東籬把酒黃昏后典故(東籬把酒黃昏后一句用了什么典故)
1.東籬把酒黃昏后一句用了什么典故
東籬把酒黃昏后，恰是黃梁夢(mèng)醒時(shí)~ 清？文康？《兒女英雄傳？第三十八回》：錦樣年華水樣過(guò)，輪蹄風(fēng)雨暗消磨。
倉皇”一枕黃粱”夢(mèng)，都付人間春夢(mèng)婆。看最近即將上映的一部話(huà)劇《黃粱夢(mèng)》，感慨良多。
上古至今，嘗有人在枕中、腹中夢(mèng)著(zhù)黃粱，除去那典故中邯鄲逆旅、遇著(zhù)呂翁的盧生，古今亦不乏為追求名譽(yù)利益而費盡心機之人。想那盧生被呂翁‘人世之事亦猶是矣’一語(yǔ)道醒，悟出了人生的真諦。
而更多的人，還在為追求那過(guò)眼云煙般的物質(zhì)欲望而掙扎著(zhù)。在現今這個(gè)物欲橫流的社會(huì )中，我們對于人生、人性、人欲的思考少之又少，大部分人本著(zhù)一種得過(guò)且過(guò)的從眾心理，隨大流的信奉著(zhù)一種既得利益的價(jià)值觀(guān)，而很少有人真正去探究自己內心所想，探尋人生的意義是什么？生命的真諦是什么？不應是人云亦云的模仿，不應是從眾心理在作祟，而是經(jīng)過(guò)審慎的思考后，對于人生的一種見(jiàn)解。
《黃粱夢(mèng)》話(huà)劇的出現恰是補了這一思想空缺，它以“不唯上、不唯獎、只為觀(guān)眾會(huì )心笑。樹(shù)正氣、諷丑惡、黃粱夢(mèng)里讀人生。”
作為宣傳主題，以“洞悉官場(chǎng)情弊、讓觀(guān)眾看了舒心聽(tīng)了解氣”為主旨，以魔術(shù)、詠嘆調、合唱、R&B說(shuō)唱、雜技等雜糅為藝術(shù)形式，彰顯話(huà)劇特有的輕松幽默性和現實(shí)批判性，配以華麗的舞臺背景，在輕松的環(huán)境中，將話(huà)劇“抨擊丑惡、藿香正氣”的主旨闡述清楚~這是一部真正具有教育意義的“紅劇”。細數眼下大片，除了炒作、特技、票房還有幾何？而我們真正的儒家傳統文化藝術(shù)卻是被掩埋在一個(gè)全球化的后現代主義背景下，真正的精華藝術(shù)成了冷門(mén)，而那些騙錢(qián)的把戲卻成為主流。
曾幾何時(shí)，我們從戲劇和電影中能夠得到一些有意義的東西，能夠獲得一些思想上的啟發(fā)，然而時(shí)至今日，這些教育的東西都被冠以?shī)蕵?lè )屬性，使之純粹成為一種娛樂(lè )的工具，虛無(wú)縹緲而沒(méi)有任何內涵于其中。所以我十分期待這部《黃粱夢(mèng)》，期待真正有內涵的藝術(shù)。
黃粱一夢(mèng)，多少枉馳求，童顏皓首，一笑無(wú)何有，因了把富貴功名一筆勾~。
2.李清照的醉花陰里有佳節又重陽(yáng),東籬把酒黃昏后,分別用了誰(shuí)的什
此處用的兩個(gè)典故分別是陶淵明采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山；
有暗香盈袖，暗香，用的是林逋《山園小梅》里“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì )的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無(wú)例外。
因此，相對說(shuō)來(lái)，他們對愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對.單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。
3.東籬把酒黃昏后 出自哪里?
原文：
醉花陰·薄霧濃云愁永晝
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
譯文：
霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長(cháng)，香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節，潔白的玉枕，輕薄的紗帳中，半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不憂(yōu)愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。
簡(jiǎn)評：
這是一首著(zhù)名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀(guān)環(huán)境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片
詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；
不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
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4.東籬把酒黃昏后
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨酌的離愁別緒。“東籬”，是菊圃的代稱(chēng)，語(yǔ)出陶詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。重陽(yáng)佳節，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷(xiāo)愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？
《醉花陰》 宋 李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5.請問(wèn)“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖
出自：宋代李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
原文：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
譯文：
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得郁悶愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。此時(shí)此地怎么能不令人傷感呢？風(fēng)乍起，卷簾而入，簾內的人兒因過(guò)度思念身形竟比那黃花還要瘦弱。
擴展資料：
這首詞是作者婚后所作，通過(guò)描述作者重陽(yáng)節把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來(lái)形容夏天的白晝，這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng)，即農歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝越來(lái)越短。
還說(shuō)“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過(guò)不完，那么，她的心境定然不舒暢。
李清照結婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨守空房，怪不得感到日長(cháng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見(jiàn)女詞人的內心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：
她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)。又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。
她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”
丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天。
直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。
“有暗香盈袖”暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。
“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。
“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：
重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
參考資料來(lái)源：百度百科-醉花陰·薄霧濃云愁永晝
6.東籬把酒黃昏后
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨酌的離愁別緒。“東籬”，是菊圃的代稱(chēng)，語(yǔ)出陶詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”
“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。
重陽(yáng)佳節，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷(xiāo)愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？ 《醉花陰》 宋 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
7.東來(lái)把酒黃昏后
醉花陰·薄霧濃云愁永晝 ·李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。【賞析一】這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。
傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。
外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)！又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。
上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。
“佳節又重陽(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。
這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。
“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。
丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。
把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。
重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。
“莫道不消魂”句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。
以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。
“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
’正易安作也”（見(jiàn)《元伊世珍？瑯嬛記》）。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現在先看看它的全首。詞的開(kāi)頭，描寫(xiě)一系列美好的景物，美好的環(huán)境。
“薄霧濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙。可是香霧迷朦反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(cháng)。
這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁?lèi)灐！凹压澯种仃?yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜。
“紗廚”是室內的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對酒賞菊。
“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。
《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。
從開(kāi)頭到此，都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節共度的好環(huán)境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。
全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁?lèi)炐那椋怀鲞@些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強刻畫(huà)她的離愁。在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。
“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。
她在這個(gè)結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現。
這警句不是孤立。
