演播室高清攝像(關(guān)于電視攝像的)
1.關(guān)于電視攝像的基礎知識
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說(shuō)到電視新聞攝像，光靠意見(jiàn)是遠遠不行的，干這一行注重的是實(shí)踐。要南寧攝像美海星做1個(gè)好的新聞攝像，必需是要有敦實(shí)的技能底
工，牢牢掌握攝像方法五部曲，敏銳的洞察力，更要有創(chuàng )造力-愛(ài)動(dòng)腦，你比專(zhuān)家拍得好，不停地南寧攝像美海星從實(shí)踐中進(jìn)修思考總結。但是過(guò)硬的技能一定前提，南寧攝像美海星經(jīng)驗則是意見(jiàn)加實(shí)踐總結出來(lái)了。電視新聞攝像究竟有哪一些注意事變呢？
尋像器調解：將攝像機置于彩條狀態(tài)，用南寧攝像美海星彩條旌旗燈號調節尋像器相比較度、亮度、屈光值以及峰值參數，使尋像器中
彩條旌旗燈號的曲直短長(cháng)圖像各灰度頭頭是道，清晰。另外，南寧攝像美海星一般攝像機都有斑馬線(xiàn)提醒，打開(kāi)“斑馬線(xiàn)”（zebra）開(kāi)關(guān)
使尋像器中出現“斑馬線(xiàn)”，按照“斑馬線(xiàn)”提醒調解光圈就可獲得合適的暴光值。值當注意的是，現在許多攝像機，可以路程經(jīng)過(guò)過(guò)程菜單對“斑馬線(xiàn)”電平舉行重新設定。多的南寧攝像美海星很旌旗燈號在70%—80%時(shí)出現“斑馬線(xiàn)”，為最佳暴光地區范圍，多的很旌旗燈號≥90%時(shí)出現，“斑馬線(xiàn)”出現的地方接近過(guò)暴光，就要思量減小光圈或其他辦法，使銀幕暴
光準確，確保拍到暴光不錯的電視銀幕。
光圈調解：攝像機的光圈系數通常是f1.6-f16。在正常光照前提下，即攝像機的增益在0db時(shí)，改變光圈就可使成為事實(shí)
不錯暴光。攝像機的光圈有自動(dòng)以及手動(dòng)兩檔，手動(dòng)時(shí)可配合瞬時(shí)自動(dòng)按鍵測光。不太緊急的情況下，提倡使用手動(dòng)檔
它配合瞬時(shí)自動(dòng)按鍵測光，暴光比較準確。起首，可南寧攝像美海星利用自動(dòng)功能大體上測得光圈值，然后按照“斑馬線(xiàn)”提醒手動(dòng)調
節一下。如果鏡頭內有大平面或物體表面的大的高亮范圍，自動(dòng)光圈比不錯暴光值偏低，察看尋像器手動(dòng)把光圈加大一
點(diǎn)。反之，如果攝影范圍內有大平面或物體表面的大的黑色，使用南寧攝像美海星自動(dòng)光圈的話(huà)，光圈會(huì )開(kāi)得過(guò)大，可能造成主體過(guò)暴光
應將光圈收小點(diǎn)。自動(dòng)光圈主要應用于搶拍時(shí)使用，它的南寧攝像美海星平均值可以路程經(jīng)過(guò)過(guò)程菜單調解，加減0.5-1檔的自動(dòng)光圈
量。它使用起來(lái)方便，但禁絕確。
在強光下拍攝，要對光線(xiàn)舉行衰減。專(zhuān)業(yè)級以上的攝像機都安裝了衰減光線(xiàn)的中性密度濾色鏡，可按照光線(xiàn)的情況選擇
使用。但有些品質(zhì)不過(guò)關(guān)的攝像機沒(méi)有中性密度濾色鏡，要配合電子快門(mén)來(lái)衰減光線(xiàn)，不南寧攝像美海星然無(wú)法舉行白平衡的調節。
在配景很亮的情況下拍攝（背光），為了主體暴光正常，配景可能過(guò)亮而限幅，此時(shí)南寧攝像美海星可以打開(kāi)攝像機的自動(dòng)拐點(diǎn)電路（auto
knee），將不錯暴光的動(dòng)態(tài)范圍提高600%。背光的景物邊緣被照亮，形成輪廓光的成效。當然，南寧攝像美海星這種情況下最好在主體前
補充光照，減小亮暗反差。在拍攝中，經(jīng)常會(huì )碰到各種需要補光的情況，這時(shí)南寧攝像美海星要請求幫助工光以及天然光的色溫同一起
來(lái)。不然的話(huà)，拍出的銀幕顏色會(huì )失真。也可以利反光板補光。
2.攝像的基本知識與技巧有哪些
一、拍攝時(shí)要做到：平、準、穩、勻。
平，指運動(dòng)過(guò)程中始終保持攝影機的水平。如果畫(huà)面沒(méi)有保持水平，畫(huà)面中的固定狀態(tài)的水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)的被攝體如房屋、電線(xiàn)桿、人物等將歪歪邪邪，不僅給人的視覺(jué)效果不舒服，而且給人造成心理上的不穩定、動(dòng)蕩不安的感覺(jué)。
用三角架拍攝時(shí)應調好水平儀，手持或肩扛拍攝時(shí)應隨時(shí)調整尋像器中的水平狀態(tài)。 準 指運動(dòng)攝影過(guò)程中的畫(huà)面起幅和落幅的焦點(diǎn)要準確、構圖要準確，拍攝時(shí)注意跟焦點(diǎn)的技巧。
搖畫(huà)面時(shí)要按照落幅站好位置，再從起幅開(kāi)始搖，這樣既可以保證搖攝的速度均勻，又可以兼顧拍攝過(guò)程中的畫(huà)面構圖的準確性。 穩 指運動(dòng)攝影過(guò)程中的畫(huà)面要保持穩定，不能搖晃，否則會(huì )給人一種頭暈目眩的感受，從而造成心理的不安情緒。
手持拍攝時(shí)應盡量在一個(gè)鏡頭中屏住呼吸或者讓身體找一個(gè)依靠點(diǎn)和支撐點(diǎn)，盡量運用短焦距攝影鏡頭拍攝可減少攝影機的晃動(dòng)。 勻 指運動(dòng)攝影過(guò)程中攝影機的運動(dòng)速度要均勻，不可忽快忽慢。
用三角架拍攝時(shí)應調整好三角架的阻尼，手持拍攝時(shí)掌握好拍攝要領(lǐng)，運動(dòng)的起步和停止要有加力和減力過(guò)程。 二、手持攝影機的拍攝方法 手持攝影機機拍攝運動(dòng)鏡頭的最大困難是保持畫(huà)面的穩定。
而造成畫(huà)面不穩定的主要因素是身體的晃動(dòng)。為了減少拍攝時(shí)身體的左右晃動(dòng)，走路時(shí)兩只腳應盡量放在一條直線(xiàn)上。
避免身體上下晃動(dòng)的最好辦法是步子邁小一點(diǎn)，并且腿稍微彎曲一點(diǎn)，因為人的身體的各個(gè)關(guān)節都是很好的減震器。手持攝影機拍攝時(shí)應遵循“走直線(xiàn)、腿彎曲、邁小步、腰放松”的拍攝要領(lǐng)。
只要多加練習，掌握拍攝的技巧，就可以用手持攝影機拍攝出比較滿(mǎn)意的畫(huà)面來(lái)。另外，拍攝時(shí)應盡量選用短焦距攝影鏡頭。
三、要注意焦點(diǎn)不要拍虛，先用自動(dòng)焦點(diǎn)，然后練習用手動(dòng)對焦點(diǎn) 四、先不要逆光拍攝，用順、順側、側光拍攝 ，就是對著(zhù)窗戶(hù)拍攝。 五、開(kāi)始拍攝，盡量少移動(dòng)，尤其避免拉風(fēng)箱式的推拉拍攝 六、拍鏡頭要成組，景別要有變化，一個(gè)鏡頭畫(huà)面的時(shí)間不要太長(cháng)，要像電視片那樣，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的拍，拍一個(gè)鏡頭不能沒(méi)完沒(méi)了，晃來(lái)晃去，推推拉拉，搖來(lái)?yè)u去，不是不能移動(dòng)，而是要有目的。
3.攝影攝像基礎知識和裝備
裝備：攝像機
拍攝須知；
1、拍攝要有景別的概念。景別指攝像時(shí)的取景范圍，這是處理鏡頭畫(huà)面的具體手法。遠景：以表現環(huán)境、氣氛為主；全景：表現人的全身動(dòng)姿；中景：表現人的大半身；近景：為人物的胸部以上；特寫(xiě)：人物的肩部以上。不同的景別有不同的表現重點(diǎn) 。要有分鏡頭的概念，不要一開(kāi)機就沒(méi)完沒(méi)了很長(cháng)時(shí)間不關(guān)機，或一個(gè)景別到底。
2、要考慮拍攝方法。是指攝像機的工作狀態(tài)，分為固定或運動(dòng)狀態(tài)，固定拍攝叫固定鏡頭，運動(dòng)拍攝的鏡頭叫運動(dòng)鏡頭。景別不同、攝法不同的鏡頭畫(huà)面的視覺(jué)效果也不同，它們都是依據拍攝內容來(lái)選擇和決定的。
3、要明確錄像片的立意，也就是你拍這些鏡頭目的和任務(wù)，只有這樣才能選擇拍什么，不拍什么，才能有重點(diǎn)的拍攝。
例如你拍攝發(fā)獎大會(huì )，實(shí)出表現授獎人才是中心意圖。應該多拍。題材不等同于主題，發(fā)獎大會(huì )只是報道的題材，真正目的在于表彰和介紹授獎人，這才是主題。無(wú)主題的作品不能算好作品。
4、拍攝的鏡頭要有聯(lián)系，要一組一組地拍，每一組包括不同的景別。。照片可以獨立成章，一幅照片可以表現一個(gè)主題，攝象不同，拍攝很多鏡頭，它們之間內容互無(wú)聯(lián)系，后期很難編輯。隨意拍攝，可能抓到一些有趣的鏡頭，如果不從全局把握，編輯時(shí)段落之間的轉場(chǎng)，前后鏡頭連接不上，編輯完成時(shí)很可出現結構松散、主次顛倒、主題模糊、等多種毛病。
4.攝像專(zhuān)業(yè)技術(shù)和知識
數碼攝像機技術(shù)指標及選型知識 除了利用字幕機或計算機動(dòng)畫(huà)設備制作電視圖像外，電視節目制作的第一步都是利用攝像機攝取畫(huà)面。
攝像機是產(chǎn)生電視素材信號的最主要設備。如果素材信號的質(zhì)量不高，那么，要制作質(zhì)量上乘的作品簡(jiǎn)直就是天方夜談。
一般來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)處理，記錄，傳輸以后，信號質(zhì)量總會(huì )產(chǎn)生不同程度的劣化，很難有明顯提高。因此，選擇優(yōu)良的攝像機具有非常重要的意義。
近年來(lái)，攝像機技術(shù)取得了長(cháng)足的進(jìn)展。CCD攝像器件逐漸取代了真空管的攝像器件，后來(lái)又出現了數字處理的攝像機。
數字處理攝像機問(wèn)世至今，僅只10年。剛開(kāi)始時(shí)，數字處理攝像機還存在若干不足之處。
所以，在一段時(shí)期中，數字處理攝像機和傳統的模擬處理攝像機并行存在，平分秋色。隨著(zhù)技術(shù)的飛速發(fā)展，現在，數字處理攝像機的功能和技術(shù)指標已經(jīng)全面超過(guò)模擬處理的攝像機。
因此，模擬處理的攝像機已經(jīng)難免淘汰的命運。本文闡述CCD攝像機的主要指標，數字處理攝像機的若干特點(diǎn)以及將來(lái)發(fā)展的方向，供選擇攝像機時(shí)作為參考。
一、攝像機發(fā)展的簡(jiǎn)要歷程 最早的電視攝像機以電真空攝像管作為攝像器件。攝像管在工作之前必須進(jìn)行預熱，時(shí)間長(cháng)了以后，工作狀態(tài)容易發(fā)生漂移。
攝像管本身有多項調整，例如重合調整、機械聚焦、電聚焦調整、白黑平衡、黑斑校正調整等。往往在使用一段時(shí)間以后，工作狀態(tài)發(fā)生改變，必須重新進(jìn)行調整。
攝像管的耐震動(dòng)性能差，工作中需要比較復雜的電源供電系統，這一部分的電路十分復雜，因而故障率比較高。 以后出現了CCD為攝像器件的攝像機。
CCD是大規模集成電路（VLSI）的產(chǎn)品。在CCD剛剛出現的時(shí)期，某些技術(shù)指標，例如信噪比、清晰度、灰度特性的指標還達不到攝像管的水平，還有一些CCD固有的缺陷。
但是，隨著(zhù)VLSI技術(shù)的進(jìn)步，近幾年來(lái)，CCD器件的技術(shù)指標獲得了長(cháng)足進(jìn)展。現在可以說(shuō)，CCD器件的技術(shù)指標已經(jīng)全面超過(guò)了攝像管的指標。
這樣，攝像管的攝像機就徹底退出攝像機的市場(chǎng)了。 數字處理攝像機是在CCD器件的基礎上發(fā)展起來(lái)的。
1989年，日本松下公司推出了世界上第一部數字處理攝像機AQ-20時(shí)，曾經(jīng)引發(fā)了一場(chǎng)議論。有人認為，在當時(shí)的條件下，模擬處理攝像機的功能已經(jīng)達到十分完美的程度，似乎沒(méi)有必要采用數字處理的方法。
然而，經(jīng)過(guò)了近十年的實(shí)踐，現在事實(shí)已經(jīng)證明了，數字處理具有模擬處理無(wú)法比擬的獨特優(yōu)點(diǎn)。現在新推出的攝像機，毫無(wú)例外都是數字處理的攝像機。
二、電視攝像機的三大指標 靈敏度，分解力，信噪比統稱(chēng)為電視攝像機的三大指標。是攝像機最重要的技術(shù)指標。
1、攝像機靈敏度 是在標準攝像狀態(tài)下，攝像機光圈的數值。標準攝像狀態(tài)指的是，靈敏度開(kāi)關(guān)設置在0DB位置，反射率為89.9%的白紙，在2000勒克司的照度，標準白光（碘鎢燈）的照明條件下，圖像信號達到標準輸出幅度時(shí)，光圈的數值稱(chēng)為攝像機的靈敏度。
通常靈敏度可達到F8.0，新型優(yōu)良的攝像機靈敏度可達到F11。相當于高靈敏度ISO-400膠卷的靈敏度水平。
在攝像機的技術(shù)指標中，往往還提供最低照度的數據。在選擇時(shí)，這個(gè)數據更為直觀(guān)，所以具有一定的價(jià)值。
最低照度與靈敏度有密切的關(guān)系，它同時(shí)與信噪比有關(guān)。最新攝像機的最低照度指標是，光圈在F1.4，增益開(kāi)關(guān)設置在+30DB檔，則最低照度可以達到0.5勒克司。
在ENG條件下使用時(shí)，可以選擇低照度的攝像機。這樣，在外出攝像時(shí)，可以降低對于燈光的要求，甚至在傍晚肉眼看得不清楚的環(huán)境下，不用打光，也能攝出可以接受的圖像。
對于演播室應用的場(chǎng)合，利用高靈敏度的攝像機，可以降低對于演播室燈光照時(shí)的要求。降低演播室內的溫度，改善演職人員的工作條件，降低能源消耗，節約制作的經(jīng)費。
5.攝影攝像基礎知識
答；二、攝像 攝像有兩種含義： 一指攝像人員。
攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現者。其職責是在導演創(chuàng )作思想指導下，用攝像手段、技巧去實(shí)現導演的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)構思。
另外，指用電視攝像機攝取景物影像的過(guò)程。 三、錄像 錄像有兩種含義：指使用錄像機的人員。
將電視攝像機攝取的景物影像用錄像機記錄在錄像磁帶上的過(guò)程。 四、曝光 感光材料受光作用的過(guò)程。
曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量= 照度*時(shí)間。照度可用光圈大小來(lái)調節，曝光時(shí)間可用遮光器（銥烀龐）速度來(lái)控制。
電影攝影機中的膠片是恒速連續運轉的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機身內部的俗稱(chēng)乙蹲影逵的遮光器的開(kāi)角度大小調節曝光量。 1.曝光點(diǎn) 電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準點(diǎn)。
在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過(guò)標準光號印片而獲得銀幕最佳視覺(jué)效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點(diǎn)和計量曝光時(shí)各種參數的主要依據。
2.曝光不足和過(guò)度 拍攝場(chǎng)景的光線(xiàn)比較昏暗，在拍攝時(shí)又未調整好光圈而致使拍攝出的畫(huà)面昏暗不清，稱(chēng)為“曝光不足”，反之，稱(chēng)為“曝光過(guò)度”。曝光不足和曝光過(guò)度本是攝影差錯所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過(guò)度。
在兩種畫(huà)面交接時(shí)，運用曝光不足或過(guò)度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。 3.曝光反效應 指在增加曝光量后繼續曝光，使密度反而降低的反效應。
4.暗部曝光 用測光表暗部曝光點(diǎn)對準最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過(guò)度，尤其畫(huà)面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。
這種方法適用拍明調、軟調等畫(huà)面。 5.亮部曝光 測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點(diǎn)對準最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。
這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫(huà)面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。
這種方法適合拍“暗調”、“硬調”的畫(huà)面。 五、感光 1.感光度 表示感光快慢的數值。
在規定的顯影條件下，測定感光材料達到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數。感光度的計量，國際上有很多標準，如我國暫行標準（GB），美國國家企業(yè)標準（ASA）等。
2.感光測定 以曝光量與密度的關(guān)系為基礎，檢驗感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應關(guān)系的特定曲線(xiàn)，即可測得感光材料的感光度（曝光指數）、反差系數（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標。
將光楔作不同時(shí)間的顯影，根據反差系數與顯影時(shí)間的對應關(guān)系，畫(huà)出一條 r= f(t)函數曲線(xiàn)，作為控制中的洗印條件的依據。 六、清晰度、明度與能見(jiàn)度 1.清晰度 又稱(chēng)“象界”，攝影透鏡的成象在細微紋理上表現清晰的能力。
物體的反射光點(diǎn)通過(guò)透鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來(lái)；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱(chēng)良好。
這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過(guò)度，以及顯影液性質(zhì)過(guò)強和顯影處理方法不當等，會(huì )影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。
2.明度 攝影術(shù)語(yǔ)。由光線(xiàn)所產(chǎn)生的視覺(jué)明亮程度。
明度不同于亮度，它是一種主觀(guān)方面的感覺(jué)，一種心理印象，不能直接測定。 3.能見(jiàn)度 通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。
這里是指影片畫(huà)面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱(chēng)“明亮度”。能見(jiàn)度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線(xiàn)的好壞等。
七、攝影臺本與攝影闡述 1.攝影臺本 也稱(chēng)“攝影設計”。為體現攝影創(chuàng )作意圖制定的具體拍攝方案。
攝影臺本包括分場(chǎng)設計、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到環(huán)境氣氛，從色調到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。
攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細致的拍攝計劃。 謝謝。
6.關(guān)于攝影攝像的基礎知識
一. 攝影技術(shù)與圖片處理的基礎知識 1. 攝影技術(shù)的發(fā)展 a. 相機的發(fā)明 1839年8月19 日法國畫(huà)家達蓋爾利用本國人尼埃普斯（Niepce）的顯影概念公布了他發(fā)明的“達蓋爾銀版攝影術(shù)” b. 相機的分類(lèi) 1. 依觀(guān)景器系統區分：?jiǎn)窝鄯垂庥^(guān)景器系統、透視觀(guān)景器系統、雙眼反光觀(guān)景器系統 2. 依對焦系統區分：手動(dòng)對焦、自動(dòng)對焦 3. 依相機使用的軟片大小來(lái)區分： 135 相機【24mm x 36mm 】 120 相機【57mm x 57mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 6 ） 、56mm x 70mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 7 ）、60mm x 69mm （ 簡(jiǎn)稱(chēng) 6 x 9 ）】 c. 大型相機的優(yōu)點(diǎn) 2. 沖印技術(shù)的發(fā)展 a. 沖洗的原理 銀離子、鹵素離子、顯影、停影、定影、水洗 b. 底片的類(lèi)型 c. 底片的掃描 掃描儀、電子分色 3. 數碼攝影技術(shù)簡(jiǎn)介 a. CCD技術(shù)的發(fā)展 1970年美國貝爾實(shí)驗室發(fā)明了CCD，“阿波羅”登月飛船用了CCD拍攝技術(shù)。
索尼公司于1981年8月在一款電視攝像機中首次采用CCD，將其用作直接將光轉化為數字信號的傳感器。 CCD(Charge Coupled Device)是一種半導體裝置，能夠把光學(xué)影像轉化為數字信號。
CCD上植入的微小光敏物質(zhì)稱(chēng)作像素（Pixel）。一塊CCD上包含的像素數越多，其提供的畫(huà)面分辨率也就越高。
CCD的加工工藝有兩種，一種是TTL工藝，一種是CMOS工藝 CMOS(Complementary Metal Oxide Semiconductor)，補金屬氧化物半導體，電壓控制的一種放大器件。 b. 膠片與數碼的質(zhì)量對比 如果要接近傳統135mm底片的影像素質(zhì)，以目前的技術(shù)，至少需要2400萬(wàn)像素的影像芯片才辦得到 2130萬(wàn)像素瑪米亞數碼后背 萬(wàn)富士4000萬(wàn)像素數碼后背 Hassleblad6000萬(wàn)像數后背 4. 圖片處理技術(shù)簡(jiǎn)介 暗房放大技術(shù) 傳統黑白放大機： 顯影、停影、定影、水洗 二. 攝像技術(shù)與后期制作的基礎知識 1. 攝像技術(shù)的發(fā)展 a. 膠片攝像機 b. VHS攝像機 c. DV攝像機 d. HDV攝像機 e.電影及畫(huà)質(zhì)的超清晰度高清攝像機： 2004年 SONY和美國Panavision公司聯(lián)合開(kāi)發(fā)的：Genesis系統！這個(gè)數字電子攝影機系統使用的是一枚 SONY開(kāi)發(fā)的對角線(xiàn)為 27.2mm的 1244萬(wàn)像素（5,760 x 2,160）的CCD。
2. 劇組的構成與職責： 制片組：制片人、制片主任、監制 導演組：總導演、編劇、場(chǎng)記、副導演 表演組：演員、動(dòng)作指導、臺詞指導、配音員 攝影組：攝影指導、掌機、燈光、攝影助理 錄音組：錄音師、音效師、音樂(lè )師 美工組：美術(shù)指導、道具、服裝、化妝、布景 后期組：剪輯師、動(dòng)畫(huà)師、設計師 三. 多媒體、視聽(tīng)語(yǔ)言理論知識 1. 鏡頭與景別 a. 鏡頭的三個(gè)含義 光學(xué)鏡頭、素材鏡頭、完成片鏡頭 b. 景別的含義 特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠景 2. 角度與燈光 a. 鏡頭的運動(dòng) 推、拉、搖、移、升降、旋 b. 鏡頭的角度 平視、仰視、俯視 c. 燈光的類(lèi)型 硬光和軟光、強光和弱光、寬光和窄光 d. 燈光的角度 水平方向：分為正、側、逆三個(gè)角度 垂直方向：分為高、中、低三個(gè)角度 3. 軸線(xiàn)與運動(dòng) a. 軸線(xiàn)的分類(lèi) “軸線(xiàn)”是指電影鏡頭在轉換中制約視角變換范圍的界線(xiàn)。 b. 軸線(xiàn)規律的含義 在拍攝軸線(xiàn)雙方總角度所在的軸線(xiàn)一側面180度左右的范圍內，攝影機所拍攝的任何角度變換鏡頭連接起來(lái)后，在畫(huà)面的處理上都不會(huì )給觀(guān)眾造成方向的混亂。
4. 蒙太奇與剪輯 a. 蒙太奇的含義 蒙太奇（montage）借用了法語(yǔ)建筑學(xué)的名詞，原意是指構成、裝配，將建筑元件結構為一個(gè)建筑物。引申用在電影方面就是剪輯和組合，也就是在電影創(chuàng )作中把鏡頭組接起來(lái)進(jìn)行敘事、抒情和觀(guān)念表達的表意手法。
b. 剪輯對時(shí)間的處理手法 壓縮時(shí)間、放大時(shí)間、凝滯時(shí)間、還原時(shí)間 c. 剪輯常用的技巧 切、淡出、淡入、疊化 5. 特效與聲畫(huà)對位 a. 剪輯的特效類(lèi)型 色彩特效、圖層特效、動(dòng)畫(huà)特效、扣像特效 b. 配音的常規 聲畫(huà)對位、聲畫(huà)分離、配樂(lè ) 四. 硬件、軟件的使用說(shuō)明 1. 攝影機的使用 關(guān)鍵詞： DPI:(Dot per inch)是圖像分辨率為數碼相機可選擇的成像大小及尺寸。 全畫(huà)幅：DSLR是數字單鏡頭反光照相機的英文縮寫(xiě)，全畫(huà)幅相機是指CCD或COMS感光面積同135傳統相機的膠片面積是35.8*23.9毫米以上面積的相機 （不同的品牌轉換系數是不一樣的，尼康是1.6倍 佳能是1.5倍 ） ISO:(International Standards Organization)國際標準組織的縮寫(xiě)，是衡量膠片對光線(xiàn)敏感程度的標準 由下圖看出，ISO值高的圖片會(huì )比ISO值低的圖片亮，但是同時(shí)，也容易增加噪點(diǎn)。
光圈：光圈英文名稱(chēng)為Aperture，光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機身內感光面的光量的裝置。光圈F值 = 鏡頭的焦距 / 鏡頭口徑的直徑從以上的公式可知要達到相同的光圈F值，長(cháng)焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。
快門(mén)：英文"Shutter"，是相機中控制曝光時(shí)間的部件；快門(mén)時(shí)間越短，曝光時(shí)間越少。快門(mén)分類(lèi)：鏡前快門(mén)、鏡間快門(mén)、光圈快門(mén)、鏡后快門(mén)、反光鏡快門(mén) 長(cháng)時(shí)間快門(mén)： B快門(mén)：當快門(mén)紐按下時(shí)，即開(kāi)啟快門(mén)，直到放開(kāi)快門(mén)鈕，才將快門(mén)關(guān)閉，這種快門(mén)稱(chēng)作B快門(mén)。
T快門(mén)：與B快門(mén)功能一樣，只是于第二次按下快門(mén)鈕才將快門(mén)關(guān)閉，較常見(jiàn)于傳統機械式單眼相機，目前大部份相機己無(wú)此裝備。 X快門(mén)：通常是指閃光燈同步開(kāi)啟的快門(mén)速度 焦距。
7.攝影攝像基礎知識
一、攝影
攝影有兩種含義：
一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現者。一部電影——全體創(chuàng )作人員的勞動(dòng)結晶，都是通過(guò)攝影人員一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝出來(lái)的。他與導演一起進(jìn)行“創(chuàng )作”，也就是說(shuō)，作為一個(gè)攝影人員，職責就是在導演的創(chuàng )作思想指導下，用攝影手段、技巧去實(shí)現導演的創(chuàng )作意圖和藝術(shù)構思。
二是用電影攝影機攝取景物影像的過(guò)程。通常包括三個(gè)步驟：
首先使景物形態(tài)通過(guò)透鏡在感光片上曝光，構成潛影；
其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補色的負象，即底片；
最后，使另一感光片通過(guò)底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物一致的正象，即透明正片。也有使用反轉感光片拍攝的，經(jīng)過(guò)顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正片。
8.電視攝像的理論知識簡(jiǎn)述題
1、電視屏幕上影響運動(dòng)的來(lái)源有哪些？它們分別包含了哪些因素？
答：屏幕上影像的運動(dòng)，有兩個(gè)基本的來(lái)源：一是對現實(shí)生活中運動(dòng)的再現，即畫(huà)面的內部運動(dòng)，主要包括時(shí)間長(cháng)度、主體運動(dòng)和光影變化；二是攝像機的運動(dòng)，即畫(huà)框運動(dòng)，稱(chēng)之為鏡頭外部運動(dòng)，主要包括主光軸運動(dòng)（搖、升降鏡頭）、焦點(diǎn)運動(dòng)（移鏡頭）和變焦運動(dòng)（推、拉鏡頭）。
2、電視景別有哪些作用？
答：（1）景別的變化帶來(lái)視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達到滿(mǎn)足觀(guān)眾從不同攝距、不同視角全面觀(guān)看被攝體的心理要求。
(2)景別的變化是實(shí)現造型意圖、形成節奏變化的重要因素。
(3)景別的變化是畫(huà)面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫(huà)面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。
3、遠景、全景比中近景包括的范圍大，為什么反而用得少？
答：遠景和全景包括的范圍雖然大，可反映事件的大場(chǎng)面和環(huán)境。但是，由于電視屏幕小，電視攝像的寬容度也小（只為1:32），遠景和全景缺乏對事物細節的表現。不能滿(mǎn)足觀(guān)眾深入觀(guān)察的需求。因此遠景和全景在一般節目中使用不會(huì )太多。
4、動(dòng)態(tài)構圖有哪些基本形式？
答：（1）對象運動(dòng)，靜止拍攝。
(2)對象靜止，運動(dòng)拍攝。
(3)運動(dòng)對象，運動(dòng)拍攝。
5、電視畫(huà)面的造型元素有哪些？
答：電視畫(huà)面的造型元素主要包括：電視景別、畫(huà)面構圖形式元素（線(xiàn)條、形狀、光線(xiàn)、色彩、色調影調等）、拍攝方向（角度、高度等）、畫(huà)面（內、外）運動(dòng)、畫(huà)面（鏡頭）長(cháng)度等。
6、影響景深的因素有哪些？他們與景深的關(guān)系是什么？
答：影響景深范圍的一素有三個(gè)方面：
(1)與焦距成反比
如攝距和光圈固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區越大；焦距越長(cháng)，景深區越小。
(2)與光圈成反比
如攝距和焦距固定，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。
(3)與攝距成正比
如焦距和光圈固定，攝距越小，景深也越小；攝距越大，景深也越大。
7. 變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標，為什么拍攝時(shí)還要經(jīng)常前后移動(dòng)機位？
答：焦距的改變會(huì )影響景深的大小，畫(huà)面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀(guān)眾提供更多的信息。而勤跑動(dòng)走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀(guān)察的習慣，拍出來(lái)的畫(huà)面也會(huì )比較理想。
8、光線(xiàn)的形態(tài)有哪些？各自的造型特點(diǎn)是什么？
答：光線(xiàn)的形態(tài)有直射光、散射光兩種。
(1)直射光的造型特點(diǎn)：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結構；容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時(shí)間性。
(2)散射光的造型特點(diǎn)：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無(wú)明顯方向性；照度均勻，能夠對物體的細節進(jìn)行細膩的描繪，并可用來(lái)平衡畫(huà)面結構，降低反差，形成柔和的影調層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。
9.電視新聞攝像編輯基礎知識是什么
電視新聞攝像編輯基礎知識 所謂電視新聞，就是運用現代電子技術(shù)，通過(guò)電視屏幕，形象地向觀(guān)眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音，又傳播圖像。
具體地講，它是通過(guò)電視攝像、記者采訪(fǎng)、鏡頭設計、拍攝、撰稿、配音、剪輯這幾個(gè)環(huán)節來(lái)完成。 它可以系統地、形象地報道事物發(fā)展的過(guò)程。
電視新聞是電視各種新聞性節目和新聞報道形式的總稱(chēng)，是一般電視臺節目的主干和主體。 電視新聞按體裁分類(lèi)：包括消息、連續報道、系列報道、專(zhuān)題新聞、新聞評論等。
按形式分類(lèi)：包括字幕新聞、口播新聞、圖片新聞、圖像新聞。 按題材分類(lèi)：包括時(shí)政新聞、經(jīng)濟新聞、文教新聞、社會(huì )新聞等。
比如文教新聞，就是有關(guān)文化、教育、科技、體育、衛生方面的信息極其人物的報道。像咱們現在辦的《教育視窗》節目，就是以是提高全市人民的教育意識，宣傳教育政策、傳遞教育信息、報道教育成果、反映教育界先進(jìn)人物及其事跡。
下面我們了解一下電視新聞攝像工作概況。 一、攝像人員類(lèi)型 一般來(lái)說(shuō)，我們可以把電視新聞攝像工作分為兩種類(lèi)型：一是技術(shù)型攝像，二是編導型攝像。
1、技術(shù)型攝像：按照電視采訪(fǎng)的傳統做法，技術(shù)型攝像是指單純的攝像工作。這種類(lèi)型的攝像人員主要任務(wù)是拍到符合要求的素材，但是這也不是簡(jiǎn)單的攝像機操作者，他要充分理解編導的意圖，積極參與節目的制作，協(xié)助編導完成對事件的報道。
2、編導型攝像：是指記者一人集采訪(fǎng)、拍攝、編輯于一身，既是編導，又是攝像，還要完成編輯工作。從節目創(chuàng )作的角度來(lái)說(shuō)，編導自己拍攝，更清楚什么是有用的鏡頭，如何選擇拍攝報道角度，怎樣進(jìn)行畫(huà)面表達。
記者要成為全才，在實(shí)際工作中才能得心應手。
