關(guān)于重字的詩(shī)句(帶有重字的詩(shī)句5句)
1.帶有重字的詩(shī)句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【內容】：
拂波云色重，灑葉雨聲繁。
水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。
或擬湖中宿，留船在寺門(mén)。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重題
【內容】：
重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩心安眠未起，西京朝士得知無(wú)？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【內容】：
有恨頭還白，無(wú)情菊自黃。
一為州司馬，三見(jiàn)歲重陽(yáng)。
劍匣塵埃滿(mǎn)，籠禽日月長(cháng)。
身從漁父笑，門(mén)任雀羅張。
問(wèn)疾因留客，聽(tīng)吟偶置觴。
嘆時(shí)論倚伏，懷舊數存亡。
奈老應無(wú)計，治愁或有方。
無(wú)過(guò)學(xué)王績(jì)，唯以醉為鄉。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【內容】：
留春春不住，春歸人寂寞。
厭風(fēng)風(fēng)不定，風(fēng)起花蕭索。
既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。
桃飄火焰焰，梨墮雪漠漠。
獨有病眼花，春風(fēng)吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【內容】：
往事星移物換，舊游雨冷云沈。真娘墓草幾回青。問(wèn)著(zhù)寒潮不應。何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹濟翁
【作品】：風(fēng)入松
【內容】：
曾聞幾度說(shuō)京華。愁壓帽檐斜。朝衣熨貼天香在，如今但、彈指蘭闍。不是柴桑心遠，等閑過(guò)了元嘉。長(cháng)生休說(shuō)棗如瓜。壺日自無(wú)涯。河傾南紀明奎璧，長(cháng)教見(jiàn)、壽氣成霞。但得重攜溪上，年年人共梅花
2.帶重字的詩(shī)句飛花令
含有“重”字的詩(shī)句1.山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭.何日更重游（白居易《憶江南》）2.語(yǔ)已多，情未了.回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》）3.曉看紅濕處，花重錦官城.（杜甫《春夜喜雨》）4.天意憐幽草，人間重晚晴.（李商隱《晚晴》）5.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山.（李白《早發(fā)白帝城》）6.重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩心安眠未起，西京朝士得知無(wú)？7.拂波云色重，灑葉雨聲繁。水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。或擬湖中宿，留船在寺門(mén)8.有恨頭還白，無(wú)情菊自黃。
一為州司馬，三見(jiàn)歲重陽(yáng)。9.既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。10.何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。
東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
3.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。 花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開(kāi)。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。 送人入蜀 作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。 兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿(mǎn)貰新沽洗旅顏。 宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門(mén)殘酒醒，萬(wàn)重離恨一時(shí)來(lái)。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬(wàn)重歸夢(mèng)隔煙蘿。
4.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開(kāi)。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)。送人入蜀作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿(mǎn)貰新沽洗旅顏。宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門(mén)殘酒醒，萬(wàn)重離恨一時(shí)來(lái)。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬(wàn)重歸夢(mèng)隔煙蘿。
5.如何看待詩(shī)詞中的重字
[轉載]【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 轉載▼ 標簽： 轉載 分類(lèi)： 轉發(fā) 原文地址：【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字作者：鈴歌 對于詩(shī)中重字可以說(shuō)爭議很大，正反方各執一詞，且都可以拿出什么經(jīng)典詩(shī)作、偉大詩(shī)人進(jìn)行證明。
我的看法是我們都不必在這些非主要地方過(guò)多的化費精力。近體詩(shī)最主要是格律，當然還有韻，無(wú)韻則不能成其詩(shī)。
重字視內容而定！ 一、近體詩(shī)的重字： 近體詩(shī)應力避重字。有時(shí)我們看到某些名篇的重復，那是有規則的重復， 諸如： 萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹(shù)梢百重泉” “鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流”之類(lèi)，那是合理的。像崔顥的《黃鶴樓》首聯(lián)“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”也是正常的重復，但頷聯(lián)“黃鶴”復出，那就不好了。
無(wú)規則的重復必然是違律的。 我們來(lái)看下面這些詩(shī)，這些詩(shī)都算得上唐詩(shī)中的精品了。
： 長(cháng)簟迎風(fēng)早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
節候看應晚，心期臥已賒。 向來(lái)吟秀句，不覺(jué)已鳴鴉。”
（韓翃《酬程近秋夜即事見(jiàn)贈》） 韓詩(shī)頸聯(lián)對句“心期臥已賒”與詩(shī)的末句“不覺(jué)已鳴鴉”，“已”字重出。其實(shí)這首詩(shī)是可以避免的，把“心期臥已賒”句中的“已”字換成“亦”字不就得了。
句意是說(shuō)“希望邈茫”，更“亦”不改變原義。 （杜甫《對雪》） 戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。 瓢棄酒無(wú)淥，爐存火似紅。
數州消息斷，愁坐正書(shū)空。” 杜詩(shī)《對雪》首尾二聯(lián)“愁”字重出。
莫若將末句“愁坐”酌改為“面壁”，“面壁正書(shū)空”，或許意味還深長(cháng)一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飛減卻春，風(fēng)瓢萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂(lè )，何用浮名絆此身。” 《曲江》其一的一二聯(lián)“花”字重出。
“一片花飛減卻春”，有的版本將“花飛”二字顛倒為“飛花”意思與平仄未嘗稍變。如果把“飛花”再改為“飛紅”——“一片飛紅減卻春”，既避免了重復，且較原句覺(jué)妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜒款款飛。 傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉，暫時(shí)相賞莫相違。”
《曲江》其二之首聯(lián)，出句有“日日”，對句又出現“每日”，“日”字重出，且“日日”與“每日”完全同意，在詩(shī)里則為“雷同”，須要避忌。莫若將“每日”改為“每每”，“每每江頭盡醉歸”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以換為“每每”二字絲毫沒(méi)有改變原意。 出現重字現象，其原因主要（可能）是傳鈔或制版之誤，當然也有作者忙中未遑關(guān)顧的情況。
詩(shī)中無(wú)規則的重字有違格律，不符“法度”，但對名篇來(lái)說(shuō)只是微疵，瑕不掩瑜。最討厭的是那些厚古薄今，迷信名人、權威的先生對篇中的病疵不但不能正視，反而以之為楷則，大家之所以為大家，紛紛贊美之，效法之。
你如果加以指瑕，則說(shuō)你說(shuō)三道四，不懂詩(shī)，對你譏諷之，嘲笑之。對重字、違律（其實(shí)重字也是違律）且草率為之的《靜夜思》被譽(yù)為“無(wú)意于工而無(wú)不工”、“妙絕古今”、“五絕之典范”，把嚴重失粘的律絕稱(chēng)之為“**體”（如李白的《鳳凰臺》及其他），就因為作者是大家 ，故句為偉人典，謬誤也當成經(jīng)典，超級崇拜，那就太那個(gè)了！ 二、談格律詩(shī)中的文字重復問(wèn)題： 格律詩(shī)中，有文字“避同”之說(shuō)，即避免同字重復。
這屬于一般性常識。但是，格律詩(shī)中的“避同”，指的是非修辭性重復，不包括修辭性重復。
曾有人沒(méi)弄清這兩者的區別，用修辭性重復的例證來(lái)反駁“避同”之說(shuō)，從而出現所指對象的錯位現象。我們在這里對格律詩(shī)中的修辭性重復和非修辭性重復加以區分的基礎上，來(lái)討論格律詩(shī)中的“避同”問(wèn)題。
漢魏以前的古詩(shī)，在文字上是可以重復的，理論上也沒(méi)有避免“重出”、防止“相犯”的說(shuō)法。六朝以來(lái)，隨著(zhù)詩(shī)歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說(shuō)。
這個(gè)問(wèn)題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經(jīng)明確地提出來(lái)了。他的原話(huà)是：“重出者，同字相犯者也。
《詩(shī)》、《騷》適會(huì )，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。”
意思是說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》善于融會(huì )貫通，并不在意于重出、相犯的問(wèn)題，近世則忌諱詩(shī)中出現同字。當然，如果重字不得不要時(shí)，則是可以相犯的。
按照劉勰的意見(jiàn)，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對待，不必死拘規則。 唐代格律詩(shī)形成后，進(jìn)一步明確了同字“相犯”的問(wèn)題，即在一首詩(shī)中，應盡量避免文字上的重復。
只是在格律詩(shī)中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復，即修辭性重復不在“相犯”之列。 格律詩(shī)中，常見(jiàn)的修辭性重復有三類(lèi)情況： 一類(lèi)是疊字， 一類(lèi)是頂針， 一類(lèi)是復辭。
疊字這種修辭格在傳統詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩(shī)形成后，無(wú)論五言，還是七言，都采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達的音韻感和節奏感，強化摹狀、抒情的效果。
如： “蕭蕭班馬鳴”（李白）， “飄飄何所似”（杜甫）， “漠漠水田飛白鷺”（王維）， “翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石）。
