關(guān)于蝦的詩(shī)句國畫(huà)(誰(shuí)畫(huà)的蝦最有名?有沒(méi)有題詩(shī)?與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞有哪些)
1.誰(shuí)畫(huà)的蝦最有名?有沒(méi)有題詩(shī)?與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞有哪些
1.齊白石畫(huà)蝦最有名。
齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現的淋漓盡致， 是白石筆下最寫(xiě)實(shí)的對象之一。齊白石畫(huà)蝦沒(méi)有題詩(shī)，收藏者可能會(huì )在畫(huà)上題詩(shī)，無(wú)法考證。
2.與蝦有關(guān)的古詩(shī)詞：雙箝鼓繁須，當頂抽長(cháng)矛。鞠躬見(jiàn)湯王，封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》虎落平崖受犬欺，龍游淺灘遭蝦欺. 一夜東風(fēng)吹雨過(guò)，滿(mǎn)江新水長(cháng)魚(yú)蝦。
——【清代】 祁珊洲 鱗光一片來(lái)，信是真龍種，齊璜有后，薪火可傳也。” ——著(zhù)名書(shū)畫(huà)家范曾 天寒水落魚(yú)在泥，短鉤畫(huà)水如耕犁。
渚蒲拔折藻荇亂，此意豈復遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊，本不辭勞幾萬(wàn)一。
一魚(yú)中刃百魚(yú)驚，蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養魚(yú)如養雛，插竿冠笠驚鵜鶘。
豈知白挺鬧如雨，攪水覓魚(yú)嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫(huà)魚(yú)歌》 龍卷魚(yú)蝦并雨落，人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》 一 河蝦自有成龍志，苦練江湖不記年。
今日舞須騰四海，為迎奧運作宣傳。 二 青蝦曾似細商量，結隊成群出小塘。
騰躍清泉萱紙上，好期善價(jià)掛中堂。 三 一彎新月落橋邊，驚煞群蝦未敢前。
恐是釣鉤憑晚下，人間騙局令心懸。 ——鄧清泉 詠蝦二首 其一 今朝雖是過(guò)河蝦，也把四海作為家。
他年若得蛟龍助，翻江倒海蕩天涯！ 其二 鯉魚(yú)已跳龍門(mén)去，留你踟躇傷心緒。 寂寞海角等閑渡，曾經(jīng)立志騰玉宇。
跳躍靈于蟹，崢嶸勢若龍；生前無(wú)滴血，死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》3.擅長(cháng)畫(huà)雕的人物暫未找到。
李苦禪擅長(cháng)畫(huà)鷹。方形眼眶，斧形的利嘴，強調鷹與雛的相對。
斜三角的整體造型，向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫(huà)鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。
如《松鷹圖》，數只雄鷹立于山顛，蓄勢待發(fā)。4.與雕有關(guān)的詩(shī)：《竹溪惠白雕三絕》白雪通身潔，丹砂傅頂紅。
贈余有深意，鷴義與閑通。鸚鵡鷦鷯賦，鷴寧愧二蟲(chóng)。
吾衰邊幅窘，姑置小池中。世有殊尤物，天慳賦詠才。
恨渠生較晚，不及見(jiàn)鄒枚。雕爭怒力狐爭死，二物形意無(wú)纖殊。
——《薛九宅觀(guān)雕狐圖》梅堯臣夜來(lái)西風(fēng)里，九天雕鶚飛。——《金字經(jīng)》 馬致遠蛟龍得云雨，雕鶚在秋天。
——《奉贈嚴八閣老》 杜甫已落雙雕血尚新，鳴鞭走馬又翻身。——《贈獵騎》 杜牧殷勤避羅網(wǎng)，乍可遇雕鶚。
雕鶚雖不仁，分明在寥廓。——《相和歌辭·野田黃雀行》 僧齊己。
2.齊白石有哪些畫(huà)蝦的名畫(huà)
《蝦趣》、《群蝦》、《對蝦》、《三蝦》、《四蝦》、《五蝦》、《八十三畫(huà)蝦》、《蝦蟹》、《高齡蝦》、《群蝦》…… 圖片見(jiàn)/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C6%EB%B0%D7%CA%AF+%CF%BA齊白石，一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石鋪杏子塢星斗塘一個(gè)貧苦農民之家。
一九五七年九月十六日卒于北京，享年九十四歲。原名純芝，號渭清。
齊白石之大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，可謂是繼吳昌碩之后又一座高峰，為其諸藝術(shù)成就最高者。其題材之廣泛，筆墨之獨創(chuàng )，意境之親切，作品數量之多，均可謂前所未有。
白石花鳥(niǎo)畫(huà)之題材，大約有以下諸類(lèi)。一為花卉草蟲(chóng)。
其畫(huà)草蟲(chóng)，蜻蜓、蝴蝶、甲蟲(chóng)、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等，或工或寫(xiě)，或兼工帶寫(xiě)，均天趣昂然，妙奪天工。工筆草蟲(chóng)與寫(xiě)意花卉融為一圖，粗與精、虛與實(shí)、詳與略對比，奇趣橫生。
二為蔬菜瓜果農具。凡農家所見(jiàn)，均入其畫(huà)。
白菜、蘿卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹婁等等，無(wú)不悉心寫(xiě)之，平凡中寓新奇，撲淡中見(jiàn)真情。三為蝦蟹魚(yú)蛙。
尤以畫(huà)蝦得人喜愛(ài)。其于一九三八年題畫(huà)曰：“予年七十八矣，人謂只能畫(huà)蝦，冤哉。”
可見(jiàn)其畫(huà)蝦影響之廣泛。四為禽鳥(niǎo)動(dòng)物，亦多表現農村常見(jiàn)題材，如豬、牛、貓、雞、鴨、魚(yú)鷹、麻雀、八哥、喜鵲等，尤以畫(huà)牛、魚(yú)鷹為其獨出心裁。
白石曾作《蟋蟀蝴蝶蘭圖》團扇，絹本水墨設色，直徑二十厘米。款題：“碧環(huán)兒媳。”
約作于三十年代晚期。其畫(huà)寫(xiě)意蝴蝶蘭兩枝、瓢蟲(chóng)一只和蟋蟀兩只，該草蟲(chóng)極為傳神，兼工代寫(xiě)，多求意到，正是白石畫(huà)風(fēng)。
白石之花卉草蟲(chóng)，雖有代筆現象，然寫(xiě)意花卉和款印皆真，亦有收藏價(jià)值。 白石之山水畫(huà)，意境清遠開(kāi)闊，筆墨沉著(zhù)深厚，構圖簡(jiǎn)潔凝練，設色明朗大方，多求其畫(huà)外詩(shī)意。
白石三十九歲至四十六歲五出五進(jìn)，足跡遍及祖國大江南北；五出五歸后，潛心詩(shī)書(shū)畫(huà)印，將歷年所游畫(huà)為《借山圖》五十二幅，并為胡廉石作《石門(mén)二十四景圖》。一九一七年陳師曾讀其《借山圖》，欣然題詩(shī)勝贊其畫(huà)格之高。
徐悲鴻曾在一九三一年出版《齊白石畫(huà)冊》中序稱(chēng)：“具備萬(wàn)物，指揮若定，及其既變，妙造自然。” 齊白石早年山水，意境清雅，筆墨秀潤，頗多含蓄蘊籍。
其畫(huà)石門(mén)二十四景圖之一《松山竹馬圖》，紙本水墨設色，縱三十四厘米，橫四十五厘米，款題：“墮馬揚鞭各把持，也曾嬉戲長(cháng)安時(shí)。如今贏(yíng)得人夸譽(yù)，淪落長(cháng)安老畫(huà)師。”
畫(huà)松山數兒童戲騎竹馬，有童嬉戲正酣，有童撲地，有童新至，有童為母所止，不令同玩。山間松風(fēng)清潤，地面明潔柔和，披圖可見(jiàn)。
白石中、晚年山水，參以二米法，喜寫(xiě)桂林山，山巒渾厚，樹(shù)木矯健，意境空闊，其曾曰：“余近來(lái)畫(huà)山水之照，最喜一山一水、或一丘一壑。”齊白石山水畫(huà)，早期作品筆墨秀潤，意境蘊籍明朗，行筆速度緩慢；中期山水，多作圓渾之“饅頭山”，加以米點(diǎn)，用墨深重，顏色濃艷；晚期山水，用筆雄健簡(jiǎn)練，意境宏闊，有縱橫之意，暖色與冷色強烈對比，筆線(xiàn)闊大，偏中見(jiàn)正。
畫(huà)坡岸平地，多平涂，不私早期勾線(xiàn)再平涂。 齊白石畫(huà)像，文少可法，并創(chuàng )精細畫(huà)法，一時(shí)深得鄉人贊許。
齊白石之中、晚期人物畫(huà)，多取法八大山人、金農等，并以舊瓷器等民間器物上之畫(huà)為稿本，多作魚(yú)翁、鐵拐李、鐘道、達摩、不倒翁、壽星等，闊筆大寫(xiě)，簡(jiǎn)潔生動(dòng)。其畫(huà)《童戲圖》、《鄭家俾圖》、《東方朔偷桃圖》，多重童趣；其畫(huà)《罵誰(shuí)》、《挖耳圖》、《醉飲圖》則多人生況味。
白石晚年畫(huà)有《葫蘆何藥圖》，紙本水墨設色，縱八十八厘米，橫三十三厘米。款題：“予老年眼之所見(jiàn)，耳之所聞，總覺(jué)人非，故嘗作畫(huà)問(wèn)之。
今畫(huà)此幅問(wèn)曰，先生此葫蘆內是賣(mài)何藥也。八十七歲白石丁亥。”
該畫(huà)作于一九四七年，為其晚期人物之精品。人物面容衣袍均數筆寫(xiě)就，粗放中寓意精當，樸實(shí)中蘊深意。
鑒定其中、晚期人物畫(huà)，當從其立意入手，見(jiàn)真致、見(jiàn)童趣、見(jiàn)憤世嫉俗和樸實(shí)生活之意，再觀(guān)其筆墨、構圖、色彩、款印、紙張諸類(lèi)，并注意其中期人物畫(huà)之代筆現象。 齊白石畫(huà)蝦，生動(dòng)傳神，喜愛(ài)者甚眾，以至于人謂齊白石，必曰畫(huà)蝦者。
故齊白石在畫(huà)中題名：“予年七十八矣，人謂只能畫(huà)蝦，冤哉。”白石畫(huà)蝦，處師八大山人、鄭板橋等，結合生活觀(guān)察，后數其變形，而至于神似。
齊白石《群蝦圖》，紙本水墨，縱一百六十厘米，橫三十五厘米。款題：“靜問(wèn)先生雅屬。
壬申借山老人齊制。”該畫(huà)于一九三二年齊白石六十九歲時(shí)所作，為其畫(huà)蝦中期風(fēng)格。
白石早期畫(huà)蝦，尚拘于形似，蝦身用筆繁復，蝦須蝦鉗尚未延長(cháng)。中期畫(huà)蝦，蝦腰減為五筆淡墨，蝦頭一筆重墨，蝦眼橫出兩筆，蝦須蝦鉗皆延長(cháng)，用筆流利。
此幅群蝦，聚散有法，中期風(fēng)格明顯，可見(jiàn)白石華蝦已趨精熟。齊白石晚期另一幅《群蝦圖》，紙本水墨，縱六十八厘米，橫二十三厘米。
該畫(huà)作于一九四四年，為其畫(huà)蝦晚期風(fēng)格。畫(huà)中群蝦游動(dòng)，各具生態(tài)。
畫(huà)蝦頭一筆更加濃重，橫出兩筆濃墨蝦眼，更粗更長(cháng)；畫(huà)蝦鉗蝦須用筆更加蒼勁有力。畫(huà)上之蝦，似乎亦隨白石晚年心手雙修愈加老健。
縱觀(guān)齊白石一生，從一農家孩子而成為一代畫(huà)壇大家，其中有其自性清。
3.《傾聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)》的《齊白石畫(huà)蝦》全篇文章,不修改,不加字
大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶(hù)曉了，但一提起他，我們總會(huì )不約而同地想到他畫(huà)的活靈活現的蝦。靈動(dòng)而呈半透明質(zhì)感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時(shí)聚時(shí)散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著(zhù)實(shí)惹人喜愛(ài)。然 而 白石 老人取得這樣前無(wú)古人的成就卻是來(lái)之不易，據說(shuō)他畫(huà)蝦先后竟歷經(jīng)八十六年， 真是千錘百煉才打造了“白石蝦 ”。
齊白石老家有個(gè)星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時(shí)歡樂(lè )的情景也成了他每每題畫(huà)的素材，如“兒時(shí)樂(lè )事老堪夸。。何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫(huà)蝦開(kāi)始學(xué)八大，板橋等人，因時(shí)代關(guān)系那些古人畫(huà)蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫(huà)好蝦，他在案頭的水盂里養了長(cháng)臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀(guān)察蝦的形態(tài)并寫(xiě)生，能更好的了解蝦的結構和動(dòng)態(tài)。這時(shí)他的蝦畫(huà)得很象，依樣畫(huà)葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣 畫(huà) 成 小黑 點(diǎn) 只 是 像 歸像，卻沒(méi)有蝦的動(dòng)感和半透明的質(zhì)感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，他在觀(guān)察蝦的過(guò)程中，將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統統收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫(huà)蝦的頭胸部時(shí)先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使 之有了硬殼般的感覺(jué)。通過(guò)觀(guān)察，強調腹部第三節的拱起， 很好地表現了蝦體的曲直 ，彈 跳 的姿勢， 因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫(huà)得更生動(dòng)了。他又將蝦鉗的前端一節畫(huà)粗，筆力得以體現。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫(huà)的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來(lái)的小黑點(diǎn)兒變成橫點(diǎn)兒，這是為了更好的表現蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見(jiàn)了并不以為怪。
深諳藝術(shù)規律的白石老人將軀體透明的白蝦和長(cháng)臂青蝦結合起來(lái)，創(chuàng )造了“白石蝦”，其實(shí)這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫(huà)蝦已基本定型，但仍在不停的改進(jìn)，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫(huà)的已是爐火純青。活靈活現的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥(niǎo)等等，更以剛勁古拙的書(shū)法題上自作的詩(shī)句，加上充滿(mǎn)力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術(shù)享受的珍貴作品，極大的激發(fā)了我們對于生活的熱愛(ài)。 畫(huà)蝦僅僅是白石老人的雕蟲(chóng)小技，在他的藝術(shù)寶庫中千百幅藝術(shù)珍品靜待我們。
4.齊白石畫(huà)了多少年蝦
齊白石畫(huà)了10年蝦
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫(xiě)意國畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫(huà)，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統的文人畫(huà)風(fēng)相融合，達到了中國現代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。
齊白石80歲之后，畫(huà)蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀(guān)止。
齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(cháng)。
他專(zhuān)長(cháng)畫(huà)鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細；他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)、水墨淋漓，洋溢著(zhù)自然界生氣勃勃的氣息；山水構圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng )造精神；篆刻獨出手眼；書(shū)法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫(huà)，反對不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫(huà)的兩只小雞爭奪一條小蟲(chóng)，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開(kāi)天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢印；見(jiàn)《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變再變，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現代印風(fēng)嬗變期代表人物。 其書(shū)法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書(shū)見(jiàn)長(cháng)。
詩(shī)不求工，無(wú)意唐宋，師法自然，書(shū)寫(xiě)性靈，別具一格。
其畫(huà)印書(shū)詩(shī)，人稱(chēng)四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。留下畫(huà)作三萬(wàn)余幅、詩(shī)詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種表現形式，展示出個(gè)人藝術(shù)魅力。
5.齊白石之所把蝦畫(huà)的好秘訣在于
我國著(zhù)名的畫(huà)家齊白石擅長(cháng)畫(huà)蝦。他畫(huà)的蝦，形神兼備，生動(dòng)有趣，被人稱(chēng)為“絕藝”。他畫(huà)過(guò)一幅《多蝦圖》，許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。每只蝦都是軀干透明，薄殼下好像有生命在搏動(dòng)，蝦須顫顫，似乎要躍出紙畫(huà)，有人問(wèn)他畫(huà)畫(huà)的“秘訣”是什么？他笑著(zhù)回答說(shuō)：“要每日作畫(huà)，不讓一日閑過(guò)”！
白石老人從15歲起學(xué)木工并開(kāi)始學(xué)畫(huà)，直到他逝世的80多年中，不論三九嚴寒，還是盛夏炎暑，每天揮毫作畫(huà)，從不停止。他常常從清晨就開(kāi)始作畫(huà)，不知不覺(jué)地畫(huà)到太陽(yáng)落山。他有一首詩(shī)描寫(xiě)自己作畫(huà)的甘苦：“鐵柵三間屋，筆如農器忙；硯田牛未歇，落日照東廂。”他每天正像牛一樣辛勤地在畫(huà)幅上耕耘。白石老人在57歲到66歲這近10年中，竟作畫(huà)一萬(wàn)多幅，刻印三千多顆。白石老人還手扶拐杖，經(jīng)常在清晰和傍晚，到鄉間田野去觀(guān)察草叢中昆蟲(chóng)的跳躍、池塘里魚(yú)蝦的游動(dòng)。他甚至把蝦養在金魚(yú)缸里，每天仔細察看，反復捉摸。他說(shuō)：“余畫(huà)蝦數十年始得其神。”80歲以后，他畫(huà)的蝦更加栩栩如生，獲得了中外人士的一致贊賞。
6.齊白石畫(huà)蝦的資料
62歲時(shí)，齊白石在案頭水碗里，長(cháng)期養著(zhù)數只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲，不單為老人增添了生活樂(lè )趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機，但這時(shí)期，他筆下的蝦還太重寫(xiě)真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實(shí)感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動(dòng)，蝦的長(cháng)臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)”，道明了中國藝術(shù)“簡(jiǎn)化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來(lái)的兩點(diǎn)變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個(gè)創(chuàng )造過(guò)程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿，到他78歲時(shí)蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動(dòng)勢..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都臻于完美的境界。
齊白石曾說(shuō)：“余畫(huà)蝦數十年始得其神”，他還說(shuō)：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。齊白石畫(huà)蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇于進(jìn)取敢于否定自已的實(shí)踐精神，這一點(diǎn)的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧
7.齊白石怎樣畫(huà)蝦
齊白石經(jīng)過(guò)數十年的藝術(shù)探索，能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀(guān)察，力求深入表現它們的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長(cháng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀(guān)察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。
齊老師表現蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動(dòng)感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數條淡墨線(xiàn)畫(huà)出。
