游園典故(游園驚夢的故事)
1.游園驚夢的故事
湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢》故事內(nèi)容《牡丹亭》所講的是貴族小姐杜麗娘與窮書生柳夢梅生離死別的愛情悲喜劇。南宋時南安太守的獨生女杜麗娘，在丫環(huán)春香的誘導下，青春與個性開始覺醒，對自己的生活環(huán)境開始不滿，一日與春香在牡丹亭中游玩，回來后杜麗娘特別困，于是早早進入了夢鄉(xiāng)，在夢中與一少年在牡丹亭畔相會，杜麗娘認為那就是她的夢中情人，于是整天思念這個可能不存在的人，還給自己描了一幅畫，后來相思成疾，悒郁而死。杜麗娘的家人將她埋在了牡丹樹下，并在一旁放上了她生前給自己描的那幅畫像。嶺南書生柳夢梅，赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡，拾得麗娘畫像，悅其貌美，又覺其非常熟悉，便終日把玩，贊慕不已，牡丹花神看他們的故事太凄慘，于是讓柳夢梅在夢中空間麗娘的幽魂，可覺得這不是長久之計，于是讓柳夢梅掘開墳?zāi)咕瘸龆披惸铩Ｋ麄儓F聚后，柳夢梅便去淮安提親，杜母不相信女兒會死而復生，然后看見杜麗娘后就相信了，杜太守要讓柳夢梅考上狀元才可以允許他們結(jié)婚，于是杜麗娘就隨柳夢梅進京趕考，柳夢梅考上了狀元，杜母和杜太守也同意了這門婚事。
故事的最后，杜麗娘和柳夢梅在一起了。
2.游園驚夢 這個完整正的典故的怎 么樣的
湯顯祖《牡丹亭-游園驚夢》內(nèi)容梗慨
《牡丹亭》所搬演的是貴族小姐杜麗娘與書生柳夢梅生離死別的愛清悲喜劇。南宋時南安太守杜寶的獨生女杜麗娘，在丫環(huán)春香的誘導下，青春與個性開始覺醒，對自己的生活環(huán)境開始不滿，在夢中與一少年在牡丹亭畔相會，醒后相思成疾，悒郁而死。嶺南書生柳夢梅，赴臨安應(yīng)試途經(jīng)南安郡，拾得麗娘畫像，悅其貌美，終日把玩，贊慕不已，麗娘的幽魂顯現(xiàn)了，認出了柳乃舊日夢中所會的那位書生，向他表白了愛慕之情，并讓其掘墳而獲得再生。麗娘復活以后，兩人同往淮安求麗娘父母許婚。杜寶見而大怒，誣夢梅私掘女墳，上書奏明皇帝，夢梅此時已被欽定為狀元，也上書自辯，麗娘并登朝申訴，得皇帝恩準、夫妻團圓。
3.游園不值的故事
游園不值
南宋·葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
【注釋】：
1.游園不值 ： 游園沒有遇到人。
2.小扣 ： 輕輕地敲。
3.柴扉 ： 柴門。
4.屐齒 ： 參差不齊
【賞析】： 這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。詩人去朋友家游園看花， 長滿蒼苔的路上遍印著詩人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門，沒有人來開。詩人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色，說園門雖然關(guān)得緊，春色卻是關(guān)不住的啊！
頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi非）而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，游賞的愿望受阻，未免有點掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。可見名家之詩不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發(fā)，也可能出現(xiàn)奇跡。
葉紹翁，南宋中期詩人。字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【附】格律：
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
本作的韻腳是：十灰；可"九佳（半）十灰（半）"通押。
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
⊙○●●●⊙△，●●⊙○●⊙△
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
○●●○○⊙●，●○○●●○△
4.漢冶鐵游園的故事
漢冶鐵游園是漢代南陽一座規(guī)模較大的冶鐵作坊。
遺址東北方向約一公里處，是漢代南陽郡城的東北隅，證明該遺址處于故郡城內(nèi)之北部。1963年被列為河南省重點文物保護單位。
2000年12月在漢冶游園建設(shè)過程中發(fā)現(xiàn)一西漢鐵板材窖藏。據(jù)悉，這是漢冶遺址鐵板材窖藏的首次發(fā)現(xiàn)。
此次出土的各種鐵板材約2000公斤，發(fā)現(xiàn)其形狀不甚規(guī)整，有方形、長方形，其中梯形材較多，厚度約0.5厘米，長度在5至20厘米之間，具有重要的歷史和科學價值，對研究漢代冶鐵業(yè)提供了珍貴的實物材料。南陽在戰(zhàn)國時期冶鐵業(yè)已相當發(fā)達。
西漢時期，南陽生產(chǎn)的鐵器供應(yīng)17個郡使用，球墨鑄鐵、雙錐疊鑄等冶鐵技術(shù)屬世界首創(chuàng)，成為世界冶鐵史上的奇跡。中國歷史上規(guī)模最大的冶鐵中心——漢代宛城（南陽）冶鐵遺址位于南陽市區(qū)北部瓦房莊附近，東西長600米，南北寬200米，總面積12萬平方米。
該遺址散布著大量的繩紋簡瓦片、耐火磚、磨石、燒結(jié)鐵塊、鐵渣等遺物。1959年曾進行發(fā)掘，發(fā)掘面積3000平方米，出土遺物有熔爐基址17座，窯址4座，爐膛內(nèi)發(fā)現(xiàn)鐵塊300多公斤以及大量爐渣、木炭屑；陶范三四百塊及坩堝、殘鼓風管，鍛制鐵器有刀、鐮、斧、錘等；范鑄鐵器有盆、鼎、罐、齒輪等，還有分布稠密的陶券井。
5.游園不值的故事
游園不值 南宋·葉紹翁 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。 【注釋】： 1.游園不值 ： 游園沒有遇到人。
2.小扣 ： 輕輕地敲。 3.柴扉 ： 柴門。
4.屐齒 ： 參差不齊 【賞析】： 這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。
詩人去朋友家游園看花， 長滿蒼苔的路上遍印著詩人木屐釘齒的痕跡，敲了半天柴門，沒有人來開。詩人從露在墻頭的一枝杏花想象出滿園的春色，說園門雖然關(guān)得緊，春色卻是關(guān)不住的啊！ 頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內(nèi)的春花。
但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。
由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。
同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。 因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。
此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。
倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī擊）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi非）而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。
無緣 進得園門，游賞的愿望受阻，未免有點掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現(xiàn)奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內(nèi)滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉(zhuǎn)化為“精神游園”了。
失望后的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。
到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了。
可見名家之詩不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發(fā)，也可能出現(xiàn)奇跡。 葉紹翁，南宋中期詩人。
字嗣宗。祖籍建安（今福建建甌），本姓李，后嗣于龍泉（今屬浙江）葉氏。
生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
【附】格律： ○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻 本作的韻腳是：十灰；可"九佳（半）十灰（半）"通押。 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
⊙○●●●⊙△，●●⊙○●⊙△ 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。 ○●●○○⊙●，●○○●●○△。
