關(guān)于浣的詩(shī)句(想找一些含“浣”字的詩(shī)詞)
1.想找一些含“浣”字的詩(shī)詞
含有“浣”的詩(shī)詞有很多，這里舉些例子。
如下： 1、《江南曲五首》 其一（唐·丁仙芝） 長(cháng)干斜路北，近浦是兒家。有意來(lái)相訪(fǎng)，明朝出浣紗。
2、《五日觀(guān)妓》（唐·萬(wàn)楚） 西施謾道浣春紗，碧玉今時(shí)斗麗華。眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。
新歌一曲令人艷，醉舞雙眸斂鬢斜。誰(shuí)道五絲能續命，卻令今日死君家。
3、《浣溪沙 》其一（唐末宋初·孫光憲） 蓼岸風(fēng)多橘柚香，江邊一望楚天長(cháng)，片帆煙際閃孤光。 目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫，蘭紅波碧憶瀟湘。
4、《酬勾評事》（唐末宋初·劉兼） 閑庭欹枕正悲秋，忽覺(jué)新編浣遠愁。才薄只愁安雁戶(hù)，年高空憶復漁舟。
鷺翹皓雪臨汀岸，蓮裊紅香匝郡樓。對景卻慚無(wú)藻思，南金荊玉卒難酬。
5、《送二僧往浣花草堂度夏》（元末明初·丁鶴年） 吟遍赤城霞，行行入浣花。為人無(wú)芥蒂，留客有瓜茶。
寂寂先賢宅，堂堂古佛家。老懷因二妙，亦欲制袈裟。
2.想找一些含“浣”字的詩(shī)詞
山居秋螟
王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
蕭八明府實(shí)處覓桃栽 杜甫
奉乞桃栽一百根，春前為送浣花村。
河陽(yáng)縣里雖無(wú)數，濯錦江邊未滿(mǎn)園。
一寸金
柳永
井絡(luò )天開(kāi)，劍嶺云橫控西夏。地勝異、錦里風(fēng)流，蠶市繁
華，簇簇歌臺舞榭。雅俗
多游賞，輕裘俊、靚妝艷冶。當春畫(huà)，摸石江邊，浣花溪
畔景如畫(huà)。
夢(mèng)應三刀，橋名萬(wàn)里，中和政多暇。仗漢節、攬轡澄清，
高掩武侯勛業(yè)，文翁風(fēng)化
臺鼎須賢久，方鎮靜、又思命駕。空遺愛(ài)，兩蜀三川，
異日成嘉話(huà)。
姑孰溪
李白
愛(ài)此溪水閑。
乘流興無(wú)極。
漾楫怕鷗驚。
垂竿待魚(yú)食。
波翻曉霞影。
岸疊春山色。
何處浣紗人。
紅顏未相識。
3.《浣溪沙》詩(shī)句
<>-- 浣溪沙 二首浣溪沙獨立殘陽(yáng)浴紫衿，細毫繭紙覆霜吟.冷風(fēng)冰透算如今.敲碎玉簪宜夢(mèng)尋，分開(kāi)愁字與誰(shuí)禁.清秋難和寂寥心.浣溪沙一病難堪只掩門(mén)，嘗懷柳岸燕鶯晨.溪邊石上戲魚(yú)真.又見(jiàn)春濃萍葉綠，正值風(fēng)暖杏花芬.暗將小影度流云.賞析：說(shuō)到《浣溪紗》一詞，便不能不說(shuō)到“浣紗溪”。
浣紗溪有二：一在浙江青田長(cháng)壽峰。《青田縣志》載：相傳謝靈運入此溪，見(jiàn)二女浣紗，嘲曰：“我是謝康樂(lè )，一箭射雙鶴，試問(wèn)浣紗女，箭從何處落？”二女答曰：“我是溪中鯽，暫出溪頭食，食罷又還潭，云蹤何處覓。”
遂不見(jiàn)。此傳說(shuō)如見(jiàn)《輿地志》。
其二若耶溪又名浣紗溪，相傳春秋時(shí)美女西施曾浣紗于此。遂有了詞牌《浣沙溪》或作《浣溪沙》，《浣溪紗》即由此而來(lái)。
《浣溪沙》為唐朝教坊曲名，后用為詞調。后人臆測，杜甫杜少陵多首詩(shī)作出現“浣花溪”，興許源于此。
《浣溪沙》四十二字，雙調，平韻。別名：《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿(mǎn)園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨啼鵑》等。
四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作，用者不多。
共有四體，分別引錄如下；正體，平韻。 （仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。 注：首句可以用“仄仄仄平平仄平” 《浣溪沙》 宋·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。
變體（一） 平韻。首句變“仄仄平平平仄仄”余同正體。
《浣溪沙》五代·薛昭蘊 紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
變體（二）仄韻 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。 （平）平（仄）仄平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄。
《浣溪沙》南唐·李煜 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
變體 （三）《攤破浣溪沙》 四十八字，雙調，平韻。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。
（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。
《攤破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨！倚闌干。
（“還與韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）對照詞譜，系按照正體用新韻所填，但“尋”字出律。
用韻工整。兩首詞分別寫(xiě)了秋與春的兩種不同心緒。
第一首從煢然的“獨立殘陽(yáng)”寫(xiě)起，寫(xiě)到了用細毫繭紙訴說(shuō)愁?lèi)灐＜毢粒汗P中硬毫、軟毫、兼毫之小號者；繭紙：書(shū)畫(huà)用紙。
相傳以蠶繭為原料制成。亦有謂此泛指紙質(zhì)堅韌名貴者，為我國早期較普遍的用紙之一。
《法書(shū)要錄》載，東晉王羲之書(shū)《蘭亭序》即用此紙。北宋蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》：“《蘭亭》繭紙入昭陵。”
此句間過(guò)度稍顯快了點(diǎn)。接著(zhù)用“冷風(fēng)冰透算如今”的回憶對比來(lái)作為上片的結句。
下片還是心理訴說(shuō)，將上片的意延續了下來(lái)。乃過(guò)片沒(méi)有處理好的緣故，沒(méi)有造成轉的條件，以至章法不甚明了。
有損詩(shī)脈。另外要求四五句對仗，本詞對仗不夠嚴謹。
第二首乃佳作也，從開(kāi)始得病掩門(mén)，到賞春戲魚(yú)，寫(xiě)的景色極為傳神。，過(guò)片采用的是上起下續的手法，用“又見(jiàn)”二字作為明顯銜接過(guò)度，很自然的承接了上片的景色描寫(xiě)，又自成層次，引讀者又上階梯。
果然，巧妙的轉到春濃風(fēng)暖處，用一句有彈性值得回味的“暗將小影度流云”來(lái)結尾。春濃風(fēng)暖了，為什么還要“暗”呢，流云是漂泊無(wú)定的意思，莫非作者心與人有其他考慮嗎？另人生出多種遐想，在深邃的詞句中貼感到了作者的心。
并彼此拉進(jìn)了距離。四、五句的對仗也很工整。
整首詩(shī)一氣呵成，詩(shī)脈緩緩有續，用工筆勾畫(huà)了一幅春圖，格調也很高雅，詩(shī)心昭然使趣。桃源學(xué)習了。
4.《浣溪沙》詩(shī)句
>
-- 浣溪沙 二首
浣溪沙
獨立殘陽(yáng)浴紫衿，
細毫繭紙覆霜吟.
冷風(fēng)冰透算如今.
敲碎玉簪宜夢(mèng)尋，
分開(kāi)愁字與誰(shuí)禁.
清秋難和寂寥心.
浣溪沙
一病難堪只掩門(mén)，
嘗懷柳岸燕鶯晨.
溪邊石上戲魚(yú)真.
又見(jiàn)春濃萍葉綠，
正值風(fēng)暖杏花芬.
暗將小影度流云.
賞析：
說(shuō)到《浣溪紗》一詞，便不能不說(shuō)到“浣紗溪”。浣紗溪有二：一在浙江青田長(cháng)壽峰。《青田縣志》載：相傳謝靈運入此溪，見(jiàn)二女浣紗，嘲曰：“我是謝康樂(lè )，一箭射雙鶴，試問(wèn)浣紗女，箭從何處落？”二女答曰：“我是溪中鯽，暫出溪頭食，食罷又還潭，云蹤何處覓。”遂不見(jiàn)。此傳說(shuō)如見(jiàn)《輿地志》。其二若耶溪又名浣紗溪，相傳春秋時(shí)美女西施曾浣紗于此。遂有了詞牌《浣沙溪》或作《浣溪沙》，《浣溪紗》即由此而來(lái)。《浣溪沙》為唐朝教坊曲名，后用為詞調。后人臆測，杜甫杜少陵多首詩(shī)作出現“浣花溪”，興許源于此。
《浣溪沙》四十二字，雙調，平韻。別名：《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿(mǎn)園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨啼鵑》等。四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作，用者不多。共有四體，分別引錄如下；
正體，平韻。
（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄仄平平。
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。
變體（一） 平韻。首句變“仄仄平平平仄仄”余同正體。
《浣溪沙》五代·薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。 不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
變體（二）仄韻
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。
（平）平（仄）仄平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平平仄仄。
《浣溪沙》南唐·李煜
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
變體 （三）《攤破浣溪沙》
四十八字，雙調，平韻。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。
（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。？（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，仄平平。？ 《攤破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨！倚闌干。（“還與韶光共憔悴”用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）
對照詞譜，系按照正體用新韻所填，但“尋”字出律。用韻工整。兩首詞分別寫(xiě)了秋與春的兩種不同心緒。第一首從煢然的“獨立殘陽(yáng)”寫(xiě)起，寫(xiě)到了用細毫繭紙訴說(shuō)愁?lèi)灐＜毢粒汗P中硬毫、軟毫、兼毫之小號者；繭紙：書(shū)畫(huà)用紙。相傳以蠶繭為原料制成。亦有謂此泛指紙質(zhì)堅韌名貴者，為我國早期較普遍的用紙之一。《法書(shū)要錄》載，東晉王羲之書(shū)《蘭亭序》即用此紙。北宋蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》：“《蘭亭》繭紙入昭陵。”此句間過(guò)度稍顯快了點(diǎn)。接著(zhù)用“冷風(fēng)冰透算如今”的回憶對比來(lái)作為上片的結句。下片還是心理訴說(shuō)，將上片的意延續了下來(lái)。乃過(guò)片沒(méi)有處理好的緣故，沒(méi)有造成轉的條件，以至章法不甚明了。有損詩(shī)脈。另外要求四五句對仗，本詞對仗不夠嚴謹。
第二首乃佳作也，從開(kāi)始得病掩門(mén)，到賞春戲魚(yú)，寫(xiě)的景色極為傳神。，過(guò)片采用的是上起下續的手法，用“又見(jiàn)”二字作為明顯銜接過(guò)度，很自然的承接了上片的景色描寫(xiě)，又自成層次，引讀者又上階梯。果然，巧妙的轉到春濃風(fēng)暖處，用一句有彈性值得回味的“暗將小影度流云”來(lái)結尾。春濃風(fēng)暖了，為什么還要“暗”呢，流云是漂泊無(wú)定的意思，莫非作者心與人有其他考慮嗎？另人生出多種遐想，在深邃的詞句中貼感到了作者的心。并彼此拉進(jìn)了距離。四、五句的對仗也很工整。整首詩(shī)一氣呵成，詩(shī)脈緩緩有續，用工筆勾畫(huà)了一幅春圖，格調也很高雅，詩(shī)心昭然使趣。桃源學(xué)習了！
