內衣(關(guān)于內衣的故事)
1.關(guān)于內衣的故事
現代的胸衣，來(lái)源于14世紀歐洲出現的一種質(zhì)地堅硬的亞麻做的緊身內衣，在14世紀末，它演變成為更復雜的，即通常所稱(chēng)的巴斯克女緊身衣（Barque），雖然其名稱(chēng)不斷改變，但現在“胸衣”這個(gè)叫法，是在經(jīng)過(guò)反復提煉后而被廣泛采用的。
1832年，法國人讓·魏利（Jean Werly）用織機首次織出了胸衣，并申請了專(zhuān)利，其成形方法是機強方法的一部分。隨著(zhù)1870年襯墊的出現，內衣的著(zhù)重點(diǎn)放在了臀部和髖部，而且以突出曲線(xiàn)為目的，促成了著(zhù)名的S型 曲線(xiàn)胸衣的出現，這種胸衣其實(shí)扭曲了女性的體形，極大地影響了女性的健康，對呼吸和生育都不利。
上個(gè)世紀，乳罩一直是女性?xún)纫轮凶顬橹匾牟糠郑藗儗ζ涔谥圆煌拿Q(chēng)：窄乳罩、擴胸衣、塑胸衣及緊身胸衣等。乳罩一詞其非正式縮寫(xiě)bra'則是在20世紀20年代第一次采用的。
1914年克勞斯貝在女傭幫助下，用兩塊手絹和一條窄緞帶制作了第一只無(wú)骨撐、裸露腰腹的乳罩。隨著(zhù)乳罩成為流行的穿著(zhù)用品，出生于波蘭的羅薩琳· 克林女士斜橫折起兩塊手絹創(chuàng )造出“凱絲脫斯乳罩”。這標志著(zhù)乳罩的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。
2.求一個(gè)和內衣相關(guān)的故事
我搬進(jìn)這套兩室一廳時(shí)，另一個(gè)房客已經(jīng)安置好了。聽(tīng)到外面的動(dòng)靜， 她走了出了。沒(méi)想到會(huì )和一個(gè)美到如此地步的女人同住一間房，更沒(méi)想到，第一次見(jiàn)面就這么“坦誠相對”------她居然只穿著(zhù)精美麗的赤紅花如火焰的內衣。
刀子看出了我的拘束，沖我笑了笑：“你會(huì )習慣的，她一個(gè)人在屋子里時(shí)從不穿外衣！”然后伸手將我手中的行李接過(guò)去，走進(jìn)我的房間。
等我從浴室里出來(lái)，她已經(jīng)穿戴整齊，準備去上班。她的外衣沒(méi)有我想象中那么講究，雖然美，卻沒(méi)什么獨具匠心的感覺(jué)。她開(kāi)門(mén)時(shí)扭頭嫣然一笑：“是不是覺(jué)得我還是穿內衣時(shí)好看？”
她是個(gè)買(mǎi)內衣上癮的人，而且不但講究?jì)纫聵邮筋伾⑻籼奁放啤５珱](méi)見(jiàn)她帶過(guò)男人回來(lái)，也沒(méi)有見(jiàn)她夜不歸宿，我懷疑，她美麗的內衣恐怕只有我一個(gè)人欣賞過(guò)。一天吃晚飯進(jìn)我這樣的和她開(kāi)玩笑。她愣了一睛，然后哈哈笑了起來(lái)，手指撥弄著(zhù)橙色內衣上的小蝴蝶結，慢慢地，淚光在眼里閃了起來(lái)。她說(shuō)：“唐米，你是寫(xiě)小說(shuō)的，你猜猜我后面會(huì )有一個(gè)什么樣的故事？”
故事？ 她的淚光讓我一時(shí)間心亂起來(lái)，我胡諂著(zhù)“肯定和一個(gè)男人有關(guān)吧！”
她的手指從自己平整的小腹滑過(guò)，長(cháng)長(cháng)嘆了口氣，那種憂(yōu)傷像冗長(cháng)的雨季里揮散不去的潮氣。
美麗的女人身后有著(zhù)不同尋常的故事，這個(gè)并不讓人意外，但是讓我想不出來(lái)的是：有什么故事會(huì )和她華美的內衣扯上關(guān)系？
“我一直是美麗的。小時(shí)候是可愛(ài)的娃娃，做學(xué)生時(shí)是甜蜜的少女。從小我就知道愛(ài)護我的美麗。所以我很講究穿著(zhù)，但是講究外衣的同時(shí)我忽略了內衣。以至于我上班一年后， 在套裝里面還是那些上大學(xué)時(shí)就穿著(zhù)的棉布內衣。 胸衣沒(méi)有了彈性，最要命的是內褲，原來(lái)的純白在洗滌中被別的及物染成了斑駁的叫不上名兒來(lái)的顏色，呃，就像男人被煙熏黃的中指，對，就是那種顏色。而且有的地方脫線(xiàn)了，有的地方有了小洞洞……”她說(shuō)到這兒是地，臉上露出羞澀的笑容。
我插話(huà)：“一個(gè)婦人開(kāi)始重視自己的內衣就是從有了愛(ài)人開(kāi)始的。難道你一直沒(méi)有遇上值得你為他連自己內衣都講究起來(lái)的人嗎？”
她拿了一支煙，顫抖的手半天打不著(zhù)火。
“那年我們公司想拍個(gè)廣告進(jìn)行自我宣傳。請了他做廣告策劃。他看到我第一眼時(shí)對我們老總說(shuō)：“你們有這么好的模特，還找別的庸脂俗粉做什么？”我的臉當時(shí)就紅了，雖然后來(lái)沒(méi)能上鏡做模特，但是還做了公司售樓小姐的形象代表。 那一年我的售樓業(yè)績(jì)特別突出。”
“后來(lái)我們在一起吃過(guò)幾次飯，慢慢兩個(gè)人相愛(ài)了。他很正直，很唯美，也很愛(ài)我。他說(shuō)我有種氣質(zhì)讓他暈眩。我生日那天，他來(lái)到我家，喝著(zhù)紅酒，在動(dòng)人的音樂(lè )和搖動(dòng)的燭光中擁舞，這樣的夜晚，我們都知道會(huì )發(fā)生點(diǎn)什么。那時(shí)我心進(jìn)而應該是期待著(zhù)的吧。他拿出送我的禮物------枚很精致的鉆戒。我激動(dòng)極了，我的愛(ài)情終于有了結果！我吻他，我的熱情讓他吃驚又歡喜，聽(tīng)他在我耳邊喚我‘小妖精’時(shí)，我幾乎要爆裂開(kāi)來(lái)。多么美好的一個(gè)夜晚啊！”
她神情開(kāi)始異樣起來(lái)，淚水滾出眼眶，聲音卻還是冷靜如往常。
“他抱我向臥室走進(jìn)，我忽然想起自己穿著(zhù)一件那么糟糕的內衣，心情不一下子低下來(lái)。我說(shuō)過(guò)，他是個(gè)唯美的男人工智我和他的第一次應該是完美的。不能有一點(diǎn)點(diǎn)的遺憾。 那破舊的幾乎沒(méi)了松緊的內衣像一根針，扎得我心口抽搐。 我不能讓他認為我是個(gè)邋遢的女人。終于我從他懷里掙開(kāi)，歉意地對他說(shuō)對不起。他看了我一會(huì )兒，眼神慢慢黯淡下去，但他還是很有風(fēng)度地笑了笑說(shuō)沒(méi)關(guān)系，我愛(ài)你！”
“我們坐在一起靜靜地喝酒，子夜時(shí)，他起身要走。我說(shuō)你喝了酒，開(kāi)車(chē)會(huì )有危險。他說(shuō)：“沒(méi)事。如果我喝了酒還在這兒留一夜，你會(huì )更危險！”。
她泣不成聲了，我己經(jīng)猜不到故事的結局，嘆口氣，抱住了這個(gè)可憐的女人。
她說(shuō)：“他真的出了事……他死掉，我并不會(huì )特別難過(guò)……畢竟這些都是命中注定……我…… 我難過(guò)的是……他到死都不會(huì )……知道，我拒絕他……只是因為一件……一件舊內衣……”
這故事很感人
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3.胸罩的發(fā)明者
文胸是一個(gè)名叫沃托·提茲林的人發(fā)明的。
關(guān)于提茲林發(fā)明文胸的最早記載，是華萊斯·雷伯恩寫(xiě)的《挺起胸膛：沃托·提茲林發(fā)達史》一書(shū)。這本書(shū)宣稱(chēng)，提茲林在其助手漢斯·德?tīng)栁牡膸椭拢?912年發(fā)明了文胸。
他們那時(shí)是為一名瑞典運動(dòng)員設計的。據說(shuō)提茲林還在30年代起訴一個(gè)名叫Phillipe de Brassiere的法國人，告他侵犯自己的專(zhuān)利權。
但是這個(gè)故事?tīng)繌姼綍?huì )的社撰痕跡未來(lái)太濃（Brassiere即文胸的英文名稱(chēng)），不少人都提出過(guò)質(zhì)疑。如果翻一翻現代史的有關(guān)資料，我們會(huì )發(fā)現另外一個(gè)真實(shí)可信的故事： 第一個(gè)現代文胸是一位紐約社會(huì )名流瑪麗·費爾普斯·杰科布于1913年發(fā)明的。
那年瑪麗剛買(mǎi)了一件新晚禮服，準備穿著(zhù)它出席她經(jīng)常露面的社交活動(dòng)。但她遇到了一個(gè)問(wèn)題。
在那時(shí)候，婦女穿戴內衣清一色都是由鯨魚(yú)骨收緊的緊身胸衣。而瑪麗的新晚禮服特別薄，這種硬硬的內衣穿在里面顯然極不相稱(chēng)。
情急生智，一向心靈手巧的瑪麗突然間想出了一個(gè)絕妙的主意。她叫自己的法國女仆幫忙，兩人一起用兩塊手帕、一些絲帶和細繩，設計出了一個(gè)簡(jiǎn)單的露背文胸。
不用說(shuō)，瑪麗在晚會(huì )上出盡了風(fēng)頭。一時(shí)間在那群婦女們當中，她戴的那個(gè)獨具創(chuàng )意的文胸成為談?wù)摰慕裹c(diǎn)。
自那以后，總有些親戚朋友找瑪麗幫她們縫制文胸，瑪麗也十分樂(lè )意幫忙。一天，她收到一封陌生人寫(xiě)的來(lái)信，請她做一個(gè)文胸，并在信中夾了1美元作為報酬。
瑪麗茅塞頓開(kāi)，馬上拿著(zhù)她的文胸設計圖跑到專(zhuān)利局申請專(zhuān)利。 1914年11月，瑪麗獲得了"露背文胸"的專(zhuān)利權。
瑪麗隨后制作了幾百個(gè)文胸，可惜知道她新發(fā)明的人不多，生意做不下去。好在，文胸并沒(méi)有因此而銷(xiāo)聲匿跡。
瑪麗將文胸的專(zhuān)利權賣(mài)給了康涅狄克州的華納兄弟緊身胸衣公司。轉讓價(jià)格僅1500美元。
其實(shí)，揭開(kāi)文胸史真實(shí)、完整面目的途徑，最好的參考書(shū)是豪格·李維斯編寫(xiě)的《美國的性機器》一書(shū)。豪格對美國專(zhuān)利局用具方面登記過(guò)的所有專(zhuān)利進(jìn)行了深入的調查研究，找到了好幾個(gè)關(guān)于文胸發(fā)明的專(zhuān)利。
豪格得出結論：第一個(gè)申請文胸專(zhuān)利的瑪麗·圖克女士。她于1893年獲得被她被之為"乳房支撐裝"的專(zhuān)利權，其外觀(guān)跟現代文胸已十分類(lèi)似。
"乳房支撐裝"的設計，包括兩個(gè)分開(kāi)的乳罩，以及兩根過(guò)肩部用扣眼扣回的帶子。而瑪麗·杰科布1914年獲得專(zhuān)利的文胸，名稱(chēng)跟現在的專(zhuān)利雖然在叫法上相符，在設計上卻與現代文胸有些距離。
她注冊設計的文胸是輕量型的，并沒(méi)有托住雙乳的罩杯，所以戴上會(huì )讓婦女胸部顯得平坦。 此后文胸在其發(fā)展過(guò)程中有了其他細微處的革新，越來(lái)越接近現代文胸。
如彈性吊帶、標準罩杯尺寸，以及無(wú)帶文胸的使用等。20年代，平胸的文胸十分流行。
移民美國的俄國婦女依達·羅森瑟決心抵抗這股女性化的潮流。在丈夫的幫助下，她成立了一家文胸制作公司，根據婦女胸圍的大小進(jìn)行分類(lèi)，將文胸設計成罩杯大小不同的幾類(lèi)。
而且為從青春期到成熟期各年齡階段的婦女分別設計合宜的文胸。 60年代是文胸的受難期。
性解放運動(dòng)拉開(kāi)了序幕，文胸因被女性視為束縛與保守的象征而慘遭焚燒之禍。然而文胸并沒(méi)有因為這場(chǎng)浩劫而退出女性世界。
與性對莊重的客觀(guān)要求，年老婦女保護乳房的需要，都得依靠文胸。所以，60年代一過(guò)，文胸便迅速卷土重來(lái)，其不可動(dòng)搖的地位一直延續到了今天。
文胸的種類(lèi)也越來(lái)越多，越來(lái)越適合女性不同場(chǎng)合的不同需要。是女人，便離不開(kāi)文胸。
盡管如此，人們關(guān)于文胸的爭議卻沒(méi)有停止過(guò)。1994年，西妮·羅斯·辛爾和索瑪·格雷斯梅耶林合著(zhù)的《穿向死亡》一書(shū)給廣大女性帶來(lái)一陣恐慌。
她們在書(shū)中指出，戴文胸可能會(huì )妨礙乳房及周?chē)牧馨拖到y功能的正常發(fā)揮，從而導致從乳房排除的毒素量減少，增加乳腺癌的發(fā)病率。根據對4730個(gè)婦女的調查，她們得出結論：不戴文胸的女性，比戴文胸的女性患病癥的可能性要低21倍。
批評人士馬上作出了回應，指出該書(shū)的致命弱點(diǎn)--作者沒(méi)有將個(gè)人的生活方式（吸煙、喝酒、運動(dòng)、體重等要素）考慮進(jìn)去，所以這個(gè)結論缺乏說(shuō)服力。不過(guò)也承認該書(shū)的確提出了一些值得探討的的問(wèn)題。
直到1913年，紐約社交界名媛柯勞絲比終于因為受不了柬腹的拘束感，憤而丟掉它，另外叫侍女把兩條手帕縫在一起，再用粉紅色的帶子連接起來(lái)，穿上之后果然輕松多了，并由此在社交界廣為流傳。（另有記載，世界上最早的“文胸”始于1886年，是英國人創(chuàng )造的，用絲織品捆綁住胸部以便于生活、行動(dòng)的需要。
我們一般認為第一代文胸創(chuàng )立于1912年并正式申請了專(zhuān)利，其特點(diǎn)是以布料為主，肩帶固定，后用鈕扣是我們今天看到的文胸的雛形。詳解：一八八六年，在英國有一項以鋼絲與絲織品制成的新發(fā)明，這項發(fā)明在女性世界是極具魅力的，它就是襯托女性胸部曲線(xiàn)美的罩杯。
在胸罩發(fā)明史上的第二位重要人物，是來(lái)自西德，名叫克里斯定哈特的女性，她認為女性上身內衣的主要用意在于支撐胸部，何不將它改為胸罩？于是，這位具有發(fā)明天賦的賢惠家庭主婦----哈特小姐，發(fā)明了不需靠帶子緊緊綁著(zhù)，只將扣子扣上的胸罩，旋即在士女界引起震撼！為新式內衣的始祖。這樣內衣繼續發(fā)展，至二生年，。
4.本命年穿紅內衣內褲有什么典故嗎
本命年的紅色講究應該是源于中國漢民族傳統文化對于紅色的崇拜。
在漢族的舊式婚禮中，紅花轎、紅色穿戴的新娘、紅燈籠、紅地毯、紅蠟燭，一片紅光籠罩。在古代，軍隊打了勝仗，要派專(zhuān)人手執紅旗報捷，學(xué)子們考取了功名要披紅戴花，京劇中紅色臉譜只有忠勇之神關(guān)云長(cháng)才有權享用。
漢民族把紅色視為喜慶、成功、忠勇和正義的象征，尤其認為紅色有驅邪護身的作用。因此在大年三十，人們便早早地穿上紅色內衣，或系上紅色腰帶，有的隨身佩帶的飾物也用紅絲繩系掛，來(lái)迎接自己的本命年。
認為這樣才能趨吉避兇，消災免禍。
5.胸罩是誰(shuí)發(fā)明的,有何曲折的故事
早期 S型彎曲款式一統天下 這十年的大部分時(shí)間中，大眾和上流社會(huì )女士的外衣是流行的S型彎曲款式一統天下。
它的獨特造型是S型彎曲緊身內衣造成大胸，細腰，圓臀。得這種風(fēng)衣也嚴重使脊椎扭曲度壓擠腰部和腹部。
1907年法國服裝設計師PAUL poiret創(chuàng )造了外衣和內衣。 使女裝體現了自然的曲線(xiàn)，從緊身內衣的專(zhuān)治上解放了婦女。
但他并不是這樣做的第一人，英國著(zhù)名的“自由”時(shí)裝店自20世紀早期就制成“唯美派服裝”它的松弛，古典式線(xiàn)條同樣給女士提供了舒適。初期 追求自由和身體解放 當女性們在1915年拒絕了她們的緊身內衣時(shí)，她們不僅得到了象征性的自由，同時(shí)也獲得了身體上的解放。
在當時(shí)服裝里面，今天的內衣先驅在那時(shí)第一次出現，雖然是誰(shuí)發(fā)明的乳罩還有爭議，但乳罩在1913年前后開(kāi)始使用，乳罩常與組合式內衣同穿，許多是絲綢制成，并精心 地配有裝飾 和繡花。到了這個(gè)十年的后期，女士們都穿上較短的和腰部寬松的衣服，并且只穿較少層的內衣。
20年代 多元化思想影響 20年代開(kāi)始，大家都決心忘記第一次世界大戰期間的物質(zhì)的艱難，所以20年代成為無(wú)節制的年代。從此，壓抑多年的性話(huà)題變得輕松，內衣也變得更迷人，更有女人味兒。
1924年，Lingerie一詞代替Corset首次正式被提出，替代了原來(lái)平庸的名稱(chēng)，這的確反映了穿在流七形外衣下面的，縱容女性的內衣風(fēng)度。 20年代末，內衣的設計多寬松舒適的主題轉移到女性特征曲線(xiàn)的塑造上，尤其是胸部。
30年代 好萊塢形象 30年代為了逃避現實(shí)，人們到電影院尋求心靈的慰藉，好萊塢迎來(lái)了它的黃金歲月，開(kāi)始效顰好萊塢的時(shí)尚和內衣。為了保持好萊塢工典型的苗條風(fēng)格，人們利用腹帶，文胸和長(cháng)緊身衣塑造女性曲線(xiàn)。
腹帶就象人體第二層肌膚一樣，給身體各個(gè)方向支撐，英國雜志這樣宣布。30年代稱(chēng)得上是胸罩光榮歷史的時(shí)期，這一時(shí)期Warner首創(chuàng )了將罩兜分為A,B,C,D四個(gè)大小型號的設計。
從此，胸罩開(kāi)始進(jìn)入了有size之分的款式。 40年代 從縫縫補補到內衣創(chuàng )新 二次世界大戰的爆發(fā)，歐洲的奢華幾乎一夜之間完全 消失 ，取而代之的是簡(jiǎn)樸和配給制，當時(shí)的歐洲戰時(shí)物質(zhì)短缺，內衣的款式遠離了設計，只強調簡(jiǎn)單，實(shí)用和功能性，“縫縫補補”是當時(shí)英國商業(yè)部的口號。
40年代末期服裝設計又重新回到了女性特征，并大量應用透明的，色彩艷麗的面料和蕾絲。這個(gè)年代是內衣工業(yè)精巧，創(chuàng )新的年代，是可以使用一切可用材料的年代，更是女性消費能力購買(mǎi)新的時(shí)尚內衣的年代。
50年代 從臥室走向公眾場(chǎng)合 50年代中期內衣工業(yè)還面臨著(zhù)一個(gè)新的顧客群體-------十幾歲的年輕女孩在跳舞和對時(shí)，穿著(zhù)緊身毛衣和多層襯裙，新型的緊身褲和文胸成為她們的最佳選擇于是1956年專(zhuān)門(mén)為年輕人和訓練者設計的運動(dòng)文胸上市了。 50年代也是把內衣從臥室帶到公眾場(chǎng)合的十年。
這期間，新科技的發(fā)展造就了“中心圓形縫制法”的出現。同時(shí)，豐滿(mǎn)的女性身材再度成為潮流，加墊的內衣也因此越來(lái)越普遍 。
60年代 標新立異和追求舒適 60年代初期，時(shí)尚的年輕人拋棄了50年代的曲線(xiàn) ，轉向象征60年代的高瘦型的苗條身材。 她們在服裝，配飾，音樂(lè )，性觀(guān)念以及言論方面也都不同于她們的父母。
這個(gè)時(shí)代的女性拒絕內衣，她們更喜歡無(wú)拘無(wú)束。同時(shí)萊卡織物被 廣泛用以制造各式泳衣，由于這些泳衣與內衣極其相似，所以很多年輕女性將它們既當泳衣又當內衣穿，成為一個(gè)新時(shí)代到來(lái)的標志。
70年代 崇尚悠閑自在和強調個(gè)性 多種影響把持著(zhù)70年代早期的時(shí)裝，一種對環(huán)境的自覺(jué)和一個(gè)注重自然環(huán)境的渴求：即時(shí)裝潮流中的個(gè)性和時(shí)尚雜志所指導的路線(xiàn)具有同等的重要性。1972年出現了三角背心式乳罩，成為展現眾多乳罩造型和款式中的一種。
1973年內衣配件引起一場(chǎng)轟動(dòng)由設計師設計的帶有花邊的乳罩，內褲和吊襪帶，傳遞著(zhù)親密，興奮和性感的信息，這些內衣配件表達了對羅曼蒂克的渴望，而這正是70年代的事實(shí) 。 80年代注重形象和展現性感 80年代主張穿名牌，看重形象著(zhù)稱(chēng)。
隨著(zhù)健美熱潮的持續，第一次出現了制作體現乳房和身體輪廓的內衣。 1983年一些設計師參照70年代的“朋克”思想，圍繞著(zhù)乳罩，緊身衣創(chuàng )造出成套的衣著(zhù)：1984年不分男女的中性化內衣出現了：但到了80年代中期，女性對這種流行內衣的逆反作用下，開(kāi)始要求一種較柔軟的風(fēng)格，于是，緊身衣以及相配的三角褲和長(cháng)筒襪又在晚禮服上恢復了生機：1987年Viviellne Westwood 設計的“自由女神”胸衣，使時(shí)裝評論家們大跌眼鏡，這種內衣壓縮了胸部，使乳房上托前凸。
90年代 內衣外穿和復古風(fēng)潮并行 女士們，尤其是年輕的女性，不論是性方面還是職業(yè)方面在新的自由中得到放松，她們穿著(zhù)“只許看不許摸”的時(shí)裝，以此宣揚自己自信的性別魅力。胸罩內衣款式吏是突破原有的實(shí)用性，從內在穿跨越到外在的流行設計。
受復古風(fēng)潮的影響，Corset的復古又于九十年代被重新論及詮釋?zhuān)腣iviellne Westwood 及法國的Jean Paul Gaulter兩位設計師以標新立異設計概念掀起了一場(chǎng)“內衣外穿”的風(fēng)潮。 在法國發(fā)布高級時(shí)尚之列，讓風(fēng)衣不再只局限于傳統的內在穿著(zhù)，從此登堂入室。
這十。
6.有誰(shuí)研究過(guò)中國古今女人內衣史
duoduox_cn ，你好，我國古代女子內衣款式之多遠不是現代文胸可敵。
內衣的名稱(chēng)不下幾十種，主要有“褻衣”、“心衣”、“寶襪”、“抹胸”、“主腰”、“肚兜”等。款式從長(cháng)方形、菱形、三角形、半圓形到優(yōu)雅的倒花蕾形、吉祥的“如意”形，應有盡有。
唐朝的女子的內衣名稱(chēng)叫“訶子”。是由唐代外衣的形制特點(diǎn)所決定的 ：唐代女子喜歡穿半露胸式裙裝，她們將裙子高束在胸際，然后在胸下部系一闊帶，兩肩、頸、上胸及后背無(wú)帶且袒露，穿時(shí)由后及前，胸前有一排扣子系合，或用其他帶子系束，外披透明羅紗，內衣若隱若現。
所以?xún)纫旅媪峡季浚酁榭楀\，色彩繽紛，與今天流行的“內衣外穿”頗為相似。為配合這樣的穿著(zhù)習慣，內衣需為無(wú)帶。
“訶子”常用的面料為“織成”，挺括略有彈性，手感厚實(shí)。穿時(shí)在胸下扎束兩根帶子即可，“織成”保證“訶子”使胸上部分達到挺立的效果。
為了幫助你理解中國女人內衣史，附錄文件供參考。
