如何識別翡翠玉的ABC貨

對B、C貨的處理翡翠，一般可以簡(jiǎn)單識別：顏色都過(guò)于漂亮，甚至發(fā)邪，水頭也過(guò)于通透，但是跟A貨不一樣的是，B貨的水頭比較含煳，有凝膠的感覺(jué)，用放大鏡觀(guān)察表面，有十分明顯的成片連續的網(wǎng)狀酸蝕紋，注意跟A貨拋光不好的小坑不一樣。B貨手感較輕，撞擊聲音發(fā)悶，不清亮。 各種色彩的翡翠硬度不同，顆粒結構也不一樣，有些種細硬度大的翡翠，可以?huà)伋龊芎玫牟ＡЧ猓词谷绱耍梅糯箸R也可以看到明亮的表面還是有些獨立的小坑，而種略粗的就會(huì )有更多的小坑，但是這類(lèi)因為組織結構自身特點(diǎn)造成的小坑，都是彼此獨立的，比如左面兩塊玉器的坑就少些，而右面兩圖表面的坑就多些，這也是天然翡翠的自然特性，屬于正常現象。

請你運用烘托的表現手法寫(xiě)一個(gè)人或物150字

秋雨打著(zhù)她們的臉。一堆堆深灰色的迷云，低低地壓著(zhù)大地。已經(jīng)是深秋了，森林里那一望無(wú)際的林木都已光禿，老樹(shù)陰郁地站著(zhù)，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無(wú)情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們只好枯禿地站在那里。秋天帶著(zhù)落葉的聲音來(lái)了，早晨像露珠一樣新鮮。天空發(fā)出柔和的光輝，澄清又縹緲，使人想聽(tīng)見(jiàn)一陣高飛的云雀的歌唱，正如望著(zhù)碧海想著(zhù)見(jiàn)一片白帆。夕陽(yáng)是時(shí)間的翅膀，當它飛遁時(shí)有一剎那極其絢爛的展開(kāi)。于是薄暮。晚秋底澄清的天，像一望無(wú)際的平靜的碧海；強烈的白光在空中跳動(dòng)著(zhù)，宛如海面泛起的微波；山腳下片片的高粱時(shí)時(shí)搖曳著(zhù)豐滿(mǎn)的穗頭，好似波動(dòng)著(zhù)的紅水；而衰黃了的葉片卻給田野著(zhù)上了凋敝的顏色。多明媚的秋天哪，這里，再也不是焦土和灰燼，這是千萬(wàn)座山風(fēng)都披著(zhù)紅毯的旺盛的國土。那滿(mǎn)身嵌著(zhù)彈皮的紅松，仍然活著(zhù)，傲立在高高的山巖上，山谷中汽笛歡騰，白望在稻田里緩緩飛翔。當峭厲的西風(fēng)把天空刷得愈加高遠的時(shí)候；當陌上呼頭的孩子望斷了最后一只南飛雁的時(shí)候；當遼闊的大野無(wú)邊的青草被搖曳得株株枯黃的時(shí)候—一當在這個(gè)時(shí)候，便是秋了，便是樹(shù)木落葉的季節了。秋后的后半夜．月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著(zhù)。秋末的黃昏來(lái)得總是很快，還沒(méi)等山野上被日光蒸發(fā)起的水氣消散．太陽(yáng)就落進(jìn)了西山。于是，山谷中的嵐風(fēng)帶著(zhù)濃重的涼意，驅趕著(zhù)白色的霧氣，向山下游蕩；而山峰的陰影，更快地倒壓在村莊上，陰影越來(lái)越濃，漸漸和夜色混為一體，但不久，又被月亮燭成銀灰色了。將圓未圓的明月，漸漸升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛籠起一片輕煙，股股脫脫，如同墜人夢(mèng)境。晚云飄過(guò)之后，田野上煙消霧散，水一樣的清光，沖洗著(zhù)柔和的秋夜。秋夜，天高露濃，一彎月牙在西南天邊靜靜地掛著(zhù)。清冷的月光灑下大地，是那么幽黯，銀河的繁星卻越發(fā)燦爛起來(lái)。茂密無(wú)邊的高粱、玉米、谷子地里，此唱彼應地響著(zhù)秋蟲(chóng)的唧令聲，蟈蟈也偶然加上幾聲伴奏，吹地翁像斷斷續續吹著(zhù)寒茄。柳樹(shù)在路邊靜靜地垂著(zhù)枝條，蔭影罩著(zhù)蜿蜒的野草叢叢的小路。……月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉下姑娘，羞答答的。從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。真有點(diǎn)兒！云越來(lái)越厚，由他罷，懶得去管了。可是想，若是一個(gè)秋夜，刮點(diǎn)西風(fēng)也好。雖不是真松樹(shù)，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽(tīng)吧。 西風(fēng)自然是不會(huì )來(lái)的。臨睡時(shí)，我們在堂中點(diǎn)上兩三枝洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓著(zhù)，喘不出氣來(lái)。我們隔著(zhù)燭光彼此相看，也像蒙著(zhù)一層煙霧。外面是連天漫地一片黑，海似的。只有遠近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。蔚藍色的天空．在深秋時(shí)節，一塵不染，晶瑩透明。朵朵霞云照映在清澈的嘉陵江上；魚(yú)鱗的微波，碧綠的江水，增添了浮云的彩色，分外絢麗。涼爽清明的秋夜里，明亮而發(fā)紅的火星在星空中為我們增添了不少的光彩和趣味。近來(lái)每晚八點(diǎn)鐘以后，火星就從東南方的地平線(xiàn)升起。它比附近天空中的任何一個(gè)星星都亮，不論你在哪里，都很容易找到它。北國的落葉，渲染出一派多么悲壯的氣氛！落葉染作金黃色，或者竟是朱紅紺赭罷。最初墜落的，也許只是那么一片兩片，像一只兩只斷魂的金蝴蝶。但接著(zhù)，便有嘩嘩的金紅的陣雨了。接著(zhù)，便在樹(shù)下鋪出一片金紅的地毯。而在這地毯之上，鐵鑄也似的，豎著(zhù)光禿禿的疏落的樹(shù)干和枝椏，直刺著(zhù)高遠的藍天和淡云。北方的果樹(shù)，到秋來(lái)，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)；屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門(mén)口，它都會(huì )一株株的長(cháng)大起來(lái)。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期；等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了。北國的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。象花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì )鋪得滿(mǎn)地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細極柔軟的觸覺(jué)。秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國的特產(chǎn)；因為北平處處全長(cháng)著(zhù)樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直象是家家戶(hù)戶(hù)都養在家里的家蟲(chóng)。

　　示例：　　①新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。（李清照《鳳凰臺上憶》）　　②秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著(zhù)。華老栓忽然坐起身，擦著(zhù)火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿(mǎn)了青白的光。　　（魯迅《藥》）　　③時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠處橫著(zhù)幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了。（魯迅《故鄉》）　　④臨近正午的時(shí)候，霧散開(kāi)了。葫蘆壩依然是青山綠水的老樣兒。那些即使是冬天也不枯落的一簇簇翠竹和大片大片的柏樹(shù)林盤(pán)，使這塊壩子永遠保持著(zhù)一種青年氣盛的樣子；而那些落葉的桑樹(shù)和梨兒園子，遠遠看去，灰蒙蒙的，像一片輕煙，又給人一種悠然迷離的感覺(jué)，加上這環(huán)繞著(zhù)大半個(gè)壩子的柳溪河碧綠的流水，葫蘆壩確實(shí)是個(gè)值得留戀的好地方！（周克芹《許茂和他的女兒們》）　　⑤小芹今年十八了，村里的輕薄人說(shuō)，比她娘年輕時(shí)候好得多。青年小伙們，有事沒(méi)事，總想跟小芹說(shuō)句話(huà)。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上山采野菜，馬上青年們也都去采。（趙樹(shù)理《小二黑結婚》）　　⑥你看，那位扎兩只羊角辮的姑娘喜得滿(mǎn)臉緋紅，把兩只裝滿(mǎn)金色玉茭的筐從田里提到田埂上，把扁擔穿進(jìn)繩套，汗也沒(méi)顧上擦一把，便朝后邊的姑娘們一招手：同志們，走哇！　　語(yǔ)音剛落，只見(jiàn)三十二條扁擔顫起來(lái)了，三十二條搭肩的毛巾飄起來(lái)了。……（趙占山《接過(guò)前輩的扁擔》）　　⑦傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。（朱自清《春》）　　例①要說(shuō)的明是相思的苦，卻不直說(shuō)，而用非關(guān)病酒，不是悲秋來(lái)烘托；　　例②寫(xiě)天氣、鳥(niǎo)蟲(chóng)，不是作者的本意，而是要借此來(lái)烘托出秋天后半夜的空曠、沉寂；　　例③寫(xiě)故鄉的荒涼情形，是借此來(lái)烘托出作者在反動(dòng)統治下的深刻的鄉愁；　　例④用葫蘆壩正午霧散的景象，暗示當時(shí)中央的整頓方針給壩子帶來(lái)生氣的形勢，也襯托人物繡自留地之花的心情；又用遠處灰蒙蒙之景，透露囿于歷史條件，還會(huì )有陡變的風(fēng)云。　　⑤寫(xiě)青年小伙子們總想跟小芹在一起說(shuō)話(huà)做事，以此來(lái)烘托青年小伙子們對小芹的愛(ài)慕；　　⑥寫(xiě)三十二條扁擔顫起來(lái)了，三十二條搭巾飄起來(lái)了，是以此來(lái)烘托三十二位姑娘英姿颯爽、健步如飛地歡快勞動(dòng)的形象。也有襯托的意思。　　⑦寫(xiě)了中國畫(huà)的一種方法，從旁邊或周?chē)磕ǖ蛘邷\的顏色，使畫(huà)的主要部分更鮮明，更突出。這里是襯托的意思。　　烘托用于藝術(shù)創(chuàng )作，是一種從側面渲染來(lái)襯托主要寫(xiě)作對象的表現技法。這種技法用在古詩(shī)詞中，使要表現的事物更加鮮明突出。寫(xiě)作時(shí)先從側面描寫(xiě)，然后再引出主題，使要表現的事物鮮明突出。泛指陪襯，使明顯突出。　　以人烘托人，如著(zhù)名的漢樂(lè )府民歌《陌上桑》，對羅敷外貌的描寫(xiě)：“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殻簧倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著(zhù)綃頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀(guān)羅敷。”作者意欲極寫(xiě)羅敷之美，卻未對羅敷的美貌作任何正面描寫(xiě)，而是通過(guò)描寫(xiě)行者、少年、耕者、鋤者見(jiàn)到羅敷時(shí)的驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應，烘托出了秦羅敷的美貌，把讀者的聯(lián)想向篇處延伸、擴散，從而間接構成了極為活躍的視覺(jué)藝術(shù)效果。難怪茅盾先生贊揚道：“不寫(xiě)羅敷的美貌，而羅敷的絕世美貌躍然紙上，這真是前無(wú)古人的藝術(shù)描寫(xiě)。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，作者要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”說(shuō)起，由此引出赤壁之戰時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，烘托了周瑜在作者心中的主要地位——他的感慨主要是因周瑜而發(fā)。　　以物烘托人，如《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》中首章的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，次章的“蒹葭凄凄，白露未晞”，末章的“蒹葭采采，白露未已”，寫(xiě)出蘆葦的顏色由蒼青至凄清到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來(lái)越濃，烘托出詩(shī)人當時(shí)所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。高適的《別董大》首二句“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，直接狀寫(xiě)眼前之景，展示出一幅暮日黃昏、沙塵漫天、遙空斷雁、大雪紛飛的北方荒原天寒地凍的暮天景象。通過(guò)這送別時(shí)的環(huán)境描寫(xiě)，烘托出離愁別恨的低沉氣氛。白居易的《琵琶行》中，琵琶女第一曲彈完，“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”。這個(gè)情景描寫(xiě)真切地烘托出聽(tīng)者沉湎于動(dòng)人的藝術(shù)境界中，醉心神往的情思，含蓄地描繪了音樂(lè )的神妙動(dòng)人。　　以物烘托物，如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》，“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，描繪出一幅極其完美的春山月夜圖。在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉于那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生了變化，這時(shí)習慣于山谷靜默的鳥(niǎo)兒，似乎連月出也帶來(lái)新的刺激，居然鳴叫起來(lái)。這種以鬧襯靜的寫(xiě)法，不僅沒(méi)有破壞春山的安謐，反而襯托得春夜山澗更加幽靜。再如王籍的《入若耶溪》，“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，若耶溪山林一片幽靜，唯有不時(shí)傳來(lái)一兩聲“蟬噪”、“鳥(niǎo)鳴”。靜寂，本是無(wú)聲，有聲則打破了靜寂。但是詩(shī)人偏偏說(shuō)因為那一兩聲“蟬噪”“鳥(niǎo)鳴”，山林愈發(fā)顯得幽寂了。作者有意識地運用“蟬噪”“鳥(niǎo)鳴”之動(dòng)來(lái)烘托一種靜的境界。由此可見(jiàn)詩(shī)人匠心獨運之功。王籍在這里通過(guò)“寂外有音”的烘托藝術(shù)手法創(chuàng )造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界，令人神往不已。