古詩(shī)按體裁分類(lèi)詩(shī)句(按體裁分有哪幾種詩(shī))
1.按體裁分有哪幾種詩(shī)
從詩(shī)歌體裁上分為：古代詩(shī)歌和新詩(shī)兩類(lèi)，古代詩(shī)歌又可分為近體詩(shī)和古體詩(shī)（古風(fēng)），近體詩(shī)又分為格律詩(shī)（律詩(shī)〔五言律詩(shī)、七言律詩(shī)〕、絕句〔五言絕句、七言絕句〕）、詞、曲；新詩(shī)包括自由詩(shī)（五四以來(lái)產(chǎn)生的白話(huà)詩(shī)）、散文詩(shī)（以散文形式表現抒情詩(shī)內容）、民歌（民間流傳，集體創(chuàng )作的詩(shī)）。
古代詩(shī)歌包括詩(shī)、詞、曲。 1. 從詩(shī)歌的形式可分為： ① 古體詩(shī)，包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂(lè )府詩(shī)。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對仗，押韻較自由。
古體詩(shī)的發(fā)展軌跡：《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂(lè )府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂(lè )府。 ② 近體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。
③ 詞，又稱(chēng)為詩(shī)余、長(cháng)短句、曲子、曲子詞、樂(lè )府等。其特點(diǎn)：調有定格，句有定數，字有定聲。
字數不同可分為長(cháng)調（91字以上）、中調（59-90字）、小令（58字以?xún)龋Ｔ~有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。
詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。 ④ 曲，又稱(chēng)為詞余、樂(lè )府。
元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。
特點(diǎn)：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。
套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。
它無(wú)賓白科介，只供清唱。 2. 從詩(shī)歌的題材可分為： ① 寫(xiě)景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。
古代有些詩(shī)人由于不滿(mǎn)現實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類(lèi)詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。
其風(fēng)格清新自然。 ② 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。
③ 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。 ④ 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰詩(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè )觀(guān)豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。 格律：古典詩(shī)歌形式要求的總稱(chēng)。
“格”，就是格式，包括某一詩(shī)體的句數、每句的字數、節奏、某些句子的格式（句式）、對仗（類(lèi)似修辭的“對偶”）等；“律”，就是音律，包括每句各字的平仄（聲調高低）、某句的押韻、用韻的要求等。 從格律上看，詩(shī)可以分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。
古體詩(shī)又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)或律詩(shī)，包括絕句。從字數上看，有四言詩(shī)，五言詩(shī)，六言詩(shī)，七言詩(shī)。
四言詩(shī)和六言詩(shī)很少見(jiàn)。 古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的，簡(jiǎn)單的說(shuō)，凡是不依照近體詩(shī)的格律來(lái)寫(xiě)，不受近體詩(shī)格律束縛的詩(shī)，都是古體詩(shī)（本書(shū)不論）。
近體詩(shī)大致分為三種：律詩(shī)，排律，絕句。 近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，律詩(shī)的意思就是依照一定的格律來(lái)寫(xiě)成的詩(shī)。
律詩(shī)的韻、平仄、對仗等，雖有許多講究，但主要具有以下四個(gè)特點(diǎn)： ⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； ⑵ 都押平聲韻； ⑶ 每句的平仄都有規定； ⑷ 每首必須有對仗，對仗的位置也有規定。 有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為長(cháng)律。
長(cháng)律一般是五言的，往往在題目上標 明韻數，如王維《河南嚴尹弟見(jiàn)宿弊廬訪(fǎng)別人賦十韻》，就是一百字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，就是一千字。這種長(cháng)律除了尾聯(lián)（或首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句的字數比律詩(shī)少一半，在形式上就等于半首律詩(shī)，所以格律要求和律詩(shī)一樣。
2.古詩(shī)按體裁來(lái)分,有哪些?
① 寫(xiě)景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。
古代有些詩(shī)人由于不滿(mǎn)現實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類(lèi)詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。
其風(fēng)格清新自然。 ② 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。
③ 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。 ④ 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰詩(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè )觀(guān)豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。
3.按體裁分,古詩(shī)主要分為哪四種?
先秦1、甲骨卜辭2、銅器銘文3、風(fēng)、雅、頌4、賦、比、興5、春秋三傳6、春秋筆法7、國語(yǔ)8、論語(yǔ)9、楚辭兩漢10、兩漢政論散文11、樂(lè )府12、樂(lè )府詩(shī)13、騷體賦14、大賦15、抒情小賦16、“四史”17、紀傳體18、西漢文章兩司馬19、古詩(shī)十九首魏晉20、三曹21、七子22、建安風(fēng)骨23、太康詩(shī)風(fēng)24、三張二陸兩潘一左25、玄言詩(shī)26、田園詩(shī)南北朝27、山水詩(shī)28、二謝29、永明體30、宮體詩(shī)31、駢文32、詩(shī)體賦唐33、初唐四杰34、上官體35、沈宋36、山水田園詩(shī)派37、邊塞詩(shī)派38、七律39、七絕40、樂(lè )府與歌行41、詩(shī)史42、元白詩(shī)派43、韓孟詩(shī)派44、郊寒島瘦45、詠史詩(shī)46、小李杜47、古文運動(dòng)48、傳奇49、變文50、敦煌曲子詞。
4.古詩(shī)的體裁有多少種?分別是什么?
1.代表兩漢詩(shī)歌的最高成就為樂(lè )府詩(shī)。
樂(lè )府，最先是指漢朝的音樂(lè )機關(guān)，主要任務(wù)是搜集歌辭，訓練樂(lè )工。魏晉六朝將樂(lè )府所唱的詩(shī)叫“樂(lè )府”，于是樂(lè )府由官府名稱(chēng)演變成一種帶音樂(lè )性詩(shī)體的名稱(chēng)。漢樂(lè )府最基本的藝術(shù)特色是敘事性。代表作《孔雀東南飛》。
《孔雀東南飛》是現存古代最早最長(cháng)的一首敘事詩(shī)，是漢樂(lè )府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱(chēng)為“樂(lè )府雙璧”。《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂(lè )府詩(shī)集》。
2.魏晉時(shí)期，文人五言詩(shī)開(kāi)始興盛。
其代表是以三曹為代表的建安詩(shī)人及晉朝的陶淵明。陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節先生，被詩(shī)論家稱(chēng)為“田園詩(shī)人”或“隱逸詩(shī)人”。《古詩(shī)十九首》是文人五言詩(shī)的代表，標志著(zhù)五言詩(shī)由產(chǎn)生發(fā)展到最終的成熟。
3.唐詩(shī)是我國古代詩(shī)歌的最高峰。
李白、杜甫分別代表了我國古典詩(shī)歌中浪漫主義和現實(shí)主義的最高成就，被譽(yù)為唐詩(shī)的“雙子星座”。李白有“詩(shī)仙”美稱(chēng)，其詩(shī)清新飄逸。杜甫有“詩(shī)圣”之稱(chēng)，其詩(shī)沉郁頓挫，有“詩(shī)史”之稱(chēng)，“三別”（《新婚別》《無(wú)家別》《垂老別》）。
白居易是唐朝的又一著(zhù)名詩(shī)人，號香山居士，其文學(xué)主張為“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”。他是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。
唐代的著(zhù)名詩(shī)派有山水田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派。山水田園詩(shī)派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特征。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩(shī)派其作品多描寫(xiě)塞外奇異風(fēng)光，抒寫(xiě)將士樂(lè )觀(guān)豪邁精神及在征戎生活中的復雜矛盾情感。詩(shī)風(fēng)奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。
4.詞產(chǎn)生于晚唐，興盛于宋。
宋代的詞從風(fēng)格上看，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。
5.元曲，包括散曲和雜劇。
散曲是金、元兩代興起、由“詞”蛻化出來(lái)的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多地使用口語(yǔ)。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個(gè)曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。
5.詩(shī)從體裁上分成哪幾類(lèi)
詩(shī)歌講究格律，從體裁上分可分為“律詩(shī)”、“絕句”、“詞”和“曲”。
其中“律詩(shī)”每首有八句，“絕句”有四句。 律詩(shī)： 中國近體詩(shī)的一種。
格律嚴密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。
律詩(shī)要求詩(shī)句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱(chēng)五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。通常的律詩(shī)規定每首8句。
如果僅6句，則稱(chēng)為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱(chēng)排律或長(cháng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計四聯(lián)，習慣上稱(chēng)第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結句。
每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。
小律對偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。
上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。
唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，后半首才合律。律詩(shī)的這種變化被稱(chēng)為拗體 。
輞川閑居贈裴秀才迪 王維 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲①。 倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。
渡頭馀落日，墟里上孤煙②。 復值接輿醉，狂歌五柳前③。
注釋 [注釋] ①蒼翠：青綠色。潺湲（chányuán）：水流緩慢的樣子。
②墟里：村落。孤煙：直升的炊煙。
③接輿：春秋楚隱士，裝狂遁世。在這里是代指裴迪。
五柳：即五柳先生陶淵明。這是詩(shī)人自比. 絕句 絕句分為律絕和古絕。
律絕是律詩(shī)興起以后才有的，古絕遠在律詩(shī)出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開(kāi)來(lái)討論。
一律絕 律絕跟律詩(shī)一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。 （甲）五言絕句 ⑴仄起式 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 登鸛雀樓 [唐]王之渙 白日依山盡，黃河入海流。
··· 欲窮千里目，更上一層樓。 ··· 另一式，第一句改為（仄）仄仄平平，其余不變。
⑵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
聽(tīng)箏 [唐]李端 鳴箏金粟桂，素手玉房前。 ·· 欲得周郎顧，時(shí)是誤拂弦。
··· 另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。 （乙）七言絕句 ⑴仄起式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。 為女民兵題照 毛澤東 颯爽英姿五尺槍?zhuān)锕獬跽昭荼鴪?chǎng)。
··中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝。 · 另一式，第一句改為（仄）仄（平）平平仄仄，其余不變。
⑵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
早發(fā)白帝城 [唐]李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 ···兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
· 另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其余不變。 跟律詩(shī)一樣，五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn)，七言絕句首句以入韻為常見(jiàn)；五言絕句以仄起為常見(jiàn)，七言絕句以平起為常見(jiàn)①。
跟律詩(shī)一樣，律絕必須依照韻書(shū)的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩(shī)一樣，律絕可以用特定的格式②。例如： 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新③。
··· 野曠天低樹(shù)，江清月近人。 · 飲湖上初晴后雨 [唐]蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
·· 欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。 ·· 跟律詩(shī)一樣，律絕要避免孤平。
五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如： 夜宿山寺 [唐]李白 危樓高百尺，手可摘星辰。
··· 不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人⑤。 · 回鄉偶書(shū) [唐]賀知章 少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛摧。
兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)⑥。 ··· “不”“客”二字拗，“何”字救。
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。
現再舉兩個(gè)例子： 泊秦淮 [唐]杜牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 ·· 商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
··· 塞下曲（第二首） [唐]盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 ·· 欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。
·· 如果用對仗，往往用在首聯(lián)。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）是在首聯(lián)用對仗的，現在再舉兩首為例： 八陣圖 [唐]杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。
·· 江流石不轉，遺恨失吞吳。 ··· 郿塢（第二首） [宋]蘇軾 衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
··畢竟英雄誰(shuí)得似？臍脂自照不須燈！ ··· 但是，尾聯(lián)用對仗，也不是少見(jiàn)的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯(lián)用對仗的。
首尾兩聯(lián)都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見(jiàn)的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。
下面再引兩個(gè)例子，一個(gè)是首聯(lián)半對半不對，一個(gè)是全篇完全用對仗： 塞下曲 [唐]李益 伏波唯愿裹尸還，定遠何須生入關(guān)？ ··莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。 絕句四首（第三首） [唐]杜甫 兩個(gè)黃鸝。
6.詩(shī)詞的體裁有哪些
1、古詩(shī)：古體詩(shī) 2、近體詩(shī)：絕句：4句 1、2、4句最后一字押韻 音律，一句五個(gè)字稱(chēng)五言，七字稱(chēng)七言。
3、律詩(shī)：8句，4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律，一句五個(gè)字稱(chēng)五律，七字稱(chēng)七律。 4、詞： （1）別名：長(cháng)短句、詩(shī)余、曲子詞 （2）組成：詞牌名、題目 （3）分類(lèi)：小令（58字以下）、中詞（59~90字）、長(cháng)調（91字以上） （4）風(fēng)格：婉約派、豪放派 5、曲：組成：宮調（曲調）、曲牌、題目 擴展資料：古體詩(shī)介紹： 古代詩(shī)歌史上古體與近體的分流，始于南齊時(shí)期永明體的出現。
至初唐近體完全定型，古體與近體作為唐詩(shī)的兩種體裁也完全區別開(kāi)來(lái)了。 對唐人來(lái)說(shuō)，古體詩(shī)是學(xué)習漢魏六朝五言詩(shī)的體制與風(fēng)格，沒(méi)有聲律與對仗方面的固定要求。
所以相對于近體來(lái)說(shuō)，古體詩(shī)在形式上是比較自由的。 這種自由主要表現在： （1）用韻上，古體詩(shī)是既可以用平聲韻，也可以用仄聲韻的 ；而近體詩(shī)只能用平聲韻。
（2）古體詩(shī)不需要遵守近體詩(shī)的平仄格式。 因為產(chǎn)生于近體之前，唐人稱(chēng)其為古體詩(shī)或“往體詩(shī)”， 也有稱(chēng)為古風(fēng)的。
“古風(fēng)”這個(gè)名稱(chēng)是有歷史演變的， 唐人稱(chēng)為“古風(fēng)”的，多是指學(xué)習漢魏六朝、具有興寄精神的五言古體詩(shī)。 與此相對，一般的古體詩(shī)則稱(chēng)“古體”。
但元明以后，也有稱(chēng)七言歌行為 “古風(fēng)” 的。其與原初的概念有所不同。
參考資料：百度百科-體裁。
7.古詩(shī)按體裁來(lái)分,有哪些
① 寫(xiě)景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。
古代有些詩(shī)人由于不滿(mǎn)現實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類(lèi)詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。
其風(fēng)格清新自然。 ② 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。
③ 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。 ④ 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰詩(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè )觀(guān)豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。
8.我國古詩(shī)的體裁分為哪4種
古詩(shī)的體裁
詩(shī)經(jīng)與楚辭
《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》是中國最早的兩部詩(shī)歌集，創(chuàng )作時(shí)期都在先秦，之后成集，對后世產(chǎn)生了深遠的影響，故也有詩(shī)經(jīng)體與楚辭體（騷體）的說(shuō)法。
相比之下，詩(shī)經(jīng)相對遵守形體規范，而楚辭則較少拘束，從手法上來(lái)說(shuō)，詩(shī)經(jīng)偏于情景交映、婉轉表達、比喻描寫(xiě)等，而楚辭的想象力相對更加豐富，思想自由，常常直接抒發(fā)強烈的感情。《詩(shī)經(jīng)》的作者基本都已不可考，按照配樂(lè )的內容被分為風(fēng)、雅、頌三種類(lèi)型，其常見(jiàn)的創(chuàng )作手法又有賦、比、興三種。《楚辭》中的著(zhù)名作者則有屈原和宋玉。
《詩(shī)經(jīng)》的代表作是國風(fēng)一類(lèi)，而《楚辭》的代表作則是《離騷》，所以后世常用“風(fēng)騷”指代所有的詩(shī)歌。
樂(lè )府詩(shī)
樂(lè )府詩(shī)盛行于漢朝，歷經(jīng)三國兩晉，到南北朝時(shí)仍然有相當大的發(fā)展。樂(lè )府的特點(diǎn)是配樂(lè )，所以現在留存下來(lái)樂(lè )府詩(shī)其實(shí)都是原來(lái)的歌詞，其體例更多是根據樂(lè )曲的需要。較著(zhù)名的樂(lè )府詩(shī)有《木蘭辭》、《孔雀東南飛》、《陌上桑》、《上邪》等。直到唐朝以后，仍然有相當多的詩(shī)人以樂(lè )府曲名創(chuàng )作，如李白的《關(guān)山月》、王昌齡的《塞上曲》等。
但是隨著(zhù)樂(lè )曲古譜的逐漸散失，古樂(lè )府逐漸失去了影響力，不過(guò)以歌配詞的做法仍然廣泛流傳，成為了之后的詞。由于樂(lè )府的影響力，后代也有將詞稱(chēng)為樂(lè )府的情況，比如蘇軾的著(zhù)名詞集就稱(chēng)為《東坡樂(lè )府》。
古體詩(shī)
古體詩(shī)原指唐朝以前不配樂(lè )的詩(shī)，與近體詩(shī)相對，加上樂(lè )府詩(shī)三者成為狹義上的中國古詩(shī)中的三大類(lèi)別。近體詩(shī)成形以后，仍然有相當多的詩(shī)人喜歡使用古體創(chuàng )作，這些詩(shī)作也被稱(chēng)為古體詩(shī)或古風(fēng)，與遵守格律的近體詩(shī)相區別。
近體詩(shī)
近體詩(shī)是南北朝時(shí)期出現、至唐朝而成熟的詩(shī)體，其特點(diǎn)是講究格律，即規范詩(shī)作包括字數、平仄、用韻、對仗的四方面因素。近體詩(shī)只允許五種類(lèi)型，即五絕、七絕、五律、七律和排律。
詞
詞的出現與樂(lè )府息息相關(guān)，隨著(zhù)后者樂(lè )曲的逐漸散失，詞逐漸成為配樂(lè )的詩(shī)體的主流，取代了樂(lè )府。兩者間的區別首先是樂(lè )府遠早于詞；其次是樂(lè )府曲名、詞牌名的不同；再次則是早期很多詞牌的出現是為了配合原有的詩(shī)作，與樂(lè )府先有曲后有文字相反。兩者的共同點(diǎn)在于都是為了配樂(lè )而作，所以必須符合選定樂(lè )曲的格式、特點(diǎn)，作者并不能隨意更改、創(chuàng )作新的樂(lè )府或詞牌。
賦
賦上承《楚辭》，最盛行于漢朝。它與詩(shī)、詞最大的區別是不講究簡(jiǎn)練，也沒(méi)有字數、長(cháng)短等的限制。賦詞藻華麗，描寫(xiě)奢華，對于作者和讀者的文學(xué)修養要求極高，而且賦仍然非常講究用韻的細節，到唐朝甚至短暫出現過(guò)所謂的律賦。正是由于其強調格式形式，與駢文一樣，到了唐宋時(shí)期被古文運動(dòng)所反對，逐漸失去了影響力。也有一部分賦吸取了散文的特點(diǎn)，被稱(chēng)為文賦，雖然仍然有用韻、對仗等古賦、俳賦的手法，但是格式相對寬松，對于作者的限制較少。
駢文
駢文是另一種韻文的體裁，初期主要強調對偶，到了南北朝吸收了漢賦的特點(diǎn)，更開(kāi)始注重用韻，體例越來(lái)越拘束，常常成為只有表面錦繡而無(wú)實(shí)質(zhì)內容的作品。到了古文運動(dòng)之后，逐漸失去影響力。
曲
元曲是古代詩(shī)歌中最晚出現的形態(tài)，雖然其中仍然有用韻等成分，并且配樂(lè )，但是其中元雜劇的成就更加遠遠超過(guò)了散曲，實(shí)際上已經(jīng)向敘述獨立的故事等實(shí)際作用發(fā)展，逐漸脫離了韻文的范疇。元曲對明清的小說(shuō)和各流派的民間藝術(shù)、戲曲等都產(chǎn)生了深遠的影響。
