小說懸念分級論

小說懸念分級論

?
什么支持著小說能夠被人讀下去？

答案是——懸念。

關(guān)于懸疑小說，這種懸念是“接下來會發(fā)生什么？”

關(guān)于偵探小說，這種懸念是“誰是兇手？他是怎樣做到的？”

關(guān)于晉級流的yy小說，懸念是……

什么？不需求懸念？大錯特錯！

晉級流小說的懸念，依據(jù)程度，我分為三個等級。

不用弗洛伊德裝13的那種什么“本我，自我，超我”，就用“根本，中級，高檔”來分。

根本懸念——怎樣生計。

中級懸念——怎樣賺錢，怎樣晉級，怎樣打?qū)殹?/p>

高檔懸念——怎樣踩人，怎樣裝13，怎樣泡妞。

通常情況下，越高檔的懸念越吸引人，給讀者帶來的快感也越大。

當(dāng)然這并不絕對，由于懸念正如這個詞自身，和文筆，編故事才能，寫故事才能都有很大的關(guān)系。才能強(qiáng)的作者能夠把很小的懸念寫得扣人心弦，才能弱的作者也會把很大的懸念寫得味同嚼蠟。

可是通常而言，根本的懸念，觸及的使我們的好奇心；中級的懸念，觸及的是我們的虛榮心；高檔的懸念，觸及的才是我們的愿望。

接下來，依據(jù)懸念的等級，拋開那些“一級二級三級，一階二階三階，斗圣斗皇斗尊”的名字，我們能夠依據(jù)懸念把晉級文的等級分為——

初級，中級，高檔。

也便是

初級人物——根本懸念。

中級人物——中級懸念。

高檔人物——高檔懸念。

簡略一點(diǎn)說便是——

初級人物，作者需求側(cè)重翰墨寫的，也是讀者最關(guān)心的，是他怎樣生計。

中級人物，作者需求側(cè)重翰墨寫的，也是讀者最關(guān)心的，是他怎樣晉級。

高檔人物，作者需求側(cè)重翰墨寫的，也是讀者最關(guān)心的，是他怎樣裝13。

以上只是界說，下面是我的說明。

初級人物，也是最難寫的人物階段。很少有作者能把這個階段的人物寫好，盡管許多的晉級文主角都是“廢柴”，“垃圾”，可是真實(shí)能讓人感到一本書中不死的“主角”，需求為生計而盡力的，屈指可數(shù)。一起，由于這個階段是看起來最不“爽”的，所以許多人都略去這個階段，關(guān)于網(wǎng)文更是如此，只有少數(shù)成名大神敢在開頭寫主角還處于這個階段。當(dāng)然也無需去責(zé)怪什么，即便是金庸，看看他從出道到封筆書中主角的起點(diǎn)就一望而知了。

中級人物，大部分主角正處于的階段，盡管遍及，可是能寫好的也不多，至于原因后面會說到。

高檔人物，一些都市裝13流會在開端就進(jìn)入這個階段，可是每個階段的分層是明顯的，高檔的人物無法再用初級的懸念，所以高檔人物可挑選的懸念就最少，盡管能夠給人帶來最直接的快感，可是更需求作者花心思在情節(jié)和懸念的構(gòu)思上，大部分的這類文轉(zhuǎn)入了繼續(xù)晉級+無限晉級+升無可升的循環(huán)，少部分的這類書太監(jiān)了。

下面說小白作者在這方面最簡單犯的過錯——

主角定位不明。

許多的小說都在初始設(shè)定中把主角定為初級人物，類似“弱肉強(qiáng)食，強(qiáng)者為尊國際”或許“勾心斗角大宗族”里的“小村村民”，“廢柴”，“垃圾”。可是結(jié)果都不甚抱負(fù)，原因很簡略，由于筆力達(dá)不到。想把一個小說的主角寫成需求在國際上掙扎求生的“小人物”原本便是很困難的事，況且在網(wǎng)文的環(huán)境中，假如不是大神，這樣的小人物是不受作者歡迎的。

許多小白作者在這里出了問題，他們只設(shè)定了“一級二級三級”這種等級觀，卻沒有思考過他們的主角在國際上處于哪個層次，所以也自然挑選欠好適合這個層次的懸念。

然后有的作者會說：我對主角有定位，他是個中級人物，在這個國際中不斷成長，不斷晉級。

那么好，既然有了定位，就要選取適合人物層次的懸念。

最重要的問題就來了——什么樣的人物，需求什么樣的懸念，才能讓人有讀下去的愿望？

答案是——和該等級人物同級的懸念。

這不是廢話，這才是我分以上三個等級的依據(jù)，也便是本文的論點(diǎn)地點(diǎn)。

選取了比人物低等級的懸念是常見過錯之一：

例如有的書里分明大家都知道主角死不了，作者卻要花大篇幅寫主角和猛獸奮斗。又或許分明知道主角死不了，非要寫黑社會找主角麻煩。（中級人物寫初級懸念）

又例如有的書里主角分明已經(jīng)寶藏多的裝不下了，卻偏偏每干掉一個嘍啰都要把晉級和寶藏啰嗦一遍?；蛟S主角分明強(qiáng)無可強(qiáng)了，卻總是要寫他練功又怎樣怎樣打破，才能又增強(qiáng)多少多少。又或許有的書里主角分明已經(jīng)是富家公子了，卻還要寫他這邊賭錢賺了多少，那兒賽車賺了多少……（高檔人物寫中級懸念）

這種情節(jié)都不再見讓人得到快感，只會讓人覺得矯情。

相對的，另一個過錯是挑選了比人物高檔的懸念：

當(dāng)然，和寫比人物初級的懸念不同（永久不要），寫超出人物的懸念是能夠的，可是必定要分清主次。

例如有的書里分明是初級人物，不停地著重要掙扎求生，結(jié)果好運(yùn)寶藏不斷?；蛟S破落小乞丐小流浪漢，一下就美人艷遇不斷，并且全都是富豪之女，宗族千金。（初級人物寫中高檔懸念）

又例如主角剛剛開端晉級有了起色，就開端四處裝13釣馬子。（中級人物寫高檔懸念）

這些都能夠?qū)?，可是必定要搞清同級的懸念才是首要的，高檔的懸念是次要的挑逗人繼續(xù)往下看的調(diào)味品，假如放多了，只會讓人覺得反胃，覺得扯淡，然后放棄。

綜上所述，一本好的晉級流，最重要的是對主角的定位。這種定位不是作者隨便說說就算的，而是看寫出來和讀者看到的效果終究怎樣。

分不清主角終究出于那個階段的，能夠參照此例：

倚天屠龍記，張無忌在掉下山崖學(xué)到九陽神功之前，是“nobody”，受人支配沒有任何抵擋才能的人，這是初級；學(xué)會九陽神功當(dāng)上明教教主之前，他是“somebody”，已經(jīng)有了必定身份位置，可是依舊只是“眾人”之一，這是中級；最后，光明頂之戰(zhàn)后，張無忌當(dāng)上明教教主學(xué)了天地大挪移和圣火令武功之后，不再晉級，這是高檔。

一起，之前也有人討論過許多晉級流的訣竅，或許說精華地點(diǎn)。例如金庸，或許一些大神，他們的書為什么美觀。有人說他們總是讓主角面臨只比自己強(qiáng)一點(diǎn)的對手，總讓主角看到晉級的期望；有人說由于他們的情節(jié)設(shè)計得好，不是為了晉級而晉級。

其實(shí)這兩點(diǎn)結(jié)合起來，便是我所說的：

在主角等級低的時分，劇情的懸念和首要抵觸體現(xiàn)在“怎樣生計”上，要讓人看完了想知道“主角能不能活下去，主角怎樣活下去”。

在主角等級上來了之后，劇情的懸念應(yīng)該首要集中在“怎樣晉級”上，要讓人看完了想知道“主角能不能打過xxx，主角怎樣打過xxx”。

在主角的等級到達(dá)必定高度了之后，劇情的懸念應(yīng)該首要集中在“怎樣裝13”上，要讓人看完了想知道“主角怎樣踩這個sb，主角怎樣把這個妹”。

至于懸念能不能引人入勝，正如之前所說，便是作者的文筆，寫故事才能和編故事才能的問題了。

繼續(xù)舉倚天屠龍記的例子：初級的時分被人打成重傷，到處被人欺侮戲弄，最后打落山崖，都是九死一生；中級的時分改成屢遇強(qiáng)敵，每打一場就升一級天地大挪移，圣火令，太極拳；高檔的時分重心放在情節(jié)——謝遜失蹤，趙敏詭計，周芷若感情糾葛……

如此，一望而知。

另：有一種在同一等級同一時間一起能夠運(yùn)用多種懸念的方法，便是開多地圖?？墒遣辉诒疚臄⒄f范圍之內(nèi)，方法大同小異，只要把各個地圖拆開考慮即可。