情人分手后的古詩(shī)句(表達情人分手的詩(shī)句,有哪些,最好是古詩(shī))
1.表達情人分手的詩(shī)句,有哪些,最好是古詩(shī)
1：煙外柳絲湖外水，山眉澹碧月眉黃。
2：非是人間世，還悲后會(huì )遙。——唐?劉禹錫?《七夕二首 》
3：星月同輝映碧霄，牽牛織女渡河橋。奈何繾綣催華發(fā)，更是無(wú)言嘆路遙。——作者：阿烺《詠七夕》
4：月上柳梢頭，人約黃昏后。
5：相見(jiàn)爭如不見(jiàn)，有情還似無(wú)情。
6：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
7：秋夕（唐）杜牧紅燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
8：靚裝總讓我想起與你牽手的一刻。
9：雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒描寫(xiě)情人分手的詩(shī)句 60句描寫(xiě)情人分手的詩(shī)句 60句。娟娟月姊滿(mǎn)眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨。——范成大《鵲橋仙·七夕》
10：多情自古空余恨，好夢(mèng)由來(lái)最易醒。
11：每一分每一妙都在想你，念你，別了明天是我們相約的日子.鵲橋中央不見(jiàn)不散！
12：伊的眼是溫暖的太陽(yáng)，/不然，何以伊一望著(zhù)我，/我受凍的心就熱了呢？
13：老是過(guò)西方的情人節，為什么不過(guò)我們自己的情人節呢？在這美好的日子里我們一起過(guò)好嗎？我等你！
14：家人竟喜開(kāi)妝鏡，月下穿針拜九宵。 ——唐?權德輿?《七夕》
15：織就云霞夢(mèng)杳渺，望穿河漢水空流。來(lái)生緣定君須記，牽手西湖同泛舟。——作者：chuguiting《七夕》
16：年年乞與人間巧，不道人間巧已多。
17：平生不會(huì )相思，才會(huì )相思，便害相思
18：定不嫌秋駛，唯當乞夜遲。——唐?盧殷?《七夕》
19：盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。 ——古詩(shī)十九首?《迢迢牽牛星》
20：只愿君心似我心，定不負相思意。
21：他鄉逢七夕，旅館益羈愁。不見(jiàn)穿針婦，空懷故國樓。——孟浩然《他鄉七夕》
22：請在我的發(fā)上留下一吻，/我就不用戴虛榮的桂冠。
23：我的心上人是個(gè)蓋世英雄，我知道，總有一天他會(huì )身披五彩戰衣，踏著(zhù)鵲橋來(lái)接我，今天你能來(lái)嗎？你的織女！
24：爭將世上無(wú)期別，換得年年一度來(lái)。——唐?李商隱?《七夕》
2.形容情人離別的詩(shī)句有哪些?
1、《雨霖鈴·寒蟬凄切》
宋代：柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文：
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。
握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
2、《虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)》
清代：納蘭性德
曲闌深處重相見(jiàn)，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
半生已分孤眠過(guò)，山枕檀痕涴。憶來(lái)何事最銷(xiāo)魂，第一折枝花樣畫(huà)羅裙。
譯文：
當年在曲折的回廊深處，我再一次與你相逢。我憐惜地將你輕輕擁人懷中。兩人深隋相偎，低語(yǔ)呢喃，互述久別后的相思情意。在我的懷里，你的身體微微顫動(dòng)，輕輕擦拭著(zhù)滴落的晶瑩淚水，讓人無(wú)限地憐惜。而今，記憶中的美妙已成別后的凄涼。
分別后只覺(jué)得半生孤苦，枕上早已是淚痕點(diǎn)點(diǎn)。最是凄涼清冷，在寂靜月明時(shí)分；最是害怕憶起，那時(shí)與你一起潑墨畫(huà)羅裙。
3、《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
清代：王國維
閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許。花底相看無(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)。
譯文：
行遍天涯，看盡人情。想不到重回故地時(shí)，故人已如花飄零。憶當時(shí)與她花下別離，相對無(wú)言，只有離愁別緒噎胸間，現在只剩綠窗青天如故，卻已非當時(shí)風(fēng)景了。
想在這螢螢孤燈下細訴相思，新人如玉好，舊人無(wú)奈向誰(shuí)邊？早知道這世間美麗的東西都不長(cháng)久，都難長(cháng)留，明鏡空在，何處得照玉顏，恰似花兒飄落，只余空枝殘干，顯我孤清。
4、《采桑子·恨君不似江樓月》
宋代：呂本中
恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。
恨君卻似江樓月，暫滿(mǎn)還虧，暫滿(mǎn)還虧，待得團圓是幾時(shí)？
譯文：
可恨你不像江邊樓上高懸的明月，不管人們南北東西四處漂泊，明月都與人相伴不分離。可恨你就像江邊樓上高懸的明月，剛剛圓滿(mǎn)就又缺了，等到明月再圓不知還要等到何時(shí)。
5、《迢迢牽牛星》
兩漢：佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
譯文：
那遙遠而亮潔的牽牛星，那皎潔而遙遠的織女星。織女正擺動(dòng)柔長(cháng)潔白的雙手，織布機札札不停地響個(gè)不停。因為相思而整天也織不出什么花樣，她哭泣的淚水零落如雨。只隔了道清清淺淺的銀河，他倆相界離也沒(méi)有多遠。相隔在清清淺淺的銀河兩邊，含情脈脈相視無(wú)言地癡癡凝望。
3.情人離別的詩(shī)句
作品名稱(chēng)《雨霖鈴·寒蟬凄切》
創(chuàng )作年代 北宋
作品出處 《全宋詞》
文學(xué)體裁 詞
作 者 柳永
詞 牌 雙調·雨霖鈴
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
譯文：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。
握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年⑩，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
譯文：自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？
怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
擴展資料：
由于得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創(chuàng )制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據《明皇雜錄》云。
安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”在詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。
柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長(cháng)的特點(diǎn)，寫(xiě)委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。
詞的上片寫(xiě)一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”
可見(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。
加之當中“對長(cháng)亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
參考資料來(lái)源：搜狗百科-雨霖鈴·寒蟬凄切
4.有關(guān)兩個(gè)戀人分手離別的古詩(shī)
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。只手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去今年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說(shuō)？
答：賞析供參考：
《雨霖鈴》是柳永著(zhù)名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫(xiě)離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全詞分上下兩闋。
上闋主要寫(xiě)餞行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)離情別緒。
起首“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”三句寫(xiě)環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(cháng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過(guò)這些景物描寫(xiě)，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調子。真正做到了字字寫(xiě)景而字字含情。
“都門(mén)帳飲”是寫(xiě)離別的情形。在京城門(mén)外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫(xiě)出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處，蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現實(shí)的無(wú)情和詞人內心的痛苦。
“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”是不得不別的情景。一對情人，緊緊握著(zhù)手，淚眼相對，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫(xiě)得淋漓盡致，一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。
“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫(xiě)別后思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫(xiě)景物是想象的。“去去”是越去越遠的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì )越去越遠，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結構看，這兩句由上闋實(shí)寫(xiě)轉向下闋虛寫(xiě)，具有承上啟下的作用。
下闋著(zhù)重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。
開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì )因離別傷心。“自古”兩字，從個(gè)別特殊的現象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著(zhù)“更那堪冷落清秋節”一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng )造出新意。
“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”這是寫(xiě)酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫(xiě)情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”。“柳”、“留”諧音，寫(xiě)難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫(xiě)別后的寒心；殘月破碎，寫(xiě)今后難圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨憂(yōu)傷的感情，表現得十分充分、真切，創(chuàng )造出一種特有的意境。難怪它為人稱(chēng)道，成為名句。
再從今后長(cháng)遠設想：“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長(cháng)的孤獨日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因為再沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對著(zhù)美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關(guān)切的心情。結句用問(wèn)句形式，感情顯得更強烈。
《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構思，先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)刻，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫(xiě)情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調因寫(xiě)真情實(shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì )產(chǎn)生強烈的共鳴。
5.關(guān)于情人生死分離的優(yōu)美詩(shī)句
1.紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓. 花自飄零水自流.一種相思，兩處閑愁.此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 《一剪梅》 李清照
2.多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。 《雨霖鈴》柳永 3.相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干. 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒.蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看. 《無(wú)題》 李商隱 4.無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 《相見(jiàn)歡》（李煜）5.別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。 《寄人》（張泌）
