一篇干貨，學(xué)會(huì )8種類(lèi)型的小說(shuō)寫(xiě)作技巧

一篇干貨，學(xué)會(huì )8種類(lèi)型的小說(shuō)寫(xiě)作技巧

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1 玄幻類(lèi)

這是起點(diǎn)作品中數量最多的一個(gè)類(lèi)別，也是最雜燴的一個(gè)類(lèi)別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)分，說(shuō)作品是玄幻類(lèi)型，等于什么都沒(méi)說(shuō)，由所以本書(shū)就是玄幻。

這么巨大的作品量，意味著(zhù)玄幻類(lèi)作品有著(zhù)最大的讀者群體，一同也是最簡(jiǎn)略老套，最簡(jiǎn)略淹沒(méi)在書(shū)海中的，

對新人來(lái)說(shuō)，這是一種比較簡(jiǎn)略上手的類(lèi)別，但要想出面，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來(lái)，也就是上文提到的第二種方式，舊瓶裝新酒。

玄幻是個(gè)大類(lèi)別，但對新人來(lái)說(shuō)，若是選擇了玄幻類(lèi)型，那么走小巧路途比較適合，小異能，小角色，小故事，小打小鬧，略顯新意，

這樣的作品不見(jiàn)得可以大紅大紫，但最簡(jiǎn)略出面，很適合新人邁出第一步。實(shí)踐上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。

因為玄幻類(lèi)別與都市異能有很大的類(lèi)似之處，具體的構思辦法，可以參閱下文中對都市異能的敘說(shuō)

2 奇幻類(lèi)

這是一個(gè)傳統的類(lèi)別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類(lèi)，恰當于現在玄幻的方位，其時(shí)是本書(shū)就是奇幻的方式，

都是劍與魔法的世界，書(shū)里都有精靈、矮人、巨龍……而現在，奇幻類(lèi)型現已逐漸式微，

盡管仍有必定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類(lèi)型，能在商業(yè)性上有出色體現的奇幻作品越來(lái)越少，它的方位現已完全被玄幻類(lèi)型替代。

關(guān)于新人來(lái)說(shuō)，這個(gè)類(lèi)型可以一試，但并不太適合，因為相關(guān)于東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫(xiě)這類(lèi)作品，很有點(diǎn)吃力不討好的滋味。

假設你對奇幻特別有偏好，對這類(lèi)作品也看得最多，必定要寫(xiě)這個(gè)類(lèi)型的話(huà)，我認為也是可以的，但要留心幾點(diǎn)。

第一，你得做好仆街預備，要有滿(mǎn)足的心思預備，估計作品將慘白收場(chǎng)。

第二，你得明晰，你寫(xiě)的是偽奇幻，而不是正宗的正統奇幻。奇幻類(lèi)作品在西方有著(zhù)很大的市場(chǎng)，但這并不等于它在東方也相同行得通，

因為東西方文明布景上的差異，讀者了解的社會(huì )構成、了解的知識和禮儀體系、了解的言語(yǔ)風(fēng)格、甚至是了解的人名體系，都有著(zhù)很大的不同，

假設完全按照西方人的方式來(lái)寫(xiě)作，那么不只小說(shuō)布景比較難以讓讀者接受，小說(shuō)的言語(yǔ)也會(huì )形成不小的閱讀阻礙，

假設有人說(shuō)，他寫(xiě)的奇幻毫無(wú)阻礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫(xiě)的東西并不正宗，而假設真是正宗的原味，那么必定會(huì )對人氣有必定的影響。

所以，假設你還想著(zhù)要作品賣(mài)座的話(huà)，就不要死盯著(zhù)正統的奇幻體系，不要將作品死死地約束在什么dnd規則，或是其他什么規則之內，

你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的布景設定是什么樣的，然后就選用類(lèi)似的設定進(jìn)行寫(xiě)作，

因為，至少這些作品現已走紅了，這些設定現已家喻戶(hù)曉，現已有了廣泛的群眾基礎，沿著(zhù)前人的足跡前進(jìn)，顯然會(huì )更為輕松。

第三，盡量以個(gè)人英雄主義為主，圍繞主角打開(kāi)故事，按照傳統的yy方式，出色主角的才干和效果，不要專(zhuān)注想著(zhù)要寫(xiě)大場(chǎng)面，不要專(zhuān)注想著(zhù)寫(xiě)出史詩(shī)般的作品，那樣純粹是找仆算了。

第四，可以考慮參與穿越等元素，比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學(xué)生，也可以是古代俠客，或許是東方仙人，

總歸，他要有個(gè)東方人的身份布景，有東方人的日子習慣和思維方式。這一條，并不是必須的，

但假設在原有的作品基礎上，加上這一元素，會(huì )使作品人氣得到極大的進(jìn)步。

實(shí)踐上，進(jìn)行這樣的改動(dòng)，并不會(huì )怎樣影響原有的故事結構，只是需求在最初加上一小段穿越的描繪或闡明，并且在后文不時(shí)穿插一些小細節，閃現主角的東方氣息，就滿(mǎn)足了。

3 武俠類(lèi)

很顯然，這個(gè)類(lèi)型并不適合新人來(lái)寫(xiě)，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，終究，傳統武俠作品的全體式微，已成定局。

許多寫(xiě)手心中都有著(zhù)一個(gè)武俠夢(mèng)，但當他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺(jué)得絕望，悲嘆武俠衰落，作品仆街。

這，到底是作者的原因，仍是讀者的問(wèn)題，抑或是時(shí)代的革新？

我并不認為現在的作者比原先的那批要差，也不覺(jué)得現在的作品大不如前，但傳統武俠類(lèi)作品人氣的低迷，的確是不爭的實(shí)踐。

前兩年，情況還稍微好些，但到現在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問(wèn)津，要素有許多，我個(gè)人覺(jué)得，最根柢的原因，在于時(shí)代展開(kāi)導致的讀者閱讀需求改變。

幾年前，幻想類(lèi)作品無(wú)論是數量仍是種類(lèi)，都遠少于現在，在短少比較、沒(méi)有選擇的情況下，武俠小說(shuō)很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，天然就遭到廣泛的關(guān)注和歡迎。

但到了現在，林林總總怪異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類(lèi)其他作品一批又一批的涌現，和它們比較，傳統的武俠小說(shuō)難免顯得有些套路化，

那些正邪清楚的主角、為國為民的宏愿、一成不變的江湖，看多了，天然也就膩了。

并且，在仙俠異能類(lèi)小說(shuō)興起之后，讀者逐漸習慣于主角可以毀天滅地，至少也有移山倒海的才干。

比較之下，武俠小說(shuō)中的鐵掌碎石、上房上樹(shù)，就顯得小兒科了，盡管書(shū)中人物的實(shí)力都是相對的，但讀者難免會(huì )有不夠勁的感覺(jué)，會(huì )覺(jué)得主角也不過(guò)如此。

武俠小說(shuō)的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過(guò)的要素。

這些年讀者口味的改變頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò )閱讀高速展開(kāi)往后，盛行趨勢展開(kāi)更快，

現在的網(wǎng)絡(luò )讀者，需求的是代入感更強、主角展開(kāi)更順、情節更古怪的故事。

這個(gè)代入感，是之后一切的基礎，假設作品在這點(diǎn)上短缺，那么之后的情節再精彩，也很難得到讀者的共識。

正因為如此，脫離讀者了解的現代社會(huì )而存在的傳統武俠、正統奇幻，絕大大都都被讀者所冷落，而被群眾了解的以都市日子為布景的玄異小說(shuō)，正在逐漸興起。

可以說(shuō)，在現在的這個(gè)環(huán)境下，傳統武俠有著(zhù)先天的劣勢，但若說(shuō)武俠就此衰落了，也并不正確，

因為武俠正悄悄地進(jìn)行著(zhù)自身的進(jìn)化，傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們經(jīng)過(guò)一些巧妙的轉化，扭轉了武俠的先全國風(fēng)，甚至將它們轉化為優(yōu)勢。

從最重要的代入感來(lái)說(shuō)，武俠小說(shuō)因為描繪的是讀者不了解的環(huán)境，描繪的是與現代人完全脫節的古人，所以得到共識是比較困難的。

但這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)也簡(jiǎn)略處理，這首要體現在三個(gè)方向上。

第一種，是把武俠的布景換到現代社會(huì )，以當代都市，或許與現代很類(lèi)似的未來(lái)科幻世界為布景，把林林總總的武功、武林門(mén)派搬到現代來(lái)，

把武林故事結合現代都市日子來(lái)寫(xiě)，參與校園、商業(yè)、愛(ài)情等元素，這樣就比較簡(jiǎn)略被讀者接受。

第二種，則是反過(guò)來(lái)，仍以古代為布景，但把主角換成現代人。

主角可以穿越時(shí)空回到曩昔，或許轉世重生成為古代人，或許移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時(shí)體現一下主角的現代人思維，

再結合其時(shí)的武功世界，這樣的書(shū)也是比較受歡迎的，盡管它描繪的仍是相同的武俠世界，體現的仍是相同的俠義精力。

而另一種，是結合網(wǎng)絡(luò )游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設定。

這樣，基本上仍是武俠小說(shuō)，但給它披上網(wǎng)絡(luò )游戲的外衣，文中也不時(shí)閃現一些游戲的特征，并且偶然與游戲外的實(shí)踐世界結合。

這樣的書(shū)，現在讀者的反應也是不錯的。

以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是相同的，讀者需求古怪的故事，但這樣的故事，最好在他們了解的世界中，

在他們了解的人物上，最好是和他們各方面類(lèi)似的主角身上體現。這樣，才干最大程度地引起共識。

或許有人會(huì )說(shuō)，這樣的武俠，現已不能再被稱(chēng)為武俠了，但其實(shí)武俠小說(shuō)自身也沒(méi)有一個(gè)嚴格的定義，我個(gè)人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類(lèi)。

實(shí)踐上，從唐代的傳奇小說(shuō)初步，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說(shuō)一直都在進(jìn)行著(zhù)改動(dòng)。

自始至今，武俠小說(shuō)都秉承著(zhù)一個(gè)重要的原則，那就是適應潮流，投合讀者。從根柢來(lái)說(shuō)，它就是為了文娛讀者而存在的。

武俠小說(shuō)并不是教科書(shū)，文娛性才是第一位的，而它所文娛的，天然也是作品創(chuàng )造的那個(gè)時(shí)期的讀者。

因此，對小說(shuō)的方式進(jìn)行恰當的改動(dòng)，投合其時(shí)讀者的需求，是很有必要的。

假使秉承文娛的精力，從讀者的視點(diǎn)啟航，以商業(yè)化的方式來(lái)寫(xiě)作，那么，其實(shí)作品的類(lèi)型并不是特別重要。

如上所述，假設把傳統的武俠方式稍微改變一下，比如只是替換一個(gè)布景，作品就能從仆街立刻轉為人氣高文，盡管它內涵的仍是這么些故事。

實(shí)踐上，假設可以掌握住讀者的心思，就算是寫(xiě)傳統的武俠小說(shuō)，照樣也能獲得十分不錯的效果。

不過(guò)，不管怎樣說(shuō)，現在的武俠終究是個(gè)弱勢類(lèi)型，作為一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類(lèi)型，終究這是個(gè)吃力不討好的東西，

寫(xiě)武俠，不見(jiàn)得必定會(huì )仆，但以相同的技巧，去寫(xiě)其它搶手體裁，訂閱必定會(huì )更高，又何須舍易而求難呢？

當然，假設你硬要圓這個(gè)武俠夢(mèng)，那也是你的自在，我只是規勸一句，即便要寫(xiě)武俠，也別去寫(xiě)傳統武俠，

按我上文說(shuō)的幾點(diǎn)，把武俠煥然一新，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線(xiàn)生機。

4 仙俠類(lèi)

仙俠類(lèi)作品又可分為兩大類(lèi)，一是古典仙俠，二是現代修真。

其間，古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這兒也相同適合，

它和傳統武俠相同，也歸于仆街類(lèi)型，只不過(guò)，它的情況比武俠稍好，終究加了些飛來(lái)飛去的東西，招引力略有進(jìn)步，

當然，全體上，這仍是一個(gè)仆街類(lèi)別，它比武俠也好不到哪兒去。不過(guò)，這兒要提一點(diǎn)，盡管傳統武俠和古典仙俠都是仆街類(lèi)別，

但假設這兩者結合一下，來(lái)個(gè)弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱了，而是大有潛力可挖，當然，這要看怎樣結合，怎樣去寫(xiě)。

一般來(lái)說(shuō)，應該是讓修仙者進(jìn)入習武者的世界，高層次的主角去低層次的世界展開(kāi)，這樣更簡(jiǎn)略寫(xiě)，更簡(jiǎn)略yy。

只是，這類(lèi)作品很簡(jiǎn)略失控，有或許一初步就完全破壞了平衡，在爽過(guò)一陣后，很快就沒(méi)東西可寫(xiě)了，要處理這個(gè)問(wèn)題，大致有兩種途徑，

一是約束主角的才干，比如設定他被打落人間，法力盡失，他只是一個(gè)有著(zhù)極大潛力、一同又十分特其他武林中人；

二是寫(xiě)成無(wú)敵文，主角擺明晰就是全國無(wú)敵的，作品也擺明晰就是沒(méi)有平衡的輕松休閑文，結合扮豬吃山君、接收小弟等傳統yy方法，這樣的書(shū)仍是比較受歡迎的。

而若是硬要反其道而行之，讓低層次的習武者進(jìn)入高層次的仙俠世界，這樣的體裁可行，但難度要高一些。

這么寫(xiě)的話(huà)，就要出色主角武者的特征，讓他展開(kāi)出一條特殊的修行之路，具有獨特的戰役方式，

比如，他可以把武學(xué)招式運用在法術(shù)的控制上，相同一個(gè)掌心雷，被他用唐門(mén)暗器的方法打出，相同的一個(gè)翱翔術(shù)，被他結合了凌波微步……

一同，將主角之外的仙人設定成完全忽視武功，擺開(kāi)他們和主角的比照。

這樣，就很簡(jiǎn)略組織主角初期才干較低時(shí)以弱勝強，以及不斷升級后傲視全國的劇情了。

總歸，真要寫(xiě)傳統武俠或許古典仙俠的話(huà)，無(wú)妨把這兩個(gè)仆街類(lèi)別結合一下，至少在這個(gè)體裁被寫(xiě)濫之前，仍是可以有必定的作為的。

仙俠作品的另一大類(lèi)是現代修真，它則可以看作是都市異能的一個(gè)分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過(guò)它比大都異能更為強壯，也更有體系。

這一類(lèi)型，現在仍是很有市場(chǎng)的。

在寫(xiě)作類(lèi)型上，都市修真是很占便宜的，現代都市的布景，是讀者所了解的，現代人身份的主角，能很大程度地增強作品代入感，

而傳統的仙俠體系，在讀者中接受度也是恰當高的，一同，仙俠和都市的結合，修仙者和高科技文明的磕碰，很簡(jiǎn)略形成激烈的比照，引發(fā)一系列的故事，也是很便利進(jìn)行yy的。

寫(xiě)都市仙俠，新人首要會(huì )犯的差錯是不懂得控制節奏，不懂得控制高層次力氣的規模。

其間最大的忌諱，是一瞬間涌出太多的強者，一瞬間出現仙人滿(mǎn)天飛的現象，實(shí)踐上，關(guān)于新人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)到這兒，作品也算是到頭了，

因為之后就將完全墮入無(wú)止境的混亂打架中，而這種東西，看起來(lái)劇烈，其實(shí)是很無(wú)聊的，并不符合yy的精力。

并且，人物一瞬間出現太多，才干一瞬間進(jìn)步過(guò)多，都是對作者筆力的很大考驗，假設是新人，很簡(jiǎn)略就會(huì )對大局失掉控制，把作品完全寫(xiě)亂，

而關(guān)于讀者來(lái)說(shuō)，一同出現的信息量過(guò)大，也增加了他們理解和記憶的難度，影響了閱讀的興趣。

哪怕作者有滿(mǎn)足的筆力進(jìn)行控制，我覺(jué)得這種情況也是很晦氣的，因為它將會(huì )使作品大量的失掉yy點(diǎn)。

首要是主角升級的進(jìn)程被大大縮短了，一瞬間少了許多可以yy的機會(huì )，少了許多升級的興趣；

其次，仙人一多，就變得不值錢(qián)了，給主角組織的才干，也將跟著(zhù)失掉讓讀者覺(jué)得振奮的賣(mài)點(diǎn)；

第三，無(wú)論是高層次仍是低層次的才干，都有它特其他yy性質(zhì)，尤其是低層次才干，在和一般人觸摸上更為適合，更適合在一般人中間yy，

主角使用他不算太強的才干，一方面在正常社會(huì )中得心應手，超級yy，一方面他的才干不斷進(jìn)步，在修行界一次次打敗越來(lái)越強壯的敵人，

假設這兩條路途可以結合好，作品不熱也難，但若是一瞬間將作品的力氣層次進(jìn)步過(guò)多，那么很簡(jiǎn)略失掉低層次力氣的yy，

失掉一般人這一條條理，然后使作品招引力大減，甚至失掉都市修真的特征，淪為仆街的古典仙俠一類(lèi)。

總歸，都市布景的仙俠作品仍是很有市場(chǎng)的，不過(guò)，感覺(jué)上它的寫(xiě)作難度要比都市異能稍大，這類(lèi)作品看起來(lái)很簡(jiǎn)略寫(xiě)，但真的去寫(xiě)，要寫(xiě)好也不是那么簡(jiǎn)略的。

全體來(lái)說(shuō)，這是個(gè)不錯的體裁，尤其是假設作者可以掌握好修真者和一般人的交集，故事會(huì )比較有招引力。

5 都市類(lèi)

這個(gè)類(lèi)別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市日子。比較之下，前者更易寫(xiě)，也更易熱，是比較適合新人上手的，

而后者，感覺(jué)上有點(diǎn)類(lèi)似于都市言情，這將在言情類(lèi)別中敘說(shuō)。下面，我要害說(shuō)一下都市異能。

這一類(lèi)型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類(lèi)作品有概念上的堆疊，從某種意義上說(shuō)，都市仙俠可以是都市異能的一個(gè)分支，而都市異能則又是玄幻的一個(gè)分支。

這類(lèi)作品，我覺(jué)得完全可以量產(chǎn)。并且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象含糊，性情不明顯，都不見(jiàn)得會(huì )仆街。

隨意設定一種異能，就可以初步yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其間的橋段加以改動(dòng)，就能寫(xiě)出自己的新意來(lái)。

比如，我們可以設定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以展開(kāi)出許多幽默的yy，是否會(huì )破壞平衡，是否適合來(lái)寫(xiě)。

說(shuō)起透視眼，首要想到的就是竊視功用，可以靠它去竊視異性，或許別人的隱私。

因此，這種異能，是很適合參與擦邊球的，至于寫(xiě)擦邊是否有利，這個(gè)我將在詭道篇中介紹，這兒就不多說(shuō)了。

假設作者不想寫(xiě)擦邊，那也完全可以，因為擦邊的定義不是主角干了什么，而是作者寫(xiě)了什么，

哪怕主角強了一萬(wàn)人，只需作者不去具體描繪強的進(jìn)程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個(gè)道德問(wèn)題。

而道德問(wèn)題，這兒也相同可以得到處理，只需把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫(xiě)成被動(dòng)方式就行了，

寫(xiě)主角自己并不想竊視，他也知道這個(gè)不對，但透視的功用卻無(wú)法吊銷(xiāo)，他只需睜眼看人，就必定會(huì )看到衣服底下的風(fēng)景，只需對著(zhù)墻看，就必定能看到墻后的景觀(guān)……

除了竊視，透視眼也很簡(jiǎn)略被使用在賭博一類(lèi)的活動(dòng)中。

比如這類(lèi)作品中常見(jiàn)的買(mǎi)彩票的情節，讓主角去購買(mǎi)那種現場(chǎng)開(kāi)獎，即刮即中的彩票，讓他靠著(zhù)透視功用，直接選出中獎的彩票。

或許，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，然后做到攻無(wú)不克。

再引申一下，主角可以去當個(gè)質(zhì)量檢測員或修理工，去查看一些精密儀器內部是否有損壞，或許查看墻內的電路到底是哪一段燒壞了。

當其他修理工還在滿(mǎn)頭大汗地用萬(wàn)用表測電阻時(shí)，主角現已找到正確的方位，初步修理了。

此外，主角還可以當個(gè)特其他法醫，他可以不用解剖尸身，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內的反常情況，然后判別死因。

而從這一yy點(diǎn)，還能引申到一般的醫學(xué)上，當主角具有透視功用后，他就是一個(gè)具有著(zhù)無(wú)比豐厚的解剖閱歷的老醫生，

許多的患者，許多的健康人，行行色色的人，無(wú)論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過(guò)，因此對人體內部的結構，沒(méi)有人比主角更清楚了。

在實(shí)踐中，具有這一優(yōu)勢，不見(jiàn)得能成為一個(gè)最出色的醫生，但在小說(shuō)里，卻完全可以是主角成為頂尖醫生的合理解說(shuō)，假設這樣一個(gè)主角成為世界第一醫生，讀者是不會(huì )有什么疑問(wèn)的。

具有了透視異能后，作品也很簡(jiǎn)略展開(kāi)出一些幽默且yy的小橋段出來(lái)。

比如，當別人用槍指著(zhù)主角時(shí)，主角一眼看出，槍里現已沒(méi)有子彈了，或許，當別人變魔術(shù)時(shí)，主角一眼看穿了他的把戲。

以上這些，我認為就滿(mǎn)足支撐起一部長(cháng)篇小說(shuō)了，將這些yy點(diǎn)與正常的劇情相結合，一部作品的構架大致就現已出來(lái)了。

不過(guò)，假設作者是新人，還不懂得怎樣控制劇情展開(kāi)的話(huà)，有或許在作品中期甚至前期就把這些內容寫(xiě)光，這樣的話(huà)，就必須去尋覓其他振奮點(diǎn)了，

而這兒，我認為最簡(jiǎn)略展開(kāi)，一同也是最適合展開(kāi)的，是傳統的武力路途，走武俠或許仙俠的路子。

以武俠為例，正常人要功力很高后才干具有“內視”的才干，而主角則不然，一初步，他就可以進(jìn)行“內視”了，

他可以查詢(xún)自己的行功路途，也能查詢(xún)別人的，因此，其他高手的獨門(mén)功法，關(guān)于主角來(lái)說(shuō)，都不再成為隱秘，

而打架時(shí)，他們即將出什么招，主角也完全可以經(jīng)過(guò)透視對方運功路途，來(lái)進(jìn)行預先判別，做到料敵先機，先下手為強。

或許，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進(jìn)行學(xué)習……

有了這些要害，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制作出滿(mǎn)足的理由，一同也能逐漸將作品引進(jìn)武俠或許仙俠的領(lǐng)域。

或許有人會(huì )問(wèn)，這么一來(lái)，仍是都市異能類(lèi)作品嗎？我的答復是，這有聯(lián)絡(luò )么？

我們要寫(xiě)的，是能賺錢(qián)的小說(shuō)，而不是具體某個(gè)分類(lèi)的命題作文。

我這兒為了便于闡明，才分紅這么多類(lèi)別，逐一敘說(shuō)，但作者在構思時(shí)，完全不用考慮類(lèi)型問(wèn)題，

而應該直接從體裁下手，從一個(gè)具體的yy點(diǎn)初步，去想著(zhù)作品該怎樣招引讀者，至于具體的分類(lèi)，這個(gè)并不重要的。

6 言情類(lèi)

這又是個(gè)仆街類(lèi)別，其人氣的慘白甚至還不如傳統武俠。

應該說(shuō)，這個(gè)類(lèi)其他受眾群并不小，尤其在實(shí)體市場(chǎng)，但在起點(diǎn)，這肯定不是適合新人測驗的類(lèi)型。

關(guān)于新人來(lái)說(shuō)，假設硬要寫(xiě)言情類(lèi)作品，可以考慮恰當參與玄幻元素，寫(xiě)成輕口味的yy文，這類(lèi)作品不同于一般意義上的玄幻小說(shuō)，

玄幻元素并不會(huì )被著(zhù)重，并且主角的才干也并不會(huì )很強，僅是可以在特別情況下有些特其他體現算了。

這樣，既可以以玄幻元素作為賣(mài)點(diǎn)，又不至于讓它沖淡了言情的本體。

或許，不用加上玄幻元素，但仍然寫(xiě)成輕度的yy文。這兒要闡明的是，yy不見(jiàn)得要讓主角力氣強壯、才智卓絕、打架兇狠，yy也可以讓主角很有錢(qián)，

或許很有方位，知道很有才干的朋友，具有特其他職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……

實(shí)踐上，這類(lèi)東西，更簡(jiǎn)略和都市言情作品相結合，在堅持言情路途的一同，盡或許的進(jìn)步作品招引力。

此外，假設把言情小說(shuō)煥然一新，包裝成武俠、仙俠類(lèi)小說(shuō)，假設作者筆力夠強的話(huà)，是有或許大紅大紫的，只是這類(lèi)作品寫(xiě)作難度極大，新人最好不要去測驗。

總的來(lái)說(shuō)，言情類(lèi)別不是一個(gè)好的選擇，除非你日子閱歷豐厚，又特別想寫(xiě)，那么可以按我上面說(shuō)的，適度參與yy，

一同，不要存太多稿件，盡早投放市場(chǎng)以查詢(xún)讀者反應。

不過(guò)，若是把言情作為一種附屬，依附在其他類(lèi)型上，作為它們的彌補，這會(huì )是很不錯的做法。

7 前史類(lèi)

前史類(lèi)作品大致可以分為傳統的前史列傳和帶穿越的架空前史兩種，其間前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更為仆街，并且可以展開(kāi)的境地并不大。

而架空前史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著(zhù)生命力的體裁，并且它的適用規模比較廣，無(wú)論是慎重的架空文，仍是低俗的yy文，都是有必定市場(chǎng)。

寫(xiě)架空前史，首要要考慮朝代的選取。

有的作者認為，朝代的選擇必定要新穎，要寫(xiě)別人沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，或許很少有人寫(xiě)過(guò)的朝代。這是一個(gè)極點(diǎn)差錯的觀(guān)念。

盡管三國、唐、宋、明、清這些朝代現已被許多作者寫(xiě)過(guò)，但被寫(xiě)了這么屢次，顯著(zhù)是有它的原因的，

為什么那些作者會(huì )選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為布景的書(shū)會(huì )熱？顯然，這是一個(gè)了解度與接受度的問(wèn)題。

以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，哪怕沒(méi)看過(guò)這部古典名著(zhù)，他也該知道桃園三結義，

也聽(tīng)過(guò)諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等前史名人的威名，也該了解赤壁之戰、三氣周瑜、白帝托孤等工作的典故，

有了這樣的讀者基礎，三國類(lèi)作品很簡(jiǎn)略引起讀者的共識，天然就簡(jiǎn)略熱了。

一同，這種廣為人知的朝代，對作者來(lái)說(shuō)相同是更了解一些，他們寫(xiě)起來(lái)也會(huì )更為順手，而查閱參閱材料也會(huì )更為簡(jiǎn)略。

相反，假設寫(xiě)一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那么不只作者寫(xiě)起來(lái)會(huì )覺(jué)得困難，

讀者短少了了解感，閱讀時(shí)相同會(huì )覺(jué)得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類(lèi)作品的仆街幾乎是必定的。

或許有作者會(huì )問(wèn)，我們都寫(xiě)一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千人一面了？這又有什么意思呢？

我覺(jué)得，即就是老套，即就是千人一面，那也比仆街要好，并且，寫(xiě)前人寫(xiě)過(guò)的時(shí)代，也不見(jiàn)得就老套了，

我們完全可以在其他細節上下手，由小及大，展開(kāi)出自己的特征來(lái)。

比如，合理選擇主角具有的專(zhuān)業(yè)知識和技能，在每個(gè)主角穿越后都去賣(mài)玻璃、煉鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當個(gè)廚師、當個(gè)算命先生、當個(gè)詩(shī)人、當個(gè)印刷廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)……

以這些東西為基礎，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無(wú)論是堅持走專(zhuān)業(yè)路途，仍是回到老套的爭霸全國的路途上，作品的特征都現已存在了，也就是說(shuō)，新意現已有了。

類(lèi)似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性情的不同，等等，都可以作為差異于同類(lèi)作品的新穎賣(mài)點(diǎn)，

只需寫(xiě)作前承認這種特征，然后在寫(xiě)作中留心將它擴大、夸大化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。

關(guān)于架空前史，另一個(gè)值得留心的事項是不要忽略了主角的現代人身份，作品中要時(shí)時(shí)體現出主角身為現代人的知識體系、思維方式、道德觀(guān)念等，

這樣才更簡(jiǎn)略拉近讀者，更簡(jiǎn)略引起他們的共識，一同，也能使作品更為yy。

假設不留心這點(diǎn)，那么主角的代入感就會(huì )大減，作品也會(huì )向仆街的前史列傳類(lèi)挨近。

全體來(lái)說(shuō)，架空前史這一類(lèi)型仍是可以測驗的，尤其是對某一時(shí)期前史比較了解的作者。

8 軍事類(lèi)

軍事是比較特其他一個(gè)類(lèi)型。

這個(gè)類(lèi)型的讀者群體相對來(lái)說(shuō)，要少一些，但他們的忠誠度卻是很高的，所以，軍事類(lèi)作品往往會(huì )出現保藏不理想，訂閱卻不錯的情況。

寫(xiě)軍事類(lèi)作品，我覺(jué)得第一個(gè)該留心的是了解國家的方針，首要做到不犯禁。

比如，要避免我黨樹(shù)立后的前史階段，尤其是不能寫(xiě)幾個(gè)靈敏階段，要是出現這種政治問(wèn)題，那么書(shū)寫(xiě)得再好也是白搭，

哪怕有再多的讀者支撐也是無(wú)用功，因為這樣的書(shū)遲早會(huì )被處理的，甚至作者自己都會(huì )惹火上身。

因為軍事類(lèi)作品讀者的特別性，本類(lèi)作品是比較需求專(zhuān)業(yè)知識的，假設是胡編亂造，很簡(jiǎn)略被常看該類(lèi)小說(shuō)的讀者指責，然后被他們所扔掉。

所以，假設是對這一體裁不太了解的作者，盡量仍是不要涉及這一類(lèi)別為妙。而假設是了解軍事的作者，那么我首要有幾點(diǎn)建議。

第一，也是最重要的一點(diǎn)，要出色主角的效果，要著(zhù)重他的存在。

這是軍事類(lèi)作品比較簡(jiǎn)略犯的一個(gè)缺點(diǎn)，寫(xiě)了半天，都是戰爭場(chǎng)面，主角早就不知道跑哪兒去了，這樣的書(shū)，不見(jiàn)得不好，但至少在起點(diǎn)，會(huì )丟失許多讀者。

第二，軍事類(lèi)體裁可以和架空前史結合起來(lái)，寫(xiě)成架空軍文。

第三，軍文要求盡量慎重，但這并不等于作者要查閱、要了解一切的材料，許多時(shí)分，即便作者對某一方面不了解，也完全沒(méi)有聯(lián)絡(luò )，

因為他可以使用春秋筆法，將這一點(diǎn)忽略曩昔，或許在有些時(shí)分，可以用臆造的東西替代，比如架空后主角制作的新式武器，

它可以和現有的任何武器不同，只需全體數據上不離譜就行了，這和慎重性并不抵觸。

大體說(shuō)來(lái)，軍事類(lèi)小說(shuō)是了解這一領(lǐng)域的作者的較好選擇，

因為它一來(lái)自身就具有很強的yy點(diǎn)，二來(lái)對yy的需求反而不象其他類(lèi)型那么大，

所以，關(guān)于了解該類(lèi)型的作者來(lái)說(shuō)，處理起來(lái)反而會(huì )簡(jiǎn)略一些。