杜甫古詩中運用對比手法的詩句是(山行中杜甫運用對比手法寫出的詩句是什么)
1.山行中杜甫運用對比手法寫出的詩句是什么
用對比手法的詩句是“霜葉紅于二月花”。
“霜葉紅于二月花”，是全詩的中心句，運用了對比的修辭手法，強調(diào)了霜葉的內(nèi)在精神、氣質，經(jīng)霜不凋，遇寒更顯出旺盛的生命力。經(jīng)霜的楓葉比二月的鮮花還要紅，賦予秋景蓬勃的生命力，表達了作者對秋天的贊美之情。
山行
[唐] 杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
譯文：
彎曲的石頭小路遠遠地伸至深秋的山巔，在白云升騰的地方隱隱約約有幾戶人家。
停下馬車來是因為喜愛深秋楓林的晚景，霜染后楓葉那鮮艷的紅色勝過二月春花。
擴展資料：
《山行》描繪秋日山行所見的景色，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖，山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統(tǒng)一的畫面，表現(xiàn)了作者的高懷逸興和豪蕩思致。
作者以情馭景，敏捷、準確地捕捉足以體現(xiàn)自然美的形象，并把自己的情感融匯其中，使情感美與自然美水乳交融，情景互為一體。全詩構思新穎，布局精巧，于蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目，精神發(fā)越。
2.杜甫的《不見》運用對比手法的詩句是
作品原文不見李生久，佯狂真可哀。
世人皆欲殺，吾意獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯。
匡山讀書處，頭白好歸來。 頷聯(lián)中的這兩句用了一個“反對”，產(chǎn)生了強烈對比的藝術效果。
“世人”指統(tǒng)治集團中的人，永王璘一案，李白被牽連，這些人就叫嚷要將“亂臣賊子”李白處以極刑。這里“皆欲殺”和“獨憐才”，突出表現(xiàn)了杜甫與“世人”態(tài)度的對立。
“憐”承上“哀”而來，“憐才”不僅是指文學才能，也包含著對李白政治上蒙冤的同情。杜甫另有《寄李十二白二十韻》一詩，以蘇武、黃公比李白，力言他不是叛臣，又用賈誼、孔子之典來寫他政治抱負不能實現(xiàn)的悲劇。
而這種悲劇也同樣存在于杜甫的身上，他因疏救房琯而被逐出朝廷，不也是“世人”的不公嗎？“憐才”也是憐己。共同的遭遇使兩位摯友的心更加緊密地連在一起了，這就是杜甫深切哀憐的根本原因。
3.運用對比手法的詩句
1、四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死?！豆棚L二首》
作者：李紳 【唐代】
譯句：雖然全國各地的土地都被農(nóng)民耕種，但農(nóng)民還是因為糧食全被佞官奪去而餓死。
2、朱門酒肉臭，路有凍死骨?！蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》
作者：杜甫 【唐代】
譯句：貴族人家里飄出酒肉的香味，窮人們卻在街頭因凍餓而死。
3、有緣千里來相會，無緣對面不相逢?！稄垍f(xié)狀元》
作者：宋·無名氏
譯句：有緣分的話千里迢迢都會趕來相約赴會，沒有緣分即使面對面都無法牽手。
4、可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒?！顿u炭翁》
作者：白居易 【唐代】
譯句：數(shù)九寒天可憐身上穿的衣服很單薄，但是心里擔憂炭的價錢便宜，希望天氣更寒冷。
5、野徑云俱黑，江船火獨明?！洞阂瓜灿辍?/p>
作者：杜甫 【唐代】
譯句：濃濃烏云，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。
6、冰霜正慘凄，終歲常端正?！顿洀牡堋?/p>
作者：劉楨 【魏晉
譯文：任它滿天冰霜慘慘凄凄，松樹的腰桿終年端端正正。
7、世人皆欲殺，吾意獨憐才?！恫灰姟?/p>
作者：杜甫 【唐代】
譯句：李白因入永王李璘幕府而獲罪，系獄潯陽，不久又流放夜郎。李白才思敏捷，創(chuàng)作速度很快。
8、烽火連三月，家書抵萬金?！洞和?/p>
作者：杜甫 【唐代】
譯句：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。
9、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。——《燕歌行》
作者：高適 【唐代】
譯句：戰(zhàn)士在前線殺得昏天黑地，不辨死生；將軍們依然逍遙自在的在營帳中觀賞美人的歌舞。
10、少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。——《回鄉(xiāng)偶書》
作者：賀知章 【唐代】
譯句：青年時離鄉(xiāng)老年才歸還， 口音未變卻已鬢發(fā)疏落容顏衰老。
4.請問杜甫的春望中用對比的手法表達詩人憂國思家的詩句是哪一句
國破山河在， 城春草木深。
“國破山河在，城春草木深?！遍_篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個“破”字，使人怵目驚心，繼而一個“深”字，令人滿目凄然。司馬光說：“‘山河在’，明無余物矣；‘草木深’，明無人矣?！保ā稖毓m(xù)詩話》）詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對仗工巧，圓熟自然，詩意翻跌?！皣啤睂Α俺谴骸保瑑梢庀喾??！皣啤钡念j垣殘壁同富有生意的“城春”對舉，對照強烈?！皣啤敝吕^以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動奪天巧?！?/p>
