搖滾青的典故(搖滾青年的介紹)
1.搖滾青年的介紹
《搖滾青年》是由田壯壯執導的劇情片，陶金、馬羚參加演出。一個(gè)接受了“霹靂舞”意識和技巧的青年，自認為不容于單位——一家舞蹈團，于是離職走上社會(huì )，他與一家時(shí)裝公司合作，將現代舞蹈與時(shí)裝表演合二為一，取得了成功，但是，他的精神依然茫然無(wú)措，于是又脫離了時(shí)裝公司……其間，他經(jīng)歷了女朋友拋棄了他，女經(jīng)理向他暗送秋波，女廣告制作小工在向他“報道”之后以身相許等愛(ài)情波折。在世界紛紜復雜的變化中，他需要什么？他能得到什么？
2.中國搖滾的發(fā)展史?
中國搖滾20年： 搖滾歌曲第一次正式在中國作為有聲出版物出版，是1986年“世界和平年百名歌星演唱會(huì )”的紀念專(zhuān)輯中收錄了崔健的《一無(wú)所有》、《不是我不明白》，這也標志著(zhù)中國搖滾樂(lè )的正式誕生。
1989年，崔健推出第一張個(gè)人專(zhuān)輯《新長(cháng)征路上的搖滾》，這也是中國第一張真正意義上的搖滾樂(lè )專(zhuān)輯，其后黑豹樂(lè )隊的《黑豹》，唐朝樂(lè )隊的《唐朝》，合輯《中國火Ⅰ》陸續發(fā)表，成為永留中國搖滾史冊的經(jīng)典唱片。 提到香港的搖滾樂(lè )，就不能不提BEYOND。
因為中國搖滾樂(lè )最初的萌芽就出現在20世紀70年代的香港和臺灣。受西方影響，香港在70年代末和80年代初出現了一些地下?lián)u滾樂(lè )隊，除了BEYOND樂(lè )隊，其它真正具備公眾影響力的卻很少。
1990年崔健為亞運會(huì )集資義演的首場(chǎng)演出在北京工人體育館拉開(kāi)帷幕。同年被稱(chēng)為“中國首屆搖滾音樂(lè )節”的“90現代音樂(lè )會(huì )”在首都體育館舉行。
“唐朝”、“呼吸”、“眼鏡蛇”、“ADO”等六支搖滾樂(lè )隊參加了演出。 1993年南方音樂(lè )團體組織“音樂(lè )公社”在廣州舉行“追憶似水流年”音樂(lè )會(huì )。
這是南方搖滾音樂(lè )第一次大規模浮出水面。同年在首都體育館舉行了“奧運——中國之夢(mèng)”大型搖滾音樂(lè )會(huì )。
1994年，是中國搖滾史上最不能被忘記的年份。這一年被稱(chēng)為“魔巖三杰”的竇唯、張楚、何勇同時(shí)推出了《黑夢(mèng)》、《孤獨的人是可恥的》、《垃圾場(chǎng)》三張專(zhuān)輯，再加上同年崔健的《紅旗下的蛋》，鄭鈞的《赤裸裸》，中國搖滾音樂(lè )市場(chǎng)盛況空前。
1994年12月，竇唯、張楚、何勇、“唐朝”參加在香港紅磡體育場(chǎng)舉行的演唱會(huì )。這是一場(chǎng)中國搖滾樂(lè )歷史上極其重要的演唱會(huì )，現場(chǎng)坐滿(mǎn)了來(lái)自世界各地的媒體和近萬(wàn)名香港觀(guān)眾，香港民眾被中國大陸搖滾樂(lè )隊帶來(lái)的音樂(lè )所震撼。
1994年11月“鮑家街43號”樂(lè )隊在中央音樂(lè )學(xué)院成立，汪峰擔任主唱。1995年組建“鮑家街43號”擔任靈魂主唱。
1997年發(fā)表第一張專(zhuān)輯《鮑家街43號》。 1998年發(fā)表第二張專(zhuān)輯《風(fēng)暴來(lái)臨》。
2000年，樂(lè )隊解散，同年汪峰發(fā)表專(zhuān)輯《花火》。2002年發(fā)表專(zhuān)輯《愛(ài)是一顆幸福的子彈》。
2004年發(fā)表專(zhuān)輯《笑著(zhù)哭》。2005年發(fā)表專(zhuān)輯《怒放的生命》。
1994年，許巍簽約紅星生產(chǎn)社，發(fā)行單曲《兩天》、《青鳥(niǎo)》 中國搖滾樂(lè )在九十年代中期以后就一直處于地下發(fā)展的狀態(tài)，但依然頑強地生長(cháng)著(zhù)。 一年一度的迷笛音樂(lè )節，迄今為止已經(jīng)連續辦了十屆，幾十支搖滾樂(lè )隊參加，每年都有成千上萬(wàn)的搖滾青年從祖國各地奔赴迷笛現場(chǎng)。
2002年麗江雪山音樂(lè )節，是第一個(gè)按照國際慣例及操作方式舉行的音樂(lè )節。兩天長(cháng)達二十多個(gè)小時(shí)的連續演出及雪山萬(wàn)人狂歡活動(dòng)，讓人們感受到了一種音樂(lè )本色的回歸。
2004年，主題為“誰(shuí)在春天里歌唱”的大型搖滾音樂(lè )節在北京各大演出場(chǎng)地同時(shí)循環(huán)上演，從而締造了中國搖滾樂(lè )歷史上樂(lè )隊數量最多的一次集結演出，樂(lè )隊數量超過(guò)一百支。這也是唯一一次北京所有搖滾演出場(chǎng)地的集體行動(dòng)。
2013年，許巍在簽約歌華萊恩后，從7月份開(kāi)始，舉行‘此時(shí)此刻’演唱會(huì )的‘十城巡演’。暌違四年，許巍終于回歸舞臺。
到9月中旬，搖滾樂(lè )隊妖怪茶會(huì )也發(fā)行了他們以‘反戰’為主題的首支單曲。 同年，名為“中國搖滾的光輝道路”的搖滾音樂(lè )節在賀蘭山下舉行。
一萬(wàn)多名15歲到40歲的中國青年背著(zhù)帳篷、大號軍用水壺、啤酒、草綠色軍挎、望遠鏡，乘坐火車(chē)、飛機、大巴奔向賀蘭山。三天的演出以至少100萬(wàn)元人民幣的盈利額度成為中國搖滾歷史上規模最大、商業(yè)操作最成功的大型音樂(lè )節。
擴展資料： 思想： 強烈的現實(shí)批判精神、與主導價(jià)值觀(guān)的偏離或沖突是搖滾樂(lè )最根本的精神特征，也是在價(jià)值層面辨別搖滾樂(lè )與商業(yè)化流行音樂(lè )的依據。搖滾樂(lè )對抗的主導文化，在大多數時(shí)候就是現代資本主義工業(yè)文化。
同許多現代主義藝術(shù)一樣，搖滾樂(lè )也反映了社會(huì )現代化-現代性進(jìn)程中出現的諸多問(wèn)題，甚至可以說(shuō)，對現代工業(yè)文明、城市文化和市場(chǎng)文化的抗拒、對異化、麻木的人性的批判是搖滾樂(lè )最原初的精神內核，或許這可溯源至最先組成強搖滾樂(lè )的兩大音樂(lè )元素——布魯斯和鄉村民謠： 曲調靈動(dòng)跳躍和不可預見(jiàn)性的布魯斯正是用它變幻莫測的音樂(lè )語(yǔ)言在表達對機械的工業(yè)秩序和單質(zhì)化的、批量生產(chǎn)的市場(chǎng)文化產(chǎn)品的否定，而遠離塵囂、恪守淳樸價(jià)值觀(guān)的鄉村民謠則是對破壞生態(tài)環(huán)境、遠離大自然和人類(lèi)原始生命力的城市化進(jìn)程的反撥。 參考資料來(lái)源：百度百科-中國搖滾。
3.搖滾青年的劇情簡(jiǎn)介
某歌舞團獨舞演員龍翔，不甘心整天在舞臺上重復著(zhù)毫無(wú)新意的老套子，為了沖破傳統舞蹈的束縛，他決定辭職。為此，龍翔與女朋友歌舞團舞蹈演員圓圓產(chǎn)生了摩擦。但他還是和自己的好友、雜技團的摩托車(chē)手大路相繼辭了職，成為自由職業(yè)者。
經(jīng)大路介紹，龍翔結識了星星時(shí)裝公司經(jīng)理、女設計師羅丹，并應聘為該公司表演隊教練。龍翔將現代舞與時(shí)裝表演有機地結合，使星星時(shí)裝獲得了大獎。與此同時(shí)，龍翔的專(zhuān)場(chǎng)舞蹈也贏(yíng)得了成功。這時(shí)，羅丹向他表達了愛(ài)慕之情，龍翔回避了，他心中仍愛(ài)著(zhù)圓圓。但是當他帶著(zhù)成功的喜悅找到圓圓時(shí)，才知道她已經(jīng)結婚了。
龍翔失望地在雨中徘徊，碰到了待業(yè)青年小小，小小的灑脫、快活感染了龍翔。大路在摩托車(chē)越野賽中失利，沮喪地回到了雜技團的鐵籠里，他與龍翔隔籠相見(jiàn)，默默無(wú)語(yǔ)。在星星時(shí)裝公司，龍翔的藝術(shù)才華得到了充分的施展。然而，正當事業(yè)一帆風(fēng)順的時(shí)候，龍翔卻再一次提出了辭職，他要在外面的世界尋找更博大的舞臺，在那里豐富自己、充實(shí)自己。龍翔和小小一起來(lái)到大學(xué)演出，在這里，舞星、歌星與學(xué)生一起組成了充滿(mǎn)活力的青春舞臺。
演出后，龍翔來(lái)到了小小家。清晨，小小為熟睡著(zhù)的龍翔端來(lái)了早點(diǎn)，并把家門(mén)鑰匙留給了他。龍翔失去了圓圓的愛(ài)情；回避了羅丹的追求；卻接受了待業(yè)青年小小的--或者是暫時(shí)、或者是永久的愛(ài)情或友情。
該片作為中國電影史上第一部以搖滾樂(lè )為題材的影片，并沒(méi)有如搖滾樂(lè )迷所期待的那樣體現了搖滾精神。
4.為何說(shuō)一半的搖滾青年在成都
2007年，成都玉林西路的小酒館迎來(lái)了一名新員工，他的身形瘦削，樣貌平平，剛結束了西藏的窮游。
那年的小酒館羽翼漸豐，創(chuàng )始人唐姐每天忙著(zhù)招呼慕名而來(lái)的年輕音樂(lè )人，故而對這位沉默寡言的小伙沒(méi)留下多少印象。兩星期后，即將離開(kāi)的年輕人鼓足勇氣問(wèn)，他能不能去舞臺上唱歌。
唐姐爽快地回道：“好啊，去唱吧。”2017年，湖南衛視《我是歌手》舞臺上，貌不驚人的趙雷憑著(zhù)《成都》驚艷全場(chǎng)，一夜成名。
那句“走到玉林路的盡頭，坐在小酒館的門(mén)口”，穿過(guò)了屏幕，穿過(guò)了酒吧，飄蕩在每條放有音樂(lè )的大街小巷。循跡而來(lái)的文藝青年將玉林路堵得水泄不通，唐姐這才想起十年前的那個(gè)靦腆小伙，慶幸自己沒(méi)有拒絕他的請求。
如果將小酒館的名聲歸功于《成都》，未免有些委屈。在成為全國人民的4A景區前，這里早已是搖滾青年的西南圣地。
北京文青心尖兒上的李志，在成都打工期間就住在小酒館附近。負責人蔡鳴常常撞見(jiàn)他戴著(zhù)耳機騎單車(chē)的模樣，與普通的大學(xué)生別無(wú)二致。
小酒館成立于1997年，熬過(guò)了下崗、失業(yè)大潮籠罩的90年代，舉辦過(guò)超兩千場(chǎng)的搖滾演出，也承載了無(wú)數搖滾青年躁動(dòng)的青春。如今小酒館在成都建了新的場(chǎng)地，專(zhuān)門(mén)用作現場(chǎng)演出。
而它背后所連接的，則是一幅龐大而繁華的成都地下音樂(lè )版圖。圖為 萬(wàn)象城店男廁所的鏡子上被貼滿(mǎn)了樂(lè )隊的logo。
在地圖軟件中搜索“城市名+錄音棚”，北京市有53個(gè)搜索結果，成都市有52個(gè)，曾經(jīng)的地下音樂(lè )重地的西安僅有4個(gè)。這個(gè)粗略的數據或許能從側面反映成都音樂(lè )市場(chǎng)的繁榮。
圖為一名在錄音棚小憩的工作人員。
