梧桐的古詩(shī)句李煜(描寫(xiě)梧桐的詩(shī)句)
1.描寫(xiě)梧桐的詩(shī)句
常見(jiàn)詩(shī)句有： 梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得。 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。 無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
梧桐真不甘衰謝，數葉迎風(fēng)尚有聲。 金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
酒闌人散草草，閑階獨倚梧桐。 斜日更穿簾幕，微涼漸入梧桐。
梧桐相待老，鴛鴦會(huì )雙死。 這里我列一首： 李煜 《相見(jiàn)歡》 無(wú)言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。
[1] 剪不斷， 理還亂， 是離愁，[2] 別是一般滋味在心頭。[3] 【注釋】： [1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。 [3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。
如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。 起句“無(wú)言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。
“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來(lái)，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會(huì )觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見(jiàn)他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。 “月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。
一彎殘月映照著(zhù)作者的孑然一身，也映照著(zhù)他視線(xiàn)難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因為情與景已妙合無(wú)垠。
過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。 詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現離愁時(shí)，或寫(xiě)愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或寫(xiě)愁之長(cháng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”；或寫(xiě)戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或寫(xiě)愁之多，如秦觀(guān)《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。
李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無(wú)法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產(chǎn)生同感。
這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。
2.有關(guān)梧桐的古詩(shī)句
別李郎中 薛濤花落梧桐鳳別凰，想登秦嶺更凄涼。
安仁縱有詩(shī)將賦，一半音詞雜悼亡。大雨苗蘇 曾幾一夕驕陽(yáng)轉作霖，夢(mèng)回涼冷潤衣襟。
不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色，五更梧桐更佳音。
無(wú)田似我猶欣舞，何況田間望歲心。立秋 劉翰乳鴉啼散玉屏空，一枕新涼一扇風(fēng)。
睡起秋色無(wú)覓處，滿(mǎn)階梧桐月明中。采桑子 馮延巳洞房深夜笙歌散，簾幕重重。
斜月朦朧，雨過(guò)殘花落地紅。昔年無(wú)限傷心事，依舊東風(fēng)。
獨倚梧桐，閑想閑思到曉鐘。梧葉兒 元無(wú)名氏秋來(lái)到，漸漸涼，寒雁兒往南翔。
梧桐樹(shù)，葉又黃。好凄涼，繡被兒空閑了半張。
卜算子 斷腸 夏完淳秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰(shuí)料同心結不成，翻就相思結。
十二玉闌干，風(fēng)動(dòng)燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
夏日書(shū)帳 陳淑蘭簾幕風(fēng)微日正長(cháng)，庭前一片芰荷香。人傳郎在梧桐樹(shù)，妾愿將身化鳳凰。
秋夜 陳文述梧桐葉底見(jiàn)銀河，露氣當窗冷碧羅。四壁蟲(chóng)聲兩行雁，不知何處得秋多。
句 孟浩然微云淡河漢，疏雨滴梧桐。逐逐懷良馭，蕭蕭顧樂(lè )鳴。
芳草渡 馮延巳梧桐落，蓼花秋。煙初冷，雨才收，蕭條風(fēng)物正堪愁。
人去后，多少恨，在心頭。燕鴻遠，羌笛怨，渺渺澄江一片。
山如黛，月如鉤，笙歌散，魂夢(mèng)斷，倚高樓。虞美人 馮延巳碧波簾幕垂朱戶(hù)，簾下鶯鶯語(yǔ)。
薄羅依舊泣青春，野花芳草逐年新，事難論。鳳笙何處高樓月，幽怨憑誰(shuí)說(shuō)？須臾殘照上梧桐，一時(shí)彈淚與東風(fēng)，恨重重。
虞美人 馮延巳畫(huà)堂新霽情蕭索，深夜垂珠箔。洞房人睡月嬋娟，梧桐雙影上朱軒，立階前。
高樓何處連宵宴，塞管吹幽怨。一聲已斷別離心，舊歡拋棄杳難尋，恨沉沉。
采桑子 李煜轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
相見(jiàn)歡 李煜無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，[別有一般滋味在心頭。
鷓鴣天 李清照寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(cháng)，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
清平樂(lè ) 晏幾道幺弦寫(xiě)意，意密弦聲碎。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，猶恨春心難寄。
臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨馀淡月朦朧。一夜夢(mèng)魂何處，那回楊葉樓中。
行香子 晏幾道晚綠寒紅，芳意匆匆。惜年華、今與誰(shuí)同。
碧云零落，數字征鴻。看渚蓮凋，宮扇舊，怨秋風(fēng)。
流波墜葉，佳期何在，想天教、離恨無(wú)窮。試將前事，閑倚梧桐。
有消魂處，明月夜，粉屏空。清平樂(lè ) 晏殊金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。夜坐 張耒庭戶(hù)無(wú)人秋月明，夜霜欲落氣先清。
梧桐真不甘衰謝，數葉迎風(fēng)尚有聲。解連環(huán) 吳文英暮檐涼薄。
疑清風(fēng)動(dòng)竹，故人來(lái)邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。
夢(mèng)遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩練[1]帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。
銀瓶恨沉斷索。嘆梧桐未秋，露井先覺(jué)。
抱素影、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚(yú)躍。
記湘娥，絳綃暗解。褪花墜萼。
鷓鴣天 周紫芝一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿(mǎn)屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調寶瑟，撥金猊。
那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。
菩薩蠻 朱淑真秋聲乍起梧桐落，蛩吟唧唧添蕭索。欹枕背燈眠，月和殘夢(mèng)圓。
起來(lái)鉤翠箔，何處寒砧作。獨倚小闌干，逼人風(fēng)露寒。
秋夜 朱淑真夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿(mǎn)梧桐月，月在梧桐缺處明。
清江引 錢(qián)霖恩情已隨紈扇歇，攢到愁時(shí)節。梧桐一葉秋，砧杵千家月，多的是幾聲兒檐外鐵。
列女操 孟郊梧桐相待老，鴛鴦會(huì )雙死。貞女貴徇夫，舍生亦如此。
波瀾誓不起，妾心古井水。定西番 韋莊挑盡金燈紅燼，人灼灼，漏遲遲，未眠時(shí)。
斜倚銀屏無(wú)語(yǔ)，閑愁上翠眉。悶殺梧桐殘雨，滴相思。
更漏子 溫庭筠玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(cháng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
行香子 李清照草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。
縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風(fēng)。
憶秦娥 李清照臨高閣，亂山平野煙光保。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
聲聲慢 李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！秋登宣城謝眺北樓 李白江城如畫(huà)里，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
3.關(guān)干梧桐的古詩(shī)并點(diǎn)評
《相見(jiàn)歡》李煜
無(wú)言獨上西樓，月如鉤 寂寞梧桐深院鎖清秋 剪不斷理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
文學(xué)賞析
這首詞上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。
首句“無(wú)言獨上西樓”將人物引入畫(huà)面。“無(wú)言”二字活畫(huà)出詞人的愁苦神態(tài)，“獨上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無(wú)語(yǔ)，獨自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫(xiě)，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見(jiàn)之景。仰視天空，缺月如鉤。“如鉤”不僅寫(xiě)出月形，表明時(shí)令，而且意味深長(cháng)：那如鉤的殘月經(jīng)歷了無(wú)數次的陰晴圓缺，見(jiàn)證了人世間無(wú)數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿(mǎn)院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情，用一個(gè)愁字是說(shuō)不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無(wú)不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無(wú)奈的筆調，表達了心中復雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
“剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來(lái)比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來(lái)比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長(cháng)可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬(wàn)縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來(lái)家國，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時(shí)過(guò)境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說(shuō)完的。
末句“別是一般滋味在心頭”，緊承上句寫(xiě)出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說(shuō)清，常人更是體會(huì )不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿(mǎn)腹愁苦，也只能“無(wú)言獨上西樓”，眼望殘月如鉤、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無(wú)言的哀傷更勝過(guò)痛哭流涕之悲。
運用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻中間，加強了頓挫的語(yǔ)氣，似斷似續；同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(cháng)句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉郁的感情。全詞情景交融，感情沉郁。
4.關(guān)于梧桐樹(shù)的詩(shī)句
《鳳歸云》 ——唐·滕潛 金井欄邊見(jiàn)羽儀，梧桐樹(shù)上宿寒枝。
五陵公子憐文彩，畫(huà)與佳人刺繡衣。 飲啄蓬山最上頭，和煙飛下禁城秋。
曾將弄玉歸云去，金翿斜開(kāi)十二樓。 《寄鄧志宏》 陸游 三徑從來(lái)半草萊，席門(mén)那為故人開(kāi)， 自慚不是梧桐樹(shù)，安得朝陽(yáng)鳴鳳來(lái)。
《詩(shī)經(jīng)·大雅·卷阿》："鳳凰嗚矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)。”
杜甫《秋興》八首之八：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”白居易《初入峽有感》：“棲鳳安于梧，潛魚(yú)樂(lè )于藻。”
陸游《寄鄧志宏》：“自慚不是梧桐樹(shù)，安得朝陽(yáng)鳴鳳來(lái)。”。
5.求一句描寫(xiě)梧桐樹(shù)的古詩(shī)詞句
1、蕭疏桐葉上，月白露初團。——《月夜梧桐葉上見(jiàn)寒露》唐代戴察
譯文：蕭瑟稀疏的梧桐樹(shù)葉上，借著(zhù)剛剛升起的滿(mǎn)月，露水泛出閃亮的光茫，閃亮的光線(xiàn)裝扮了這樸素的寒夜。
2、梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！——出自宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》
譯文：梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結！
3、睡起秋色無(wú)覓處，滿(mǎn)階梧桐月明中。——出自宋代劉翰的《立秋》
譯文：睡夢(mèng)中朦朦朧朧地聽(tīng)見(jiàn)外面秋風(fēng)蕭蕭，可是醒來(lái)去找，卻什么也找不到，只見(jiàn)落滿(mǎn)臺階的梧桐葉，沐浴在朗朗的月光中。
4、無(wú)言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。——出自五代李煜的《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨上西樓》
譯文：孤獨的人默默無(wú)語(yǔ)，獨自一人緩緩登上西樓。仰視天空，殘月如鉤。梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
5、梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。——出自宋代周紫芝的《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》
譯文：三更雨點(diǎn)點(diǎn)灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。
6、斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。——出自宋代李清照的《憶秦娥·詠桐》
譯文：香火就要熄滅，酒也所剩無(wú)幾，這光景令人內心好不悲苦凄切。嚴酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不愿見(jiàn)到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨、冷落。
6.寂寞梧桐深院鎖清秋出自李煜的哪首詞
李煜《相見(jiàn)歡》
相見(jiàn)歡①
無(wú)言獨上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。②
剪不斷，
理還亂，
是離愁，③
別是一般滋味在心頭。④
【注釋】
①此調原為唐教坊曲，又名《烏夜啼》、《秋夜月》、《上西樓》。李煜此詞即有將此調名標為《烏夜啼》者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
②鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
③離愁：指去國之愁。
④別是一般：另有一種。
7.有關(guān)梧桐的詩(shī)句
【年代】：北宋 【作者】：張耒 【作品】：夜坐 【內容】： 庭戶(hù)無(wú)人秋月明，夜霜欲落氣先清。
梧桐真不甘衰謝，數葉迎風(fēng)尚有聲。 【年代】：北宋 【作者】：晏殊 【作品】：清平樂(lè ) 【內容】： 金風(fēng)細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。 紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節，銀屏昨夜微寒。 【年代】：北宋 【作者】：晏殊 【作品】：清平樂(lè ) 【內容】： 春去秋來(lái)， 往事知何處？ 燕子歸飛蘭泣露， 光景千留不祝 酒闌人散草草， 閑階獨倚梧桐。
記得去年今日， 依前黃葉西風(fēng)。 【年代】：北宋 【作者】：晏殊 【作品】：破陣子 【內容】： 燕子欲歸時(shí)節， 高樓昨夜西風(fēng)。
求得人間成小會(huì )， 試把金尊傍菊叢， 歌長(cháng)粉面紅。 斜日更穿簾幕， 微涼漸入梧桐。
多少襟懷言不盡， 寫(xiě)向蠻箋曲調中， 此情千萬(wàn)重。 【年代】：北宋 【作者】：晏殊 【作品】：撼庭秋 【內容】： 別來(lái)音信千里， 悵此情難寄。
碧紗秋月， 梧桐夜雨， 幾回無(wú)寐。 樓高目斷， 天遙云黯， 只堪憔悴。
念蘭堂紅燭， 心長(cháng)焰短， 向人垂淚。 【年代】：北宋 【作者】：晏殊 【作品】：采桑子 【內容】： 時(shí)光只解催人老， 不信多情。
長(cháng)恨離亭， 滴淚春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風(fēng)急， 淡月朧明。
好夢(mèng)頻驚， 何處高樓雁一聲。 【年代】：北宋 【作者】：晏幾道 【作品】：行香子 【內容】： 晚綠寒紅，芳意匆匆。
惜年華、今與誰(shuí)同。 碧云零落，數字征鴻。
看渚蓮凋，宮扇舊，怨秋風(fēng)。 流波墜葉，佳期何在， 想天教、離恨無(wú)窮。
試將前事，閑倚梧桐。 有消魂處，明月夜，粉屏空。
【年代】：北宋 【作者】：李清照 【作品】：憶秦娥 【內容】： 臨高閣， 亂山平野煙光保。 煙光薄， 棲鴉歸后， 暮天聞角。
斷香殘香情懷惡， 西風(fēng)催襯梧桐落。 梧桐落， 又還秋色， 又還寂寞。
【年代】：唐五代 【作者】：溫庭筠 【作品】：更漏子 【內容】： 玉爐香，紅蠟淚， 偏照畫(huà)堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘， 夜長(cháng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨， 不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲， 空階滴到明。
【年代】：唐五代 【作者】：孟郊 【作品】：列女操 【內容】： 梧桐相待老， 鴛鴦會(huì )雙死。 貞女貴徇夫， 舍生亦如此。
波瀾誓不起， 妾心古井水。 【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：相見(jiàn)歡 【內容】： 無(wú)言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。
[1] 剪不斷， 理還亂， 是離愁，[2] 別是一般滋味在心頭。[3] 【注釋】： [1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。 [3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。
如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。 起句“無(wú)言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。
“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨之甚、哀愁之甚。
本來(lái)，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會(huì )觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見(jiàn)他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。 “月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。
一彎殘月映照著(zhù)作者的孑然一身，也映照著(zhù)他視線(xiàn)難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因為情與景已妙合無(wú)垠。
過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。 詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現離愁時(shí)，或寫(xiě)愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或寫(xiě)愁之長(cháng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”；或寫(xiě)戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或寫(xiě)愁之多，如秦觀(guān)《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。
李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無(wú)法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產(chǎn)生同感。
這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。 【年代】：唐五代 【作者】：李白 【作品】：秋登宣城謝眺北樓 【內容】： 江城如畫(huà)里，山曉望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。 【年代】：唐五代 【作者】：李白 【作品】：古風(fēng) 【內容】： 登高望四海，天地何漫漫。
霜被群物秋，風(fēng)飄大荒寒。 榮華東流水，萬(wàn)事皆波瀾。
白日掩徂輝[1]，浮云無(wú)定端。 梧桐巢燕雀，枳棘棲鴛鸞。
且復歸去來(lái)，劍歌《行路難》[2]。 【年代】：唐五代 【作者】：曹鄴 【作品】：早起 【內容】： 月墮滄浪西，門(mén)開(kāi)樹(shù)無(wú)影。
此時(shí)歸夢(mèng)闌，立在梧桐井。
8.描寫(xiě)梧桐樹(shù)的古詩(shī)詞 精品
“鳳凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽(yáng)。”（《詩(shī)經(jīng)》）
“垂緌飲清露，流響出疏桐。”虞世南
“梧桐相待老，鴛鴦會(huì )雙死。”（唐孟郊《烈女操》）
“東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通。中有雙飛鳥(niǎo)，自名為鴛鴦。仰頭相向鳴，夜夜達五更。”《孔雀東南飛》
梧桐更兼細雨，到黃昏， 點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？ 李清照
“無(wú)言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。”（南唐·李煜《相見(jiàn)歡》）
“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”（徐再思《水仙子·夜雨》）
“梧桐樹(shù)，三更雨。不道離情最苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”（唐·溫庭筠《更漏子》）
