關(guān)于嬌羞的詩(shī)句(形容嬌羞的詩(shī)句)
1.形容嬌羞的詩(shī)句
《詩(shī)經(jīng)》是中國最古老的詩(shī)歌，形容美女的詩(shī)句有：
手如柔荑，手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮？
白居易《長(cháng)恨歌》：
“天生麗質(zhì)難自棄”
“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”
“溫泉水滑洗凝脂”
“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵”
“芙蓉如面柳如眉”
巧笑倩兮，美目盼兮。（詩(shī)經(jīng).衛風(fēng).碩人）
增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短，著(zhù)粉則太白，施朱則太赤。（宋玉）
美人既醉，朱顏酡些。（宋玉）
秀色掩今古，荷花羞玉顏。（李白）
北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。（李延年）
翩若驚鴻，婉若游龍。（曹植）
誰(shuí)憐越女顏如玉，貧賤江頭自浣紗。（王維）
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。（王昌齡）
態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。（杜甫）
俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊。（第六十八回）
2.關(guān)于嬌羞的詩(shī)句
想得兩重門(mén)里玉堂前，寒食花枝月午天。
想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。臨江仙披袍地紅宮錦，鶯語(yǔ)時(shí)囀輕音。
碧羅冠子穩犀簪，鳳凰雙步搖金。肌骨細勻紅玉軟，臉波微送春心。
嬌羞不肯入鸞衾，蘭膏光里兩情深。翩若驚鴻，婉若游龍 ——出自《洛神賦》 醒夢(mèng)流連醉散，苦味愁濃，淚弦初斷。
新月玉照蛾眉，歸蝶飛羽銀簪。 輕影問(wèn)誰(shuí)猶在，漢宮銅鏡，姑蘇吳船。
臨風(fēng)留仙廣袖，笑顏淺淡，屏畫(huà)嫣然。靜如處子，動(dòng)若脫兔 心比比干多一竅，病若西子勝三分 妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú) 藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰血，綽約若處子 ——出自《莊子》 落寞江南載酒行，楚腰纖細掌中輕 我一生渴望被人收藏好， 妥善安放，細心保存。
免我驚，免我苦， 免我四下流離， 免我無(wú)枝可依。
3.關(guān)于描寫(xiě)女人嬌羞的詩(shī)
1、《浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)》——宋代秦觀(guān)
香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(cháng)春困下樓臺。
照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
譯文：香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著(zhù)消失，腰肢如柳條般擺動(dòng)著(zhù)相偎相挨地走著(zhù)，春天白日太長(cháng)倦意濃厚而走下樓臺。她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著(zhù)欄桿了無(wú)情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來(lái)。
2、《采蓮子·船動(dòng)湖光滟滟秋》——唐代皇甫松
船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
譯文：湖光秋色，景色宜人，姑娘蕩著(zhù)小船來(lái)采蓮。她聽(tīng)憑小船隨波漂流，原來(lái)是為了看到岸上的美少年。姑娘沒(méi)來(lái)由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過(guò)去。猛然覺(jué)得被人遠遠地看到了，她因此害羞了半天。
3、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》——宋代李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
譯文：蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著(zhù)襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
4、《減字木蘭花·相逢不語(yǔ)》——清代納蘭性德
相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著(zhù)秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見(jiàn)。欲訴幽懷，轉過(guò)回闌叩玉釵。
譯文：相逢時(shí)你默默不語(yǔ)，像一朵芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間。
等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見(jiàn)。想要一訴離愁，可你已轉過(guò)身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。
5、《幼女詞》——明代毛鉉
下床著(zhù)新衣，初學(xué)小姑拜。
低頭羞見(jiàn)人，雙手結裙帶。
譯文：幼女下床穿上新衣，初次學(xué)著(zhù)新娘的拜堂禮。恐怕他人取笑羞的不敢抬頭，緊張的不停撫弄裙帶。
4.有沒(méi)有描寫(xiě)女子嬌羞的詩(shī)
西洲曲 憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jì)蓸獦蝾^渡。
日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼（一說(shuō)烏桕）樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。
開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓。
樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。
卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。
南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。 【西洲曲簡(jiǎn)介】 《西洲曲》，南朝樂(lè )府民歌名，最早著(zhù)錄于徐陵所編《玉臺新詠》。
西洲曲是南朝樂(lè )府民歌中最長(cháng)的抒情詩(shī)篇，歷來(lái)被視為南朝樂(lè )府民歌的代表作。沈德潛稱(chēng)其“續續相生，連跗接萼，搖曳無(wú)窮，情味愈出”（《古詩(shī)源》卷十二），陳祚明則謂之“言情之絕唱”（《采菽堂古詩(shī)選》）。
詩(shī)中描寫(xiě)了一位少女從初春到深秋，從現實(shí)到夢(mèng)境，對鐘愛(ài)之人的苦苦思念，洋溢著(zhù)濃厚的生活氣息和鮮明的感情色彩，表現出鮮明的民族特色和純熟的表現技巧。 《西洲曲》藝術(shù)魅力自不容置疑。
但與一般南朝樂(lè )府民歌不同的是，《西洲曲》極為難解，研究者甚至稱(chēng)之為南朝文學(xué)研究的“歌德巴赫猜想”。《西洲曲》的語(yǔ)言一如民歌的清新質(zhì)樸而少用事典，所以其難解并不在字詞的生僻、晦澀，而是整首詩(shī)的詩(shī)意難以得到一個(gè)貫通全篇的暢達的解釋。
之所以如此，乃是因為詩(shī)歌所涉時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節等，都有幽暗不明之處，難以得到一個(gè)一致的解釋。 朱自清《荷塘月色》中曾選用“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水”兩句，這兩句描寫(xiě)的是秋天蓮子成熟時(shí)的盛景，而“蓮”諧音“憐”，“蓮子”諧音“憐子”，表明了女子對情郎既憐且愛(ài)的深情，用在《荷》文中，和前文獨具朦朧之美的“荷香月色”呼應，使得荷塘的境界陡然開(kāi)闊、明朗了。〖西洲〗地名，未詳所在。
它是本篇中男女共同紀念的地方。 〖下〗落。
落梅時(shí)節是本詩(shī)中男女共同紀念的時(shí)節。 〖鴉雛色〗形容頭發(fā)烏黑發(fā)亮。
鴉雛，小鴉。 〖伯勞〗鳴禽，仲夏始鳴。
〖翠鈿〗用翠玉做成或鑲嵌的首飾。 〖蓮心〗和“憐心”雙關(guān)，就是相愛(ài)之心。
〖蓮子〗諧音“憐子”，就是“愛(ài)你”的意思。 〖徹底紅〗就是紅得通透底里。
〖望飛鴻〗有望書(shū)信的意思，古人有鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)。 〖卷簾天自高，海水搖空綠〗此二句似倒裝。
意思是秋夜的一片藍天像大海，風(fēng)吹簾動(dòng)，隔簾見(jiàn)天便覺(jué)似海水蕩漾。一說(shuō)這里把江稱(chēng)為海，“海水”即指江水。
〖悠悠〗渺遠。天海遼廓無(wú)邊，所以說(shuō)它“悠悠”，天海的“悠悠”正如夢(mèng)的“悠悠”。
〖君〗指住在江北的愛(ài)人。編輯本段【西洲曲的寫(xiě)作特點(diǎn)】 一、心思巧藏，以動(dòng)作展現心境 “折梅寄江北”，女主人公折梅一枝，喚起對過(guò)去西洲梅下相會(huì )的回憶，因思念情人想去西洲，于是穿上了“杏子紅”的“單衫”，梳起了“鴉雛色”的頭發(fā)。
一折、一穿、一梳，動(dòng)作看似隨意，卻展現出癡心女子對愛(ài)人思念之深的心境。詩(shī)歌的第七句至第十二句，寫(xiě)出少女沉浸于憶念、相思中。
風(fēng)吹葉落，她誤以為情人足音，乃“門(mén)中露翠鈿”，從門(mén)縫中探出頭等候情人的到來(lái)。一“露”，表露了急切、害羞的少女情懷。
但情人依舊是無(wú)影無(wú)蹤，心中的焦急之情再也抑制不住了。“開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮”，為了掩過(guò)鄰人的耳目，只好借故出門(mén)去采蓮。
此刻的她，百感交集：深切的思念，失意的感覺(jué)，受窘為難的心態(tài)，一起涌向心頭。這種含羞的姿態(tài)，渴慕相思的神色，一系列巧作掩飾的動(dòng)作，描繪的惟妙惟肖，躍然紙上。
于平常的動(dòng)作中，巧妙地刻畫(huà)出女子微妙的心理，及對愛(ài)情胸懷一顆赤誠之心。 二、托物寄情，巧借景物吐真情 “我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”
（李白）“仰頭看明月，寄情千里光。”（民歌《子夜四時(shí)歌》）這些詩(shī)句是托月寄情，而這一作品則是托“梅”托“蓮”來(lái)表達相思。
“憶梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表達思念之情，以自然景物起興。“蓮花”、“蓮子”、“蓮心”，由外而內“徹底紅”。
“蓮心”即“憐心”，“徹底紅”即紅得透徹，喻愛(ài)情的赤誠堅貞，語(yǔ)意雙關(guān)。“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，鴻雁可傳情，然而，“鴻飛滿(mǎn)西洲”，卻沒(méi)有傳來(lái)情人的音訊，極寫(xiě)相思之深：“海水夢(mèng)悠悠”，“海水”“悠悠”，喻終年的相思沒(méi)有窮盡，托物寄情。
總之，詩(shī)歌善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語(yǔ)意雙關(guān)。婉轉傾吐真情，耐人尋味。
三、時(shí)節變遷，巧用民間詞語(yǔ)。 早春時(shí)節可“折梅”，春夏之交穿“單衫”，仲夏之時(shí)“伯勞飛”，于初秋“采紅蓮”，值仲秋“弄蓮子”，到深秋“望飛鴻”。
詩(shī)中巧妙地運用民間豐富的詞語(yǔ)，表明了季節的變換，條理井然，時(shí)序漸進(jìn)。女子相思懷念的深情，娓娓動(dòng)聽(tīng)地敘述在詩(shī)的字里行間。
四、蟬聯(lián)而下，巧“接字” 全詩(shī)三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂針勾連，技法之“巧”，真令人拍案叫絕。“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹(shù)。
樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿”，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)西洲，望郎上青樓”等等詩(shī)句，如此環(huán)環(huán)相扣，接字成篇，不僅聲情搖曳，情味無(wú)窮，。
5.形容女孩子害羞的詩(shī)句有哪些
形容女孩子害羞的詩(shī)句有：
一、浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)
宋代：秦觀(guān)
香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(cháng)春困下樓臺。
照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。
釋義：香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著(zhù)消失，腰肢如柳條般擺動(dòng)著(zhù)相偎相挨地走著(zhù)，春天白日太長(cháng)倦意濃厚而走下樓臺。她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著(zhù)欄桿了無(wú)情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來(lái)。
二、點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
宋代：李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
釋義：蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣。忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著(zhù)襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
三、游子吟
唐代：李益
女羞夫婿薄，客恥主人賤。
遭遇同眾流，低回愧相見(jiàn)。
君非青銅鏡，何事空照面。
莫以衣上塵，不謂心如練。
人生當榮盛，待士勿言倦。
君看白日馳，何異弦上箭。
釋義：女子不光彩是由于她夫婿的輕視，客人感到羞愧是由于主人輕賤他。我的遭遇和這些人一樣，只好低頭徘徊，和尊高的人見(jiàn)面感到羞愧。您不是青銅的鏡子，為什么只是看表面呢？
不要因為我衣服上有塵土就不以為我的心像白練那樣純潔高尚。當您的人生處在榮華富貴的高峰時(shí)，也不要對地位低的人感到厭倦。您請看太陽(yáng)升落，時(shí)光飛馳，和弦上的箭一去不返有什么區別呢？
四、思帝鄉·春日游
唐代：韋莊
春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？
妾擬將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。
釋義：春日踏青郊游，風(fēng)吹杏花滿(mǎn)頭。田間路上是誰(shuí)家少年，青春如花真風(fēng)流。我想以身相許嫁給他，一生一世就此休。縱使他薄情無(wú)義拋棄我，也不后悔也不害羞。
五、長(cháng)干行·其一
唐代：李白
妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
同居長(cháng)干里，兩小無(wú)嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
釋義：我的頭發(fā)剛剛蓋過(guò)額頭，便同你一起在門(mén)前做折花的游戲。你騎著(zhù)竹馬過(guò)來(lái)，我們一起繞著(zhù)井欄，互擲青梅為戲。我們同在長(cháng)干里居住，兩個(gè)人從小都沒(méi)什么猜忌。十四歲時(shí)嫁給你作妻子，害羞得沒(méi)有露出過(guò)笑臉。
6.有哪些形容美人臉紅,或者嬌羞神態(tài)的古詩(shī)詞
和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。
不知何日始工愁，記取那回花下一低頭 —— 王國維
繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著(zhù)秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見(jiàn)。欲訴幽懷，轉過(guò)回闌叩玉釵。
——納蘭性德《 減字木蘭花·相逢不語(yǔ) 》
停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)。細捻輕擾，醉臉春融，斜照江天一抹紅。——蘇軾《采桑子》
李白《長(cháng)干行》：
同居長(cháng)干里，兩小無(wú)嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
朱淑真《清平樂(lè )?夏日游湖》
煩惱撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時(shí)候，歸來(lái)懶傍窗臺。
蔣捷《賀新郎?兵后寓吳》
深閣垂簾繡。記家人，軟語(yǔ)燈邊，笑渦紅透。
