍急的小溪，看見一個人正在往袋子里裝霧氣，就走過去問他知道不知道關(guān)于美女巴爾加利娜的消息。這個人對他說什么也不知道，但是送給他一袋霧，說以后會幫他很大的忙。
然后他經(jīng)過一個磨坊，磨坊主是一只會說話的狐貍。這狐貍說：“不錯，我知道這個美女巴爾加利娜，但你很難找到她。
你一直往前走，遇見一家屋門開著就進(jìn)去，你會看見屋里有一個帶有許多小鈴鐺的水晶鳥籠，鳥籠里有很多會唱歌的蘋果。你必須要拿到那只鳥籠，但要小心，那里有個老太婆，她睜眼的時候是在睡覺，閉眼的時候是醒者?！?/p>
牧羊人就去了，他看見老太婆雙眼閉著，知道她醒著。老太婆對他說：“好小伙子，看看我的頭上是不是有虱子?！?/p>
牧羊人邊看邊捉虱子，這時，老太婆睜開眼睛，他知道她已經(jīng)睡了。于是，他迅速地抱起水晶鳥籠就跑。
但是鳥籠上的小鈴鐺響了起來，老太婆被驚醒了，馬上派了一百匹快馬去追他。眼看這一百匹馬要追上他了，牧羊人從兜里拿出那塊石頭，拋了出去。
石頭馬上變成一座滿是巖石和溝壑的大山，那些馬都在山上折斷了腿。騎士們不得不走著回到老太婆那里。
老太婆又派出兩百匹快馬，牧羊人看到自己又差不多被趕上了，就把那只象牙梳子拋了出去，梳子立即變成了一座光滑的大山，那些馬都失蹄滑了下去，摔死了。老太婆這次又派出三百匹馬，但是牧羊人放出了那袋霧，他身后變成一片昏暗，那些馬立即迷失了方向。
牧羊人覺得很渴，他沒有東西能喝，就從鳥籠里拿出一個蘋果要切開。這1/2 ? 時，他聽到一個柔細(xì)的聲音說：“慢慢地切吧，要不就會傷著我。”
于是，牧羊人慢慢地切開蘋果，吃了一半，另一半放進(jìn)了口袋里。這樣，他帶著蘋果走到他家附近的一口井旁，他伸手去掏口袋，想把另一半蘋果也吃了，可沒想到掏出的是一個嬌小玲瓏的小美女。
“我就是美女巴爾加利娜，”她說?！拔页悦赘?，你去給我找一塊米糕來，我餓極了?！?/p>
這口井是那種封閉的井，井蓋中央有一個小窗口。牧羊人把那個姑娘放在井蓋上，讓她等著他，就去給她找米糕了。
這時，一個被大家稱為丑奴的女仆來這里打水，她看見這個美麗的小姑娘站在井蓋上，就說：“你這么小卻這么漂亮，我這么大卻這么難看。”丑奴氣呼呼地抓起小姑娘，把她扔進(jìn)了井里。
牧羊人回來后發(fā)現(xiàn)美女巴爾加利娜不見了，他傷心極了。牧羊人的媽媽也常來這口井打水。
一天她在桶里發(fā)現(xiàn)了一條魚，就把它帶回家放在鍋里煎了。一家人把魚吃了，把魚刺扔出了窗外。
在扔出魚刺的那個地方長出了一棵樹，而且越長越高，遮得家里一片黑暗。于是，牧羊人砍掉了這棵樹，還把它劈成了很多柴，帶回了家。
后來媽媽去世了，牧羊人一個人生活，他還是那么小那么瘦弱，一直長不大。每天天一亮他就出去放羊，晚上才回家。
突然有一天他回家的時候，發(fā)現(xiàn)早上丟下的臟盤子臟碗都被洗得千干凈凈地放著，他簡直不敢相信，不清楚是誰給他洗的。于是他藏在門后想看看是誰，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一個很小很小的漂亮姑娘從柴堆里出來，為他刷鍋洗碗、掃地鋪床，然后打開櫥柜，拿出一塊米糕吃了。
牧羊人跳出來說：“你是誰？你是怎么進(jìn)來的？” “我是美女巴爾加利娜，”姑娘說，“就是你找那半個蘋果時在口袋里發(fā)現(xiàn)的那個人兒，丑奴把我扔進(jìn)了井里，我變成廠一條魚。后來.我又變成了魚刺被扔出了窗外，由魚刺我又變成了一棵樹的種子，長啊長啊長成了一棵大樹，再后來又成了被你劈開的柴火，每天，我一等你出去，就變回美女巴爾加利娜?！?/p>
找回了美女巴爾加利娜，小牧羊人就開始長啊長啊，美女巴爾加利娜也跟他一起長。很快，他長成了一個英俊的小伙子，娶了美女巴爾加利娜。
他們舉行了一個盛大的宴會，我正待。
8.歐洲民間故事主要描寫的是什么
歐洲民間故事主要描寫一些在歐洲國家廣為流傳并影響至今的經(jīng)典民間故事，這些故事繪聲繪色地描寫了歐洲的社會生活和人們的生活狀態(tài)。
歐洲民間故事有潘多拉的盒子、達(dá)摩克利斯劍、斯芬克斯之謎、永恒之城——羅馬、長不大的牧羊人卡爾維諾。
1、潘多拉的盒子
潘多拉是希臘神話中第一個塵世女子。普羅米修斯盜天火給人間后，主神宙斯為懲罰人類，命令神用黏土塑成一個年輕美貌、虛偽狡詐的姑娘，取名“潘多拉”，意為“具有一切天賦的女人”。并給了她一個禮盒，然后將她許配給普羅米修斯的弟弟埃庇米修斯（意為“后知”）。
埃庇米修斯不顧禁忌地接過禮盒，潘多拉趁機(jī)打開它，于是各種惡習(xí)、災(zāi)難、疾病和戰(zhàn)爭等立即從里面飛出來了。盒子里只剩下唯一美好的東西：希望。但希望還沒來得及飛出來，潘多拉就將盒子永遠(yuǎn)地關(guān)上了。故此“潘多拉的盒子”常被用來比喻造成災(zāi)害的根源。
2、達(dá)摩克利斯劍
達(dá)摩克利斯是希臘神話中暴君迪奧尼修斯的寵臣，他常說帝王多福，以取悅帝王。有一次，迪奧尼修斯讓他坐在帝王的寶座上，頭頂上掛著一把僅用一根馬鬃系著的利劍，以此告訴他，雖然身在寶座，利劍卻隨時可能掉下來，帝王并不多福，而是時刻存在著憂患。
后來人們常用這一典故來比喻隨時可能發(fā)生的潛在危機(jī)。
3、斯芬克斯之謎
斯芬克斯是希臘神話中以隱謎害人的怪物，埃及最大的胡夫金字塔前的獅身人面怪獸就是他。他給俄狄浦斯出的問題是：什么東西早晨用四只腳走路，中午用兩只腳走路，傍晚用三只腳走路？俄狄浦斯回答：是人。在生命的早晨，他是個孩子，用兩條腿和兩只手爬行。
到了生命的中午，他變成壯年，只用兩條腿走路；到了生命的傍晚，他年老體衰，必須借助拐杖走路，所以被稱為三只腳。俄狄浦斯答對了。斯芬克斯羞愧墜崖而死?！八狗铱怂怪i”常被用來比喻復(fù)雜、神秘、難以理解的問題。
4、永恒之城——羅馬
永恒之城，羅馬等羅馬的城徽十分搞笑：兩個孩子伏在母狼身下吃奶，這蘊含了羅馬起源的故事。
相傳，拉丁國王努米托雷遭王弟阿穆利奧篡位，被放逐了。眼看努米托雷王系就要滅絕了，其女兒西爾維亞與戰(zhàn)神私締姻緣，產(chǎn)下了一對孿生子。阿穆利奧對此十分憤怒，就殺死了西爾維亞，并把她的一對孿生子放進(jìn)竹籃，扔進(jìn)河里。
然而這對孿生子漂到河邊，被一只母狼叼去，喂養(yǎng)長大。多年后，一個獵人發(fā)現(xiàn)了他們，便收養(yǎng)他們并撫養(yǎng)成人，一個取名羅慕洛斯，一個取名勒莫。
兄弟倆練就了一身本領(lǐng)，殺了那個篡位的國王，報了殺母之仇。羅慕洛斯建起了一座城市，并以自己的名字命名為“羅慕洛斯”，之后慢慢成了“羅馬”。
5、長不大的牧羊人卡爾維諾
從前，有個小牧羊人，很會惹是生非。在放羊的路上，他看見一個賣雞蛋的農(nóng)婦頭上頂著一簍雞蛋，就扔過去一塊石頭，把雞蛋全打碎了。那個可憐的農(nóng)婦氣憤極了，沖著他大喊：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”
從那時起，小牧羊人就變得又瘦又??；媽媽照顧得越好，他就變得越瘦弱。媽媽問他：“你怎么了？是不是做了什么缺德的事了？”他就告訴了媽媽那天欺負(fù)那個農(nóng)婦的事和那個農(nóng)婦對他說的話：“我咒你永遠(yuǎn)也長不大，除非你能找到三只會唱歌的蘋果里的那個美女巴爾加利娜！”
媽媽對他說：“這樣的話，沒有別的辦法，你只好去尋找那個美女巴爾加利娜了?！?/p>
牧羊人上了路。他走到一座橋上，那上面有一個小美人正在一個核桃殼里蕩秋千。
9.誰能給我介紹一些古歐洲的傳奇故事,傳說
對于中世紀(jì)騎士的傳說，往往夸大著種種浪漫的遐想。
這多半來自我們對現(xiàn)狀的不滿 和憑空想象：居住在古色古香的城堡中，過著貴族一般富足的生活；戰(zhàn)勝邪惡的魔法師和 火龍，保護(hù)善良但是無知的農(nóng)民，憑著貴婦人或者國王的名號行俠仗義。 令唐.吉柯德顛倒沉迷的游俠小說（類似于金庸武俠小說對年輕人的影響），充分解釋 了理想中騎士的行為規(guī)范。
但是，即便是現(xiàn)代人，也無法時時遵從自己的良知；何況是靠 武力說話的過去，騎士行事也常常偏離限定的軌道（有很多時候甚至嚴(yán)重的變了味道，比 如十字軍）. 多年來國內(nèi)史學(xué)界對歐洲中世紀(jì)騎士制度研究成果甚少，史家學(xué)者一般都將其作為封 建等級制度中的一個等級來研究。而目前西方學(xué)者認(rèn)為，騎士制度不僅是一種全歐洲的機(jī) 制，中世紀(jì)就是騎士時代，騎士階層是社會的中堅力量，而且騎士制度具有一種影響整個 時代的騎士文化與精神，直至十五世紀(jì)，騎士制度在宗教之后，仍是支配人們思想和心靈 的強大倫理觀念。
人們將其看作是整個社會體系中的王冠“。因此，騎士文化精神不僅是 西方思想文化史研究中所關(guān)注的對象，而且也是歐洲軍事歷史研究中的一個重要課題。
首先來指明騎士道的定義，以今天的標(biāo)準(zhǔn)，無外乎以下三重：一、作為封建制度的組 成部分；二、作為一個獨立的社會階層；三、一種個人的行為方式、榮譽觀和道德準(zhǔn)則。最早的蠻族動亂結(jié)束后，法蘭克人、凱爾特人、汪達(dá)爾人紛紛建立各自的國家。
條頓 征服席卷了整個西北歐，他們的武士幾乎全是步卒，從塔西佗《日爾曼尼亞志》的文集中 ，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的日耳曼部落中有很隆重的成人典禮。全族的男子聚到一起，適齡的青年 由部落首領(lǐng)或者其父親授予一矛一盾，正式成為戰(zhàn)士。
在當(dāng)時的高盧人中間，這種儀式很 普遍。法蘭克人沿用了這些傳統(tǒng)，從查理曼，到虔誠者路易，到大膽查理，他們在成人禮 上都被授予一把佩劍。
我們可以認(rèn)為，這是騎士受勛儀式的前身。 眾所周知，加洛林王朝是最早采用領(lǐng)地和采邑制度的國家。
查理曼一生南征北討，但 缺乏足夠的資金來維持龐大的軍隊。于是他將征服的土地劃成小塊，連同上面的農(nóng)民一起 ，賜給眾多的追隨者。
這就是封建制度，擁有地產(chǎn)的人也擁有政權(quán)。當(dāng)然，國王和領(lǐng)主之 間是有契約的：國王向領(lǐng)主提供保護(hù)，作為回報，領(lǐng)主們每年要上繳稅收，并且定期服役 。
土地還是歸國王所有，領(lǐng)主們只有使用權(quán)罷了。查理曼的強大足以震懾四方，但他的后 人就沒有維持向心力，虔誠者路易犯了極大的一個錯誤：將國家平均的分配給相互敵視的 后裔。
于是他死后，龐大的帝國沒能度過瓶頸，一分為三。于是各地大小的封地成了相對 獨立的王國，貴族們的采邑變成世襲，不可剝奪。
歐洲中世紀(jì)騎士是封建貴族階層，其所遵循的忠誠、榮譽、勇敢的道德倫理與思想精 神直接體現(xiàn)了封建的傳統(tǒng)。在封建體制中，騎士作為大貴族的附庸，封建義務(wù)決定他必須 向之效忠；作為自己領(lǐng)地的主人，他又必須保護(hù)依附于他的農(nóng)奴，其封建權(quán)利也是神圣不 可侵犯的。
正是這種封建社會所倡導(dǎo)的騎士道德精神及其封建義務(wù)和權(quán)利，使其在紛爭不 斷、戰(zhàn)火紛飛的歐洲中世紀(jì)，成為歷史舞臺或文學(xué)作品中演繹的種種傳奇故事和高大形象 ，以致人們往往忽略了騎士及其制度的黑暗面。 從軍事角度而論，戰(zhàn)爭和競技是騎士的主要職能。
在中世紀(jì)一名戴頭盔、著鎧甲、挎寶劍，左手操盾御馬、右手持握長矛的全副武裝的騎士及其侍從就是一個作戰(zhàn)單位。其 在戰(zhàn)場上沖鋒陷陣、勢不可擋，有人形容“一個騎在馬上的法蘭克人能把巴比倫城墻沖個 窟窿“。
在中世紀(jì)騎士馳騁戰(zhàn)場不僅是其必須履行的軍事封建義務(wù)，而且也是其神圣不可 侵犯的權(quán)利。因此中世紀(jì)的騎士既是軍事藝術(shù)的體現(xiàn)者，又是軍事戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的謀劃策動者 。
從一方面而言，騎士必須每年為封主提供40天軍事性質(zhì)的服役，或隨封主征戰(zhàn)；從另一 方面而論，更多的是騎士為保護(hù)或捍衛(wèi)自己的權(quán)利與榮譽、抑或是宗教紛爭、路見不平以 及種種糾紛等等進(jìn)行戰(zhàn)斗。因為在中世紀(jì)封建割據(jù)的政治狀態(tài)下，通過封建的私法私戰(zhàn)來 解決矛盾，似乎已是一種社會通行的方法。
所以持劍縱橫、打仗私斗對騎士來說既是一種 職業(yè)或生活方式，也是一種獲得榮譽財富的途徑。因此，在歐洲中世紀(jì)的武裝騎士不僅是 軍隊?wèi)?zhàn)斗的核心，而且也是封建林立城堡的主要守護(hù)者。
城堡就是領(lǐng)主在自己領(lǐng)地上的家（不過比現(xiàn)在的別墅大多了），是附近村莊的貿(mào)易中 心，也是駐守軍隊的要塞。歐洲第一座城堡建于公元九世紀(jì)法國的西北部。
主要是針對國 內(nèi)全民戰(zhàn)爭，同時防御維京人的突然襲擊而建造的。早期的城堡十分簡陋，整體建在高地 上，用粗木搭造主樓（城堡的中樞），外圍的木柵欄就是城墻。
后來的騎士們用石料造城 堡，再發(fā)展成為磚堡。因為磚石建造的城堡非常堅固，而且防火。
十五世紀(jì)后，由于貿(mào)易 自由化，大航海時代到來，轄區(qū)人口遷移，從貴族到貧民都開始追求更開放、更舒適的生 活，不愿龜縮在狹小的城堡中，城堡變得不再那么重要了。另一方面，大口徑火炮的出現(xiàn) ，使城堡的軍事地位逐漸消亡。
