翠禽小小典故(苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿這句話是什么意思)
1.“苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿”這句話是什么意思
疏影?苔枝綴玉①
姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠②。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋③。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
注：
①苔枝綴玉：苔枝，長有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭。
②“猶記”句：寫宋武帝女兒壽陽公主午睡時梅花飄落眉心，留下花瓣印的故事。
③《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之?！?/p>
⑴上闕最后兩句化用了哪位詩人的哪部作品中的詩句？（2分）
答：（1）杜甫《詠懷古跡?其三》（寫《詠懷古跡》亦可）（2分）
⑵詞的上闕不著一個“梅”字，卻多處言梅，手法多樣，請加以分析。（6分）
答：（2）起句用比喻手法寫出梅花之貌；（2分）“無言自倚修竹”用擬人手法突出了梅孤高的形象；（2分）最后借用典故，給梅花的形象增添了楚楚風致，突出其“幽獨”的氣質(zhì)。（2分）
⑶下闕中作者的情感有著怎樣的變化過程，請加以概括。（3分）
答：（3）對美好之事的追念——想要留住美好事物的愿望——對美好事物逝去的哀嘆、無可奈何。（3分）
2.等恁時,重覓幽香,已入小窗橫幅 用的是哪個典故
你好！
1. “等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅”出自宋朝詩人姜夔的作品《疏影·苔枝綴玉》。
2. “等恁時，重覓幽香，已入小窗橫幅。”從繪畫這一角度加以深化主題?！妒栌啊纷詈笠痪涞摹靶〈皺M幅”應該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”，非常好看?！妒栌啊分兴霈F(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對美好事物應及時愛護的思想。
3. 其古詩全文如下：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
4. 注釋：
1.“猶記”三句：用壽陽公主事。蛾，形容眉毛的細長；綠，眉毛的青綠顏色。《太平御覽》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今‘梅花妝’是也?！?/p>
2.安排金屋：《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。”盈盈，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。
3.玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似?！庇颀?，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！卑?，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷。唐皮日休《夜會問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑。故曰“玉龍哀曲”。
4.恁時：那時候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風次第有花開，恁時須約卻重來?！?/p>
5.小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時?！贝朔闷湟狻?/p>
5. 翻譯：
苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨，倚著修長的翠竹。就像王昭君遠嫁匈奴，不習慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨。
我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風吹雨打去。應該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿。但這只是白費心意，她還是一片片地隨波流去。又要進而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨立飄香。
希望對對你有幫助。
3.掩柴門嘯傲煙霞,隱隱林巒,小小仙家
【雙調(diào)】折桂令。村庵即事
朝代：元代提交回答
作者：張可久
原文：
掩柴門嘯傲煙霞，隱隱林巒，小小仙家。樓外白云，窗前翠竹，井底朱砂。五畝宅無人種瓜，一村庵有客分茶。春色無多，開到薔薇，落盡梨花。
這首小令通篇僅53字，卻歷歷如在目前地繪出一幅春居生活圖，描繪出了一種平淡中見清靈的意境。起首“掩柴門嘯傲煙霞，隱隱林巒，小小仙家”，總體概括這個“小小仙家”的位置，這個處于林巒之中、煙霞之間的小屋，從地理位置上看來確實符合“小小仙家”這個稱呼?！皹峭獍自?，窗前翠竹，井底朱砂”三句又從這個小屋中給我們具體描繪了一下小屋的近景 ——樓的外面即是白云，窗前映著翠竹，勾勒出了一幅寧靜清幽卻不失靈氣的畫面，作者也成功地把讀者的視角從遠景拉回了近景。且向菜園看去，五畝宅田卻無人種瓜，那種瓜的人何處去了呢？原來是“一村庵有客分茶”—— 陪知己客人喝茶去了啊。如此隨性之人，又住在這似仙境之中的屋子里，讓人覺得這應該是一位仙風道骨、須眉皆白的老者，而作者卻對這個人并不詳加解釋，筆鋒一轉，卻寫起了庵中春色，且是這無多的春色，不僅不讓人覺得突兀，反而余韻猶存，引人無限想象。如此一來，境界全出，卻是達到了平淡之中見清靈的效果啊！
4.木蘭雙槳夢中云, 小橫陳. 漫向孤山山下覓盈盈, 翠禽啼一春. 不要百
賞析
“好花不與殢香人。”起筆運用提空描寫，開宗明義，直接點出詞人傷花惜別之旨 ，空中傳恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，純?nèi)豢谡Z而一往深情。殢香人是詞人自道。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。
“浪粼粼 ?！痹~人寤寐求之 ，求之不得，想象之中，遂覺此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。正是盈盈一水，隔斷萬古柔情。接上句說花，點題說溪，亦暗藏伏筆，啟下句“春風歸去”，流水自無情。惟其流水春風如此無情，反襯出詞人之深情。所以，小令中絕無贅筆，處處須苦心經(jīng)營，但斷不可露出斧鑿痕跡。
“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋 。”想望好花，在水一方。只怕重歸花前，已是春風吹遍，綠葉成陰，好花已無跡可尋?！熬G成陰”，既有花落人去之感慨，又有年華漸老之無奈。又恐二字，更道出年年傷春傷別的無限傷感。玉鈿本為女子之首飾，此轉喻梅花之芳姿。此詞本以好花象征美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無間，真如羚羊掛角，無跡可求。尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過片之美人形象，真是奇之又奇。
“木蘭雙槳夢中云。小橫陳 。”全幅詞境本來全是想象，過片二句，則是想象中之想象，可謂夢中之夢 ，幻中之幻。夢寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表。 “小橫陳”三字承上句而來，為連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳 ”二字，白石詞以“清空”為本色非此二字，不足以寫出美人之奇艷，不足以盡傳心中之美感。狀以小字，愈見化艷冶為美好。碧浪粼粼，這種超凡脫俗的境界，實為詞人平生夢寐追求所幻出的具備理想神采之意境。然而，夢有夢后人醒，云有風流云散。結筆二句，已從夢幻跌回想象中之現(xiàn)境 。
“漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春 。”夢醒云散，如花美人無法尋覓，即好花亦亦不可得。從過片至結筆，詞境情節(jié)呈大幅度跳躍，裁云縫月之妙，在盈盈二字。盈盈本為美人之形容，此又借美人轉喻好花之芳姿，一語雙關，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字，寫盡好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個春天，唯聞翠禽對鳴而已。詞中之孤山，借為好花之地之代語而已?？障蚝没ㄖ貙ひ捄没?，意味著惜花人縱然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷淚痕了。一春二字結穴，用凄美之字面，象征時間之綿延，寫出詞凄艷哀絕的愛情悲劇，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”了。結句暗用一則神異傳說。暗用這一故事，愈增全幅詞境如夢如幻的朦朧美感。
5.為什么梅花的別稱又叫暗香疏影
宋·林逋《林和靖集·卷二·山園小梅》詩："疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"，所以梅花又叫暗香疏影。
解釋
疏影：稀疏的枝影；暗香：清幽的香氣。原形容梅花的香味和姿態(tài)，后被用為梅花的代稱。
典故
宋·林逋《林和靖集·卷二·山園小梅》詩："疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"
暗香疏影（黃仲金 書）
舉 例 ：兩個站在小橋上，疏影暗香，自甘清冷，屋后山岡積雪如銀，背著手玩賞。（清·陳忱《水滸后傳》第十四回）
故事
北宋時期著名的隱士林逋曾在江淮一帶漫游，后隱居杭州西湖孤山，一生無妻無子，特別酷愛梅花與白鶴，人稱梅妻鶴子，他的著名詩篇《山園小梅》表現(xiàn)出他那超凡脫俗的氣質(zhì)："眾芳搖落都暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如只合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。"
